Höhepunktbildung und Dramaturgie in Neuer Musik: die Erstellung "formaler Spannungsverläufe" als Ergänzung der musikalischen Analyse
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
Dohr
2001
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| adam_text | Titel: Höhepunktbildung und Dramaturgie in neuer Musik
Autor: Kirschbaum, Martin
Jahr: 2001
Inhalt
Einleitung ...............................7
Kapitel 1
Grundlagen der Analyse des formalen Spannungsverlaufs
I. Definition des Begriffs ?Höhepunkt ...............11
II. Merkmale des Begriffs ?Höhepunkt ...............13
1. Aufbau ............................13
2. Bildung............................13
3. Intensität ...........................14
III. Verfahren zur Darstellung des formalen Spannungsverlaufs .....19
1. Auffinden von Höhepunkten..................19
2. Bewertung der Höhepunktintensität...............20
3. Graphische Darstellung ....................21
IV. Verzeichnis der Mittel zur Höhepunktbildung ...........23
Exkurs 1: Grundzüge der traditionellen Musikdramaturgie.........26
Exkurs 2: Darstellung verwandter Analysemethoden............30
1. Gestaltanalyse (K. Westphal, Heinrich Schenker, H. Federhofer) ... 30
2. Analyse des Spannungsverlaufs (A. Dobrowolski)..........31
3. Phänomenologische Musikanalyse (E. Karkoschka) .........32
Kapitel 2
Analyse des formalen Spannungsverlaufs einiger Werke des 20. Jahrhunderts
I. Anton Webern, Symphonie op. 21, 2. Satz (1928).........35
II. Karlheinz Stockhausen, Kontakte (1960)............38
III. György Ligeti, Ramifications (1969).............. . 45
IV. Morton Feldman, piano (1977).................47
V. Wolfgang Rihm, bratschcnkonzert (1979) ............52
VI. Helmut Lachenmann, Tanzsuite mit Deutschlandlied (1980) .... 55
VII. Witold Lutoslawski, 3. Symphonie (1983) ............60
VIII. Brian Ferneyhough, La chutc d icarc (1988) ...........65
IX. Mathias Spahlinger, passage/paysage (1990) ...........71
X. Herbert Nobis, Et in terra pax (1992)..............66
Kapitel 3
Zusammenfassung und Diskussion einiger Ergebnisse
I. Zusammenfassung und Bewertung.................81
II. Diskussion einiger Ergebnisse...................81
Anhang
I. Anton Webern, op. 21, 2. Satz als Beispiel für die Erstellung
eines formalen Spannungsverlaufs.................85
II. Detaillierte Spannungsverläufe der analysierten Werke........95
Danksagung / Copyright-Hinweise...................116
Literaturverzeichnis ..........................117
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