Die kaiserzeitliche Münzprägung Milets: Fallstudie zur Entwicklung der Repräsentation, Perzeption und Integration der römischen Autorität im kollektiven Selbstverständnis der Städte Kleinasiens
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Regenstauf
Battenberg
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Berliner Numismatische Forschungen
Neue Folge, Band 13 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | X, 406 Seiten Illustrationen 29.7 cm x 21 cm |
| ISBN: | 9783866462441 3866462441 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
DES
HERAUSGEBERS
.
VII
VORWORT
UND
DANKSAGUNG
.
IX
A.
EINLEITUNG
.
.
1
I.
GEGENSTAND
DER
UNTERSUCHUNG
.
1
II.
ZIELSTELLUNG
.
7
III.
VORGEHENSWEISE
.
7
B.
VORAUSSETZUNGEN
.
11
I.
ZUR
GESCHICHTE
MILETS
UND
DIDYMAS
.
11
II.
DIE
VORKAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
MILETS
.
30
C.
DIE
KAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
MILETS
.
41
I.
PRAEGECHRONOLOGIE
UND
NOMINALE
.
41
I.1.
NOMINALE
DER
BRONZEMUENZEN
MILET
IN
SPAETKLASSISCHER/HELLENISTISCHER
ZEIT
.
41
I.2.
PRAEGECHRONOLOGIE
UND
NOMINALE
IN
DER
KAISERZEIT
.
42
1.3.
OEKONOMISCHER
HINTERGRUND
DES
PRAEGESYSTEMS
.
43
I.4.
LOKALE,
REGIONALE
UND
UEBERREGIONALE
VERHANDELBARKEIT
DER
MUENZEN?
.
44
II.
MAGISTRATE
.
48
II.1.
DIE
MUENZBEAMTEN
.
48
II.2.
STATUS
DER
MUENZBEAMTEN
INNERHALB
DER
STAEDTISCHEN
GESELLSCHAFT
.
52
II.
3.
VERANTWORTLICHKEIT
DER
MUENZPRAEGUNG
.
53
III.
VORDERSEITEN
.
56
III.
1.
DARSTELLUNG
VON
MITGLIEDERN
DES
ROEMISCHEN
KAISERHAUSES
.
56
III.2.
PSEUDOAUTONOME
PRAEGUNGEN
.
57
III.
3.
KONTERMARKIERUNGEN
.
58
III.4.
STEMPELKOPPLUNGEN
UND
WERKSTATTSYSTEM
.
59
IV.
RUECKSEITEN
.
61
IV.
1.
ROEMISCHE
THEMEN
.
61
IV.1.1.
NEOKORIE
.
61
IV.1.1.1.
TEMPELFASSADE
UNTER
CALIGULA
UND
CLAUDIUS
.
61
IV.1.1.2.
EINE
ZWEITE
(?)
NEOKORIE
UNTER
ELAGABAL
-
DARSTELLUNG
ZWEIER
KAISERKULTTEMPEL
.
65
IV.1.1.3.
EINE
NEOKORIE
AUF
DEN
LEGENDEN
UNTER
PUPIENUS
UND
BALBINUS
.
66
I
IV
.
.1.2.
DARSTELLUNG
DES
ROEMISCHEN
KAISERS
IN
BEKRAENZUNGSSZENEN
.
67
IV
.1.2.1.
NIKE
BEKRAENZT
SEPTIMIUS
SEVERUS
.
67
IV
.1.2.2.
DER
KAISER
BEKRAENZT
APOLLON
DIDYMEUS
.
68
IV.
1.3.
KOEPFE
UND
BUESTEN
VON
MITGLIEDERN
DES
KAISERHAUSES
.
70
IV
.1.3.1.
GERMANICUS
UND
AGRIPPINA
1
.
70
IV
.1.3.2.
DRUSILLA
.
71
IV
.1.3.3.
AGRIPPINA
II
.
72
IV
.1.3.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
73
IV
.1.4.
ROEMISCHER
SENAT
.
74
IV
.1.4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
ROEMISCHEN
SENATS
.
74
IV
.
.2.
GOTTHEITEN
.
75
IV
.
.2.1.
DARSTELLUNG
EINZELNER
GOTTHEITEN
.
