L' art contemporain et la beauté: un pari pour l'histoire de l'art?
L'art contemporain, de par son esthétique spécifique, renvoie notamment à l'art minimaliste et à l'art conceptuel, ainsi qu'à leurs formes respectives d'installations et d'art performance. Usant entre autres de matériaux traditionnels revisités, voire déclassés, il est...
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Ouverture philosophique
Arts vivants |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | L'art contemporain, de par son esthétique spécifique, renvoie notamment à l'art minimaliste et à l'art conceptuel, ainsi qu'à leurs formes respectives d'installations et d'art performance. Usant entre autres de matériaux traditionnels revisités, voire déclassés, il est quelquefois associé à un "anartisme" promu par un "Etat culturel" et/ou sous l'emprise d'un "art business" . Or ce procès apparaît inapproprié à définir le tout de cet art, dont on ne peut douter à la fois de la vitalité, de la créativité, ainsi que de la beauté. Car, pour peu que l'on fasse référence à l'histoire de l'esthétique, le beau artistique ne se définirait pas comme simple représentation de belles choses, mais davantage comme produit de l'esprit. L'histoire de l'art pourrait alors se targuer de n'avoir pas dit son dernier mot avec l'apparition des arts plastiques et de leur vision élargie des modes, voire des finalités artistiques, dont cet ouvrage a l'ambition de rendre compte. |
| Beschreibung: | D. Bernard Faivre teaches at the Université du temps libre d'Avignon.- Includes bibliographical references (pages 295-301) and indexes |
| Beschreibung: | 325 Seiten 22 cm |
| ISBN: | 9782140347634 2140347633 |
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TABLE DES MATIERES
PREFACE.9
INTRODUCTION.11
PREMIERE
PARTIE.19
L'ART CONTEMPORAIN : UN ANCRAGE HISTORIQUE
.
19
CHAPITRE PREMIER : NAISSANCE DE L'ACADEMIE, DE LA
CRITIQUE D'ART ET DU COMPARATISME HISTORICO-ESTHETIQUE 21
1. ACADEMIE, ACADEMISME, MANIERISME, MANIERE ET STYLE 22
1.1. UN BREF VOYAGE DANS L'HISTOIRE DE L'ACADEMIE
.
22
1.2. L'ACADEMISME
.
24
1.3. LE MANIERISME
.
25
1.4. LA MANIERE
.
26
1.5. LE STYLE
.
27
2. UN COMPARATISME HISTORICO-ESTHETIQUE INEVITABLE ET
NOSTALGIQUE.28
2.1. RHOPOGRAPHIE, RHYPAROGRAPHIE ET HIERARCHIE DES GENRES
AVANT L'HEURE
.
28
2.2. UT PICTURA POESIS OU LE PARAGONE ENTRE ARTS DE LA VUE ET
RHETORIQUE.31
2.3. LA COMPARAISON COMPETITIVE ENTRE PEINTURE ET SCULPTURE
32
2.4. LE PARAGONE ENTRE DESSIN ET COULEUR OU LA QUERELLE DES
ANCIENS ET DES MODERNES
.
33
2.5. POUR OU CONTRE LA PERSPECTIVE ?
.
35
2.6. BARBIZON CONTRE L'ACADEMIE ET LES POUVOIRS POLITIQUES :
UNE CRISE INAUGURALE DE L'ART MODERNE ?
.
37
LE REJET DE L'ACADEMIE
.
37
LE REJET DES VALEURS ARTISTIQUES BOURGEOISES
.
38
BARBIZON CONTRE LES AMENAGEMENTS PAYSAGERS IMPERIAUX.
.40
318
3. L'INSTITUTIONNALISATION DE LA CRITIQUE D'ART ET DE
L'EXPOSITION.41
3.1. L'EXEMPLE DE DIDEROT THEORICIEN DE LA GRAPHIE ET DE
L'AUDIO-VISUEL
.41
3.2. LA NAISSANCE DES SALONS
.
43
LE SALON DES REFUSES ET LE SALON DES INDEPENDANTS
.
44
SALONS, BIENNALES ET FOIRES AU XXE SIECLE.46
3.3. DE L'EXPOSITION RELIGIEUSE ET ROYALE AUX MUSEES DU XXIE
SIECLE.47
ORIGINE ET FONCTION DES MUSEES
.
