Das Gesicht im Film: subtile Botschaften: von der Kulturgeschichte bis zur Instrumentalisierung in Industriefilmen des "Dritten Reichs"
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Springer VS
2024
|
| Ausgabe: | 1. Auflage 2024 |
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| Online-Zugang: | Auszug Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XV, 239 Seiten Illustrationen 21 cm x 14.8 cm |
| ISBN: | 9783658442514 3658442514 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1
KULTURGESCHICHTE:
MEDIEN-GESICHTER
DER
PHYSIOGNOMIK
.
1
1.1
EINLEITUNG:
KULTURELLE
STANDORTBESTIMMUNG
DES
GESICHTS
.
1
1.1.1
HISTORISCHE
ANNAEHERUNGEN:
PHYSIOGNOMIK
ALS
AUSGANGSPUNKT
EINER
GENEALOGIE
DES
GESICHTS
ALS
BILD
.
3
1.1.2
VOR
DER
FACIALEN
GESELLSCHAFT:
VOM
KOERPER
ZUM
GESICHT.
.
6
1.1.3
GENEALOGIEN
VON
BILDIDEEN:
IMAGO,
MASKE
UND
TYPUS
.
9
1.1.3.1
IMAGO
.
9
1.1.3.2
MASKE
.
9
1.1.3.3
TYPUS
.
11
1.2
DIE
ETABLIERUNG
DES
PHYSIOGNOMISCHEN
BLICKS:
SAGEN
UND
SEHEN.
.
13
1.2.1
DIE
VERSCHRAENKUNG
VON
SPRACHE,
BLICK
UND
KOERPERBILD.
.
13
1.2.2
YYGOTT
SCHUF
DEN
MENSCHEN
SICH
ZUM
BILDE!
"
.
16
1.2.3
DIE
METAPHYSIK
DES
SEHERS:
DER
PHAENOMENOLOGISCHE
BETRACHTER
.
18
1.2.4
GESEHEN-WERDEN:
DAS
GESICHT
IM
MODUS
DES
ALLGEGENWAERTIGEN,
LATENTEN
BLICKS
.
21
1.2.5
DER
YYGEDRUCKTE"
,
DISKURSIVE
KOERPER:
YYIDENTITAET
ALS
SEMANTISCHER
GRUNDSATZ
"
.
24
1.3
PREKAERE
FLAECHEN,
SICHTBARE
TYPEN
.
26
1.3.1
WAHRHAFTIG
GESICHTSLOS:
DIE
SILHOUETTE
.
30
1.3.2
EXKURS:
HEGELS
IKONOKLASMUS
DER
AEUSSEREN
FLAECHE
.32
1.3.3
BILD-WERDUNG:
DER
HERRSCHER
.
37
1.3.4
DAS
GESICHT
ALS
ANTHROPOLOGISCHE
ORIENTIERUNG
.
39
1.3.5
ZUSAMMENFASSUNG:
ZUR
KULTURGESCHICHTE
DER
LESBARMACHUNG
DES
GESICHTS
.
41
XII
INHALTSVERZEICHNIS
2
BILDFRAGEN
.
45
2.1
EINLEITUNG:
BILD-GESICHT
UND
GESICHTS-BILD
.
45
2.1.1
WAHRNEHMUNGSDISPOSITIV
GROSSSTADT
.
47
2.1.2
KONVERGENZ
VON
PHYSIOGNOMIK
UND
FILMAESTHETIK
.
48
2.1.3
DIE
DEZENTRALISIERUNG
DER
WAHRNEHMUNG
IN
DER
STADT
.
51
2.1.4
NACH
DEM
SCHOCK:
DIE
REZENTRIERUNG
DER
WAHRNEHMUNG
IM
FILM
.
53
2.1.5
DAS
GESICHT
ODER
DIE
INTENSITAET
DES
FLUECHTIGEN
AUGENBLICKS
.
56
2.2
GESICHTER
ALS
LEINWAND
.
57
2.2.1
BILD-GESICHTER
UND
GESICHTSBILDER
-
EIN
FORSCHUNGSDESIDERAT
.
60
2.2.2
SICH
VON
ALLEM
EIN
BILD
MACHEN
-
SELBST
VON
GOTT
.
62
2.2.3
DIE
FACIALE
YYRAHMUNG
"
.
64
2.3
FLAECHE
.
66
2.3.1
SUR-FACE:
DIE
SEMANTIK
DER
FLAECHE
.
66
2.3.2
KEINE
GESICHTSFLAECHE
OHNE
VERDACHT
.
67
2.3.3
MORPHING
ALS
LETZTE
SCHWUNDSTUFE
DER
INNERLICHKEIT
.
68
2.3.4
WEISSE
FLAECHE
-
SCHWARZES
QUADRAT
.
69
2.4
RAHMUNG
.
70
2.4.1
UMRISS
UND
FLAECHE,
IDENTIFIKATION
UND
RAHMUNG
.
70
2.4.2
DIE
KOMMUNIKATIVE
BASIS:
TRANSVERSALE
UND
DISTINKTIVE
GESICHTSFLAECHEN
.
