Holdings: Höhepunktbildung und Dramaturgie in Neuer Musik

Höhepunktbildung und Dramaturgie in Neuer Musik: die Erstellung "formaler Spannungsverläufe" als Ergänzung der musikalischen Analyse

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Bibliographic Details
Main Author:	Kirschbaum, Martin (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Köln Dohr 2001
Edition:	1. Aufl.
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adam_text	Titel: Höhepunktbildung und Dramaturgie in neuer Musik Autor: Kirschbaum, Martin Jahr: 2001 Inhalt Einleitung ...............................7 Kapitel 1 Grundlagen der Analyse des formalen Spannungsverlaufs I. Definition des Begriffs ?Höhepunkt ...............11 II. Merkmale des Begriffs ?Höhepunkt ...............13 1. Aufbau ............................13 2. Bildung............................13 3. Intensität ...........................14 III. Verfahren zur Darstellung des formalen Spannungsverlaufs .....19 1. Auffinden von Höhepunkten..................19 2. Bewertung der Höhepunktintensität...............20 3. Graphische Darstellung ....................21 IV. Verzeichnis der Mittel zur Höhepunktbildung ...........23 Exkurs 1: Grundzüge der traditionellen Musikdramaturgie.........26 Exkurs 2: Darstellung verwandter Analysemethoden............30 1. Gestaltanalyse (K. Westphal, Heinrich Schenker, H. Federhofer) ... 30 2. Analyse des Spannungsverlaufs (A. Dobrowolski)..........31 3. Phänomenologische Musikanalyse (E. Karkoschka) .........32 Kapitel 2 Analyse des formalen Spannungsverlaufs einiger Werke des 20. Jahrhunderts I. Anton Webern, Symphonie op. 21, 2. Satz (1928).........35 II. Karlheinz Stockhausen, Kontakte (1960)............38 III. György Ligeti, Ramifications (1969).............. . 45 IV. Morton Feldman, piano (1977).................47 V. Wolfgang Rihm, bratschcnkonzert (1979) ............52 VI. Helmut Lachenmann, Tanzsuite mit Deutschlandlied (1980) .... 55 VII. Witold Lutoslawski, 3. Symphonie (1983) ............60 VIII. Brian Ferneyhough, La chutc d icarc (1988) ...........65 IX. Mathias Spahlinger, passage/paysage (1990) ...........71 X. Herbert Nobis, Et in terra pax (1992)..............66 Kapitel 3 Zusammenfassung und Diskussion einiger Ergebnisse I. Zusammenfassung und Bewertung.................81 II. Diskussion einiger Ergebnisse...................81 Anhang I. Anton Webern, op. 21, 2. Satz als Beispiel für die Erstellung eines formalen Spannungsverlaufs.................85 II. Detaillierte Spannungsverläufe der analysierten Werke........95 Danksagung / Copyright-Hinweise...................116 Literaturverzeichnis ..........................117
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