The time is out of joint: Transkomposition und Anachronismus im Werk von Johannes Schöllhorn
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Brill | Fink
[2024]
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| Schriftenreihe: | Rostocker Hochschulschriften zu Musik und Theater
Bd. 1 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.brill.com/abstract/title/64483 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
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INHALT
VORWORT
/
DANKSAGUNG
.
IX
1.
EINLEITUNG
.
1
2.
KONTEXTE
.
9
2.1
AUSGANGSPUNKTE
.
9
2.1.1
KLAUS
HUBER
ALS
KOMPONIST
UND
LEHRER
.
9
2.1.2
KUENSTLERISCHE
BERUEHRUNGSPUNKTE:
KLAUS
HUBER
.
15
2.1.3
KUENSTLERISCHE
BERUEHRUNGSPUNKTE:
EMMANUEL
NUNES
.
25
2.1.4
KUENSTLERISCHE
BERUEHRUNGSPUNKTE:
MATHIAS
SPAHLINGER
.
2$
2.1.5
ANACHRONISMUS
.
33
2.1.6
SCHOELLHORN
IN
FRANKREICH
.
34
2.2
ZUM
BEGRIFF
TRANSKOMPOSITION
.
35
2.2.1
TRANSKOMPOSITION
ALS
UEBERSETZUNG
VON
NATURKLAENGEN
.
35
2.2.2
TRANSKOMPOSITION
ALS
UEBERSETZUNG
VON
SPRACHE
IN
MUSIK
.
37
2.2.3
TRANSKOMPOSITION
UND
PROGRAMMMUSIK
.
39
2.2.4
TRANSKOMPOSITION
ALS
ANACHRONISTISCHE
ANNAEHERUNG
AN
DIE
GESCHICHTE
.
41
2.2.5
TRANSKOMPOSITION
IM
WORTSINN
.
43
2.2.6
TRANSKOMPOSITION
BEI
SCHOELLHORN
.
45
2.3
SCHOELLHORNS
WEG
VON
DER
INSTRUMENTATION
ZUR
TRANSKOMPOSITION
.
47
2.3.1
HANS
WERNER
HENZE:
II
VITALINO
RADDOPPIATO
(1980)
.
47
2.3.2
IGOR
STRAWINSKY:
PULCINELLA
(7919/20)
.
50
2.3.3
LUCIANO
BERIO:
SINFONIA
(1968)
.50
2.3.4
ROLF
RIEHM:
HE,
TRES
DOULZ
ROUSSIGNOL
JOLY
(1978)
.
53
2.3.5
ARNOLD
SCHOENBERG:
KONZERTSSIR
STREICHQUARTETT
UND
ORCHESTER
(1933)
.
55
2.3.6
FREDERIC
RZEWSKI:
THE
PEOPLE
UNITED
WILL
NEVER
BE
DEFEATED!
(1975)
.
57
2.3.7
GERARD
PESSON:
WUNDERBLOCK
(NEBENSTUECK
II)
(2005)
.
58
2.3.8
DER
WEG
ZUR
TRANSKOMPOSITION
.
60
2.3.9
WERKE
MIT
SINGSTIMME(N)
.
62
2.3.10
DIE
INSTRUMENTALWERKE
.68
2.3.11
IN-NOMINE-BEARBEITUNGEN
.
74
2.3.12
FRUEHE
TRANSKOMPOSITORISCHE
ERFAHRUNGEN
.
77
2.3.13
NACH
DER
JAHRTAUSENDWENDE
.
81
2.3.14
GRUNDLEGENDE
GEDANKENGAENGE
ZUR
TRANSKOMPOSITION
.
88
2.4
SEITENBLICKE
.
90
2.4.1
NOCH
EINMAL:
IGOR
STRAWINSKY:
PULCINELLA
(1979/20)
.
92
2.4.2
ANTON
WEBERN:
FUGA
(RICERCATA)
(1935)
.
94
2.4.3
JOHN
CAGE:
CREDO
IN
US
(1942)
.
96
2.4.4
LUKAS
FOSS:
BAROQUE
VARIATIONS
(1967)
.
97
2.4.5
ROBIN
HOLLOWAY:
SCENES
FROM
SCHUMANN
(1970)
.98
2.4.6
GEORG
KROELL:
PARODIA
AD
PEROTINUM
(1971)
.
100
2.4.7
HELMUT
LACHENMANN:
ACCANTO
(1975/76)
.
101
2.4.8
DIETER
SCHNEBEL:
SCHUBERT-PHANTASIE
(1978/89)
.
103
2.4.9
MATHIAS
SPAHLINGER:
ADIEU
M
'
AMOUR.
HOMMAGE
AE
GUILLAUME
DUFAY
(1982/83)
.
104
2.4.10
HEINZ
HOLLIGER:
ZWEI
LISZT-TRANSKRIPTIONEN
(1986)
.
105
2.4.11
KNUT
NYSTEDT:
IMMORTAL
BACH
(1987)
.
108
2.4.12
ARVO
PAERT:
MOZART-ADAGIO
(1992)
.
110
2.4.13
CHRISTOPH
DELZ:
ISTANBUL
(1992/93)
.
111
2.4.14
HANS
ZENDER:
SCHUBERTS
YYWINTERREISE"
(1993)
.
112
2.4.15
SALVATORE
SCIARRINO:
ESERCIZI
DI
TRE
STILE
(1999)
.
115
2.4.16
EIN
KOMMENTAR
ZUR
POPMUSIK
.
