Le tressaillement à l'oeuvre: vers une définition esthétique de l'intranquillité
Grâce aux uvres, qui amplifient notre expérience du monde, des êtres et des choses qui le peuplent, nous découvrons que notre attention n'est pas uniforme dans ses accueils et ses inflexions, mais qu'elle se constelle autour de foyers. Certains de ces foyers sont établis, partagés. D'...
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Hermann Éditeurs
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Recherche & création
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Grâce aux uvres, qui amplifient notre expérience du monde, des êtres et des choses qui le peuplent, nous découvrons que notre attention n'est pas uniforme dans ses accueils et ses inflexions, mais qu'elle se constelle autour de foyers. Certains de ces foyers sont établis, partagés. D'autres sont singuliers, labiles, résultats d'une élaboration subjective qui opère par rapprochements et découpages au sein des catégories artistiques, esthétiques, historiques. Le présent essai porte sur l'un de ces foyers, que le néologisme « intranquillité » est venu nommer, autour duquel se groupent les écrits du poète portugais Fernando Pessoa et de ses « hétéronymes », une série de dessins réalisés par Tatiana Trouvé, la pensée poéthique selon Jean-Claude Pinson et le Monsieur Hulot de Jacques Tati. Il s'attache à restituer l'enquête menée auprès de ce foyer, afin d'éclairer les raisons de sa formation, et d'en dégager un sens susceptible, à son tour, d'être partagé |
| Beschreibung: | 367 Seiten Tabellen 23 cm |
| ISBN: | 9791037031082 |
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MARC
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|---|---|
| adam_text | T
ABLE
DES
MATIERES
A
VANT
-
PROPOS
...............................................................................................7
I
NTRODUCTION
...........................................................................................11
1. LE BUT DE LA REFLEXION : AVANCER VERS UNE DEFINITION
DE F INTRANQUILLITE DANS LE CHAMP DE L ESTHETIQUE............12
2. LE CHEMIN SUIVI PAR LA REFLEXION : AGENCER DES FIGURES
...........
16
PREMIER MOUVEMENT : CE QUE LA METHODE DEVOILE, PAR PRINCIPE,
DE LA
FIGURE............................................................................................
17
DEUXIEME MOUVEMENT : CE QUE LA FIGURE DEVOILE POIETIQUEMENT
DE LA
METHODE......................................................................................
18
TROISIEME MOUVEMENT : CE QUE LA METHODE DEVOILE
DE TAGENCEMENT DES FIGURES
.................................................................
18
3. LES ENJEUX ELARGIS DE LA
RECHERCHE............................................19
F
IGURE
I :
LE
L
IVRE
DE
L
INTRANQUILUTE
DE
F
ERNANDO
P
ESSOA
/B
ERNARDO
S
OARES
............................................................
25
1. L INTRANQUILLITE : LE NOM PROPRE D UN LIVRE
..............................
25
2. UN AUTEUR COEXTENSIF AU TEXTE
...................................................
30
3. LA FORME
FRAGMENTAIRE................................................................34
4. LA STRUCTURE CHIASMATIQUE DE L EXPERIENCE SENSIBLE
................
41
5. ENJEUX POIETIQUES DE L INTRANQUILLITE
SELON BERNARDO
SOARES...............................................................44
6. PLUS AVANT VERS L INTRANQUILLITE, I
...............................................48
F
IGURE
II :
LA
COTERIE
HETERONYME
.
L
ES
HETERONYMES
PESSOENS
ET
LEURS
RELATIONS
..............
51
1. HETERONYMIE ET
MODERNITE........................................................51
2. GENESE DES HETERONYMES : DATES ET FAITS
...................................
56
3.
LE GARDEUR DE TROUPEAUX
: POEMES DE L INCHOATION
HETERO NYMIQUE
..........................................................................
61
4. UNE QUESTION ADVENTICE A PROPOS DE LA FACULTE DE JUGER
DITE REFLECHISSANTE
......................................................................
68
3. PLUIE OBLIQUE : POEMES DE LA REPLIQUE ORTHONYMIQUE
(OU L ON PASSE DU PLAN AU
PLI).....................................................71
6. L YYODE TRIOMPHALE : LE CHANT DES FORCES PLASTIQUES
(OU L ON PASSE DU PLI AU CORPS)
...................................................
77
7. PLI ET CORPOREITE DANS LE SYSTEME HETERONYMIQUE
....................
83
8. L UNITE DE LA CHAIR ET LE DIVERS DES CORPS
...................................
87
9. RETOUR A SOARES : UNE POSSIBLE INSTANCIATION
DE L EXPERIENCE ESTHETIQUE
.........................................................
