Poéticas compartidas: convergencias artísticas en la música de los siglos XX y XXI
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Granada
Editorial Comares
2023
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| Schriftenreihe: | Comares Música
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Collected essays |
| Beschreibung: | VIII, 378 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele |
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| adam_text | SUMARIO introducción. APROXIMACIÓN AL ESTUDIO DE LO INTERARTÍSTICO/INTERMEDIAL DESDE LA MÚSICA............................................................................................................. Belén Pérez Castillo y Ruth Piquer Sanclemente Herramientas para el análisis de lo híbrido.............................................................................. Las 1 4 Poéticas compartidas.......................................................................................................... 17 1. LO IMPREVISIBLE HÍZOSE NECESARIO. DE ZAJ AL ARTE SONORO...................... Llorenç Barber El teatro musical explicado por Ramón Barce................................................................. 23 contribuciones de 24 Tras el terremoto/zaj, en la vida musical española nada ha cambiado, pero «todo es dis tinto» ............................................................................................................................................. 2. UNA VISIÓN AUTOETNOGRÁFICA SOBRE LA CREACIÓN INTERDISCIPLINAR: EL CASO DE BESTIARIUM............................................................................................... Nuria Núñez Hierro El proyecto.............................................................................................................................. La dramaturgia............................................................................................................................ Sobre el formato..........................................................................................................................
Procesos creativos interdisciplinares en Bestiarium................................................................ Acerca de la frontera entre disciplinas.................................................................................. Sobre el intérprete extendido................................................................................................ Sobre la interacción con la escena......................................................................................... Conclusión.................................................................................................................................... 3. SMASHING THE BOUNDARIES: APROXIMACIÓN A UNA CREACIÓN TOTAL EN LA ESCENA MUSICAL ESPAÑOLA DE HOY (2008-2018) Pedro Ordóñez Eslava Preámbulo..................................................................................................................................... Alegato contra la Gesamtkunstwerk. A modo de introducción............................................. Procesos de remezcla: (pen)último giro a lo intertextual.................................................... El paradigma actual de la creación total: las músicas populares urbanas........................ A MODO DE CONCLUSIÓN.............................................................................................................................................................. 25 31 31 31 32 32 32 36 36 38 39 39 40 44 48 51
VI POÉTICAS COMPARTIDAS 4. TRANS-INSTRUMENTALIDAD Y CONCIENCIA POST-DIGITAL EN LA OBRA DE ALEXANDER SCHUBERT................................................................................................. Alejandro Morán Arial; 53 A TRAVÉS DEL ESPEJO . RETRATO(S) DE ALEXANDER SCHUBERT............................................................................... 55 POST-DIGITALIDAD, POST-INTERNET, NEW AESTHETIC......................................................................... 65 74 82 Identidad, digitalidad e instrumentalidad en Star Me Kitten (2015)................................... Conclusión: del hiper-instrumento al trans-instrumento...................................................... 5. CONTRA LA FANTASMAGORÍA: EL CRUCE DE LO VISUAL Y LO SONORO EN MANUEL RODRÍGUEZ VALENZUELA.......................................................................... Marina Hervás Muñoz Música como «ocultamiento del mecanismo»........................................................................... Alegoría y transparencia en Manuel Rodríguez Valenzuela............................................... Desocultamiento del emisor sonoro....................................................................................... Disposición de lo visual no como complemento a la poética o propuesta sonora............ La desartización del objeto..................................................................................................... 85 85 87 88 90 92 96
