Luciano Berio: Coro
« Coro de Luciano Berio est l’une des uvres magistrales de la musique récente, une uvre qui marque l’aboutissement du travail que le compositeur a effectué sur la voix. Composée entre 1974 et 1976 pour une formation insolite de 40 chanteurs et 40 instrumentistes disposés sous forme d’autant de duos...
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| Veröffentlicht: |
Genève
Éditions Contrechamps
[2023]
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| Schriftenreihe: | Contrechamps Poche
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| Zusammenfassung: | « Coro de Luciano Berio est l’une des uvres magistrales de la musique récente, une uvre qui marque l’aboutissement du travail que le compositeur a effectué sur la voix. Composée entre 1974 et 1976 pour une formation insolite de 40 chanteurs et 40 instrumentistes disposés sous forme d’autant de duos voix et instrument, cette fresque d’une heure environ est plus qu’une uvre de musique destinée au concert : elle pose des questions éthiques, politiques et esthétiques, exprimant à travers la musique l’utopie d’une assemblée humaine faisant fi des différences de culture et d’identité. En ce sens, Coro pourrait être perçu dans le sillage de la Neuvième Symphonie de Beethoven, comme un hymne à la fraternité et à la liberté. »-- |
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Sommaire 13 Introduction I. Situation de Berio 19 Berio et l’histoire 21 1. Les sources de Berio Stravinski: l’archétype ■ Les Noces comme antériorité Agon et l’hétérogénéité stylistique Mahler : la mise en abyme Webern: l’intelligibilité 25 25 26 32 33 37 2. L’artisanat formel Berio et le sérialisme L’expérience électronique Berio et les musiques populaires Transformation, transcription et intégration Documentaire, catalogue et anthologie La tentation des universaux «La musique est un acte social» 43 43 50 51 55 59 63 66 IL Coro 69 1. Les forces en présence Effectif et disposition Les effets de spatialisation 71 71 79 2. Les textes de Coro 83 Les textes des «sections Neruda» 89 Les textes d’origine populaire 94 Le Cantique des Cantiques (XXIX) 102 Un fil conducteur : l’omniprésence de la mort 104 9
3. La forme de Coro Une forme mosaïque Les quatre parties de la forme Le texte et la musique L’écriture vocale et chorale 107 4. La source africaine : les Banda Linda 121 5. L’unité harmonique Les tutti Neruda Les relations entre les sections sur textes populaires et sections Neruda: I et II Les sections sur des textes d’origine populaire 127 131 6, Le même et le différent 143 Parodie et hypertextualité III. Parcours 107 110 115 118 137 140 147 149 La perception de la grande forme 151 Les formes différées Sections I-XXXI 155 157 Une uvre politique et humaniste 219 Bibliographie, discographie, vidéographie 10 227 |
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