Medien und Wirklichkeit im Kino François Ozons und Pedro Almodóvars um 2000:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Bruxelles ; Lausanne ; New York ; Oxford
Peter Lang
[2023]
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| Schriftenreihe: | Romania viva
50 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.peterlang.com/view/product/106397?format=HC Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 222 Seiten Illustrationen 22 cm, 362 g |
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1.
EINLEITUNG:
DER
MEDIENUMBRUCH
UM
DAS
JAHR
2000
UND
DIE
THESE
EINER
,
ENTWIRKLICHUNG
DES
REALEN
DURCH
NEUE
MEDIEN
.........................
11
2.
DER
DISKURS
UM
EINE
MEDIALE
YYABSORBIERUNG
UND
YYDEREALISIERUNG
VON
WIRKLICHKEIT
SEIT
MITTE
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.................................
23
2.1
STICHPROBEN:
MODERNE
KULTURTHEORIE
UND
POSTMODERNE
MEDIENTHEORIE
.........................................................
23
2.2
SCHLUESSELKONZEPTE:
ZU
DEN
BEGRIFFEN
DER
INSZENIERUNG
UND
DER
FIKTION
.............................
35
3.
THEORETISCHE
VORUEBERLEGUNGEN
ZUR
ANALYSE
DES
VERHAELTNISSES
VON
MEDIEN
UND
WIRKLICHKEIT
IM
SPIELFILM
.................................................
43
3.1
ZUR
ANALYSE
DER
BEZIEHUNG
VON DIEGETISCHER
REALITAET,
INSZENIERUNG
UND
FIKTION:
ASPEKTE
DER
KINOPHILOSOPHIE
GILLES
DELEUZES
...........................................................................................
43
3.1.1
DIE
JANUSKOEPFIGKEIT
DES
FILMS:
AKTEUR
UND
REFLEXIONSORT
MEDIALER
,
ABSORBIERUNG
UND
DEREALISIERUNG
...........................
45
3.1.2
DIE
KOEXISTENZ
UND
SPIEGELUNG
VERSCHIEDENER
ONTOLOGISCHER
EBENEN
IM
FILM:
DAS
FILMISCHE
KRISTALLBILD
........
52
3.2
ZUR
ANALYSE
DER
FILMISCHEN
BEZUEGE
AUF
LITERATUR
UND
THEATER:
DAS
KONZEPT
DER
INTERMEDIALITAET
..........................................................
59
3.2.1
INTERMEDIALITAET
ALS
BASISPHAENOMEN
UND
DIE
,
GENUINE
INTERMEDIALITAET
DES
FILMS
.............................................................
63
3.2.2
BEGRIFFLICHE
SCHAERFUNGEN:
MEDIEN
ALS
INTERMEDIEN,
MEDIEN
ALS
EINZELMEDIEN
..................
67
3.2.3
INTERMEDIALITAET
ALS
ANALYSEKATEGORIE
UND
DIE
VERSCHIEDENEN
ARTIKULATIONSFORMEN
DER
INTERMEDIALITAET
DES
FILMS
.......................................................................................
69
3.2.4
TYPOLOGIE
INTERMEDIALER
BEZUEGE:
THEMATISIERUNG,
EVOKATION
UND
SIMULATION
..............................
75
8
INHALTSVERZEICHNIS
4.
ZUM
VERHAELTNIS
VON
MEDIEN
UND
WIRKLICHKEIT
IN
AUSGEWAEHLTEN
FILMEN
FRANCOIS
OZONS
UND
PEDRO
ALMODOEVARS
UM
2000
..........................
83
4.1
FORSCHUNGSUEBERBLICK
ZUM
WERK
BEIDER
FILMAUTOREN
...........................
83
4.2
VOM
VERSCHWINDEN
DER
AUSSERMEDIALEN
WIRKLICHKEIT:
SFEMMES
(FRANCOIS
OZON,
2002)
..........................................................
88
4.2.1
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
INSZENIERTE
WIRKLICHKEIT
............
91
4.2.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
THEATER
........................................
98
4.2.3
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
MEDIAL
KONSTITUIERTE
WIRKLICHKEIT
................................................................................
