Les percussions dans la musique spectrale /:
Bien que le courant musical "spectral" soit à la source de nombreuses recherches, il apparaît que les percussions y tiennent une place particulière qui n'a été que trop peu étudiée. L'évolution de disciplines comme l'organologie, l'anthropologie ou l'ethnom...
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Paris :
Hermann,
2023.
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| Schriftenreihe: | Collection GREAM. Création contemporaine,
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| Zusammenfassung: | Bien que le courant musical "spectral" soit à la source de nombreuses recherches, il apparaît que les percussions y tiennent une place particulière qui n'a été que trop peu étudiée. L'évolution de disciplines comme l'organologie, l'anthropologie ou l'ethnomusicologie a contribué à l'inclusion dans le vocabulaire des compositeurs de nombreux nouveaux instruments à percussion. Si l'on remarque que les spectres fournis par les percussions servent bien souvent à composer le timbre, c'est l'intérêt pour la perception qui pousse les compositeurs à considérer la sonorité globale des pièces par phénomènes de mémoire ou de seuils. Ceci amène une nouvelle manière de forger des sons sur certaines caractéristiques inhabituellement mises en avant comme la densité, la plage fréquentielle, la rugosité ou la granulation. Le langage des percussions apparaît comme vecteur immédiat de l'expression des compositeurs et des interprètes, et le courant spectral semble bénéficier de cette exploration sonore. |
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| 505 | 0 | 0 | |t Remerciements -- |t Introduction -- |g 1. |t Spectres, bruits et percussions -- |t Composition, interprétation spectrale et considération de la percussion -- |t Une composition imposant de toujours se renouveler -- |t Considérations sur le timbre et les alliages de timbres -- |t L'acte musical percussif en musique spectrale -- |t Les concepts de la musique spectrale concernant les percussions -- |t La notion de processus -- |t L'idée de fusion -- |t Le bruit et le spectre -- |t Les effets -- |t Rugosité et granulation du son -- |t Forme et temps dans le traitement de la percussion par le courant spectral -- |t Le rapport au temps dans la composition, Grisey et l'incarnation de la pensée spectrale du temps -- |t Le rôle des percussions dans la forme de l'uvre -- |t Analyse de l'écriture pour percussions dans quelques uvres historiquement et qualitativement représentatives -- |t Gérard Grisey et la percussion -- |t Partiels (1975) pour dix-huit musiciens -- |t Modulations (1976-1977) pour 33 musiciens -- |t Tempus ex machina (1979) pour six percussionnistes -- |t Le Noir de l'étoile (1989-1990) -- |t Tristan Murail et la percussion -- |t Les Courants de l'espace (1979) -- |t Gondwana (1980) -- |t L'écriture pour percussions chez Hugues Dufourt -- |t Erewhon (1972-1976) -- |t Burning Bright (2014) -- |t Le traitement de la percussion dans Voûtes de Michaël Levinas -- |t Kaija Saariaho et les percussions -- |t Six jardins japonais (1993-1995) -- |t Tenju-an Garden of Nanzen-ji Temple -- |t Many Pleasures (Garden of the Kinkaku-ji) -- |t Dry Mountain Stream -- |t Rock Garden of Ryoan-ji -- |t Moss Garden of the Saiho-ji -- |t Stone Bridges -- |t Trois rivières : delta (2000-2001) -- |t Bhakti de Jonathan Harvey et le traitement de la percussion -- |t Quatre Variations de Philippe Hurel -- |t La percussion chez le précurseur Giacinto Scelsi -- |t Francis Miroglio, éloigné du spectralisme, mais à l'écriture singulière de la percussion -- |t Un représentant d'une école issue du spectralisme récente, Fausto Romitelli -- |t Chorus (2001) -- |t Au temps du spectralisme révolu, les innovations de Giovanni Verrando -- |t Multiplicity (2013) -- |t Innovations et typologie de la percussion "spectrale" chez Hugues Dufourt : Erewhon et Burning Bright -- |t Une nouvelle utilisation des instruments de percussion -- |t L'évolution de la considération des percussions par les historiens de la musique à l'époque d'Erewhon -- |t La volonté de renouvellement de l'écriture pour percussion par la musique spectrale -- |t L'adéquation historique et autres spécificités d'Erewhon -- |t Une typologie spectrale de la percussion -- |t La typologie des percussions dans Erewhon -- |t La typologie des percussions dans Burning Bright -- |t Extension de la typologie déterminée à l'ensemble du courant spectral -- |t Analyse d'Erewhon, sous l'angle de l'innovation dans les domaines de la composition et de l'interprétation -- |t Considérations