75
IV
.2.L.L.
APOLLON
DIDYMEUS
.
75
IV
.2.
1.1.1.
DARSTELLUNG
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
BUESTE
.
78
IV
.2.1.
1.2.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
IM
RECHTEN
PROFIL
.
79
I
V.2.1.1.3.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
FRONTAL
.
.
81
IV
.2.
1.1.4.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
IM
TEMPEL
.
85
IV
.2.1.
1.5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
87
IV
.2.
1.2.
APOLLON
DELPHINIOS
.
88
IV
.2.
1.2.1.
DARSTELLUNGEN
DES
APOLLON
DELPHINIOS
.
90
IV
.2.
1.3.
ARTEMIS
PYTHIE
.
92
IV
.2.
1.3.1.
DARSTELLUNG
DER
ARTEMIS
PYTHIE
IM
PROFIL
.
93
IV
.2.
1.3.2.
DARSTELLUNG
DER
ARTEMIS
PYTHIE
FRONTAL
.
94
IV
.2.
1.3.3.
ZUSAMMENFASSUNG.
.
95
IV
.2.1.4.
ZEUS
.
96
IV.2.
1.4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
ZEUS
.
97
IV
.2.
1.5.
LETO
.
99
IV
.2.
1.5.1.
DARSTELLUNGEN
DER
LETO
.
99
IV
.2.
1.6.
TYCHE
.
102
IV
.2.1.
6.1.
DARSTELLUNGEN
DER
TYCHE
.
103
IV
.2.
1.7.
NIKE
.
104
IV
.2.1.
7.1.
DARSTELLUNGEN
DER
NIKE
.
104
IV
.2.
1.8.
POSEIDON
.
106
IV
.2.1.
4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
POSEIDON
.
107
IV
.
.2.2.
DARSTELLUNGEN
ZWEIER
GOTTHEITEN
.
108
IV
.2.2.1.
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ARTEMIS
PYTHIE
.
108
IV
.2.2.1.1.
DARSTELLUNG
DES
APOLLON
DIDYMEUS
UND
DER
ARTEMIS
PYTHIE
.
.
108
IV
.2.2.2.
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ASKLEPIOS
.
111
IV
.2.2.2.1.
DARSTELLUNGEN
DES
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ASKLEPIOS
.
.112
IV
.
.2.3.
DARSTELLUNG
DREIER
GOTTHEITEN
.
112
IV
.2.3.1.
NYMPHEN
.
113
IV
.
.2.3.
1.1.
DARSTELLUNGEN
DER
NYMPHEN
.
113
II
IV.3.
PERSONIFIKATIONEN
.
115
IV
.
.3.1.
FLUSSGOTT
.
115
IV.3.1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
FLUSSGOTTES
.
115
IV.4.
GRUENDERHEROEN
.
118
IV
.
.4.1.
MILETOS
.
118
IV.4.
1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
MILETOS
.
118
IV.
5.
TIERE
.
119
IV
.
.5.1.
LOEWE
.
120
IV.5.1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
LOEWEN
.
120
IV.
6.
ARCHITEKTURDARSTELLUNGEN
.
122
IV
.6.1.
DIE
DARSTELLUNGEN
EINER
TEMPELFASSADE
UNTER
CALIGULA
UND
CLAUDIUS
.
122
IV
.
.6.2.
DARSTELLUNG
ZWEIER
TEMPELFASSADEN
UNTER
ELAGABAL
.
122
IV
.
.6.3.
APOLLON
DIDYMEUS
INNERHALB
EINER
TEMPELFASSADE
.
123
IV
.
.6.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
123
IV.7.
NAUTISCHE
BILDER
.
123
IV
.
.7.1.
DIE
GESANDTSCHAFT
DES
(AILIANOS)
POPLAS
.
123
IV.8.
FESTSPIELE
.
124
IV
.
.8.1.
DIDYMEIA
(KOMMODEIA)
.
124
IV
.8.2.
PANIONIA
PYTHIA
.
126
IV
.8.3.
ZWEI
PREISKRONEN
AUF
AGONISTISCHEM
TISCH
.
126
IV
.8.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
127
IV
.
.9.
HOMONOIA
.
127
IV
.9.1.