71
2.4.3
SEHORDNUNGEN
UND
LEKTUEREANWEISUNGEN
.
73
2.4.4
BILDINSELN
ALS
ZEITINSELN
.
74
2.4.5
IM
ZEITALTER
DER
REPRODUKTION:
LEERE
GESICHTER?
.
75
2.5
DAS
MEDIALE
DISPOSITIV
DER
GROSSAUFNAHME
.
77
2.5.1
NACKTHEIT
ALS
CREDO
DES
FACIALEN
.
77
2.5.2
DIE
AUSLOESCHUNG
DES
MENSCHEN
IM
GESICHT
.
79
2.5.3
DIE
BAENDIGUNG
DES
GESICHTS
MIT
FILMISCHEN
MITTELN
.
83
2.6
DIE
VORTAEUSCHUNG
STABILER
TATSACHEN.
85
2.6.1
AUSBLENDUNG
UND
SICHTBARMACHUNG
EINER
YYMETAPHYSIK
DER
BEWEGUNG
"
.
85
2.6.2
DAS
BEDUERFNIS
DES
GEFRAESSIGEN
AUGES:
RUHEPOLE
.
87
2.7
DIE
BLITZHAFTE
EMERGENZ
DES
GESICHTS
.
90
2.7.1
VON
DER
KOMPLEXITAET
DES
SIMULTANEN
EREIGNISSES
UND
DER
SENSIBILISIERUNG
DES
.
90
2.7.2
DAS
FACIALE
VERLEBENDIGUNGSPOTENZIAL
DES
MORTIFIZIERTEN
.
92
INHALTSVERZEICHNIS
XIII
2.7.3
NARRATION
UND
HANDLUNG,
SIMULTANITAET
UND
GESICHT
.
94
2.7.4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
ZWISCHENBILANZ:
ZUR
WANDLUNG
EINES
PROMINENTEN
.
96
3
PRAGMATIK
-
DAS
GESICHT
ALS
BILD
IM
FILM:
RUSSISCHER
REVOLUTIONSFILM,
FASCHISTISCHES
ITALIEN
UND
YYDRITTES
REICH
"
.
101
3.1
YYNEUE
"
ZEITRECHNUNG,
YYNEUES
"
KOEPERBILD:
DAS
GESICHT
IM
YYDRITTEN
REICH
"
.
101
3.1.1
VORUEBERLEGUNGEN
.
101
3.1.2
DAS
WEIMARER
AUSLAUFMODELL:
YYUNTERMENSCH
"
UND
FIRMENPATRIARCH
.
104
3.1.3
DER
KAMPF
UM
DEN
(MARXISTISCHEN)
ARBEITER
.
108
3.1.4
DAS
VISUALISIERUNGSPROBLEM
1933:
NEUE
MASKEN
FUER
PROLETEN
.
111
3.1.5
DIE
DARSTELLUNG
DES
ARBEITERS
ALS
LEITPARADIGMA
IM
NATIONALSOZIALISMUS
.
114
3.1.6
VISUELLE
INDOKTRINATION:
KOLLEKTIV
IMAGINAERE
BILDMYTHEN
.
116
3.1.7
DER
KAMPF
UM
DAS
YYWAHRE
"
GESICHT
.
118
3.1.8
SCHAMLOSE
GESICHTER
.
121
3.2
DER
YYSTEIN
DER
STEREOTYPIE
"
UND
DIE
KONJUNKTUR
DES
TYPUS
.
122
3.2.1
DAS
MAXIMUM
DER
STANDARDISIERUNG:
ERNST
JUENGERS
ARBEITER-SOLDATEN
.
124
3.2.2
DIE
FACIALE
SERIALITAET
ALS
TEIL
EINER
KAPITALISTISCHEN
UTOPIE
.
127
3.2.3
TYPISIERUNG
EINMAL
ANDERS:
DIE
FOTOPORTRAETS
AUGUST
SANDERS
.
129
3.3
NATURBEHERRSCHUNG
UND
ARBEIT
.
131
3.3.1
DAS
GESICHT
IM
KONTEXT
DER
SCHWERINDUSTRIE
AM
BEISPIEL
VON
WALTER
RUTTMANNS
YYACCIAIO
"
.
131
3.3.2
RAUSCHZUSTAND
DES
KAMPFES,
MAXIMUM
AN
PANZERUNG.
.
.133
3.3.3
NEOREALISMUS
AVANT
LA
LETTRE?
.
135
3.4
VISUELLE
AUSSOEHNUNGSRHETORIK:
ARBEITER
DER
HAND,
ARBEITER
DER
STIRN
.
138
3.4.1
AM
BEISPIEL
VON
WALTER
RUTTMANNS
YYMANNESMANN
"
-FILM
.
138
3.4.2
DIE
VERSCHMELZUNGSSTRATEGIE
VON
HAND
UND
KOPFARBEIT
.
142
XIV
INHALTSVERZEICHNIS
3.5
EXKURS:
VERGESICHTLICHUNG
DURCH
HAENDE
IM
KULTUR
UND
SPIELFILM
.