47
POUR UN MUSEE FRANCAIS D'ART MODERNE ?
.49
POUR UN ECOMUSEE : LE MUSEE SANS FIN DE FRANCOIS
DAGOGNET.50
CHAPITRE DEUXIEME : HISTOIRE DE L'ART ET SCANDALE : UN
ECUEIL INEVITABLE
?.53
1. DE LA DISTINCTION ENTRE SCANDALE INTERNE ET SCANDALE
EXTERNE.54
1.2. MASACCIO ET LA CHAPELLE BRANCACCI : UN EXEMPLE DE
SCANDALE RELIGIEUX INTERNE
.
55
LE
CONTEXTE.55
L'OBJET DU
SCANDALE.55
1.2. MICHEL-ANGE ET LA CHAPELLE SIXTINE : LE PROTOTYPE DU
SCANDALE
EXTERNE.57
L'OBJET DU
SCANDALE.57
LES VERITABLES ACTEURS DU SCANDALE
.
58
2. DES CAUSES DU SCANDALE
.
61
2.1 CANONS, NORMES ET TRANSGRESSIONS
.
61
2.2 FRA BARTOLOMEO, LE CORREGE, PONTORMO, LOTTO ET LE GRECO
SUJETS ET OBJETS DE SCANDALE
.
65
3. DES EFFETS DU SCANDALE SUR LA CENSURE
.
68
3.1 ART ET CENSURE RELIGIEUSE
.
68
3.2 VERONESE, LE CARAVAGE, BOUCHER ET LIEBERMANN OBJETS DE
LA
CENSURE.70
3.3. DU LIEN ENTRE ESTHETIQUE, MORALE ET VERITE.74
319
4. DE LA DISTINCTION ENTRE SCANDALE ET AFFAIRE
.
75
4.1 LA CENE DE MARITHE ET FRANCOIS GIRBAUD : UNE AFFAIRE
CONTEMPORAINE.77
4.2 LA PIETA DE PAUL
FREYER.78
4.3 CATTELAN ET SERRANO OBJETS D'AFFAIRES CONTEMPORAINES . 79
LA NEUVIEME HEURE DE MAURIZIO CATTELAN
.
79
LES ENFANTS PENDUS DANS LES ARBRES DE CATTELAN
.
80
L'IMMERSION DE
SERRANO.81
4.4. DU LIEN ENTRE CREATION ARTISTIQUE ET LIBERTE.82
CHAPITRE TROISIEME : MARCEL DUCHAMP : INSTIGATEUR
INVOLONTAIRE DE L'ART CONTEMPORAIN ?
.
85
1. AUX FONDEMENTS DE L'ART CONTEMPORAIN
.
86
1.1. UNE PATERNITE DADAISTE ?.86
1.2. LE PERSONNAGE DE MARCEL DUCHAMP
.
89
2. READY-MADE ET REVOLUTION ARTISTIQUE ?
.92
2.1. DU NU MODERNE AU READY-MADE DUCHAMPIEN
.
92
2.2. LE NOMINALISME PICTURAL ET/OU L'ART DU WITZ
.
95
2.3. L'OBSOLESCENCE DES ROLES TRADITIONNELS COMME BERCEAU
DE L'ART
CONTEMPORAIN.97
3. DE DUCHAMP A LA FILIATION CONTEMPORAINE : VERS UN ART DE
L'OBJET ?
.99
3.1. DU READY-MADE POST-DUCHAMPIEN.99
3.2. POP ART ET TRANSFIGURATION DU BANAL SELON ARTHUR
DANTO.101
3.3. DE L'OBJET TRIVIAL COMME OBJET ARTISTIQUE OU DE LA
REPRESENTATION A LA PRESENTATION SELON FRANCOIS DAGOGNET
105
4. DE L'OBJET COMME SUJET D'EXPERIENCE ESTHETIQUE
.
108
4.1 DE L'OBJET REEL DANS L'ART CONTEMPORAIN : UN ESSAI DE
CLASSIFICATION.108
4.2. ARMAN OU LE TRIOMPHE DE L'OBJET.109
4.3. PHILIPPE STARK ET LE DESIGN MAGIQUE
.