HOMONOIABEZIEHUNGEN
MILETS
.
128
IV.9.
1.1.
HOMONOIA
MIT
SMYRNA
.
128
IV.9.
1.2.
HOMONOIA
MIT
EPHESOS
.
130
IV
.
.9.2.
HOMONOIABEZIEHUNGEN
ZU
MILET
.
131
IV.9.2.1.
KOS
.
131
IV.9.2.2.
EPHESOS
.
132
IV.9.2.3.
AMISOS
.
133
IV
.9.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
135
V
.
DIE
STADTPRAEGUNG
MILETS
ALS
FALLBEISPIEL
-
EINE
AUSWERTUNG
.
136
V
.
.L.
ALLGEMEINE
ASPEKTE
.
136
V
.1.1.
QUANTITAET
UND
TYPENVIELFALT
.
136
V
.
.1.2.
VORDERSEITEN
.
138
V.1.2.1.
WER
WIRD
DARGESTELLT?
.
138
V.1.2.2.
ZUSAMMENHANG VORDERSEITENBILD
UND
NOMINAL
.
138
V
.1.3.
RUECKSEITEN
.
139
V.L.
3.1.
WAHL
DER
BILDER
UND
KONTINUITAET
DER
DARSTELLUNG
.
139
V.2.
DIE
REPRAESENTATION
DER
ROEMISCHEN
AUTORITAETEN
AUF
DEN
KAISERZEITLICHEN
MUENZEN
MILETS
.
141
V.2.1.
DAS
ROEMISCHE
KAISERHAUS
.
142
V.2.1.1.
QUANTITATIVER
ANTEIL
.
142
V.2.1.2.
VOLLSTAENDIGE
ABBILDUNG
DER
HERRSCHERFAMILIE
ALS
AUSDRUCK
EINES
NAHVERHAELTNISSES?
.
142
III
V
.2.1.3.
ABWESENHEIT
DES
KAISERS
ALS
AUSDRUCK
EINES
SCHLECHTEN
VERHAELTNISSES?
.
143
V
.2.1.4.
DIE
MITGLIEDER
DES
KAISERHAUSES
IM
SPIEGEL
DER
LEGENDEN
.
144
V
.2.1.
5.
THEOMORPHE
DARSTELLUNGEN
DER
MITGLIEDER
DES
KAISERHAUSES
.
146
V
.
.2.2.
DER
KAISERKULT
UND
KAISERLICHE
ZUWENDUNGEN
.
147
V.2.2.1.
KAISERKULT
.
147
V
.2.2.2.
DAS
KAISERHAUS
UND
LOKALE
AGONE
.
149
V
.2.2.3.
KAISERLICHE
ZUWENDUNGEN
.
.
149
V
.2.3.
THEMATISIERUNG
AKTUELLER
EREIGNISSE
AUF
DEN
MUENZEN?
.
150
V
.2.4.
MUENZBILDER
MIT
BEZUG
ZU
ROEMISCHEN
INSTITUTIONEN
.
151
V
.2.5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
151
V
.
.3.
DIE
MUENZEN
ALS
AUSDRUCK
DES
SELBSTVERSTAENDNISSES
MILETS
.
152
V
.3.1.
KONTINUITAET
UND
DISKONTINUITAET
.
152
V
.3.1.1.
IN
BEZUG
AUF
DIE
VORKAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
.
152
V
.3.1.2.
VERSCHIEDENE
PHASEN
INNERHALB
DER
KAISERZEIT
.
153
V
.3.2.
EINFLUSS
DER
MUENZVERANTWORTLICHEN
AUF
DAS
BILDPROGRAMM
.
154
V
.
.3.3.
ZUSAMMENFASSUNG:
DIE
MUENZEN
ALS
VERMITTLER
DES
STAEDTISCHEN
SELBSTVERSTAENDNISSES
.
155
V
.
.4.
ZUSAMMENFASSUNG
-DAS
KAISERZEITLICHE
MILET
IM
SPIEGEL
DER
MUENZPRAEGUNG
.
158
D.DIE
DARSTELLUNG
ROEMISCHER
THEMEN
AUF
DEN
STADTPRAEGUNGEN
KLEINASIENS
IM
VERGLEICH
.
