Le dérèglement du monde: formes de la dystopie en littérature et au cinéma
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses universitaires de Rennes
[2024]
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TABLE DES MATIÈRES Introduction. 7 Qu est-ce que la dystopie?. 17 Le rapport au réel : dystopie, société et politique. 20 La dystopie dans le champ politique. 21 Dystopie communiste et dystopie bourgeoise — les limites du politique. 30 La diégèse dystopique au cinéma. 43 La question du genre. 49 Le genre comme construction. 49 Sémantique et syntaxe de la dystopie. 52 Dystopie et étrangisation. 65 Genre et hybridation. Ti L’espace de la dystopie. 79 L’espace totalitaire : surveillance, spectacle et simulacre. 85 Une théorie de
l’espace. 85 L’espace de la surveillance.91 Les biais de représentation de l’espace. 101 L’espace et le récit. 110 L’espace et les frontières. 111 L’espace et la métalepse. 124 L’espace dystopique et la spécificité générique. 130 Un récit de la catastrophe — Formes et structures de la dystopie. 137 Structures narratives de la dystopie. 139 Temporalités — une figuration problématique du passé. 139
292 Le dérèglement du monde Visions : le sujet et le système. 147 Les voix!voies de la résistance. 154 L’intertexte - le récit et son double.162 La citation interfilmique .· le cas de Blade Runner 2049. 163 Lntertexte etpéritexte. 171 1984 ; un intertexte interne à l’uvre. 174 Réflexivité et métafiction : la dystopie comme discours sur le récit. 181 Métafiction et réflexivité — une critique du médium. 182 Les degrés de la référence au médium. 185 Mise en abyme et métafiction.188 Adaptation, transmédialité et réception. 199 Théorie et pratique de l’adaptation. 202 Adaptation et spécificité du genre. 202 Critique du fidélisme et de l’essentialisme. 205 Une typologie des stratégies
d’adaptation.209 Dystopie et transmédialité. 224 Variations autour d’un genre. 225 Œuvre-culte, pratiques transmédiales et sérialité. 232 Une réception multiple. 246 Théories de la réception — texte et contexte. 247 « Bandersnatch » ou la dystopie faussement interactive. 254 Conclusion. 269 Bibliographie. 275 Index. 285 |
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