107
4.3
INSZENIERUNG
ALS
ANTHROPOLOGISCHE
KONSTANTE
UND
MEDIALE
PRAEGUNG
VON
WIRKLICHKEIT:
TODO
SOBRE
MI
MADRE
(PEDRO
ALMODOVAR,
1999)
.................................
117
4.3.1
DAS
ORGANSPENDE-ROLLENSPIEL
ALS
PROGRAMMATISCHER
AUFTAKT
DES
FILMS
........................................................................
120
4.3.2
INSZENIERUNG
DES
LEBENS
UND
THEATRALITAET
DES
ALLTAGS
.............
123
4.3.3
MEDIALE
PRAEGUNG
DER
LEBENSWIRKLICHKEIT
.................................
133
4.3.4
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
POTENZIELLE
FIKTION
...................
138
4.4
MEDIALE
PRAEGUNG
VON
WIRKLICHKEIT
UND
DAS WECHSELVERHAELTNIS
VON
REALITAET
UND
FIKTION:
LA
MALA
EDUCACION
(PEDRO
ALMODOVAR,
2004)
....................................
143
4.4.1
ZAHARA/IGNACIO/AENGEL/JUAN
ALS
ALLEGORISCHE
VERKOERPERUNG
DER
VERSCHIEDENEN
EBENEN
DES
FILMS
............................................
147
4.4.2
DIEGETISCHE
ERZAEHLEBENEN
UND
DEREN
ABGRENZUNG
..................
149
4.4.3
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
LITERATUR
...................................
152
4.4.4
DIE
GEGENSEITIGE
PRAEGUNG
VON
REALITAET
UND
FIKTION
.................
163
4.5
UEBER
DEN
FILMISCHEN
YYREALITAETSEFFEKT
:
SWIMMING
POOL
(FRANCOIS
OZON,
2003)
................................................
169
4.5.1
VON
DER
ENTSTEHUNG
EINES
ROMANS
............................................
173
4.5.2
FLIESSENDE
GRENZEN
DES
REALEN,
FIKTIVEN
UND
IMAGINAEREN
.......
177
4.5.3
DIE
AUTOREFLEXIVITAET
DES
FILMS
UND
SEINES
YYREALITAETSEFFEKTS
....
187
INHALTSVERZEICHNIS
9
5.
SCHLUSSBEMERKUNG
195
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
201
FILMVERZEICHNIS
203
LITERATURVERZEICHNIS
205
|
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINLEITUNG:
DER
MEDIENUMBRUCH
UM
DAS
JAHR
2000
UND
DIE
THESE
EINER
,
ENTWIRKLICHUNG
DES
REALEN
DURCH
NEUE
MEDIEN
.
11
2.
DER
DISKURS
UM
EINE
MEDIALE
YYABSORBIERUNG
UND
YYDEREALISIERUNG
VON
WIRKLICHKEIT
SEIT
MITTE
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
23
2.1
STICHPROBEN:
MODERNE
KULTURTHEORIE
UND
POSTMODERNE
MEDIENTHEORIE
.
23
2.2
SCHLUESSELKONZEPTE:
ZU
DEN
BEGRIFFEN
DER
INSZENIERUNG
UND
DER
FIKTION
.
35
3.
THEORETISCHE
VORUEBERLEGUNGEN
ZUR
ANALYSE
DES
VERHAELTNISSES
VON
MEDIEN
UND
WIRKLICHKEIT
IM
SPIELFILM
.
43
3.1
ZUR
ANALYSE
DER
BEZIEHUNG
VON DIEGETISCHER
REALITAET,
INSZENIERUNG
UND
FIKTION:
ASPEKTE
DER
KINOPHILOSOPHIE
GILLES
DELEUZES
.
43
3.1.1
DIE
JANUSKOEPFIGKEIT
DES
FILMS:
AKTEUR
UND
REFLEXIONSORT
MEDIALER
,
ABSORBIERUNG
UND
DEREALISIERUNG
.
45
3.1.2
DIE
KOEXISTENZ
UND
SPIEGELUNG
VERSCHIEDENER
ONTOLOGISCHER
EBENEN
IM
FILM:
DAS
FILMISCHE
KRISTALLBILD
.
