Théâtre complet:
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TABLE DES MATIÈRES ABRÉVIATIONS. 7 INTRODUCTION GÉNÉRALE. 9 Une vie avortée, une vie retirée. 10 Au-dessus des partis ? .20 La place des frères La Taille dans la production dramatique de leur temps. 25 Jean de La Taille et la tragédie biblique. 25 Jacques de La Taille et la tragédie à sujet antique.28 Jean de La Taille et la comédie humaniste.31 La fortune éditoriale . 34 La réception des frères La Taille, des origines à la fin du XIXe siècle. 42 La fortune scénique . 58 PRINCIPES DE L’ÉDITION. 63 CHRONOLOGIE. 65 DE L’ART DE LA TRAGÉDIE ET SAÜL LE FURIEUX INTRODUCTION . 71 De l’Art de la Tragédie. 72 Un aristotélicien inventeur des trois unités
?. 74 Une attention extrême à la réalisation scénique . 78
892 THÉÂTRE COMPLET Saül le furieux .,. 81 Ni « extrêmement meschant » ni « du tout bon » : le choix de Saül. 82 « Principalement aidé de la Bible » : entre l’Ancien Testament et Sénèque. 84 « Disposer, bâtir et déduire » : l’art de composer une tragédie. 89 « Remuer nos vieilles et nouvelles douleurs » : le rapport à l’actualité. 94 « Maudits soient les Negromans » : magie, divination et sorcellerie . 95 « Le plaisir que c’est de voir reciter et representer au vif une vraye Tragédie » : le sens du théâtre . 101 Un « si mauvais écrivain en vers »? . 105 Une influence limitée . 107 SAUL LE FURIEUX.111 [De l’Art de la Tragédie] . 113 L’argument pris du premier livre desroys. 125 Les personnages. 126 SAUL LE FURIEUX, / TRAGEDIE . 127 Acte premier. 127 Acte
deuxième. 138 Acte troisième . .153 Acte quatrième . 169 Acte cinquième. 181 [Au tres-illustre Prince de Navarre].196 VARIANTES. 197
TABLE DES MATIÈRES 893 LA FAMINE INTRODUCTION . Ecriture et publication.201 La date de la composition et la place de La Famine dans l’uvre de Jean de La Taille. 201 Le paratexte . 205 La publication et la fortune éditoriale .211 Choix de l’édition de référence. 214 Le sujet et ses sources bibliques et classiques. 214 L’origine biblique de La Famine, ou les Gabeonites.214 La contamination de la matière biblique avec la matière troyenne et dipienne. 217 Intérêt du sujet choisi : Saül et David, ou la chute tragique en deux temps. 220 La Famine, ou les Gabeonites, une tragédie politique .222 Le vide du pouvoir . 222 Le sacrifice des innocents. 225 Une tragédie marquée par la situation politique du tournant des années 1570 . 229 La Famine et la lecture calvinienne de 2 Samuel 21 . 232 Dramaturgie, style et versification . 234 Unités de lieu et de temps, subdivision en actes, churs . . . 234 La dynamique de l’action : fils dramatiques,
renversements, nud et dénouement . 238 Style et versification . 242 La réception de La Famine, ou les Gabeonites. 250 Appendice. Principaux passages de La Famine inspirés à’Œdipe et des Troyennes de Sénèque et à’Hécube d’Euripide . . . 253 LA FAMINE, OU LES GABEONITES. 257 [A tres-illustre Princesse] . 257 Au lecteur. 261 201
THÉÂTRE COMPLET 894 LA FAMINE, OU LES GABEONITES, TRAGEDIE PRISE DE LA BIBLE . 265 Les personnages. 266 Acte premier. .267 Acte second. 281 Acte troisième. 293 Acte quatrième . 311 Acte cinquième.327 VARIANTES ET MODIFICATIONS. 337 DAIRE ET ALEXANDRE INTRODUCTION AUX TRAGÉDIES DE JACQUES DE LA TAILLE Daire et Alexandre : deux pièces au destin commun. 341 Écriture et publication .341 Liens entre Daire et Alexandre. 341 Des publications d’actualité ? Supporter les « piteuses et sanglantes Tragedies » jouées sur « l’eschaffault de France » .343 Les sujets. 345 Daire dans la poétique des frères La Taille . 345 Alexandre au xvie siècle et chez les frères La