115
2.4.17
ENTWICKLUNGSPERSPEKTIVEN
FUER
EINE
TRANSEPOCHALE
AESTHETIK
.
116
3.
ANALYSEN
.
119
3.I
ANAMORPHOSES
(2001-2004)
UND
DIAS,
KOLORIERT
(2010)
.
120
3.1.1
ANAMORPHOSES;
1.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
6
.
124
3.1.2
ANAMORPHOSES:
2.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
1
.
128
3.1.3
ANAMORPHOSES:
3.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
9
.
132
3.1.4
ANAMORPHOSES;
4.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
4
.
140
3.1.5
ANAMORPHOSES:
5.
SATZ
CANON
PER
AUGMENTATIONEM
IN
CONTRARIO
MOTU
.
142
3.1.6
ANAMORPHOSES;
6.
SATZ
VARIATIONEN
.
145
3.1.7
ANAMORPHOSES;
7.
SATZ
CANON
PER
AUGMENTATIONEM
IN
CONTRARIO
MOTU
.
150
3.1.8
ANAMORPHOSES;
8.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
11
.
151
3.1.9
ANAMORPHOSES;
9.
SATZ
CANON
PER
AUGMENTATIONEM
IN
CONTRARIO
MOTU
.
157
3.1.10
DIAS,
KOLORIERT;
7.
SATE
CONTRAPUNCTUS
10
.
161
3.1.11
DIAS,
KOLORIERT:
2.
SATZ
CONTRAPUNCTUS
8
.
165
3.1.12
DIAS,
KOLORIERT:
3.
SATZ
CANON
IN
HYPODIAPASON
.
167
3.2
CLOUDS
AND
SKY
(2010)
FUER
KLAVIER
UND
ORCHESTER
.
174
3.2.1
DIE
FORMBILDENDEN
A-ABSCHNITTE
.
176
3.2.2
DIEFORMBILDENDEN
B-ABSCHNITTE
.
178
3.2.3
DIE
FORMBILDENDEN
C-ABSCHNITTE
.
180
3.2.4
DIE
FORMBILDENDEN
D-ABSCHNITTE
.
183
3.2.5
DER
FORMBILDENDE
ABSCHNITT
E
.
185
3.2.6
DIEFORMBILDENDEN
ABSCHNITTE
A/D
.
186
3.2.7
PROPORTIONEN
UND
DER
GOLDENE
SCHNITT
.
187
3.2.8
DASTEMPO
.
190
3.2.9
FILMMUSIKALISCHE
TECHNIKEN
.
195
3.2.10
DER
WEG
ZUR
ZEITENTHOBENHEIT
.
199
3.3
VA
DAEPRES
JULES
MASSENET
-
EXPRESSIONS
LYRIQUES
{2016)
.
200
3.3.1
PRELUDE
.
203
3.3.2
I
DIALOGUE
.
208
3.3.3
II
LESNUAGES
.
213
3.3.4
III
BATTEMENTS
D
'
AILES
.
222
3.3.5
IV
COMME
AUTREFOIS
.
229
3.3.6
VNOCTURNE
.
235
3.3.7
VI
MELANCOLIE
.
238
3.3.8
VII
FEUX-FOLLET
D'AMOUR
.
245
3.3.9
DIE
TRANSKOMPOSITORISCHE
SYNTHESE
.254
4.
KONKLUSION
.
257
4.1
THE
TIME
IS
OUT
OFJOINT
.
257
4.1.1
ANACHRONISMUS
VON
ANBEGINN
.
257
4.1.2
MODERNISMUS
ALS
MYTHOS
UND
DIE
POTENZIALE
DER
MUSIKGESCHICHTE
.
260
4.1.3
TRANSKOMPOSITION
ALS
UEBERSETZUNG
.
267
4.1.4
DER
NARRATIVE
ASPEKT
.
268
4.2
AUSBLICK
.
270
4.2.1
UNERSCHOEPFTE
POTENZIALE
.
271
4.2.2
DER
ANGRIFF
AUF
DAS
KULTURELLE
SELBSTVERSTAENDNIS
.
272
4.2.3
INNOVATION
-
AUSDRUCKJUR
EIN
ZWEIFELHAFTES
GESCHICHTSBILD
.
275
4.2.4
NIEMANDSMUSIK
.
279
ANHAENGE
ANHANG
1
-
JOHANNES
SCHOELLHORN
-
TABELLARISCHER
LEBENSLAUF
.
283
ANHANG
2
-JOHANNES
SCHOELLHORN
-
LEBENSLAUF
.
296
ANHANG
3
-
AKTIONSDICHTE
-
VARIATIONEN,
6.
SATZ
AUS
ANAMORPHOSES
.
298
ANHANG
4
-
ABSCHNITTE
-
CLOUDS
AND
SKY
300
ANHANG
5
-
SKIZZENBLATT
VONJOHANNES
SCHOELLHORN
-
7
AKKORDE
DES
PRELUDE
304
LITERATURVERZEICHNIS
.
305
1.
PRIMAERQUELLEN:
TEXTE
VON
JOHANNES
SCHOELLHORN
UND
TEXTE
MIT
INTERVIEWS
MIT
JOHANNES
SCHOELLHORN
.305
2.
JOHANNES
SCHOELLHORN IM
RADIO
.
309
3.
SEKUNDAERQUELLEN
.
310
SACHINDEX
.
323
PERSONEN
UND
WERKINDEX
.
325 |
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