145
3.5.1
EXKURS
I
-
KULTURFILM:
ARBEITERHAENDE
(LENI
RIEFENSTAHLS
YYTRIUMPH
DES
WILLENS
"
,
D
1935)
.
145
3.5.2
YYFUEHRERHAENDE
"
.
153
3.6
EXKURS
II
-
SPIELFILM:
DAS
FEHLENDE
STARGESICHT:
ZUR
SEMANTIK
VON
PAULA
WESSELYS
HAENDEN
.
155
3.6.1
EIN
AUSGANGSPUNKT:
YYNATUERLICHKEIT
"
.
156
3.6.2
HANDLUNGSRAUM
.
159
3.6.3
NAEHE-DISTANZ-RELATIONEN
DER
HAENDE
UND
DES
BLICKS
.
161
3.6.4
GLAUBWUERDIGKEIT
DER
HAENDE
.
162
3.6.5
DER
YYFREIE
"
KOERPER
ALS
BEGRENZTER
KOERPER
.
166
3.6.6
VERLETZBARKEIT
DER
HAENDE
.
167
3.6.7
HANDKULT
.
168
3.6.8
HANDKLEIDUNG
.
170
3.7
ES
YYSPRICHT
"
DAS
STUMME
GESICHT
.
172
3.7.1
FACIALISIERUNG
ALS
SKULPTURALISIERUNG
.
172
3.7.2
HEGELS
VEREHRUNG
DES
SUBSTANZIELLEN
IN
DER
ANTIKEN
SKULPTUR
.
174
3.7.3
MORTIFIZIERUNG
UND
VITALISIERUNG
DES
GESICHTSAUSDRUCKS.
.
176
3.7.4
DIE
SCHWEIGENDE
ENTHIERARCHISIERUNG
.
178
3.8
NEGATION
VON
BEWEGUNG
-
FILMISCHE
PORTRAETS
IM
YYDRITTEN
REICH
"
.
178
3.8.1
DIE
TRANSZENDENZ
DES
SICHTBAREN
.
180
3.8.2
STOISCHE
RUHE,
STEIGENDE
UNFALLZAHLEN:
ZEIT
IM
GESICHT
.
182
3.8.3
BERGBAUGESICHTER
UND
ARBEITSSCHUTZ:
YYWIR
SCHUETZEN
DICH,
SCHUETZ
DU
DICH
AUCH.
"
DIE
FILMISCHE
NEGATION
DES
UNMITTELBAREN
.
186
3.8.4
DIE
TRADITION
DER
UNIFORM:
BEWEGUNGSLOSIGKEIT
STATT
SOLIDARITAET
.
191
3.8.5
SPUREN
DER
ZEIT:
GEZEICHNET,
ABER
UNGEBROCHEN
-
FRITZ
KOELLES
ARBEITERPLASTIKEN
.
192
3.9
DAS
APOKALYPTISCHE
BEGEHREN
DES
GESICHTS
.
196
3.9.1
UNTERHALB
EINER
BEWUSSTEN
WAHRNEHMUNGSSCHWELLE
.
196
3.9.2
DAS
GESICHT
-
EIN
DISPOSITIV
DER
UNNAHBARKEIT
UND
DES
KULTES
.
198
INHALTSVERZEICHNIS
XV
4
SUBTILE
BOTSCHAFTEN:
VOM
REVOLUTIONSFILM
BIS
HIN
ZUM
ITALIENISCHEN
FASCHISMUS
.
201
4.1
ZUM
EINFLUSS
DES
ITALIENISCHEN
FASCHISMUS
UND
FRUEHEN
SOWJETISCHEN
REVOLUTIONSFILMS
(SERGEJ
EISENSTEINS)
AUF
DIE
KONSTRUKTION
DES
ARBEITERGESICHTS
IM
YYDRITTEN
REICH
"
.
201
4.1.1
DAS
FASCHISTISCHE
ITALIEN:
KONZENTRATION
AUF
DEN
LANDARBEITER
.
202
4.1.2
EINFLUESSE
DES
FRUEHEN
SOWJETISCHEN
REVOLUTIONSFILMS
(SERGEJ
EISENSTEIN)
.
203
4.1.3
DAS
NEUE
PATHOS
IST
DAS
PATHOS
DER
FORM
UND
DES
MATERIALS
.
209
4.1.4
EMOTIONALITAET
DES
GESICHTS:
ANBLICK
VERSUS
NEU
GESCHAFFENER
AUGENBLICK
.
212
4.1.5
AURA
UND
AUFLOESUNG
.
213
4.1.6
ZUSAMMENFASSUNG
UND
RESUEMEE
.
216
4.1.6.1
MONTAGE
.
216
4.1.6.2
TYPSISIERUNG
UND
KOLLEKTIV
.
216
4.1.6.3
PATHOS
&
PLOETZLICHKEIT
.
217
5
ZUSAMMENFASSUNG:
DIE
PARADOXIEN
DES
GESICHTS
IM
FILM
.
219
LITERATUR
.
227 |
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