préalables à l'analyse -- |t Erewhon 1 -- |t Erewhon II, A -- |t Erewhon II, B -- |t Erewhon I11 -- |t Erewhon IV -- |t Analyse de Burning Bright, sous l'angle des percussions spectrales -- |t La conception du temps différentiel, liminal et transitoire dans Tempus ex machina de Gérard Grisey -- |t Rythme, durées et perception : le temps perceptible de Grisey -- |t Les principales idées sur le temps véhiculées par l'école spectrale -- |t L'échelle de complexité des durées -- |t Le corps du temps -- |t Réflexions sur l'existence d'un "temps spectral" -- |t Temps différentiel -- |t Temps liminal -- |t Temps transitoire -- |t Analyse temporelle de Tempus ex machina -- |t Propriétés de l'uvre et définitions préalables à l'analyse -- |t La création et le développement structurel, première étape de la composition -- |t Processus temporels -- |t Processus formels -- |t Processus spectraux -- |t Analyse de détails remarquables dans l'écriture, l'orchestration et la notation -- |t Le double processus de la première section -- |t Une notation adaptée à la temporalité -- |t Le processus mélodique et rythmique des partiels dans les spectres de la dernière section -- |t Une étude de la granulation à partir de l'analyse de Chorus de Fausto Romitelli -- |t Recherche d'une approche analytique adéquate à l'uvre étudiée -- |t L'intérêt d'une analyse adaptée à ]'uvre -- |t Réflexions à partir des théories de Chouvel et de Castanet -- |t À propos du concept de granulation du son -- |t Notions de grain, de granulation et d'analyse granulaire -- |t Recherches sur les différents types de grain -- |t Analyse granulaire de la pièce, un voyage à travers la perception des sonorités -- |t La granulation des timbres et les outils de l'orchestration -- |t Étude de la granulation pour quelques exemples caractéristiques -- |t La forme globale, morphologie de Chorus -- |t Particularités d'écriture, la place du grain dans les procédés de composition -- |t L'archi-écriture des percussions -- |t Écrire le corps -- |t La porosité des spectres et la malléabilité des grains -- |t L'excription vive. |
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| publisher | Hermann, |
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| series2 | Collection GREAM. Création contemporaine, |
| spelling | Jedrzejewski, Florent, author. Les percussions dans la musique spectrale / Florent Jedrzejewski. Paris : Hermann, 2023. ©2023 1 online resource. text txt rdacontent computer c rdamedia online resource cr rdacarrier Collection GREAM. Création contemporaine, 2275-7899 Bien que le courant musical "spectral" soit à la source de nombreuses recherches, il apparaît que les percussions y tiennent une place particulière qui n'a été que trop peu étudiée. L'évolution de disciplines comme l'organologie, l'anthropologie ou l'ethnomusicologie a contribué à l'inclusion dans le vocabulaire des compositeurs de nombreux nouveaux instruments à percussion. Si l'on remarque que les spectres fournis par les percussions servent bien souvent à composer le timbre, c'est l'intérêt pour la perception qui pousse les compositeurs à considérer la sonorité globale des pièces par phénomènes de mémoire ou de seuils. Ceci amène une nouvelle manière de forger des sons sur certaines caractéristiques inhabituellement mises en avant comme la densité, la plage fréquentielle, la rugosité ou la granulation. Le langage des percussions apparaît comme vecteur immédiat de l'expression des compositeurs et des interprètes, et le courant spectral semble bénéficier de cette exploration sonore. Remerciements -- Introduction -- 1. Spectres, bruits et percussions -- Composition, interprétation spectrale et considération de la percussion -- Une composition imposant de toujours se renouveler -- Considérations sur le timbre et les alliages de timbres -- L'acte musical percussif en musique spectrale -- Les concepts de la musique spectrale concernant les percussions -- La notion de processus -- L'idée de fusion -- Le bruit et le spectre -- Les effets -- Rugosité et granulation du son -- Forme et temps dans le traitement de la percussion par le courant spectral -- Le rapport au temps dans la composition, Grisey et l'incarnation de la pensée spectrale du temps -- Le rôle des percussions dans la forme de l'uvre -- Analyse de l'écriture pour percussions dans quelques uvres historiquement et qualitativement représentatives -- Gérard Grisey et la percussion -- Partiels (1975) pour dix-huit musiciens -- Modulations (1976-1977) pour 33 musiciens -- Tempus ex machina (1979) pour six percussionnistes -- Le Noir de l'étoile (1989-1990) -- Tristan Murail et la percussion -- Les Courants de l'espace (1979) -- Gondwana (1980) -- L'écriture pour percussions chez Hugues Dufourt -- Erewhon (1972-1976) -- Burning Bright (2014) -- Le traitement de la percussion dans Voûtes de Michaël Levinas -- Kaija Saariaho et les percussions -- Six jardins japonais (1993-1995) -- Tenju-an Garden of Nanzen-ji Temple -- Many Pleasures (Garden of the Kinkaku-ji) -- Dry Mountain Stream -- Rock Garden of Ryoan-ji -- Moss Garden of the Saiho-ji -- Stone Bridges -- Trois rivières : delta (2000-2001) -- Bhakti de Jonathan Harvey et le traitement de la percussion -- Quatre Variations de Philippe Hurel -- La percussion chez le précurseur Giacinto Scelsi -- Francis Miroglio, éloigné du spectralisme, mais à l'écriture singulière de la percussion -- Un représentant d'une école issue du spectralisme récente, Fausto Romitelli -- Chorus (2001) -- Au temps du spectralisme révolu, les innovations de Giovanni Verrando -- Multiplicity (2013) -- Innovations et typologie de la percussion "spectrale" chez Hugues Dufourt : Erewhon et Burning Bright -- Une nouvelle utilisation des instruments de percussion -- L'évolution de la considération des percussions par les historiens de la musique à l'époque d'Erewhon -- La volonté de renouvellement de l'écriture pour percussion par la musique spectrale -- L'adéquation historique et autres spécificités d'Erewhon -- Une typologie spectrale de la percussion -- La typologie des percussions dans Erewhon -- La typologie des percussions dans Burning Bright -- Extension de la typologie déterminée à l'ensemble du courant spectral -- Analyse d'Erewhon, sous l'angle de l'innovation dans les domaines de la composition et de l'interprétation -- Considérations préalables à l'analyse -- Erewhon 1 -- Erewhon II, A -- Erewhon II, B -- Erewhon I11 -- Erewhon IV -- Analyse de Burning Bright, sous l'angle des percussions spectrales -- La conception du temps différentiel, liminal et transitoire dans Tempus ex machina de Gérard Grisey -- Rythme, durées et perception : le temps perceptible de Grisey -- Les principales idées sur le temps véhiculées par l'école spectrale -- L'échelle de complexité des durées -- Le corps du temps -- Réflexions sur l'existence d'un "temps spectral" -- Temps différentiel -- Temps liminal -- Temps transitoire -- Analyse temporelle de Tempus ex machina -- Propriétés de l'uvre et définitions préalables à l'analyse -- La création et le développement structurel, première étape de la composition -- Processus temporels -- Processus formels -- Processus spectraux -- Analyse de détails remarquables dans l'écriture, l'orchestration et la notation -- Le double processus de la première section -- Une notation adaptée à la temporalité -- Le processus mélodique et rythmique des partiels dans les spectres de la dernière section -- Une étude de la granulation à partir de l'analyse de Chorus de Fausto Romitelli -- Recherche d'une approche analytique adéquate à l'uvre étudiée -- L'intérêt d'une analyse adaptée à ]'uvre -- Réflexions à partir des théories de Chouvel et de Castanet -- À propos du concept de granulation du son -- Notions de grain, de granulation et d'analyse granulaire -- Recherches sur les différents types de grain -- Analyse granulaire de la pièce, un voyage à travers la perception des sonorités -- La granulation des timbres et les outils de l'orchestration -- Étude de la granulation pour quelques exemples caractéristiques -- La forme globale, morphologie de Chorus -- Particularités d'écriture, la place du grain dans les procédés de composition -- L'archi-écriture des percussions -- Écrire le corps -- La porosité des spectres et la malléabilité des grains -- L'excription vive. Percussion instruments. http://id.loc.gov/authorities/subjects/sh85099761 Spectral music History and criticism. Music Philosophy and aesthetics. http://id.loc.gov/authorities/subjects/sh85088808 Instruments à percussion. Musique spectrale Histoire et critique. Musique Philosophie et esthétique. percussion instruments. aat Print version: Jedrzejewski, Florent. Les percussions dans la musique spectrale. Paris : Hermann, 2023 9791037029089 (OCoLC)1375008077 FWS01 ZDB-4-EBA FWS_PDA_EBA https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&scope=site&db=nlebk&AN=3630738 Volltext |