165
I.
VERGLEICHE
.
165
1.1.
MAGNESIA
AM
MAEANDER
.
165
I.2.
PRIENE
.
166
I.3.
EPHESOS
.
167
I.4.
SMYRNA
.
172
I.5.
KOLOPHON
.
175
I.6.
APHRODISIAS
.
176
I.7.
PERGAMON
.
178
I.8.
THYATEIRA
.
183
1.9.
LAODIKEIA
AD
LYKOS
.
186
I.10.
GERME
.
190
I.11.
AIGEAI
.
192
I.12.
KOINON
VON
ZYPERN
.
198
II.
STRATEGIEN
DER
DARSTELLUNG
ROEMISCHER
THEMEN
.
199
III.
VERGLEICH
MIT
MILET
.
201
E.
ZUSAMMENFASSUNG
.
203
E
LITERATUR
UND
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
207
LITERATURVERZEICHNIS
.
207
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
237
G.
KATALOG
.
241
L
LULISCH-CLAUDISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
I-IV)
.
241
1.1.
PORTRAITS
.
241
I.2.
PRAEGESERIEN
.
247
II.
FLAVISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
V-VI)
.
257
II.
1.
PORTRAITS
.
257
II.
2.
PRAEGESERIEN
.
261
III.
TRAJANISCH-HADRIANISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
VII-XIII)
.
264
III.
1.
PORTRAITS
.
264
III.
2.
PRAEGESERIEN
.
269
IV.
ANTONINISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIE
XIV-XXVII)
.
277
IV.L.
PORTRAITS
.
277
IV.2.
PRAEGESERIEN
.
286
V.
SEVERISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
XXVIII-XLVI)
.
299
V.L.
PORTRAITS
.
299
V
.
.2.
PRAEGESERIEN
.
311
VI
.
ZEIT
DER
SOLDATENKAISER
(PRAEGESERIEN
XLVII-LIII)
.
326
VI
.
1.
PORTRAITS
.
326
VI
.2.
PRAEGESERIEN
.
330
H.
ABBILDUNGEN
.
339
I.
ANHANG
I:
TABELLEN
.
393
V |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
DES
HERAUSGEBERS
.
VII
VORWORT
UND
DANKSAGUNG
.
IX
A.
EINLEITUNG
.
.
1
I.
GEGENSTAND
DER
UNTERSUCHUNG
.
1
II.
ZIELSTELLUNG
.
7
III.
VORGEHENSWEISE
.
7
B.
VORAUSSETZUNGEN
.
11
I.
ZUR
GESCHICHTE
MILETS
UND
DIDYMAS
.
11
II.
DIE
VORKAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
MILETS
.
30
C.
DIE
KAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
MILETS
.
41
I.
PRAEGECHRONOLOGIE
UND
NOMINALE
.
41
I.1.
NOMINALE
DER
BRONZEMUENZEN
MILET
IN
SPAETKLASSISCHER/HELLENISTISCHER
ZEIT
.
41
I.2.
PRAEGECHRONOLOGIE
UND
NOMINALE
IN
DER
KAISERZEIT
.
42
1.3.
OEKONOMISCHER
HINTERGRUND
DES
PRAEGESYSTEMS
.
43
I.4.
LOKALE,
REGIONALE
UND
UEBERREGIONALE
VERHANDELBARKEIT
DER
MUENZEN?
.
44
II.
MAGISTRATE
.
48
II.1.
DIE
MUENZBEAMTEN
.
48
II.2.
STATUS
DER
MUENZBEAMTEN
INNERHALB
DER
STAEDTISCHEN
GESELLSCHAFT
.
52
II.
3.
VERANTWORTLICHKEIT
DER
MUENZPRAEGUNG
.
53
III.
VORDERSEITEN
.
56
III.
1.
DARSTELLUNG
VON
MITGLIEDERN
DES
ROEMISCHEN
KAISERHAUSES
.
56
III.2.
PSEUDOAUTONOME
PRAEGUNGEN
.
57
III.
3.
KONTERMARKIERUNGEN
.
58
III.4.
STEMPELKOPPLUNGEN
UND
WERKSTATTSYSTEM
.
59
IV.
RUECKSEITEN
.
