"Esemplari umani": i personaggi nell’opera di Primo Levi
Fin da Se questo è un uomo e La tregua, Primo Levi dispiega di fronte al lettore una costellazione di personaggi: personaggi «pescati» dal vivo, «riprodotti con un’impressione soggettiva»; personaggi «spaccati» e «ricombinati» (non solo da tipi umani esistenti ma anche dalla tradizione letteraria)....
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Oxford ; Berlin ; Bruxelles ; Chennai ; Lausanne ; New York
Peter Lang
[2024]
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| Zusammenfassung: | Fin da Se questo è un uomo e La tregua, Primo Levi dispiega di fronte al lettore una costellazione di personaggi: personaggi «pescati» dal vivo, «riprodotti con un’impressione soggettiva»; personaggi «spaccati» e «ricombinati» (non solo da tipi umani esistenti ma anche dalla tradizione letteraria). Questo volume offre una prima mappatura critica dei personaggi leviani, e mira a dare avvio a indagini sulla loro costruzione, sulla loro configurazione narrativa e linguistica, così come sul loro statuto ontologico all’interno del mondo possibile dell’universo letterario. Studiare l’opera di Levi attraverso gli «esemplari umani» che la popolano si rivela un ingresso privilegiato: illumina da una nuova prospettiva i debiti verso la tradizione romanzesca del novecento (soprattutto tedesca e anglosassone), l’uso della prima persona e le strategie di proiezione dell’io, la dialettica tra scrittura testimoniale e racconto fantastico, la componente morale in rapporto all’uso di alcune tecniche narrative, prima tra tutte lo straniamento, e infine il rapporto, sempre controverso, tra presa diretta e «arrotondamento» finzionale |
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Indice del volume MARTINA MENGONI E GIOVANNA CORDIBELLA Introduzione. Le dimensioni umane: figure, esemplari, eroi a rovescio Ringraziamenti PARTE I Dal vero e dal vivo: persone, figure, ritratti i 27 29 MATTEO CIANGOTTI L’infanzia è morta ad Auschwitz: ricomposizione del dittico Emilia-Hurbinek 31 DOMENICO SCARPA «Gli occhi dell’uomo Kraus» 43 GIOVANNA CORDIBELLA Il laboratorio della Buna negli specchi della scrittura: il personaggio di Gerhard Goldbaum 61 VALERIA PAOLA BASINI Le libere donne della Tregua·. tra vita di sogno e frammenti di realtà parte il L’avventura della finzione: eroi, nomadi, imposture 77 91 DARIA BIAGI Mordo Nahum, l’avversario 93
Indice del volume ROBERTA MORI Sandro/Sandro Delmastro: storia di un «ambigeno» 107 GIOVANNI MIGLIANTI «Eh no: tutto non le posso dire»; l’armatura di Faussone e le pellicole di Levi 125 ANGELA SICILIANO Gedale Skidler, un’ambigua controfigura di Levi 137 MARTINA MENGONI Cavalieri d’industria: Giuseppe e MacWhirr PARTE ili Prime persone: un altro modo di dire io 151 169 RICCARDO CAPOFERRO L’autore, il testimone e il vecchio marinaio: Levi, Coleridge e la memoria traumatica 171 ANNA BALDINI L’autore e i personaggi: Antonio Casella, scrittore ambigeno e falsario 185 ROBERT S. C. GORDON Collins, Simpson, Müller: i nomi “vuoti” e la testimonianza di Primo Levi 199
Indice del volume PARTE IV Fatti strani: umani, animali, oggetti vii 215 alice gardoncini Simpson, l’astuto e l’ingenuo: per una critica del surrogato in Primo Levi 217 marco belpoliti Un personaggio-oggetto: Knall 233 MICHELE MAIOLANI Wilkins, antropologo-stregone 243 Biografìe delle autrici e degli autori 263
VOL 43 ITALIAN MODERNITIES Fin da Se questo è un uomoe La tregua, Primo Levi dispiega di fronte al lettore una costellazione di personaggi: personaggi «pescati» dal vivo, «riprodotti con un'impressione soggettiva»; personaggi «spaccati» e «ricombinati» (non solo da tipi umani esistenti ma anche dalla tradizione letteraria). Questo volume offre una prima mappatura critica dei personaggi leviani, e mira a dare avvio a indagini sulla loro costruzione, sulla loro configurazione narrativa e linguistica, così come sul loro statuto ontologico all'interno del mondo possìbile dell'universo letterario. Studiare l'opera dì Levi attraverso gli «esemplari umani» che la popolano si rivela un ingresso privilegiato: illumina da una nuova prospettiva i debiti verso la tradizione romanzesca del novecento (soprattutto tedesca e anglosassone), l'uso della prima persona e le strategie di proiezione dell'io, la dialettica tra scrittura testimoniale e racconto fantastico, la componente morale in rapporto all'uso di alcune tecniche narrative, prima tra tutte lo straniamento, e infine il rapporto, sempre controverso, tra presa diretta e «arrotondamento» finzionale. |
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