L'intelligence de l'art: regard sur les principes organisateurs de l'expérience artistique
"« L’homme est l’uvre de l’art », a dit Joseph Beuys. Conviant quelques philosophes et de nombreux artistes, L’intelligence de l’art réfléchit sur l’universalité du phénomène artistique, le reliant à l’aspiration constitutive des humains et de leurs sociétés vers le plus-être et l’expérience a...
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Québec (Québec)
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| Zusammenfassung: | "« L’homme est l’uvre de l’art », a dit Joseph Beuys. Conviant quelques philosophes et de nombreux artistes, L’intelligence de l’art réfléchit sur l’universalité du phénomène artistique, le reliant à l’aspiration constitutive des humains et de leurs sociétés vers le plus-être et l’expérience augmentée. Cherchant ce qui fait l’essence de l’art, l’artiste et universitaire Danielle Boutet va loin dans la psyché créatrice de l’artiste, tout comme dans celle, participative, des récepteurs. Ce faisant, elle met en lumière notre besoin vital de sens et de nous sentir partie prenante du monde. L’art apparaît alors comme la grande technologie de l’Être, c’est-à-dire un ensemble de techniques, de savoir-faire, d’instruments et d’activités dont la fonction première, intemporelle, est d’augmenter la qualité de notre rapport au monde."--Page 4 de la couverture |
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| adam_text | Table des matières Introduction....................................................................................................... 1 « Sauver le monde »............................................................................. 1 L’exception moderniste........................................................................ 7 Écrire sur l’art..................................................................................... 8 PARTIE 1 L’art est-il universel?.......................................................................... 13 Chapitre 1 Les éléments d’une définition de l’art : déconstruction des idées convenues.................................................................................... 15 Le bijutsu, ou la matrice moderniste.................................................. 15 Les arts du monde dans le regard moderne....................................... Les paramètres généraux du phénomène artistique : tout objet est-il un objet d’art?........................................................... 18 20 La forme signifiante............................................................................ La fonction existentielle de l’art......................................................... 31 36 Ce qui se passe en nous....................................................................... 39 Chapitre 2 L’arrière-plan, ou ce que les arts ont en commun............................... 45 Un fonds commun transhistorique et transculturel: diversité et unité des arts.................................................................... 48 L’arrière-
plan....................................................................................... 52
L’intelligence de l’art XII L’idée d’« arrangement»...................................................................... Les pratiques de l’imagination et du sens........................................ 55 57 Le comportement artistique, ou l’expérience augmentée................ 61 PARTIE 2 Les domaines de l’être.................................................................. 65 Chapitre 3 L’art comme « force consciente » : toutes choses en-tant-qu ’art .... 67 L’intention autotélique: la mobilisation de l’être............................. 69 De l’esthétique à l artistique............................................................... 71 «En-tant-qu’art»: le niveau artistique.............................................. 76 La valeur de l’art................................................................................. Le facteur humain............................................................................... 80 84 Chapitre 4 Vivre dans un monde signifiant........................................................... 89 Les scientifiques sur la finalité de l’art.............................................. 89 Les besoins existentiels...................................................................... Vivre et donner à vivre........................................................................ Un «sentiment d’intelligibilité et de clarté»..................................... 94 98 100 Tisser l’ordre du monde......................................................................... 103 Chapitre 5 La dynamique de
l’augmentation......................................................... 107 L’augmentation existentielle........... ·.................................................. Un schéma d’activation...................................................................... 109 111 L’augmentation ontique: les objets, les matières, le monde............. Œuvrer et instaurer............................................................................ 115 120 L’expérience intensifiée........................................................................ 123 PARTIE 3 L’esprit et le monde....................................................................... 125 Des champs de signifiance........................................................... Une conversation avec David Bohm.................................................. 127 127 L’œuvre d’art : matière spiritualisée, esprit matérialisé.................... 129 Chapitre 6
132 136 L’esprit des choses: l’idée de «figures».............................................. Herméneutique ou «champ quantique» de signifiance.................. 141 145 Chapitre 7 L’esprit créateur....................................................................................... Une promenade avec Bateson......................................................... .. 149 150 La pensée figurale de l’artiste............................................................. 154 Penser en actes..................................................................................... Psychosystème et expériences sources ............................................ 158 161 Les arts et les cultures comme métaphores de l’esprit humain............................................................................... 165 Références........................................................................................................... Bibliographie (livres, articles, sites web)............................................ 171 171 Œuvres d’art, films, expositions......................................................... 180 XIII Table des matières Les concepts de l’opérativité............................................................... L’espace-temps de l’œuvre...................................................................
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Table des matières Introduction. 1 « Sauver le monde ». 1 L’exception moderniste. 7 Écrire sur l’art. 8 PARTIE 1 L’art est-il universel?. 13 Chapitre 1 Les éléments d’une définition de l’art : déconstruction des idées convenues. 15 Le bijutsu, ou la matrice moderniste. 15 Les arts du monde dans le regard moderne. Les paramètres généraux du phénomène artistique : tout objet est-il un objet d’art?. 18 20 La forme signifiante. La fonction existentielle de l’art. 31 36 Ce qui se passe en nous. 39 Chapitre 2 L’arrière-plan, ou ce que les arts ont en commun. 45 Un fonds commun transhistorique et transculturel: diversité et unité des arts. 48 L’arrière-
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