61
IV.
1.
ROEMISCHE
THEMEN
.
61
IV.1.1.
NEOKORIE
.
61
IV.1.1.1.
TEMPELFASSADE
UNTER
CALIGULA
UND
CLAUDIUS
.
61
IV.1.1.2.
EINE
ZWEITE
(?)
NEOKORIE
UNTER
ELAGABAL
-
DARSTELLUNG
ZWEIER
KAISERKULTTEMPEL
.
65
IV.1.1.3.
EINE
NEOKORIE
AUF
DEN
LEGENDEN
UNTER
PUPIENUS
UND
BALBINUS
.
66
I
IV
.
.1.2.
DARSTELLUNG
DES
ROEMISCHEN
KAISERS
IN
BEKRAENZUNGSSZENEN
.
67
IV
.1.2.1.
NIKE
BEKRAENZT
SEPTIMIUS
SEVERUS
.
67
IV
.1.2.2.
DER
KAISER
BEKRAENZT
APOLLON
DIDYMEUS
.
68
IV.
1.3.
KOEPFE
UND
BUESTEN
VON
MITGLIEDERN
DES
KAISERHAUSES
.
70
IV
.1.3.1.
GERMANICUS
UND
AGRIPPINA
1
.
70
IV
.1.3.2.
DRUSILLA
.
71
IV
.1.3.3.
AGRIPPINA
II
.
72
IV
.1.3.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
73
IV
.1.4.
ROEMISCHER
SENAT
.
74
IV
.1.4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
ROEMISCHEN
SENATS
.
74
IV
.
.2.
GOTTHEITEN
.
75
IV
.
.2.1.
DARSTELLUNG
EINZELNER
GOTTHEITEN
.
75
IV
.2.L.L.
APOLLON
DIDYMEUS
.
75
IV
.2.
1.1.1.
DARSTELLUNG
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
BUESTE
.
78
IV
.2.1.
1.2.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
IM
RECHTEN
PROFIL
.
79
I
V.2.1.1.3.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN
APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
FRONTAL
.
.
81
IV
.2.
1.1.4.
DARSTELLUNGEN
DES
DIDYMAEISCHEN APOLLONS
ALS
GANZFIGUR
IM
TEMPEL
.
85
IV
.2.1.
1.5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
87
IV
.2.
1.2.
APOLLON
DELPHINIOS
.
88
IV
.2.
1.2.1.
DARSTELLUNGEN
DES
APOLLON
DELPHINIOS
.
90
IV
.2.
1.3.
ARTEMIS
PYTHIE
.
92
IV
.2.
1.3.1.
DARSTELLUNG
DER
ARTEMIS
PYTHIE
IM
PROFIL
.
93
IV
.2.
1.3.2.
DARSTELLUNG
DER
ARTEMIS
PYTHIE
FRONTAL
.
94
IV
.2.
1.3.3.
ZUSAMMENFASSUNG.
.
95
IV
.2.1.4.
ZEUS
.
96
IV.2.
1.4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
ZEUS
.
97
IV
.2.
1.5.
LETO
.
99
IV
.2.
1.5.1.
DARSTELLUNGEN
DER
LETO
.
99
IV
.2.
1.6.
TYCHE
.
102
IV
.2.1.
6.1.
DARSTELLUNGEN
DER
TYCHE
.
103
IV
.2.
1.7.
NIKE
.
104
IV
.2.1.
7.1.
DARSTELLUNGEN
DER
NIKE
.
104
IV
.2.
1.8.
POSEIDON
.
106
IV
.2.1.
4.1.
DARSTELLUNGEN
DES
POSEIDON
.
107
IV
.
.2.2.
DARSTELLUNGEN
ZWEIER
GOTTHEITEN
.
108
IV
.2.2.1.
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ARTEMIS
PYTHIE
.
108
IV
.2.2.1.1.
DARSTELLUNG
DES
APOLLON
DIDYMEUS
UND
DER
ARTEMIS
PYTHIE
.
.
108
IV
.2.2.2.
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ASKLEPIOS
.
111
IV
.2.2.2.1.
DARSTELLUNGEN
DES
APOLLON
DIDYMEUS
UND
ASKLEPIOS
.