113
320
CHAPITRE QUATRIEME : L'ART CONTEMPORAIN : UNE CRISE
PREVISIBLE
?.
217
1. UNE BIBLIOGRAPHIE ELOQUENTE SUR LE PHENOMENE DE REJET
DE L'ART CONTEMPORAIN PAR LES INTELLECTUELS
.
117
1.1. LA CRISE OU LA QUERELLE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
119
1.2. DES GRIEFS A L'ENCONTRE DE L'ART CONTEMPORAIN :
BAUDRILLARD, CLAIR ET DOMECQ, PREMIERS DETRACTEURS DE L'ART
CONTEMPORAIN
.
122
JEAN BAUDRILLARD ET LA DESILLUSION ESTHETIQUE
.
122
JEAN CLAIR ET LA DEFENSE DE L'ART MODERNE.124
JEAN PHILIPPE DOMECQ : LA MISERE DE LA CRITIQUE ET LA
DECHEANCE
ARTISTIQUE.125
1.3. CONTRE L'ETAT CULTUREL : DAGEN, FUMAROLI ET PARMELIN. 126
PHILIPPE DAGEN ET LA HAINE DE L'ART
.
126
MARC FUMAROLI : L'ETAT CULTUREL, ESSAI SUR UNE RELIGION
MODERNE
.127
HELENE PARMELIN ET LES ANARTISTES
.
128
1.4. YVES MICHAUD ET SA GRILLE DE LECTURE PHILOSOPHIQUE DE
LA CRISE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
129
2. UN ART EXPOSE AUX REJETS PAR LE GRAND PUBLIC SELON
NATHALIE HEINICH
.
132
2.1. DE LA RECEPTION DU LAND ART DE CHRISTO EN GENERAL ET DE
SON PONT-NEUF EN PARTICULIER
.
133
LES
ARTISTES.133
L'YYUVRE.134
L'APPROCHE SOCIOLOGIQUE DE SA RECEPTION
.
134
2.2. LES COLONNES DE BUREN : DES EFFETS ARTISTIQUES CONTESTES
137
LE CONTEXTE DE
L'AFFAIRE.137
L'AFFAIRE POLITICO-JURIDICO-MEDIATIQUE
.
138
SOCIOLOGIE DE LA RECEPTION DES COLONNES DE BUREN PAR LE
GRAND
PUBLIC.142
2.3. CHRISTO ET BUREN AUJOURD'HUI
.
145
L'ARC DE TRIOMPHE WRAPPED.145
LES YYUVRES ACTUELLES DE DANIEL BUREN
.
146
321
SECONDE PARTIE :
.149
UNE ESTHETIQUE AUX CAUSALITES SPECIFIQUEMENT
CONTEMPORAINES MAIS TEINTEES DE PARADOXES
.
149
CHAPITRE CINQUIEME : DES CAUSES FINALES ET EFFICIENTES 153
1. LE PREMIER PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN OU LE
PARADOXE PERMISSIF SELON NATHALIE HEINICH
.
153
2. DES INSTANCES DECISIONNAIRES APPELEES MONDES DE L'ART
SELON HOWARD
BECKER.158
2.1. LE LAND ART AUX MAINS DES CLIQUES ET COTERIES
.
160
2.2. LEO CASTELLI COMME FIGURE EMBLEMATIQUE DES
ENTREPRENEURS D'ART AU XXE S ET COMME EMBRAYEUR
SELON ANNE
CAUQUELIN.164
2.3. ANDY WARHOL OU LE 2E EMBRAYEUR APRES DUCHAMP 166
3. L'ART CONTEMPORAIN ET LE MARCHE DE L'ART
.
168
3.1. BREVE HISTOIRE DU MARCHE DE L'ART
.
168
3.2. LE MARCHE NATIONAL ET INTERNATIONAL DE L'ART : ETAT DES
LIEUX.170
UN MARCHE
GLOBALISE.170
UNE CATEGORISATION DES YYUVRES QUI RESTE DELICATE
.
172
UN BREF BILAN DU MARCHE DE L'ART 2020-21 SELON ARTPRICE.
