Der russische Krimi: Buch und Film ; Von Škljarevskij bis Akunin
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Potsdam
Universitätsverlag Potsdam
2024
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| Beschreibung: | Enthält Bibliographie und Filmographie auf Seite 449-506 |
| Beschreibung: | 506 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 960 g |
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INHALT
VORWORT
.
11
0
METHODISCHE
VORUEBERLEGUNGEN
.
13
0.1
TERMINOLOGIE
.
17
0.2
DAS
INSTRUMENTARIUM
FUER
DIE
ANALYSE
.
20
0.3
GESCHICHTE
UND
KONTEXTE
DES
GENRES
.
23
0.4
DIE
AESTHETIK
.
27
1
DIE
ANFAENGE
DES
RUSSISCHEN
KRIMIS
IM
19.
UND
FRUEHEN
20.
JAHRHUNDERT
.
31
1.1
DIE
VORGESCHICHTE
(17.
UND
18.
JAHRHUNDERT)
.
31
1.2
ERZAEHLUNGEN
UEBER
ERFOLGREICHE
ERMITTLUNGEN
.
35
1.2.1
ALEKSANDR
SKLJAREVSKIJ
.
36
1.2.2
ANTON
CECHOV
.
39
1.2.3
IVAN
PUTILIN
.
44
1.3
KRIMIS
IN
MASSEN
.
47
1.3.1
DIE
PINKERTONS
AUF
DEM
BUCHMARKT
.
49
1.3.2
DIE
ROTEN
PINKERTONS
.
54
1.4
INSPIRATIONEN
FUER
EINE
NEUE
PROSA
.
57
1.5
DETEKTIVE
AUF
DER
LEINWAND
.
64
1.6
MASSEN
OHNE
KRIMIS
.
67
1.6.1
DIE
THEORIE
.
68
1.6.2
DER
VERBAND
.
70
1.7
ERSATZKRIMIS:
ERZAEHLUNGEN
UEBER
CEKISTEN
.
72
2
DER
SOWJETISCHE
NEUANFANG
IN
DEN
1950ER
JAHREN
.
77
2.1
AUTOREN
UND
LESER
FORDERN
KRIMIS
.
78
2.2
DIE
WUENSCHE
DER
BEHOERDEN
.
80
2.3
ALTE
UND
NEUE
MUSTER:
SEJNIN,
§PANOV
UND
ADAMOV
.
85
2.3.1
LEV
ROMANOVIC
SEJNIN
.
85
2.3.2
DAS
KRIMIMODELL
NIKOLAJ
SPANOVS
.
88
2.3.3
ARKADIJ
ADAMOVS
KRIMINALGESCHICHTEN
.
93
2.4
KRIMINALFILME
.
98
2.5
THEORIEDISKUSSIONEN
.
101
2.5.1
DISKUSSIONSRUNDEN
DER
LITERATURKRITIK
.
103
2.5.2
KONFERENZEN
FUER
KRIMIAUTOREN
.
107
3
DIE
1960ER
JAHRE:
DAS
GRUNDMODELL
DES
SOWJETISCHEN
KRIMIS
UND
SEINE
VARIANTEN
.
117
3.1
DIETEXTE
DER
FRUEHEN
1960ER
JAHRE
.
117
3.1.1
ADAMOV
UND
SEMENOV
.
118
3.1.2
DIE
BRUEDER
VAJNER
.
125
3.1.3
DIE
VARIANTE
RAETSELROMAN
.
129
3.1.4
DIE
VARIANTE
HISTORISCHER
ROMAN
.
132
3.2
DAS
KINO
.
137
3.3
THEORIE
ZWISCHEN
STAGNATION
UND
NEUBESTIMMUNG
.
140
3.3.1
ALTE
FRAGEN
UND
ALTE
ANTWORTEN
.
142
3.3.2
DER
PLATZ
IN
DER
GESCHICHTE
DES
GENRES
.
144
3.4
DIE
DARSTELLUNG
DER
GESELLSCHAFT
.
144
3.4.1
DIE
POSITIVEN
HELDEN
.