Taille. 346 Construction et traitement des sources. 348 Les historiens grecs et romains . 348 De l’histoire à la tragédie . 352 Esthétique et style. 354 Daire, Alexandre et l’aristotélisme de Jean de La Taille . . . 354 Entre élégie et histoire. 356 Des tragédies efficaces et spectaculaires . 367 Conscience scénique et enchaînement dramaturgique . 367 Dramaturgie spectaculaire . . 369 Pourquoi cette édition ?. 371
TABLE DES MATIÈRES 895 Appendice. Note manuscrite sur le recueil factice Arsenal 8-BL-12602 (1). 373 Note manuscrite sûr la page de garde du premier volume. 373 Note manuscrite sur la page de garde du deuxième volume . 373 DAIRE Introduction. 375 Une tragédie à l’exemplarité problématique : Daire en spectacle . 375 La mise en place d’une tragédie politique. 377 Une tragédie du désespoir .379 Construction d’un drame intérieur. 381 Enjeux de l’unité de lieu. 381 Saül et Daire : dynamiques du drame chez les frères La Taille. 382 Fortune critique et dramatique. 385 daire . 389 [A François de Dangenes] . 389 Les personnages. 392 DE / DAIRE, TRAGEDIE . 393 Acte
premier. 393 Acte deuxième. 409 Acte troisième.% · · . 428 Acte quatrième . 450 Acte cinquième. 464 ALEXANDRE Introduction. 477 Un héros ambigu. 478 Une tragédie lyrique, morale et politique . 482 Fortune critique et dramatique. 486
896 THÉÂTRE COMPLET ALEXANDRE . . . . . . 489 [A tres-illustre Prince] .489 Les personnages. 492 ALEXANDRE LE GRAND Tragédie faicte en vers Alexandrins. 493 Acte premier. 493 Acte second. 502 Acte troisième.515 Acte quatrième . 527 Acte cinquième. 537 [Poèmes liminaires]. 547 LES CORRIVAUS INTRODUCTION . 555 Intertextualité des Corrivaus : théorie et pratique de la comédie . 555 La comédie dans les années 1540-1570 : entre cour et collèges. 555 Sources italiennes, dont Boccace et l’Arioste. 561 L’influence de Charles Estienne vulgarisateur. 567 Le style des Corrivaus : le français comme langue noble et
unificatrice.574 Réflexivité générique : dramaturgie inscrite et prose comique. 574 Illustration de la langue française . 578 Style allusif : résonances évangéliques et politiques. 583 Éthique et politique des Corrivaus : vers le pardon et la conciliation . 587 De la désunion civile. 587 . À la réunification civile . . 594
TABLE DES MATIÈRES 897 LES CORRIVAUS, / COMEDIE. 603 Le prologue. 603 Les personnages. LES CORRIVAUS. 608 609 Acte premier. 609 Acte deuxième. 623 Acte troisième. 632 Acte quatrième . 647 Acte cinquième. 663 LE NEGROMANT INTRODUCTION . 681 Date et contexte de la traduction du Negromant.681 Un sujet d’actualité et ses sources. 686 Technique dramatique : l’intrigue . 689 Les personnages. 693 L’intérêt de Jean de La Taille pour le Negromante de l’Arioste. 696 Le style du traducteur . 699 Fortune
littéraire. 705 LE NEGROMANT.'. 709 Le prologue. 709 Les personnes . 712 LE NEGROMANT. 713 Acte premier.713 Acte deuxième .737 Acte troisième.;. 759
THEATRE COMPLET 898 Acte quatrième . 779 Acte cinquième. . 798 APPENDICE I. 811 Au lecteur. 811 APPENDICE II. 815 [1er état] . [2e état] . 816 [3e état] . GLOSSAIRE. BIBLIOGRAPHIE . 815 816 819 833 INDEX DES NOMS DE PERSONNE.871 INDEX DES NOMS DE PERSONNAGE. 881 INDEX DES PIÈCES DE THÉÂTRE CITÉES .’.887 |
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