95
10. PLUS AVANT VERS L INTRANQUILLITE,
II...........................................104
11.11 FAUT RENDRE A
MICHAUX...........................................................115
F
IGURE
III :
L
USAGER
DES
ESPACES
DE
L
I
NTRANQUILLITY
(T
ATIANA
T
ROUVE
, I
NTRANQUILLITY
,;
DEPUIS
2005)
..........
121
1. LE DOUBLE SENS DU PAYSAGE SELON BERNARDO SOARES
..............
123
2. SPATIALITES ET PAYSAGES DANS LES POESIES HETERONYMES
...........
125
3. LES GRANDS JALONS DU PAYSAGE
ETABLI..........................................134
4. ENTRE PAYSAGE ETABLI ET OPUS PAYSAGER : LA SPATIALITE
FAILLEE DES DESSINS DE Y INTRANQUILLITY
.......................................
143
5. FAILLE ET DUREE : VERS UN REGARD MOBILE
...................................
151
6. DUREE ET PAROUSIE : VERS UN VISIBLE A LA DEUXIEME
PUISSANCE........................................................................................157
7. LA PLACE DU RECIT DANS LA RECEPTION DES DESSINS
DE
L INTRANQUILLITY........................................................................160
8. LES OPERA PAYSAGERS DES FRANGES URBAINES
................................
164
9. APPROFONDISSEMENTS DES ENJEUX DE LA DUREE
PAR LA QUESTION DU
CONTREPOINT..................................................173
10. LES QUATRE PALIERS DE Y OPUS PAYSAGER
.....................................
184
PALIER
1.............................................................................................184
PALIER 2
.............................................................................................
185
PALIER 3
.............................................................................................
188
PALIER 4
.............................................................................................
193
11. PLUS AVANT VERS L INTRANQUILLITE,
III...........................................195
12. VERS UNE FORMULATION PLUS RESOLUMENT ESTHETIQUE
DE
L INTRANQUILLITE.........................................................................203
13. YYUVRE D ART ET ETHOPOIETIQUE : L AVOIR-LIEU
...........................
213
F
IGURE
IV :
LE
POETHE
SELON
J
EAN
-C
LAUDE
P
INSON
..........
221
1. UNE FIGURE TRANSITOIRE, CEPENDANT
...........................................
223
366
L
E
TRESSAILLEMENT
A
L
YYUVRE
TABLE DES MATIERES
367
2. LE SEUIL ENTRE ETHIQUE ET POESIE, ET LE ROLE DE LA PENSEE
PAYSAGERE........................................................................................229
LA
PASSIVITE.........................................................................................234
LA
PRAXIS...........................................................................................241
3. RELECTURE DE L ANALOGIE GEOPOETIQUE PRENANT
L ASSEMBLAGE COMME TERME COMMUN
...............................
248
4. L ANALOGIE GEOPOETIQUE RENOUVELEE AU REGARD
DE LA POESIE DE JEAN-CLAUDE
PINSON........................................260
PREMIER ARGUMENT : LA NATURE DU
FADO.............................................267
SECOND ARGUMENT : UN LYRISME MULTI-PISTES
......................................
269
LE RAPPORT ENTRE FRAGMENT ET
TOUT......................................................270
LA SOLLICITATION DUNE ATTENTION
DIAPHORALOGIQUE..............................273
LA POETIQUE ASSOCIEE AUX RAPPROCHEMENTS LIBRES ENTRE FRAGMENTS....278
3. LES TROIS ORDRES DES FRAGMENTS ENTRANT
DANS L ASSEMBLAGE
POET(H)IQUE..................................................284
FRAGMENTS ZOEGRAPHIQUES DANS LE POEME PINSONIEN
........................
285
FRAGMENTS EXOGENES DANS LE POEME PINSONIEN
..................................
293
FRAGMENTS ESTHESIQUES DANS LE POEME
PINSONIEN...............................300
6. LE POETHE, ENTRE FAIT ESTHETIQUE ET ETHIQUE
.............................
305
PENSER LA FORME DE SA VIE EN REFERENCE A L ASSEMBLAGE
......................
308
ARTICULER SECULARISATION DE L ELECTIO ET FORME DE VIE
..........................
313
CONCILIER POLEMOS INTERIEUR ET FORME DE VIE
.....................................
316
7. NOTRE FIGURE : LE POETHE SUR LE SEUIL DE L ATELIER
.....................
320
8. PLUS AVANT VERS L INTRANQUILLITE, IV
...........................................