52
3.2
ZUR
ANALYSE
DER
FILMISCHEN
BEZUEGE
AUF
LITERATUR
UND
THEATER:
DAS
KONZEPT
DER
INTERMEDIALITAET
.
59
3.2.1
INTERMEDIALITAET
ALS
BASISPHAENOMEN
UND
DIE
,
GENUINE"
INTERMEDIALITAET
DES
FILMS
.
63
3.2.2
BEGRIFFLICHE
SCHAERFUNGEN:
MEDIEN
ALS
INTERMEDIEN,
MEDIEN
ALS
EINZELMEDIEN
.
67
3.2.3
INTERMEDIALITAET
ALS
ANALYSEKATEGORIE
UND
DIE
VERSCHIEDENEN
ARTIKULATIONSFORMEN
DER
INTERMEDIALITAET
DES
FILMS
.
69
3.2.4
TYPOLOGIE
INTERMEDIALER
BEZUEGE:
THEMATISIERUNG,
EVOKATION
UND
SIMULATION
.
75
8
INHALTSVERZEICHNIS
4.
ZUM
VERHAELTNIS
VON
MEDIEN
UND
WIRKLICHKEIT
IN
AUSGEWAEHLTEN
FILMEN
FRANCOIS
OZONS
UND
PEDRO
ALMODOEVARS
UM
2000
.
83
4.1
FORSCHUNGSUEBERBLICK
ZUM
WERK
BEIDER
FILMAUTOREN
.
83
4.2
VOM
VERSCHWINDEN
DER
AUSSERMEDIALEN
WIRKLICHKEIT:
SFEMMES
(FRANCOIS
OZON,
2002)
.
88
4.2.1
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
INSZENIERTE
WIRKLICHKEIT
.
91
4.2.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
THEATER
.
98
4.2.3
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
MEDIAL
KONSTITUIERTE
WIRKLICHKEIT
.
107
4.3
INSZENIERUNG
ALS
ANTHROPOLOGISCHE
KONSTANTE
UND
MEDIALE
PRAEGUNG
VON
WIRKLICHKEIT:
TODO
SOBRE
MI
MADRE
(PEDRO
ALMODOVAR,
1999)
.
117
4.3.1
DAS
ORGANSPENDE-ROLLENSPIEL
ALS
PROGRAMMATISCHER
AUFTAKT
DES
FILMS
.
120
4.3.2
INSZENIERUNG
DES
LEBENS
UND
THEATRALITAET
DES
ALLTAGS
.
123
4.3.3
MEDIALE
PRAEGUNG
DER
LEBENSWIRKLICHKEIT
.
133
4.3.4
DIE
FILMISCHE
WIRKLICHKEIT
ALS
POTENZIELLE
FIKTION
.
138
4.4
MEDIALE
PRAEGUNG
VON
WIRKLICHKEIT
UND
DAS WECHSELVERHAELTNIS
VON
REALITAET
UND
FIKTION:
LA
MALA
EDUCACION
(PEDRO
ALMODOVAR,
2004)
.
143
4.4.1
ZAHARA/IGNACIO/AENGEL/JUAN
ALS
ALLEGORISCHE
VERKOERPERUNG
DER
VERSCHIEDENEN
EBENEN
DES
FILMS
.
147
4.4.2
DIEGETISCHE
ERZAEHLEBENEN
UND
DEREN
ABGRENZUNG
.
149
4.4.3
ZUM
VERHAELTNIS
VON
FILM
UND
LITERATUR
.
152
4.4.4
DIE
GEGENSEITIGE
PRAEGUNG
VON
REALITAET
UND
FIKTION
.
163
4.5
UEBER
DEN
FILMISCHEN
YYREALITAETSEFFEKT
"
:
SWIMMING
POOL
(FRANCOIS
OZON,
2003)
.
169
4.5.1
VON
DER
ENTSTEHUNG
EINES
ROMANS
.
173
4.5.2
FLIESSENDE
GRENZEN
DES
REALEN,
FIKTIVEN
UND
IMAGINAEREN
.
177
4.5.3
DIE
AUTOREFLEXIVITAET
DES
FILMS
UND
SEINES
YYREALITAETSEFFEKTS
"
.
187
INHALTSVERZEICHNIS
9
5.
SCHLUSSBEMERKUNG
195
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201
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