Les romans et nouvelles tardifs de Mohammed Dib ou la théâtralisation de la parole:
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Paris
Honoré Champion Éditeur
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INTRODUCTION. 7 Première partie LA THÉÂTRALISATION D’UNE PAROLE DE L’IN-SENSÉ DANS HABEL, LES ROMANS NORDIQUES ET LE DÉSERT SANS DÉTOUR HABEL (1977). 31 LES TERRASSES D ORSOL (1985). 45 LE SOMMEIL D EVE (1989). 51 NELGES DE MARBRE (1990). 57 L’INFANTE MAURE (199A). 63 LE DÉSERT SANS DÉTOUR (1992). 73
Deuxième partie DE L’IN-SENSÉ AU NON-DIT EXPLICITE DANS LA NUIT SA UVA GE DE L’IN-SENSÉ AU NON-DIT EXPLICITE DANS LA NUIT SAUVAGE: FONCTIONS DU CONTREPOINT. L’il du chasseur. La déviation. La petite fille dans les arbres. La nuit sauvage. L’heureux Fuseux. Le Français d’Amria. Talilo est mort. Paquita ou le regard ravi. Vivre aujourd’hui. 85 85 87 88 92 94 95 95 97 98 PRÉSENCE DU CHASSEUR DANS LA NUIT SAUVAGE, OU«L’EN-DEÇÀ». Les papillons. La lettre à la mère. Le grand départ. Une partie de dés. 101 102 103 105 107 Troisième partie QUELLE DISSÉMINATION GÉNÉRIQUE? L’APPARENTE DISSÉMINATION GÉNÉRIQUE DE L’ARBRE À DIRES
(1998). L’arbre À dires. 117 119
L’INCERTITUDE GÉNÉRIQUE DE COMME UN BRUIT D’ABEILLES (2001). Le sourire de l’icône, 1. Le sourire de l’icône, 2 et 3. Le sourire de l’icône, 4. La figure sous le voile noir. Néa. Le ciel sur la tête. Rosées de sang. Le prophète. Karma. 127 129 131 135 137 139 141 145 147 153 Opéra bouffe . 157 158 161 163 164 165 167 169 LAËZZA (2006). Laëzza. 171 171 SIMORGH (2003). Simorgh. La visiteuse égarée. Comment la parole vient aux enfants. Le guide.
Incertaine enfance. La couleur pire. Phénix fainéant dans seize postures, et Quatrième partie LA MISE EN SCÈNE D’UN EN-DEÇÀ DU LANGAGE SPATIALISATIONS D’UNE MISE EN SCÈNE DE LA PAROLE. Qui se souvient de la mer (1962). La Danse du roi (1968). Le MaItre de chasse ( 1973). 177 178 179 180
SPATIALISATIONS DE LA FOLIE OU DU NON-SENS. Habel (1911). Les Terrassesd’Orsol (1985). Le Sommeil d’Ève (1989). 183 i83 186 188 Neiges de marbre (1990). L’Infante maure (1994) et Le Désert sans détour (1992). 190 191 SI DIABLE VEUT (1993). 197 SIMORGH (2003). SlMORGH. La couleur pire. La visiteuse égarée. Mouna. 205 206 207 211 212 LAËZZA (2006). 215 Laëzza. El condor pasa. 215 217 EN GUISE DE CONCLUSION. 221 BIBLIOGRAPHIE. 223 Annexes DEUX LETTRES DE MOHAMMED DIB À PROPOS DES
TERRASSES D’ORSOL. 235 INDEX. 241
Les plus grands textes de Mohammed Dib sont postérieurs à l’indépendance de l’Algérie, mais d’une lecture plus complexe que celle des romans de la trilogie « Algérie » des années cinquante. C’est de cette uvre tardive qu’on propose ici des clés de lecture, et particulièrement celle de la théâtralisation des langages, car, dès ses premières uvres, la réflexion de Dib sur les pouvoirs de la parole était centrale, quoique souvent méconnue. Réflexion qui se développe ici dans ce qu’on appelle parfois les « romans nordiques », mais aussi dans une intense production de nouvelles aux horizons géographiques et politiques les plus divers, à côté d’un approfondissement de thèmes aussi éternels que l’amour, la mort, le sens, la folie, la réalité problématique du réel, ou l’écriture. |