328
LA RELATION YYUVRE/VIE -
JE/TU..........................................................329
LA RELATION TU -YY OPUS -* J
E
..............................................................330
LA RELATION JE -*YY YYUVRE/VIE
..............................................................
332
LA FORME DE VIE COMME POEM
E.........................................................335
LA FORME DE VIE COMME ASSEMBLAGE
...................................................
336
C
ONCLUSION
. V
ERS
UNE
DEFINITION
DE
L
INTRANQUILLITE
.. 339
1. FORMULATION D UNE DEFINITION DE L INTRANQUILLITE
DANS LE CHAMP DE L ESTHETIQUE
....................................................
340
2. CONSIDERATIONS A PROPOS D UNE INTRANQUILLITE
METHODOLOGIQUE ET DE SES EVENTUELS BIENFAITS
........................
342
3. LE JEU HARMONIEUX DES FACULTES
...................................................
344
B
IBLIOGRAPHIE
..........................................................................................349
I
NDEX
DES
ILLUSTRATIONS
....................................................................363
|
| adam_txt |
T
ABLE
DES
MATIERES
A
VANT
-
PROPOS
.7
I
NTRODUCTION
.11
1. LE BUT DE LA REFLEXION : AVANCER VERS UNE DEFINITION
DE F INTRANQUILLITE DANS LE CHAMP DE L'ESTHETIQUE.12
2. LE CHEMIN SUIVI PAR LA REFLEXION : AGENCER DES FIGURES
.
16
PREMIER MOUVEMENT : CE QUE LA METHODE DEVOILE, PAR PRINCIPE,
DE LA
FIGURE.
17
DEUXIEME MOUVEMENT : CE QUE LA FIGURE DEVOILE POIETIQUEMENT
DE LA
METHODE.
18
TROISIEME MOUVEMENT : CE QUE LA METHODE DEVOILE
DE TAGENCEMENT DES FIGURES
.
18
3. LES ENJEUX ELARGIS DE LA
RECHERCHE.19
F
IGURE
I :
LE
L
IVRE
DE
L
'
INTRANQUILUTE
DE
F
ERNANDO
P
ESSOA
/B
ERNARDO
S
OARES
.
25
1. L'INTRANQUILLITE : LE NOM PROPRE D'UN LIVRE
.
25
2. UN AUTEUR COEXTENSIF AU TEXTE
.
30
3. LA FORME
FRAGMENTAIRE.34
4. LA STRUCTURE CHIASMATIQUE DE L'EXPERIENCE SENSIBLE
.
41
5. ENJEUX POIETIQUES DE L'INTRANQUILLITE
SELON BERNARDO
SOARES.44
6. PLUS AVANT VERS L'INTRANQUILLITE, I
.48
F
IGURE
II :
LA
COTERIE
HETERONYME
.
L
ES
HETERONYMES
PESSOENS
ET
LEURS
RELATIONS
.
51
1. HETERONYMIE ET
MODERNITE.51
2. GENESE DES HETERONYMES : DATES ET FAITS
.
56
3.
LE GARDEUR DE TROUPEAUX
: POEMES DE L'INCHOATION
HETERO NYMIQUE
.
61
4. UNE QUESTION ADVENTICE A PROPOS DE LA FACULTE DE JUGER
DITE REFLECHISSANTE
.
68
3. PLUIE OBLIQUE : POEMES DE LA REPLIQUE ORTHONYMIQUE
(OU L'ON PASSE DU PLAN AU
PLI).71
6. L YYODE TRIOMPHALE : LE CHANT DES FORCES PLASTIQUES
(OU L'ON PASSE DU PLI AU CORPS)
.
77
7. PLI ET CORPOREITE DANS LE SYSTEME HETERONYMIQUE
.
83
8. L'UNITE DE LA CHAIR ET LE DIVERS DES CORPS
.
87
9. RETOUR A SOARES : UNE POSSIBLE INSTANCIATION
DE L'EXPERIENCE ESTHETIQUE
.
95
10. PLUS AVANT VERS L'INTRANQUILLITE,
II.104
11.11 FAUT RENDRE A
MICHAUX.115
F
IGURE
III :
L
'
USAGER
DES
ESPACES
DE
L
'I
NTRANQUILLITY
(T
ATIANA
T
ROUVE
, I
NTRANQUILLITY
,;
DEPUIS
2005)
.
121
1. LE DOUBLE SENS DU PAYSAGE SELON BERNARDO SOARES
.
123
2. SPATIALITES ET PAYSAGES DANS LES POESIES HETERONYMES
.