145
3.4.2
VERDAECHTIGE
UND
STRAFTAETER
.
149
3.4.3
ZEUGEN
UND
NEBENFIGUREN
.
152
3.5
DIE
SPRACHE
.155
4
SCHWERPUNKTVERLAGERUNGEN
IM
KRIMI
NACH
1970
.159
4.1
DIE
PLURALISIERUNG
DER
WERTUNGSMASSSTAEBE
.159
4.2
AUF
DEM
WEG
ZU
EINER
THEORIE
DES
SOWJETISCHEN
KRIMIS
.
161
4.2.1
RUNDE
TISCHE
.
162
4.2.2
WISSENSCHAFTLICHE
EROERTERUNGEN
UND
POLEMIKEN
.
167
4.2.3
EIN
KONGRESS
SOLL
KLARHEIT
STIFTEN
.
173
4.2.4
DER
VERSUCH
EINER
SYNTHESE
.
175
4.3
ALTE
NAMEN,
NEUETHEMEN
UND
VARIANTEN
.
181
4.3.1
ARKADIJ
ADAMOV
.
182
4.3.2
ARKADIJ
UND
GEORGIJ
VAJNER
.
188
4.4
DIEINNOVATIONEN
.196
4.5
NEUE
NAMEN,
NEUE
VARIANTEN
.
200
4.5.1
STANISLAV
RODIONOV
.
200
4.5.2
NIKOLAJ
LEONOV
.205
4.5.3
LEONID
SLOVIN
.
211
4.6
DEREMIGRANTENKRIMI
.
214
4.7
KINO
UND
FERNSEHEN
.
219
4.7.1
MESTO
VSTRECI
IZMENIT
'
NEL
'
ZJA
.
220
4.7.2
AMNISTII
NE
POLEZIT
.
224
4.7.3
VERFILMUNGEN
IM
ZENTRUM
UND
AN
DER
PERIPHERIE
.
225
4.7.4
DIE
GUNST
DER
JURYS
UND
DER
ZUSCHAUER
.
228
5
DIE
ZWEITE
HALFTE
DER
1980ER
JAHRE
.
233
5.1
PROBLEME
UND
REFORMVERSUCHE
.
233
5.1.1
DIE
PERESTROJKA-POLITIK
(1985-1991)
.
233
5.1.2
SCHATTENSEITEN
DER
SOWJETGESELLSCHAFT
.
235
5.2
DEBATTEN
UM
FUNKTION
UND
SINN
DER
KRIMINALLITERATUR
.
242
5.2.1
ZAGHAFTE
NEUERUNGEN
IN
DER
DISKUSSION
UM
DEN
KRIMI
.243
5.2.2
DER
KRIMI
IM
BUERGERKRIEG
DER
LITERATEN
.
247
5.3
DIE
KRIMINALLITERATUR
DER
PERESTROJKA-ZEIT
.
249
5.3.1
KRIMIS
AUS
DER
ERSTEN
PHASE
DER
PERESTROJKA
(1985-1988)
.
251
5.3.2
KRIMIS
DER
JAHRE
1989-1991
.
259
5.4
DASKINO
.
262
5.4.1
FILME
DER
JAHRE
1985-1988
.
262
5.4.2
FILME
DER
JAHRE
1989-1991
.
265
6
DIE
1990ER
JAHRE
.
273
6.1
DER
NACHGEHOLTE
BOOM
UND
DIE
WIEDERENTDECKUNG
DER
ALTEN
TEXTE
.
274
6.2
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DER
WIRKLICHKEIT
.
276
6.2.1
DIE
KRIMINELLEN
STRUKTUREN
.
276
6.2.2
KRIMITEXTE
DER
1990ER
JAHRE
.
277
6.3
DAS
KINO
.
283
6.3.1
DIE
WELT
DES
VERBRECHENS
.
284
6.3.2
VERFILMUNGEN
.
288
6.4
VORWAERTS
IN
DIE
VERGANGENHEIT
.
290
6.5
ALEKSANDRA
MARININAS
ROMANE
IN
DER
GENRETRADITION
.