.112
IV
.
.2.3.
DARSTELLUNG
DREIER
GOTTHEITEN
.
112
IV
.2.3.1.
NYMPHEN
.
113
IV
.
.2.3.
1.1.
DARSTELLUNGEN
DER
NYMPHEN
.
113
II
IV.3.
PERSONIFIKATIONEN
.
115
IV
.
.3.1.
FLUSSGOTT
.
115
IV.3.1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
FLUSSGOTTES
.
115
IV.4.
GRUENDERHEROEN
.
118
IV
.
.4.1.
MILETOS
.
118
IV.4.
1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
MILETOS
.
118
IV.
5.
TIERE
.
119
IV
.
.5.1.
LOEWE
.
120
IV.5.1.1.
DARSTELLUNGEN
DES
LOEWEN
.
120
IV.
6.
ARCHITEKTURDARSTELLUNGEN
.
122
IV
.6.1.
DIE
DARSTELLUNGEN
EINER
TEMPELFASSADE
UNTER
CALIGULA
UND
CLAUDIUS
.
122
IV
.
.6.2.
DARSTELLUNG
ZWEIER
TEMPELFASSADEN
UNTER
ELAGABAL
.
122
IV
.
.6.3.
APOLLON
DIDYMEUS
INNERHALB
EINER
TEMPELFASSADE
.
123
IV
.
.6.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
123
IV.7.
NAUTISCHE
BILDER
.
123
IV
.
.7.1.
DIE
GESANDTSCHAFT
DES
(AILIANOS)
POPLAS
.
123
IV.8.
FESTSPIELE
.
124
IV
.
.8.1.
DIDYMEIA
(KOMMODEIA)
.
124
IV
.8.2.
PANIONIA
PYTHIA
.
126
IV
.8.3.
ZWEI
PREISKRONEN
AUF
AGONISTISCHEM
TISCH
.
126
IV
.8.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
127
IV
.
.9.
HOMONOIA
.
127
IV
.9.1.
HOMONOIABEZIEHUNGEN
MILETS
.
128
IV.9.
1.1.
HOMONOIA
MIT
SMYRNA
.
128
IV.9.
1.2.
HOMONOIA
MIT
EPHESOS
.
130
IV
.
.9.2.
HOMONOIABEZIEHUNGEN
ZU
MILET
.
131
IV.9.2.1.
KOS
.
131
IV.9.2.2.
EPHESOS
.
132
IV.9.2.3.
AMISOS
.
133
IV
.9.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
135
V
.
DIE
STADTPRAEGUNG
MILETS
ALS
FALLBEISPIEL
-
EINE
AUSWERTUNG
.
136
V
.
.L.
ALLGEMEINE
ASPEKTE
.
136
V
.1.1.
QUANTITAET
UND
TYPENVIELFALT
.
136
V
.
.1.2.
VORDERSEITEN
.
138
V.1.2.1.
WER
WIRD
DARGESTELLT?
.
138
V.1.2.2.
ZUSAMMENHANG VORDERSEITENBILD
UND
NOMINAL
.
138
V
.1.3.
RUECKSEITEN
.
139
V.L.
3.1.
WAHL
DER
BILDER
UND
KONTINUITAET
DER
DARSTELLUNG
.
139
V.2.
DIE
REPRAESENTATION
DER
ROEMISCHEN
AUTORITAETEN
AUF
DEN
KAISERZEITLICHEN
MUENZEN
MILETS
.
141
V.2.1.
DAS
ROEMISCHE
KAISERHAUS
.
142
V.2.1.1.
QUANTITATIVER
ANTEIL
.
142
V.2.1.2.
VOLLSTAENDIGE
ABBILDUNG
DER
HERRSCHERFAMILIE
ALS
AUSDRUCK
EINES
NAHVERHAELTNISSES?
.
142
III
V
.2.1.3.
ABWESENHEIT
DES
KAISERS
ALS
AUSDRUCK
EINES
SCHLECHTEN
VERHAELTNISSES?
.
143
V
.2.1.4.
DIE
MITGLIEDER
DES
KAISERHAUSES
IM
SPIEGEL
DER
LEGENDEN
.
144
V
.2.1.
5.