CONCLUSIONES..................................................................................................................................................................................... 6. SOBRE EL ORIGEN Y GENEALOGÍA DE LAS MÚSICAS HABLADAS........................ Isaac Diego García Fernández Introducción................................................................................................................................. 97 97 99 104 108 111 114 La expansión de la poesía hacia lo sonoro, lo performativo y las nuevas tecnologías ... El origen de las músicas habladas................................................................................................ El recorrido de las músicas habladas........................................................................................... Flatus Vocis Trio............................................................................................................................... Algunas breves conclusiones......................................................................................................... 7. ORIGEN DEL CAMINO ELECTROACÜSTICO EN ESPAÑA. INTERDISCIPLINARIEDAD Y MULTIMEDIALIDAD COMO RESPUESTA A LA AUSENCIA DE ESPACIOS . . 117 Alejandro Rodríguez Antolín Experimentación previa: un complejo caldo de cultivo y los legados escondidos.............. 120 Tipología y particularidades de los espacios en relación con el repertorio....................... 123 Falta de espacios, surgimiento de soluciones: MULTIMEDIALIDAD, interdisciplinariedad y formación en el
extranjero............................................................................................ Desarrollo a partir de la década de 1970 e ideas finales...................................................... 126 132 8. CONFLUENCIAS ARTÍSTICAS Y EXPERIMENTACIÓN: LA NOTACIÓN GRÁFICA EN ESPAÑA........................................................................................................................... 135 Marina Buj Corral Introducción..................................................................................................................................................................................... Primeras experimentaciones y acogida de la notación gráfica en España............................ Auge de las músicas gráficas.Nuevos colectivos y participación......................................... CUESTIONAMIENTO DE las nuevas grafías. La notación gráfica como recurso....................... CONFLUENCIAS ARTÍSTICAS YNUEVOS CONTEXTOS........................................................................................................ Conclusiones................................................................................................................................. 135 137 144 153 159 165
VII SUMARIO 9. DEL ATRIL A LA VITRINA: LA PARTITURA EN EL MUSEO...................................... Aitor Merino Martínez Archivar sin jerarquía............................................................................................................... 167 167 171 175 La MÁQUINA COMO ELEMENTO COMÚN.............................................................................................................................. El compositor como pintor........................................................................................................ 10. LA REVISTA SONDA. PROBLEMA Y PANORAMA DE LA MÚSICA CONTEMPO RÁNEA ( 1967-1974) Y SUS COLABORADORES PLÁSTICOS.............................. 179 Antonio Alvarez Cañibano Introducción............................................................................................................................... 179 La plástica en Sonda................................................................................................................. 182 GRAFISMOS, ENTRE LA NOTACIÓN Y LA PLÁSTICA........................................................................................................... 192 A MODO DE CONCLUSIÓN............................................................................................................................................................ 194 11. MÚSICA FLEXIBLE, ENTRE LA ALEATORIEDAD Y LA INDETERMINACIÓN... Daniel Moro Vallina 195 MÚSICA ABIERTA EN MADRID: RECEPCIÓN Y CONFLUENCIAS CON LA ABSTRACCIÓN PICTÓRICA .... 198 209 213 225 Algunas clasificaciones históricas y