292
6.5.1
DIE
KRIMINALISTEN
.
294
6.5.2
TAETERPROFILE
.
297
6.5.3
DAS
GENRE
METALITERARISCH:
KRIMIS
IM
KRIMI
.
300
6.6
DIE
AKTUALITAET
DER
ROMANE
.
304
6.6.1
BEDINGUNGEN
DER
POLIZEIARBEIT
.309
6.6.2
DIE
WELT
DER
REICHEN
UND
MAECHTIGEN
.
311
6.6.3
DAS
PRIVATE
GLUECK
.
313
6.6.4
DIE
ANDEREN
.316
7
DER
RUSSISCHE
FRAUENKRIMI
{ZENSKU
DETEKTIV,
XEHCKMM
FLETEKTMB)
.
319
7.1
MARININAS
ROMANE
ALS
FRAUENKRIMIS
.
323
7.1.1
PRIVATLEBEN
UND
BERUF
.324
7.1.2
AEUSSERE
ERSCHEINUNG
.326
7.1.3
LEIDENSCHAFT,
ATTRAKTIVITAET,
PARTNERSCHAFT
.329
7.2
DIE
ROMANE
VON
POLINA
DASKOVA
.
331
7.2.1
DIE
ROMANE
ALS
KRIMINALROMANE
.
332
7.2.2
DIE
GESELLSCHAFT
.336
7.2.3
GENDER
UND
FRAUENTHEMEN
.
342
7.3
SEX
AND
CRIME
BEI
VIKTORIJA
PLATOVA
.
346
7.3.1
DIE
ROMANE
ALS
KRIMINALROMANE
.
347
7.3.2
DIE
DARSTELLUNG
DER
GESELLSCHAFT
.
352
7.3.3
GENDER
.
355
7.4
DAR
'
JA
DONCOVA
.
357
7.5
MARINA
SEROVA
.
363
8
BORIS
AKUNIN
UND
SEINE
PROJEKTE
.
369
8.1
DAS
FANDORIN-PROJEKT
ALS
SERIE
.
371
8.1.1
DIE
GATTUNGEN
UND
ERZAEHLPERSPEKTIVEN
.
372
8.1.2
DIE
GEGNER
.
383
8.2
LESERAUFSPURENSUCHE
.
387
8.2.1
KRIMINALLITERATUR
UND
KINO
.
388
8.2.2
LITERATENLITERATUR
.390
8.3
DER
HELD
.
394
8.3.1
ERSCHEINUNG
UND
STATUS
.
394
8.3.2
FANDORIN
UND
DIE
FRAUEN
.
402
8.3.3
FANDORIN
UND
RUSSLAND
.
407
8.4
DIE
ROLLE
DER
GESCHICHTE
.
412
8.5
DIE
PROVINZ-KRIMIS
UM
SCHWESTER
PELAGIJA
.
416
8.5.1
DIE
ROMANE
ALS
KRIMINALROMANE
.
417
8.5.2
PROVINZIALITAET
UND
WELTLAEUFIGKEIT
.
419
8.5.3
INTERTEXTUALITAET
.
422
8.5.4
DETEKTION
UND
RELIGION
.
429
8.5.5
PELAGIJA
.
UND
DER
ZENSKIJ
DETEKTIV
.
434
9
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
.
439
9.1
BELIEBTHEIT
UND
VIELFALT
.
439
9.2
DIE
WIRKLICHKEIT
.
443
9.3
DIE
HELDEN
.
445
10
BIBLIOGRAPHIE
.
449
I.
BEITRAEGE
ZUR
RUSSISCHEN
LITERATUR,
SPEZIELL
DER
KRIMINALLITERATUR
IN
WESTEUROPAEISCHEN
SPRACHEN
.
449
II.
DIE
RUSSISCHSPRACHIGEN
DEBATTEN
UM
DEN
EINHEIMISCHEN
KRIMI
.
456
III.
TEXTE
.
476
IV.
VERMISCHTES
.
490
11
FILMOGRAPHIE
.
495 |
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