THEOMORPHE
DARSTELLUNGEN
DER
MITGLIEDER
DES
KAISERHAUSES
.
146
V
.
.2.2.
DER
KAISERKULT
UND
KAISERLICHE
ZUWENDUNGEN
.
147
V.2.2.1.
KAISERKULT
.
147
V
.2.2.2.
DAS
KAISERHAUS
UND
LOKALE
AGONE
.
149
V
.2.2.3.
KAISERLICHE
ZUWENDUNGEN
.
.
149
V
.2.3.
THEMATISIERUNG
AKTUELLER
EREIGNISSE
AUF
DEN
MUENZEN?
.
150
V
.2.4.
MUENZBILDER
MIT
BEZUG
ZU
ROEMISCHEN
INSTITUTIONEN
.
151
V
.2.5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
151
V
.
.3.
DIE
MUENZEN
ALS
AUSDRUCK
DES
SELBSTVERSTAENDNISSES
MILETS
.
152
V
.3.1.
KONTINUITAET
UND
DISKONTINUITAET
.
152
V
.3.1.1.
IN
BEZUG
AUF
DIE
VORKAISERZEITLICHE
MUENZPRAEGUNG
.
152
V
.3.1.2.
VERSCHIEDENE
PHASEN
INNERHALB
DER
KAISERZEIT
.
153
V
.3.2.
EINFLUSS
DER
MUENZVERANTWORTLICHEN
AUF
DAS
BILDPROGRAMM
.
154
V
.
.3.3.
ZUSAMMENFASSUNG:
DIE
MUENZEN
ALS
VERMITTLER
DES
STAEDTISCHEN
SELBSTVERSTAENDNISSES
.
155
V
.
.4.
ZUSAMMENFASSUNG
-DAS
KAISERZEITLICHE
MILET
IM
SPIEGEL
DER
MUENZPRAEGUNG
.
158
D.DIE
DARSTELLUNG
ROEMISCHER
THEMEN
AUF
DEN
STADTPRAEGUNGEN
KLEINASIENS
IM
VERGLEICH
.
165
I.
VERGLEICHE
.
165
1.1.
MAGNESIA
AM
MAEANDER
.
165
I.2.
PRIENE
.
166
I.3.
EPHESOS
.
167
I.4.
SMYRNA
.
172
I.5.
KOLOPHON
.
175
I.6.
APHRODISIAS
.
176
I.7.
PERGAMON
.
178
I.8.
THYATEIRA
.
183
1.9.
LAODIKEIA
AD
LYKOS
.
186
I.10.
GERME
.
190
I.11.
AIGEAI
.
192
I.12.
KOINON
VON
ZYPERN
.
198
II.
STRATEGIEN
DER
DARSTELLUNG
ROEMISCHER
THEMEN
.
199
III.
VERGLEICH
MIT
MILET
.
201
E.
ZUSAMMENFASSUNG
.
203
E
LITERATUR
UND
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
207
LITERATURVERZEICHNIS
.
207
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
237
G.
KATALOG
.
241
L
LULISCH-CLAUDISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
I-IV)
.
241
1.1.
PORTRAITS
.
241
I.2.
PRAEGESERIEN
.
247
II.
FLAVISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
V-VI)
.
257
II.
1.
PORTRAITS
.
257
II.
2.
PRAEGESERIEN
.
261
III.
TRAJANISCH-HADRIANISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
VII-XIII)
.
264
III.
1.
PORTRAITS
.
264
III.
2.
PRAEGESERIEN
.
269
IV.
ANTONINISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIE
XIV-XXVII)
.
277
IV.L.
PORTRAITS
.
277
IV.2.
PRAEGESERIEN
.
286
V.
SEVERISCHE
ZEIT
(PRAEGESERIEN
XXVIII-XLVI)
.
299
V.L.
PORTRAITS
.
299
V
.
.2.
PRAEGESERIEN
.
311
VI
.
ZEIT
DER
SOLDATENKAISER
(PRAEGESERIEN
XLVII-LIII)
.
326
VI
.
1.
PORTRAITS
.
326
VI
.2.
PRAEGESERIEN
.
330
H.
ABBILDUNGEN
.
339
I.
ANHANG
I:
TABELLEN
.
393
V |
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