.175
LE NFT OU L'OBJET ETRANGE DE L'ANNEE 2021
.
177
EXTRAIT DU TOP 100 ENCHERES FINE ART + NFT (2021) PAR
ARTPRICE.178
LES BEAUX-ARTS ET LE
LUXE.178
3.3. MARCHE ET PROPRIETE INTELLECTUELLE : DU SALVADOR MUNDI A
L'AFFAIRE CATTELAN-DRUET
.
181
CHAPITRE SIXIEME : DES CAUSES MATERIELLES
REVOLUTIONNAIRES.185
1. MATIERE ET MATERIAUX TRADITIONNELS ET REVISITES
.
186
1.1. QU'APPELLE-T-ON MATIERE ET MATERIAU ?.186
322
1.2. LES PIGMENTS : UN MATERIAU PICTURAL CLASSIQUE MAIS
DEVOYE.189
1.3. LA PEINTURE COMME ACTION PAINTING, ART POST PAINTERLY ET
BAD PAINTING
.
194
L'ACTION
PAINTING.195
L'ART POST PAINTERLY
.
198
LA BAD PAINTING ET LE GRAFFITI ART COMME ALTERNATIVE AU
MINIMALISME ET A KART CONCEPTUEL.201
1.4. DES MATERIAUX TRADITIONNELS DETOURNES DE LEUR USAGE
INITIAL A DES FINS
ESTHETIQUES.207
CLAUDE VIALLAT ET LA PEINTURE-TEINTURE
.
207
DANIEL DEZEUZE ET LA PROMOTION DE L'ACCESSOIRE
.
209
LUCIO FONTANA ET LE PHENOMENISME TRANSPHENOMENAL .
.209
2. DES MATERIAUX-REBUTS A VOCATION ESTHETIQUE COMME
DEUXIEME PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN ?
.210
2.1. KURT SCHWITTERS OU LE REBUT
ANOBLI.210
2.2. JEAN DUBUFFET : L'INFIME PRODIGIEUX ET L'ARCHITECTURE
HOURLOUPEENNE
.212
2.3. CESAR OU LES EFFETS ETOURDISSANTS DU METAL INDUSTRIEL 214
2.4. JOSEPH BEUYS ET LA SUBLIMATION DE LA GRAISSE
.
216
2.5 DANIEL SPOERRI ET LE TABLEAU-PIEGE
.
218
2.6. DES MATERIAUX-REBUTS TELLURIQUES.219
PIERRE SOULAGES : L'OUTRENOIR OU LA FETE DE LA LUMIERE.
.220
LE CHOIX TELLURIQUE DE MICHEL PAYSANT
.
222
3. LA MATIERE CORPORELLE AU SERVICE D'UNE ESTHESIQUE. 223
3.1. QU'APPELLE-T-ON ESTHESIQUE ?
.
224
VERS UNE ESTHESIQUE DE ROBE DE CHAIR : UNE VANITE
CONTEMPORAINE ?
.227
VERS UNE ESTHESIQUE DE CLOACA : UNE AUTRE VANITE
CONTEMPORAINE ?
.230
VERS UNE ESTHESIQUE DU CARNAL ART ?
.
233
VERS UNE ESTHESIQUE DES MODEM PRIMITIVES ?
.235
GUENTHER VON HAGENS OU LA MORT DE LA MORT ORGANIQUE. 237
3.2. DU BIEN-FONDE DE L'ESTHETIQUE DU SENTIR
.
239
323
CHAPITRE SEPTIEME : DES CAUSES FORMELLES A INTERROGER243
1. ART MINIMALISTE ET INNOVATION FORMELLE
.
244
1.1. UN ART SANS AURA ET UN ART A L'ETAT GAZEUX .244
1.2. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DU LAND ART : ANDRE,
MORRIS, JUDD, LONG, DIBBETS, OPPENHEIM, GOLDSWORTHY. 247
1.3. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DE CHRISTIAN BOLTANSKI. 250
1.4. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DE JOCHEN GERZ
.
252
LES TEMOINS AU SERVICE DE LA MEMOIRE COMME
MEDIUM DU
VECU.252
LES ANTI-MONUMENTS EVOLUTIFS AU SERVICE DE LA
REMEMORATION ET DU POLITIQUE
.
