Netze der Macht in der Neue-Musik-Szene:
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Wien
Hollitzer
[2024]
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Inhalt 9 — Dank 10 — Vorwort des Herausgebers 11 — Vorbemerkung zu den Fragebögen und Interviews (und den Abkürzungen) 13 — Vorbetrachtung: N/neu? modern? zeitgenössisch? gegenwärtig? aktuell? 21 — Einleitung 29 29 — 1. Methodische Zugänge — 1.1. Beschreibungsmodelle von sozialen Netzwerken und deren Machtstrukturen • Michel Foucault: Dispositive · Pierre Bourdieu: Felder • Howard S. Becker: Art Worlds · Niklas Luhmann: Systeme • Gerhard Schulze: Szenen 46 — 1.2. Machttheorien • Max Weber (Durchsetzung des Willens) · Hannah Pitkin (power over/power to) · Hannah Arendt (Macht als Produkt menschlichen Handelns) · Pierre Bourdieu (symbolische Macht) • Michel Foucault (Mikrophysik der Macht) · Niklas Luhmann (Macht im System) · Gerhard Göhler (transitive/intransitive Macht) • Judith Butler (Psyche der Macht) · Shoshana Zuboff: (Instrumentarian Power?) 57 57 57 60 62 62 — 2. Das Beobachtungsfeld: Aufführungen Neuer Musik von 2010 — 2019 in Deutschland und Österreich - eine selektive Bestandsauf nahme und deren Analyse — 2.1. Aufführungsdaten von 2010 bis 2019 — 2.1.1. Das Untersuchungsfeld und die Kategorien der Untersuchung — 2.1.2. Die Untersuchungskategorien — — 2.1.3. Die Aufführungsdaten : a. Österreich: 62 Wien Modern 66 Musikprotokoll des
6 69 71 72 73 75 75 77 78 81 83 84 86 88 88 92 95 110 ИЗ 117 Inhaltsverzeichnis Klangspuren Schwaz Zyklus Klangforum (Wien) Zyklus Nouvelles Aventures (Wien) Zyklus PHACE (Wien) b. Deutschland: Internationale Ferienkurse in Darmstadt Donaueschinger Musiktage Ultraschall Berlin Maerzmusik (Berlin) cresc. Biennale für Moderne Musik (Frankfurt) Eclat (Stuttgart) Musica Viva (München) 2.1.4. Auswertungen der Aufführungsdaten Gesamtzahl der Aufführungen in Österreich Gesamtzahl der Aufführungen in Deutschland Gesamtzahl der Aufführungen in Österreich und Deutschland — und ein Vergleich mit einer Studie von Gianluigi Mattietti Besetzungen bzw. Art der aufgeführten Stücke Anzahl und Anteil der Stücke von Komponistinnen Veränderungen bezüglich der Aufführungsorte 119 — 2.2. Zum Stellenwert von Komponist*innen Neuer Musik im universitären Musikgeschichteunterricht 121 2.3. Inwieweit korreliert die Anzahl der Aufführungen mit der Präsenz der Komponist*innen im Schrifttum? 125 — 2.4. Zur Relevanz digitaler Präsenz von Komponist*innen 133 — 3. Diskurse über die aktuelle Kompositionsszene 133 — 3.1. Einleitung — wie verstehe ich den Begriff Diskurs? 137 — 3.2. Textsorten, Diskursstränge — Vorbemerkungen zur Auswahl der Texte und deren Analyse 142 — 143 3.2.1. Werkeinführungen a. Zur Performativität der Texte (· Anregungen durch andere Künste · Verknüpfungen mit philosophischen Ideen · Anregung durch assoziative Bilder)
154 156 b. Was wird über die musikalischen Strukturen und deren Realisierung geschrieben? — 162 — 164 — c. Explizite und implizite Formen einer ästhetischen Positionierung d. Resümee 3.2.2. Texte von Komponist*innen als kompositions geschichtliche Positionsbestimmungen 164 — a. Zentrale aktuelle Diskursstränge 169 — b. Claus-Steffen Mahnkopf: Plädoyer für eine „innerkompositorische Ethik“ 177 — c. Johannes Kreidler.· „Wer für Geige/Streichquartett schreibt, schreibt ab“ 180 — 193 — d. Erweiterung des Diskursfeldes und Conclusio 200 — 211 — e. Resümee 3.2.3. Genderaspekte Resümee 215 — 4. Institutionen und Akteur*innen in ihren kulturpolitischen Rahmenbedingungen 215 — Vorbemerkung 215 — 215 — 4.1. Kulturpolitische Rahmenbedingungen 224 — 4.1.2. Aktionsradien der Kulturpolitik 226 — 229 — Strukturen der Förderungen 234 — b. Preise, Wettbewerbe 241 c. Stiftungen, Sponsoren 4.1.1. Determinanten der Kulturpolitik a. Jährliche staatliche Subventionen (· Traditionelle Institutionen · Institutionen der Neue Musik-Szene) — 243 — 4.2. Institutionen als Schnittstellen 243 — 247 Grundlegendes 251 Kurator*innen 258 Das Konzert — ein Auslaufmodell? 260 Rundfunkanstalten 261 Bildungsinstitutionen 264 Festivals
Inhaltsverzeichnis 8 269 — 4.3. Soziale Akteur *innen und ihre Strategien 270 — 275 — 280 — Netzwerke Komponist*innen: Technologien des Selbst Interpretinnen 283 — Resümee 293 — Anhang1 293 — A. Fragebogen an Komponist*innen 294 — B. Fragebogen an Interpretinnen 295 — C. Fragebogen an Kurator*innen 296 — D. Fragebogen an Leiterinnen von Ensembles 297 — Literaturverzeichnis 309 — Index 309 — Begriffe 312 — Personen 1 Es wurden auch Fragebögen an ; von dieser Seite gab es keine Rücklä |
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