actuales..................................................................... Tres ejemplos de flexibilidad................................................................................................... Conclusiones............................................................................................................................... 12. EL UNIVERSO PLÁSTICO EN LA OBRA DE CRISTÓBAL HALFFTER: INTERAC CIONES ESTÉTICAS Y AFINIDADES ELECTIVAS................................................ 227 Germán Gan Quesada Introducción............................................................................................................................... 227 Del gesto gráfico-sonoro a la dimensión plástica: las «partituras-dibujo» HALFFTE- 229 RIANAS......................................................................................................................................................................................... Confluencias, espacios analogías y conversaciones creativas: de Espejos (1963) a Tiempo para (1974)................................................................................................................ 235 Un interlocutor privilegiado: Goya en la música de Cristóbal Halffter........................ Conclusión................................................................................................................................. 245 248 13. EL DIARI DE JOAN GUINJOAN: UN NOTICIARIO SONORO DE LA TRANSICIÓN. . Toya Salís
Introducción............................................................................................................................... El Diari: una oportunidad para repensar el papel de la prensa en la Transición............ GUINJOAN/ESPINÀS, «mutantes mediáticos» en la Transición............................................... Coda............................................................................................................................................. Apéndice...................................................................................................................................... 251 14. GESTOS DE POSTMODERNISMO ESTÉTICO EN JOSÉ LUIS TURINA: PENTIMENTO, DEL LIENZO A LA ORQUESTA................................................................. 273 Carlos Villar-Taboada POSTMODERNISMO, citas, gestos e intermodalidad artística................................................. Del lienzo al pentagrama: la inspiración pictórica en José Luis Turina.......................... La cita como gesto revelador: el bucle conceptual de Pentimento................................... Conclusiones: la cita como tiempo y como gesto.................................................................. 251 254 256 269 271 276 278 284 298
VIII POÉTICAS COMPARTIDAS 15. DEL TALLER DE PICASSO A LA ÓPERA: EL PINTOR (2018), MÚSICA Y ARTES PLÁSTICAS EN DIÁLOGO......................................................................................... 301 Carmen Noheda Es UN DEMONIO............................................................................................................................ Escondía colores nunca vistos.................................................................................................. Se metió en el siglo por la puerta menos pensada.................................................................... Llegaba del infierno para implantar la libertad, ese enemigo................................................. 301 307 316 320 16. TRES MOVIMIENTOS TANGIBLES: CORRESPONDENCIAS INTERMODALES EN LAS CONCEPTUALIZACIONES MUSICALES DE ALBERTO POSADAS........ 327 José L. Besada Imágenes, semiosis y creatividad musical............................................................................... 328 Galería de modelos................................................................................................................... 332 Escuchar el humo..................................................................................................................... 333 TRANSITAR EL PLANO.................................................................................................................................................................... 339 Escribir el
gesto....................................................................................................................... 345 Movimiento conclusivo............................................................................................................ 352 BIBLIOGRAFÍA................................................................................................................................. 355 SOBRE LAS AUTORAS Y LOS AUTORES.................................................................................. 373
