Verfügbarkeit: Poéticas compartidas

Poéticas compartidas: convergencias artísticas en la música de los siglos XX y XXI

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Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Pérez Castillo, Belén (HerausgeberIn), Piquer Sanclemente, Ruth 1977- (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	Spanish
Veröffentlicht:	Granada Editorial Comares 2023
Schriftenreihe:	Comares Música 4
Schlagworte:	Geschichte 1900- Literatur Musik Künste Intermedialität Aufsatzsammlung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Collected essays
Beschreibung:	VIII, 378 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele
ISBN:	9788413695389

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adam_text	SUMARIO introducción. APROXIMACIÓN AL ESTUDIO DE LO INTERARTÍSTICO/INTERMEDIAL DESDE LA MÚSICA............................................................................................................. Belén Pérez Castillo y Ruth Piquer Sanclemente Herramientas para el análisis de lo híbrido.............................................................................. Las 1 4 Poéticas compartidas.......................................................................................................... 17 1. LO IMPREVISIBLE HÍZOSE NECESARIO. DE ZAJ AL ARTE SONORO...................... Llorenç Barber El teatro musical explicado por Ramón Barce................................................................. 23 contribuciones de 24 Tras el terremoto/zaj, en la vida musical española nada ha cambiado, pero «todo es dis tinto» ............................................................................................................................................. 2. UNA VISIÓN AUTOETNOGRÁFICA SOBRE LA CREACIÓN INTERDISCIPLINAR: EL CASO DE BESTIARIUM............................................................................................... Nuria Núñez Hierro El proyecto.............................................................................................................................. La dramaturgia............................................................................................................................ Sobre el formato.......................................................................................................................... Procesos creativos interdisciplinares en Bestiarium................................................................ Acerca de la frontera entre disciplinas.................................................................................. Sobre el intérprete extendido................................................................................................ Sobre la interacción con la escena......................................................................................... Conclusión.................................................................................................................................... 3. SMASHING THE BOUNDARIES: APROXIMACIÓN A UNA CREACIÓN TOTAL EN LA ESCENA MUSICAL ESPAÑOLA DE HOY (2008-2018) Pedro Ordóñez Eslava Preámbulo..................................................................................................................................... Alegato contra la Gesamtkunstwerk. A modo de introducción............................................. Procesos de remezcla: (pen)último giro a lo intertextual.................................................... El paradigma actual de la creación total: las músicas populares urbanas........................ A MODO DE CONCLUSIÓN.............................................................................................................................................................. 25 31 31 31 32 32 32 36 36 38 39 39 40 44 48 51 VI POÉTICAS COMPARTIDAS 4. TRANS-INSTRUMENTALIDAD Y CONCIENCIA POST-DIGITAL EN LA OBRA DE ALEXANDER SCHUBERT................................................................................................. Alejandro Morán Arial; 53 A TRAVÉS DEL ESPEJO . RETRATO(S) DE ALEXANDER SCHUBERT............................................................................... 55 POST-DIGITALIDAD, POST-INTERNET, NEW AESTHETIC......................................................................... 65 74 82 Identidad, digitalidad e instrumentalidad en Star Me Kitten (2015)................................... Conclusión: del hiper-instrumento al trans-instrumento...................................................... 5. CONTRA LA FANTASMAGORÍA: EL CRUCE DE LO VISUAL Y LO SONORO EN MANUEL RODRÍGUEZ VALENZUELA.......................................................................... Marina Hervás Muñoz Música como «ocultamiento del mecanismo»........................................................................... Alegoría y transparencia en Manuel Rodríguez Valenzuela............................................... Desocultamiento del emisor sonoro....................................................................................... Disposición de lo visual no como complemento a la poética o propuesta sonora............ La desartización del objeto..................................................................................................... 85 85 87 88 90 92 96 CONCLUSIONES..................................................................................................................................................................................... 6. SOBRE EL ORIGEN Y GENEALOGÍA DE LAS MÚSICAS HABLADAS........................ Isaac Diego García Fernández Introducción................................................................................................................................. 97 97 99 104 108 111 114 La expansión de la poesía hacia lo sonoro, lo performativo y las nuevas tecnologías ... El origen de las músicas habladas................................................................................................ El recorrido de las músicas habladas........................................................................................... Flatus Vocis Trio............................................................................................................................... Algunas breves conclusiones......................................................................................................... 7. ORIGEN DEL CAMINO ELECTROACÜSTICO EN ESPAÑA. INTERDISCIPLINARIEDAD Y MULTIMEDIALIDAD COMO RESPUESTA A LA AUSENCIA DE ESPACIOS . . 117 Alejandro Rodríguez Antolín Experimentación previa: un complejo caldo de cultivo y los legados escondidos.............. 120 Tipología y particularidades de los espacios en relación con el repertorio....................... 123 Falta de espacios, surgimiento de soluciones: MULTIMEDIALIDAD, interdisciplinariedad y formación en el extranjero............................................................................................ Desarrollo a partir de la década de 1970 e ideas finales...................................................... 126 132 8. CONFLUENCIAS ARTÍSTICAS Y EXPERIMENTACIÓN: LA NOTACIÓN GRÁFICA EN ESPAÑA........................................................................................................................... 135 Marina Buj Corral Introducción..................................................................................................................................................................................... Primeras experimentaciones y acogida de la notación gráfica en España............................ Auge de las músicas gráficas.Nuevos colectivos y participación......................................... CUESTIONAMIENTO DE las nuevas grafías. La notación gráfica como recurso....................... CONFLUENCIAS ARTÍSTICAS YNUEVOS CONTEXTOS........................................................................................................ Conclusiones................................................................................................................................. 135 137 144 153 159 165 VII SUMARIO 9. DEL ATRIL A LA VITRINA: LA PARTITURA EN EL MUSEO...................................... Aitor Merino Martínez Archivar sin jerarquía............................................................................................................... 167 167 171 175 La MÁQUINA COMO ELEMENTO COMÚN.............................................................................................................................. El compositor como pintor........................................................................................................ 10. LA REVISTA SONDA. PROBLEMA Y PANORAMA DE LA MÚSICA CONTEMPO RÁNEA ( 1967-1974) Y SUS COLABORADORES PLÁSTICOS.............................. 179 Antonio Alvarez Cañibano Introducción............................................................................................................................... 179 La plástica en Sonda................................................................................................................. 182 GRAFISMOS, ENTRE LA NOTACIÓN Y LA PLÁSTICA........................................................................................................... 192 A MODO DE CONCLUSIÓN............................................................................................................................................................ 194 11. MÚSICA FLEXIBLE, ENTRE LA ALEATORIEDAD Y LA INDETERMINACIÓN... Daniel Moro Vallina 195 MÚSICA ABIERTA EN MADRID: RECEPCIÓN Y CONFLUENCIAS CON LA ABSTRACCIÓN PICTÓRICA .... 198 209 213 225 Algunas clasificaciones históricas y actuales..................................................................... Tres ejemplos de flexibilidad................................................................................................... Conclusiones............................................................................................................................... 12. EL UNIVERSO PLÁSTICO EN LA OBRA DE CRISTÓBAL HALFFTER: INTERAC CIONES ESTÉTICAS Y AFINIDADES ELECTIVAS................................................ 227 Germán Gan Quesada Introducción............................................................................................................................... 227 Del gesto gráfico-sonoro a la dimensión plástica: las «partituras-dibujo» HALFFTE- 229 RIANAS......................................................................................................................................................................................... Confluencias, espacios analogías y conversaciones creativas: de Espejos (1963) a Tiempo para (1974)................................................................................................................ 235 Un interlocutor privilegiado: Goya en la música de Cristóbal Halffter........................ Conclusión................................................................................................................................. 245 248 13. EL DIARI DE JOAN GUINJOAN: UN NOTICIARIO SONORO DE LA TRANSICIÓN. . Toya Salís Introducción............................................................................................................................... El Diari: una oportunidad para repensar el papel de la prensa en la Transición............ GUINJOAN/ESPINÀS, «mutantes mediáticos» en la Transición............................................... Coda............................................................................................................................................. Apéndice...................................................................................................................................... 251 14. GESTOS DE POSTMODERNISMO ESTÉTICO EN JOSÉ LUIS TURINA: PENTIMENTO, DEL LIENZO A LA ORQUESTA................................................................. 273 Carlos Villar-Taboada POSTMODERNISMO, citas, gestos e intermodalidad artística................................................. Del lienzo al pentagrama: la inspiración pictórica en José Luis Turina.......................... La cita como gesto revelador: el bucle conceptual de Pentimento................................... Conclusiones: la cita como tiempo y como gesto.................................................................. 251 254 256 269 271 276 278 284 298 VIII POÉTICAS COMPARTIDAS 15. DEL TALLER DE PICASSO A LA ÓPERA: EL PINTOR (2018), MÚSICA Y ARTES PLÁSTICAS EN DIÁLOGO......................................................................................... 301 Carmen Noheda Es UN DEMONIO............................................................................................................................ Escondía colores nunca vistos.................................................................................................. Se metió en el siglo por la puerta menos pensada.................................................................... Llegaba del infierno para implantar la libertad, ese enemigo................................................. 301 307 316 320 16. TRES MOVIMIENTOS TANGIBLES: CORRESPONDENCIAS INTERMODALES EN LAS CONCEPTUALIZACIONES MUSICALES DE ALBERTO POSADAS........ 327 José L. Besada Imágenes, semiosis y creatividad musical............................................................................... 328 Galería de modelos................................................................................................................... 332 Escuchar el humo..................................................................................................................... 333 TRANSITAR EL PLANO.................................................................................................................................................................... 339 Escribir el gesto....................................................................................................................... 345 Movimiento conclusivo............................................................................................................ 352 BIBLIOGRAFÍA................................................................................................................................. 355 SOBRE LAS AUTORAS Y LOS AUTORES.................................................................................. 373
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Primeras experimentaciones y acogida de la notación gráfica en España. Auge de las músicas gráficas.Nuevos colectivos y participación. CUESTIONAMIENTO DE las nuevas grafías. La notación gráfica como recurso. CONFLUENCIAS ARTÍSTICAS YNUEVOS CONTEXTOS. Conclusiones. 135 137 144 153 159 165 VII SUMARIO 9. DEL ATRIL A LA VITRINA: LA PARTITURA EN EL MUSEO. Aitor Merino Martínez Archivar sin jerarquía. 167 167 171 175 La MÁQUINA COMO ELEMENTO COMÚN. El compositor como pintor. 10. LA REVISTA SONDA. PROBLEMA Y PANORAMA DE LA MÚSICA CONTEMPO RÁNEA ( 1967-1974) Y SUS COLABORADORES PLÁSTICOS. 179 Antonio Alvarez Cañibano Introducción. 179 La plástica en Sonda. 182 GRAFISMOS, ENTRE LA NOTACIÓN Y LA PLÁSTICA. 192 A MODO DE CONCLUSIÓN. 194 11. MÚSICA FLEXIBLE, ENTRE LA ALEATORIEDAD Y LA INDETERMINACIÓN. Daniel Moro Vallina 195 MÚSICA ABIERTA EN MADRID: RECEPCIÓN Y CONFLUENCIAS CON LA ABSTRACCIÓN PICTÓRICA . 198 209 213 225 Algunas clasificaciones históricas y actuales. 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