| spellingShingle | Jedrzejewski, Florent Les percussions dans la musique spectrale / Remerciements -- Introduction -- Spectres, bruits et percussions -- Composition, interprétation spectrale et considération de la percussion -- Une composition imposant de toujours se renouveler -- Considérations sur le timbre et les alliages de timbres -- L'acte musical percussif en musique spectrale -- Les concepts de la musique spectrale concernant les percussions -- La notion de processus -- L'idée de fusion -- Le bruit et le spectre -- Les effets -- Rugosité et granulation du son -- Forme et temps dans le traitement de la percussion par le courant spectral -- Le rapport au temps dans la composition, Grisey et l'incarnation de la pensée spectrale du temps -- Le rôle des percussions dans la forme de l'uvre -- Analyse de l'écriture pour percussions dans quelques uvres historiquement et qualitativement représentatives -- Gérard Grisey et la percussion -- Partiels (1975) pour dix-huit musiciens -- Modulations (1976-1977) pour 33 musiciens -- Tempus ex machina (1979) pour six percussionnistes -- Le Noir de l'étoile (1989-1990) -- Tristan Murail et la percussion -- Les Courants de l'espace (1979) -- Gondwana (1980) -- L'écriture pour percussions chez Hugues Dufourt -- Erewhon (1972-1976) -- Burning Bright (2014) -- Le traitement de la percussion dans Voûtes de Michaël Levinas -- Kaija Saariaho et les percussions -- Six jardins japonais (1993-1995) -- Tenju-an Garden of Nanzen-ji Temple -- Many Pleasures (Garden of the Kinkaku-ji) -- Dry Mountain Stream -- Rock Garden of Ryoan-ji -- Moss Garden of the Saiho-ji -- Stone Bridges -- Trois rivières : delta (2000-2001) -- Bhakti de Jonathan Harvey et le traitement de la percussion -- Quatre Variations de Philippe Hurel -- La percussion chez le précurseur Giacinto Scelsi -- Francis Miroglio, éloigné du spectralisme, mais à l'écriture singulière de la percussion -- Un représentant d'une école issue du spectralisme récente, Fausto Romitelli -- Chorus (2001) -- Au temps du spectralisme révolu, les innovations de Giovanni Verrando -- Multiplicity (2013) -- Innovations et typologie de la percussion "spectrale" chez Hugues Dufourt : Erewhon et Burning Bright -- Une nouvelle utilisation des instruments de percussion -- L'évolution de la considération des percussions par les historiens de la musique à l'époque d'Erewhon -- La volonté de renouvellement de l'écriture pour percussion par la musique spectrale -- L'adéquation historique et autres spécificités d'Erewhon -- Une typologie spectrale de la percussion -- La typologie des percussions dans Erewhon -- La typologie des percussions dans Burning Bright -- Extension de la typologie déterminée à l'ensemble du courant spectral -- Analyse d'Erewhon, sous l'angle de l'innovation dans les domaines de la composition et de l'interprétation -- Considérations préalables à l'analyse -- Erewhon 1 -- Erewhon II, A -- Erewhon II, B -- Erewhon I11 -- Erewhon IV -- Analyse de Burning Bright, sous l'angle des percussions spectrales -- La conception du temps différentiel, liminal et transitoire dans Tempus ex machina de Gérard Grisey -- Rythme, durées et perception : le temps perceptible de Grisey -- Les principales idées sur le temps véhiculées par l'école spectrale -- L'échelle de complexité des durées -- Le corps du temps -- Réflexions sur l'existence d'un "temps spectral" -- Temps différentiel -- Temps liminal -- Temps transitoire -- Analyse temporelle de Tempus ex machina -- Propriétés de l'uvre et définitions préalables à l'analyse -- La création et le développement structurel, première étape de la composition -- Processus temporels -- Processus formels -- Processus spectraux -- Analyse de détails remarquables dans l'écriture, l'orchestration et la notation -- Le double processus de la première section -- Une notation adaptée à la temporalité -- Le processus mélodique et rythmique des partiels dans les spectres de la dernière section -- Une étude de la granulation à partir de l'analyse de Chorus de Fausto Romitelli -- Recherche d'une approche analytique adéquate à l'uvre étudiée -- L'intérêt d'une analyse adaptée à ]'uvre -- Réflexions à partir des théories de Chouvel et de Castanet -- À propos du concept de granulation du son -- Notions de grain, de granulation et d'analyse granulaire -- Recherches sur les différents types de grain -- Analyse granulaire de la pièce, un voyage à travers la perception des sonorités -- La granulation des timbres et les outils de l'orchestration -- Étude de la granulation pour quelques exemples caractéristiques -- La forme globale, morphologie de Chorus -- Particularités d'écriture, la place du grain dans les procédés de composition -- L'archi-écriture des percussions -- Écrire le corps -- La porosité des spectres et la malléabilité des grains -- L'excription vive. 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