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SUMARIO introducción. APROXIMACIÓN AL ESTUDIO DE LO INTERARTÍSTICO/INTERMEDIAL DESDE LA MÚSICA. Belén Pérez Castillo y Ruth Piquer Sanclemente Herramientas para el análisis de lo híbrido. Las 1 4 Poéticas compartidas. 17 1. LO IMPREVISIBLE HÍZOSE NECESARIO. DE ZAJ AL ARTE SONORO. Llorenç Barber El teatro musical explicado por Ramón Barce. 23 contribuciones de 24 Tras el terremoto/zaj, en la vida musical española nada ha cambiado, pero «todo es dis tinto» . 2. UNA VISIÓN AUTOETNOGRÁFICA SOBRE LA CREACIÓN INTERDISCIPLINAR: EL CASO DE BESTIARIUM. Nuria Núñez Hierro El proyecto. La dramaturgia. Sobre el formato.
Procesos creativos interdisciplinares en Bestiarium. Acerca de la frontera entre disciplinas. Sobre el intérprete extendido. Sobre la interacción con la escena. Conclusión. 3. SMASHING THE BOUNDARIES: APROXIMACIÓN A UNA CREACIÓN TOTAL EN LA ESCENA MUSICAL ESPAÑOLA DE HOY (2008-2018) Pedro Ordóñez Eslava Preámbulo. Alegato contra la Gesamtkunstwerk. A modo de introducción. Procesos de remezcla: (pen)último giro a lo intertextual. El paradigma actual de la creación total: las músicas populares urbanas. A MODO DE CONCLUSIÓN. 25 31 31 31 32 32 32 36 36 38 39 39 40 44 48 51
VI POÉTICAS COMPARTIDAS 4. TRANS-INSTRUMENTALIDAD Y CONCIENCIA POST-DIGITAL EN LA OBRA DE ALEXANDER SCHUBERT. Alejandro Morán Arial; 53 A TRAVÉS DEL ESPEJO'. RETRATO(S) DE ALEXANDER SCHUBERT. 55 POST-DIGITALIDAD, POST-INTERNET, NEW AESTHETIC. 65 74 82 Identidad, digitalidad e instrumentalidad en Star Me Kitten (2015). Conclusión: del hiper-instrumento al trans-instrumento. 5. CONTRA LA FANTASMAGORÍA: EL CRUCE DE LO VISUAL Y LO SONORO EN MANUEL RODRÍGUEZ VALENZUELA. Marina Hervás Muñoz Música como «ocultamiento del mecanismo». Alegoría y transparencia en Manuel Rodríguez Valenzuela. Desocultamiento del emisor sonoro. Disposición de lo visual no como complemento a la poética o propuesta sonora. La desartización del objeto. 85 85 87 88 90 92 96
CONCLUSIONES. 6. SOBRE EL ORIGEN Y GENEALOGÍA DE LAS MÚSICAS HABLADAS. Isaac Diego García Fernández Introducción. 97 97 99 104 108 111 114 La expansión de la poesía hacia lo sonoro, lo performativo y las nuevas tecnologías . El origen de las músicas habladas. El recorrido de las músicas habladas. Flatus Vocis Trio. Algunas breves conclusiones. 7. ORIGEN DEL CAMINO ELECTROACÜSTICO EN ESPAÑA. INTERDISCIPLINARIEDAD Y MULTIMEDIALIDAD COMO RESPUESTA A LA AUSENCIA DE ESPACIOS . . 117 Alejandro Rodríguez Antolín Experimentación previa: un complejo caldo de cultivo y los legados escondidos. 120 Tipología y particularidades de los espacios en relación con el repertorio. 123 Falta de espacios, surgimiento de soluciones: MULTIMEDIALIDAD, interdisciplinariedad y formación en el
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VII SUMARIO 9. DEL ATRIL A LA VITRINA: LA PARTITURA EN EL MUSEO. Aitor Merino Martínez Archivar sin jerarquía. 167 167 171 175 La MÁQUINA COMO ELEMENTO COMÚN. El compositor como pintor. 10. LA REVISTA SONDA. PROBLEMA Y PANORAMA DE LA MÚSICA CONTEMPO RÁNEA ( 1967-1974) Y SUS COLABORADORES PLÁSTICOS. 179 Antonio Alvarez Cañibano Introducción. 179 La plástica en Sonda. 182 GRAFISMOS, ENTRE LA NOTACIÓN Y LA PLÁSTICA. 192 A MODO DE CONCLUSIÓN. 194 11. MÚSICA FLEXIBLE, ENTRE LA ALEATORIEDAD Y LA INDETERMINACIÓN. Daniel Moro Vallina 195 MÚSICA ABIERTA EN MADRID: RECEPCIÓN Y CONFLUENCIAS CON LA ABSTRACCIÓN PICTÓRICA . 198 209 213 225 Algunas clasificaciones históricas y
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Introducción. El Diari: una oportunidad para repensar el papel de la prensa en la Transición. GUINJOAN/ESPINÀS, «mutantes mediáticos» en la Transición. Coda. Apéndice. 251 14. GESTOS DE POSTMODERNISMO ESTÉTICO EN JOSÉ LUIS TURINA: PENTIMENTO, DEL LIENZO A LA ORQUESTA. 273 Carlos Villar-Taboada POSTMODERNISMO, citas, gestos e intermodalidad artística. Del lienzo al pentagrama: la inspiración pictórica en José Luis Turina. La cita como gesto revelador: el bucle conceptual de Pentimento. Conclusiones: la cita como tiempo y como gesto. 251 254 256 269 271 276 278 284 298
VIII POÉTICAS COMPARTIDAS 15. DEL TALLER DE PICASSO A LA ÓPERA: EL PINTOR (2018), MÚSICA Y ARTES PLÁSTICAS EN DIÁLOGO. 301 Carmen Noheda Es UN DEMONIO. Escondía colores nunca vistos. Se metió en el siglo por la puerta menos pensada. Llegaba del infierno para implantar la libertad, ese enemigo. 301 307 316 320 16. TRES MOVIMIENTOS TANGIBLES: CORRESPONDENCIAS INTERMODALES EN LAS CONCEPTUALIZACIONES MUSICALES DE ALBERTO POSADAS. 327 José L. Besada Imágenes, semiosis y creatividad musical. 328 Galería de modelos. 332 Escuchar el humo. 333 TRANSITAR EL PLANO. 339 Escribir el
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