125
3. LES GRANDS JALONS DU PAYSAGE
ETABLI.134
4. ENTRE PAYSAGE ETABLI ET OPUS PAYSAGER : LA SPATIALITE
FAILLEE DES DESSINS DE Y INTRANQUILLITY
.
143
5. FAILLE ET DUREE : VERS UN REGARD MOBILE
.
151
6. DUREE ET PAROUSIE : VERS UN VISIBLE A LA DEUXIEME
PUISSANCE.157
7. LA PLACE DU RECIT DANS LA RECEPTION DES DESSINS
DE
L'INTRANQUILLITY.160
8. LES OPERA PAYSAGERS DES FRANGES URBAINES
.
164
9. APPROFONDISSEMENTS DES ENJEUX DE LA DUREE
PAR LA QUESTION DU
CONTREPOINT.173
10. LES QUATRE PALIERS DE Y OPUS PAYSAGER
.
184
PALIER
1.184
PALIER 2
.
185
PALIER 3
.
188
PALIER 4
.
193
11. PLUS AVANT VERS L'INTRANQUILLITE,
III.195
12. VERS UNE FORMULATION PLUS RESOLUMENT ESTHETIQUE
DE
L'INTRANQUILLITE.203
13. YYUVRE D'ART ET ETHOPOIETIQUE : L'AVOIR-LIEU
.
213
F
IGURE
IV :
LE
POETHE
SELON
J
EAN
-C
LAUDE
P
INSON
.
221
1. UNE FIGURE TRANSITOIRE, CEPENDANT
.
223
366
L
E
TRESSAILLEMENT
A
L
'
YYUVRE
TABLE DES MATIERES
367
2. LE SEUIL ENTRE ETHIQUE ET POESIE, ET LE ROLE DE LA PENSEE
PAYSAGERE.229
LA
PASSIVITE.234
LA
PRAXIS.241
3. RELECTURE DE L'ANALOGIE GEOPOETIQUE PRENANT
L' ASSEMBLAGE COMME TERME COMMUN
.
248
4. L'ANALOGIE GEOPOETIQUE RENOUVELEE AU REGARD
DE LA POESIE DE JEAN-CLAUDE
PINSON.260
PREMIER ARGUMENT : LA NATURE DU
FADO.267
SECOND ARGUMENT : UN LYRISME MULTI-PISTES
.
269
LE RAPPORT ENTRE FRAGMENT ET
TOUT.270
LA SOLLICITATION DUNE ATTENTION
DIAPHORALOGIQUE.273
LA POETIQUE ASSOCIEE AUX RAPPROCHEMENTS LIBRES ENTRE FRAGMENTS.278
3. LES TROIS ORDRES DES FRAGMENTS ENTRANT
DANS L'ASSEMBLAGE
POET(H)IQUE.284
FRAGMENTS ZOEGRAPHIQUES DANS LE POEME PINSONIEN
.
285
FRAGMENTS EXOGENES DANS LE POEME PINSONIEN
.
293
FRAGMENTS ESTHESIQUES DANS LE POEME
PINSONIEN.300
6. LE POETHE, ENTRE FAIT ESTHETIQUE ET ETHIQUE
.
305
PENSER LA FORME DE SA VIE EN REFERENCE A L'ASSEMBLAGE
.
308
ARTICULER SECULARISATION DE L'ELECTIO ET FORME DE VIE
.
313
CONCILIER POLEMOS INTERIEUR ET FORME DE VIE
.
316
7. NOTRE FIGURE : LE POETHE SUR LE SEUIL DE L'ATELIER
.
320
8. PLUS AVANT VERS L'INTRANQUILLITE, IV
.
328
LA RELATION YYUVRE/VIE -
JE/TU.329
LA RELATION TU -YY OPUS -* J
E
.330
LA RELATION JE -*YY YYUVRE/VIE
.
332
LA FORME DE VIE COMME POEM
E.335
LA FORME DE VIE COMME ASSEMBLAGE
.
336
C
ONCLUSION
. V
ERS
UNE
DEFINITION
DE
L
'
INTRANQUILLITE
. 339
1. FORMULATION D'UNE DEFINITION DE L'INTRANQUILLITE
DANS LE CHAMP DE L'ESTHETIQUE
.
340
2. CONSIDERATIONS A PROPOS D'UNE INTRANQUILLITE
METHODOLOGIQUE ET DE SES EVENTUELS BIENFAITS
.
342
3. LE JEU HARMONIEUX DES FACULTES
.
344
B
IBLIOGRAPHIE
.349
I
NDEX
DES
ILLUSTRATIONS
.363 |
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