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INTRODUCTION. 7 Première partie LA THÉÂTRALISATION D’UNE PAROLE DE L’IN-SENSÉ DANS HABEL, LES ROMANS NORDIQUES ET LE DÉSERT SANS DÉTOUR HABEL (1977). 31 LES TERRASSES D ORSOL (1985). 45 LE SOMMEIL D EVE (1989). 51 NELGES DE MARBRE (1990). 57 L’INFANTE MAURE (199A). 63 LE DÉSERT SANS DÉTOUR (1992). 73
Deuxième partie DE L’IN-SENSÉ AU NON-DIT EXPLICITE DANS LA NUIT SA UVA GE DE L’IN-SENSÉ AU NON-DIT EXPLICITE DANS LA NUIT SAUVAGE: FONCTIONS DU CONTREPOINT. L’œil du chasseur. La déviation. La petite fille dans les arbres. La nuit sauvage. L’heureux Fuseux. Le Français d’Amria. Talilo est mort. Paquita ou le regard ravi. Vivre aujourd’hui. 85 85 87 88 92 94 95 95 97 98 PRÉSENCE DU CHASSEUR DANS LA NUIT SAUVAGE, OU«L’EN-DEÇÀ». Les papillons. La lettre à la mère. Le grand départ. Une partie de dés. 101 102 103 105 107 Troisième partie QUELLE DISSÉMINATION GÉNÉRIQUE? L’APPARENTE DISSÉMINATION GÉNÉRIQUE DE L’ARBRE À DIRES
(1998). L’arbre À dires. 117 119
L’INCERTITUDE GÉNÉRIQUE DE COMME UN BRUIT D’ABEILLES (2001). Le sourire de l’icône, 1. Le sourire de l’icône, 2 et 3. Le sourire de l’icône, 4. La figure sous le voile noir. Néa. Le ciel sur la tête. Rosées de sang. Le prophète. Karma. 127 129 131 135 137 139 141 145 147 153 Opéra bouffe . 157 158 161 163 164 165 167 169 LAËZZA (2006). Laëzza. 171 171 SIMORGH (2003). Simorgh. La visiteuse égarée. Comment la parole vient aux enfants. Le guide.
Incertaine enfance. La couleur pire. Phénix fainéant dans seize postures, et Quatrième partie LA MISE EN SCÈNE D’UN EN-DEÇÀ DU LANGAGE SPATIALISATIONS D’UNE MISE EN SCÈNE DE LA PAROLE. Qui se souvient de la mer (1962). La Danse du roi (1968). Le MaItre de chasse ( 1973). 177 178 179 180
SPATIALISATIONS DE LA FOLIE OU DU NON-SENS. Habel (1911). Les Terrassesd’Orsol (1985). Le Sommeil d’Ève (1989). 183 i83 186 188 Neiges de marbre (1990). L’Infante maure (1994) et Le Désert sans détour (1992). 190 191 SI DIABLE VEUT (1993). 197 SIMORGH (2003). SlMORGH. La couleur pire. La visiteuse égarée. Mouna. 205 206 207 211 212 LAËZZA (2006). 215 Laëzza. El condor pasa. 215 217 EN GUISE DE CONCLUSION. 221 BIBLIOGRAPHIE. 223 Annexes DEUX LETTRES DE MOHAMMED DIB À PROPOS DES
TERRASSES D’ORSOL. 235 INDEX. 241
Les plus grands textes de Mohammed Dib sont postérieurs à l’indépendance de l’Algérie, mais d’une lecture plus complexe que celle des romans de la trilogie « Algérie » des années cinquante. C’est de cette œuvre tardive qu’on propose ici des clés de lecture, et particulièrement celle de la théâtralisation des langages, car, dès ses premières œuvres, la réflexion de Dib sur les pouvoirs de la parole était centrale, quoique souvent méconnue. Réflexion qui se développe ici dans ce qu’on appelle parfois les « romans nordiques », mais aussi dans une intense production de nouvelles aux horizons géographiques et politiques les plus divers, à côté d’un approfondissement de thèmes aussi éternels que l’amour, la mort, le sens, la folie, la réalité problématique du réel, ou l’écriture. |
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