L'expérience mélodique au XXe siècle:
« À travers le prisme de la mélodie, Martin Kaltenecker offre une traversée de la musique du XXe siècle. Il convoque un grand nombre de compositeurs appartenant à des styles différents, certains étant encore en pleine activité, et donne à lire des documents qui étaient jusque-là inédits en français....
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Genève
Éditions Contrechamps
[2024]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | « À travers le prisme de la mélodie, Martin Kaltenecker offre une traversée de la musique du XXe siècle. Il convoque un grand nombre de compositeurs appartenant à des styles différents, certains étant encore en pleine activité, et donne à lire des documents qui étaient jusque-là inédits en français. La question de la mélodie est peu abordée dans les commentaires sur la musique, et moins encore lorsqu'il s'agit du XXe et du XXIe siècle, où on lui dénie jusqu'au fait d'exister. Il est vrai que l'objet lui-même est difficile à cerner ou à faire entrer dans des schémas : on l'associe à un don qui ne serait pas également partagé… Wagner lui-même n'avait-il pas lancé par avance à ses détracteurs que « c'en était fini des belles mélodies »? Dans cet ouvrage, Martin Kaltenecker commence par dégager quatre types d'approche--phraséologique, énergétique, gestaltiste et thymique--et esquisse une brève généalogie de la mélodie avant de parcourir le répertoire du XXe siècle et de détailler les différentes conceptions et les différentes formes mélodiques qui y ont été développées. Il s'attache aussi bien aux compositeurs « progressistes » qu'à ceux plus « conservateurs », aux tendances « centrales » qu'à celles plus « périphériques », offrant ainsi, à travers le prisme de la mélodie, une histoire de la musique moderne et contemporaine. Les différents chapitres incluent des encarts au sein desquels une uvre est plus particulièrement détaillée. Cette étude est fondée sur une riche bibliographie en différentes langues et comporte de nombreux exemples musicaux. Elle offre une synthèse sans équivalent dans la littérature sur la musique. »-- |
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SOMMAIRE I. Avant-propos. 13 PERSPECTIVE SYSTÉMATIQUE 15 1. L'approche harmonico-phrastique . 17 2. L’approche neumatique . 22 3. Le gestaltisme . 24 4. La mélodie comme flux énergétique . 27 5. L’analyse thymique . 31 6. Une approche feuilletée. 37 IL PERSPECTIVE HISTORIQUE 41 1. La mélodie et la voix polyphonique. 43 2. La mélodie nous parle. 46 3. Mélodie et thème . 51 4. «C’en est fini des jolies mélodies» . 58 5. Dissolutions de la ligne mélodique . 62 6. Une symphonie pré-postmoderne ? . 70 7. Défaire, remonter: l’expérience mélodique au xxe siècle . 78 8. Deux cultures . 83
ίο · Martin Kaltenecker | L’expérience mélodique au XXe siècle III. PARCOURS . 87 1. Mélodies atonales . 89 Cohérence figurale et cohérence neumatique. Deux interprétations : Stuckenschmidt et Leichentritt · ■ · ■ 89 92 Une ligne libre. 95 Définitions théoriques de la mélodie. 98 2. Mélodies dodécaphoniques . 100 Alban Berg . Le Lied de Lulu. Anton Webern. 101 103 107 Réfiexions théoriques sur la mélodie . 113 3. La « mélodie-abeille » . Stravinsky (1) . Varèse . 118 118 125 4. Density 21.5. La mélodie-anecdote . 128 128 Density 21.5 . 130 5. Retour à la ligne : valeurs de la mélodie dans les années 1920
. 135 Le discours sur la mélodie . 135 La communauté, le peuple . 142 Facettes de la mélodie «populaire». 144 6. Mélodies nouvelles . Florilège . Stravinsky (2) . Mozartiens . 148 148 150 158 7. Politiques de la mélodie. La mélodie totalitaire . 162 162 8. Ambiguïtés du folklore . Trois modes d’insertion . Le Einheitsfrontlied de Hanns Eisler . 168 168 173 9. Incantations . Rites et liturgies . 177 vjy «Pour que la moisson soit riche qui naîtra des sillons que le laboureur trace » . 179
Sommaire · и 10. Vitrails, décalques, chantsd’oiseaux . La beauté. Mélodies décalquées . La construction neumatique . 185 185 187 191 Les modes. 193 Typologie . 195 11. Le lyrisme de Pierre Boulez . La dimension horizontale . 198 198 Typologie . La ligne intelligible . La Complainte du lézard . 202 203 204 Artisanat furieux . 210 12. Stockhausen et la mélodieparlante . Organicité . Formules. Le chant diffracté . Sprachkomposition . Mantra . 214 214 216 220 225 228 Formelkomposition
. 232 13. John Cage . 234 14. Le chant suspendu de Luigi Nono . Points, lignes, champs . Canto sospeso. 240 240 244 Sul ponte di Hiroshima . 252 15. Modernité modérée . 257 Tonalité sentimentale et dodécaphonie tonalisée . 257 16. Postmodernisme. Fin des avant-gardes . 272 272 Pathos post-moderne. 274 17. Chansons modernes . Chants partisans . 282 282 The Local is the Universal. 290 Unfolkore complexiste . 294
12 · Martin Kaltenecker | L’expérience mélodique au XXe siècle 18. Linéarités . 297 En do. 297 György Ligeti . 302 Hétérophonies . 307 Morton Feldman . 311 L’avant-garde devient linéariste . Valeurs du glissando . 314 316 19. L’ère du Son . 322 De la structure au son . Mélodies spectrales. 322 325 20. Mélodies verbales . 331 La mélodie de la phrase. 331 Jonathan Harvey . 333 21. Deux airs d’opéra : la modernité lissée . John Adams . 338 338 George Benjamin . 340 22. Neige fraîche et glissés. 342 La neige de Johannes Schöllhorn
. 342 Les glissées d’Enno Poppe. 344 23. Essai de typologie . Césures et pliures, traces et tracés . 348 348 La ligne tracée chez Rihm. 353 24. L’ère de la boucle . Omniprésence . Une interprétation politique ?. 356 356 359 BIBLIOGRAPHIE INDEX . 3^3 380 |
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