William Butler Yeats: biographie
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
Croissy-Beaubourg
Éditions Aden
[2003]
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| Schriftenreihe: | Le cercle des poètes disparus
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TABLE DES MATIÈRES Chapitre I. Du créateur à sacréation . 9 - Le créateur . - La création . La tradition . Folklore . Mythes . Traditions érudites . Le XVIIIe siècle . Yeats et l’Irlande . Un paysage. Une société. Une politique . Une histoire . Métaphysique et éthique. Quête personnelle et esthétique . Création poétique et conception de l’art. 10 15 15 15 18 19 21 22 22 23 24 24 25 26 27 Chapitre IL L’évolution de lapoésie . 33 - Le Crépuscule celtique . Les Errances d’Oisin . La Croisée des chemins. La Rose. - Le poète
engagé. Dans les sept bois. 33 34 36 37 38 39 263
Le Heaume vert et d’autres poèmes . Responsabilités . Sa responsabilité face au passé. Sa responsabilité face au présent . Responsabilité publique . La controverse politique : Parnell. La controverse littéraire : Synge. La controverse Hugh Lane. La dénonciation de la classe moyenne et l’apologie de l’aristocrate et du mendiant . Responsabilité personnelle. Sa responsabilité envers l’avenir. - La maturité . Les Cygnes sauvages à Coole . L’élément satirique . L’amour et l’amitié . Poèmes influencés par Une vision . Michael Robartes et la danseuse. La Tour. L’Escalier en spirale et d’autres poèmes. - Les derniers poèmes. Pleine Lune en mars . Derniers Poèmes. La joie tragique et le macrocosme . La joie tragique et le microcosme . 39 40 41 41 41 42 42 43 Chapitre III. L’imaginaire
yeatsien. 89 - Les deux imaginations . Images du désir . Images de vision . Hésitations entre les deux imaginations . - De l’origine des images . La Grande Mémoire . Platon et l’âme du monde . Yeats platonicien . L’inconscient de Jung et de Yeats . Les images yeatsiennes issues de l’inconscient . Les archétypes . 90 90 91 93 94 94 95 97 102 103 106 264 44 45 48 51 51 53 53 57 61 67 75 81 81 82 82 84
Chapitre IV. Yeats dramaturge . 115 - L’initiation au théâtre . Le contexte dramatique . La création de I’Abbey Theatre et les recherches scéniques de Yeats . - L’influence de Gordon Craig . La rencontre . La couleur . L’éclairage . Les paravents . La marionnette et le masque . La préparation au nô . - L’influence du nô . La musique . La danse . Le jeu des acteurs. Les masques . Les costumes . La scène . - L’évolution de la technique yeatsienne. - L’évolution thématique . L’évasion . Le thème irlandais
. Le théâtre et Une vision . Les dernières pièces . 116 116 117 120 120 122 123 126 128 131 132 135 137 139 140 142 144 146 148 148 149 152 153 Chapitre V. Yeats prosateur . 157 - Récits et nouvelles . Le Crépuscule celtique . Les Histoires de la rose secrète. _ Une cosmogonie . Une vision . - L’autobiographie . - Les Essais . Essais et Introductions . Explorations. 157 157 166 180 180 189 211 211 214 265
Conclusion : De l’esprit fin de siècle à la modernité . 219 - La fin de siècle . 221 Les tenants de l’esprit « fin de siècle » . 221 Le Crépuscule celtique, crépuscule du siècle . 223 - De la Décadence à la modernité : la Salomé de Wilde et Pleine Lune en mars de Yeats . 229 La Salomé de Wilde . 230 L’exploitation du mythechez Yeats . 232 - La mort d’un siècle, la naissance d’un autre : Yeats et sa conception de l’histoire. 241 Bibliographie. 257 |
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