Verfügbarkeit: Authentisches Bild und authentisierende Form

Authentisches Bild und authentisierende Form:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wortmann, Volker 1965- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Köln Herbert von Halem Verlag 2023
Ausgabe:	2., überarbeitete und ergänzte Auflage
Schlagworte:	Medien Authentizität Film Bild
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	300 Seiten
ISBN:	9783869626512

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adam_text	INHALT VORWORT ZUR ZWEITEN, UEBERARBEITETEN AUFLAGE 9 VORWORT 14 EINLEITUNG: ORDNUNGEN IM SEMANTISCHEN FELD 17 1. LEGENDEN AUTHENTISCHER DARSTELLUNG 31 1.1 DAS AUTHENTISCHE BILD - EINE ERSTE ANNAEHERUNG: PROTOGENES UND SEIN WUNDERBAR GEMALTER HUND 31 1.2 NICHT VON MENSCHENHAENDE ACHEIROPOIETEN-LEGENDEN 39 1.2.1 CHRISTLICHE APOLOGETIK UND HEIDNISCH-ANTIKE BILDPRAXIS 39 1.2.2 EIN ERSTES MODELL AUTHENTISCHER DARSTELLUNG: DIE ABGARLEGENDE DER SPAETANTIKE 44 1.2.3 BYZANTINISCHE IMPORTIKONEN UND IMPORTIERTES BILDVERSTAENDNIS: DIE VERA-ICONA DES LATEINISCHEN MITTELALTERS ALS BILD UND RELIQUIE 53 1.3 DER MALER ALS TRANSPARENTES MEDIUM 61 1.3.1 LUKAS UND NIKODEMUS: LEGENDEN HEILIGER MALER 62 1.3.2 DIE ASKESE DES MALERS ALS ZEICHEN MEDIALER TRANSPARENZ 69 1.3.3 DAS MOTIV HEILIGER MALER IN DEN KUENSTLERVITEN 72 1.4 DER RENAISSANCEMALER UND DIE TRANSFORMATION TRADIERTER AUTHENTIZITAETSKONZEPTE 81 1.4.1 DER RENAISSANCEKUENSTLER ALS ALTER DEUS 85 1.4.2 DER MALER ALS FUNDSTUECK - ZUM TOPOS DER BERUFUNGSLEGENDE 90 1.4.3 DAS BILD ALS FUNDSTUECK - ZUR IMMANENTISIERUNG DER TRANSZENDENZ UND TRANSZENDIERUNG DER NATUR 94 1.5 ZUSAMMENFASSUNG: DREI AUTHENTISIERUNGSMODELLE BILDENDER KUNST 99 2. STILLOSIGKEIT ALS STILISIERTES AUTHENTIZITAETSSIGNUM 103 2.1 DAS AUTHENTISCHE BILD - EINE ZWEITE ANNAEHERUNG: STIL UND STILLOSIGKEIT 103 2.2 STILLOSIGKEIT ALS LITERARISCHE AUTHENTISIERUNGSSTRATEGIE DER CHRISTLICHEN SPAETANTIKE 110 2.2.1 BILDUNG ALS INNERE GEFAEHRDUNG 113 2.2.2 RHETORISCHE KULTUR UND ASKETISCHE OPPOSITION 118 2.2.3 DIE MARTINSSCHRIFTEN DES SULPICIUS SEVERUS 124 2.2.4 NACHTRAG 127 2.3 MEDIALE KONSTELLATIONEN DER AUFRICHTIGKEIT 130 2.3.1 ZWEI REISEBERICHTE DER NEUZEIT 130 2.3.2 AUFRICHTIGKEITS UND AUTHENTIZITAETSSEHNSUCHT IM ACHTZEHNTEN JAHRHUNDERT 136 2.4 ZUSAMMENFASSUNG: DAS KOMMUNIKATIVE VERSPRECHEN STILLOSER DARSTELLUNG 140 3. DIE BEHARRLICHE LEIDENSCHAFTSLOSIGKEIT DER MECHANIK 146 3.1 DAS AUTHENTISCHE BILD - EINE DRITTE ANNAEHERUNG: DIE CAMERA OBSCURA UND DAS AUTHENTIZITAETSVER SPRECHEN TECHNISCH-ASKETISCHER BILDENTSTEHUNG 146 6 3.1.1 SKEPTISCHE ANTHROPOLOGIE UND EMPHATISCHE TECHNIK UTOPIE: DER MEDIALE BLICK INS PARADIES 148 3.1.2 VON DER CAMERA OBSCURA ZUR PHOTOGRAPHIE: DIE WIEDER -ENTDECKUNG DES AUTHENTISCHEN BILDES IN DER MODERNE 154 3.2 DIE ADAPTION TRADIERTER AUTHENTISIERUNGSMUSTER IN TECHNISCHEN TERMINI 159 3.2.1 PHOTOGRAPHIE ALS KUNSTLOSES MEDIUM 162 3.2.2 PHOTOGRAPHIE UND ACHEIROPOIETISCHES ABBILDVERSPRECHEN 168 3.2.3 DER UNWILLKUERLICHE AUSDRUCK ALS AUTHENTISIERENDER ASPEKT PHOTOGRAPHISCHER DARSTELLUNG 174 3.3 ZUSAMMENFASSUNG: DAS PHOTOGRAPHISCHE ABBILD UND SEINE MEDIENONTOLOGISCHE AUTHENTIZITAETSAPOLOGETIK 182 4. DIE LEGENDISIERUNG DES KINEMATOGRAPHISCHEN BILDES 185 4.1 KINEMATOGRAPHIE UND DIE SUKZESSIVE AUSFORMULIERUNG AUTHENTISIERENDER STRATEGIEN 185 4.1.1 DOKUMENTARFILM UND DOKUMENTARISCHE AUTHENTIZITAET - EINE HISTORISCHE DIFFERENZIERUNG 188 4.1.2 DAS AUTHENTISCHE BILD IM KONTEXT PROPAGANDISTISCHER ARGUMENTATION 194 4.1.3 THE BATTLE OFTHE SOMME - DER SCHRECKEN DES KRIEGES ALS AESTHETISCHE DIFFERENZERFAHRUNG 199 4.1.4 NON-PRECONCEPTION : DIE DOKUMENTARFILMLEGENDE ROBERT FLAHERTYS 205 4.2 DOKUMENTARISCHE AUTHENTIZITAET ALS SUBVERSION: FORMEN PROGRAMMATISCHER DIFFERENZIERUNG 214 4.2.1 PROGRAMMATISCHE ANTI-AESTHETIK UND AUTHENTISCHES BILD: DZIGA VERTOV,JOHN GRIERSON UND RICHARD LEACOCK 214 4.2.2 TECHNIKEMPHASE UND DARSTELLUNGSASKESE: AUTHENTISIERENDE STILVERWEIGERUNG IM DIRECT CINEMA 223 4.2.3 KRISENSTRUKTUR UND ENTHUELLUNGSLOGIK: AUTHENTISIERENDE SUJETINTERESSEN IM DIRECT CINEMA 229 7 4.3 DIE INSZENIERTE TRANSPARENZ DER DOKUMENTARFILMAUTOREN 234 4.3.1 AUTHENTIZITAETSSKEPSIS UND DIE AUSFORMULIERUNG REFLEXIVER DARSTELLUNGSFORMEN 234 4.3.2 SELBSTREFLEXIVITAET ALS AUTHENTISIERENDES TRANSPARENZSIGNAL: WIM WENDERS NICK ' S FILM: LIGHTNINGOVER WATER 240 4.4 ZUSAMMENFASSUNG: STRATEGIEN DOKUMENTARISCHER AUTHENTIZITAET IM FILM 246 AUTHENTIZITAET NACH DER FOTOGRAFIE 250 LITERATURVERZEICHNIS 266 8
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