254
2. ART CONCEPTUEL ET ABSENCE DE FORME ? L'EPHEMERE EN
QUETE DE TRACES OU LE TROISIEME PARADOXE DE L'ART
CONTEMPORAIN
.
256
2.1. L'EMPREINTE D'OEUVRES CADUQUES COMME TROISIEME
PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
257
QUAND LES ATTITUDES DEVIENNENT FORMES OU LE BIEN-FONDE
DE LA CAPTATION
AUDIO-VISUELLE.257
LA PERFORMANCE AU SERVICE DE L'ART CONCEPTUEL
.
260
2.2. L'ART CONCEPTUEL DE GERARD TITUS-CARMEL AU SERVICE DE LA
DETERIORATION DE L'OBJET
.
263
2.3. L'ART CONCEPTUEL DE ROBERT SMITHSON AU SERVICE DE
L'ENTROPIE
.
265
2.4. LE BIO ART OU LE DERNIER-NE DE L'ART CONCEPTUEL ?
.
267
LE BIO ART ET LA FABRIQUE DU VIVANT : CHAMPIGNONS, ALGUES,
LEVURES ET BACTERIES AUX MAINS DES DESIGNERS ET DU SAVOIR
SCIENTIFIQUE.269
LE BIO ART ET LA CREATION SEMI-HUMAINE .270
LES CORPS MUTANTS DES ANIMAUX ET DES ARTISTES : UN ART
TRANSGENIQUE ET UN ART DE L'HYBRIDATION ?
.
272
DU CORPS SEXUE AU CORPS OBSCENE.274
3. DES FORMES REVISITEES AU SERVICE DE L'ESTHETIQUE :
L'ABANDON PUIS LA RENAISSANCE DU NU, DE LA PARURE ET DE L'ART
DES
VANITES
.275
324
3.1. LA NUDITE : UN MOTIF RENAISSANT DANS L'ART CONTEMPORAIN
276
DEBORAH DE ROBERTIS ET LA PERFORMANCE SCANDALEUSE. 277
SPENCER TUNIK ET LE NU POLITICO-ESTHETIQUE
.
278
LE NU ABSOLU DE KLAUS KAMPERT : UNE VERITABLE ESTHETIQUE
CONTEMPORAINE
.
279
3.2. LA PARURE DANS L'ART CONTEMPORAIN : VERS UNE
REHABILITATION DE L'ORNEMENT ?
.
280
AXEL ROGIER-WAESELINCK ET LA PARURE MONUMENTALE.283
AIDA MULUNEH ET LA PARURE CORPORELLE
.
283
JEAN-MICHEL OTHONIEL ET LA PARURE DE L'ABSENCE
.
284
3.3. RICKY SWALLOW ET LA RENAISSANCE DE LA VANITE : UNE
ESTHETIQUE POST- MODERNISTE !
.
286
EPILOGUE.291
BIBLIOGRAPHIE
SELECTIVE.295
INDEX DES NOMS PROPRES.303
INDEX DES NOTIONS, MOUVEMENTS ET COURANTS
.
311
TABLE DES
MATIERES.318
325
OUVERTURE
PHILOSOPHIQUE
ARTS VIVANTS
ARTS VIVANTS
L'ART CONTEMPORAIN ET LA BEAUTE
L'ART CONTEMPORAIN ET LA BEAUTE
DOMINIQUE BERNARD FAIVRE
L'ART CONTEMPORAIN
ET LA BEAUTE
UN PARI POUR L'HISTOIRE DE L'ART ?
PREFACE DE GILLES FERREOL
DOMINIQUE
BERNARD
FAIVRE
L'ART CONTEMPORAIN, DE PAR SON ESTHETIQUE SPECIFIQUE, RENVOIE
NOTAMMENT A L'ART MINIMALISTE ET A L'ART CONCEPTUEL, AINSI QU'A LEURS
FORMES RESPECTIVES D'INSTALLATIONS ET D'ART PERFORMANCE. USANT ENTRE
AUTRES DE MATERIAUX TRADITIONNELS REVISITES, VOIRE DECLASSES, IL EST
QUELQUEFOIS ASSOCIE A UN ANARTISME PROMU PAR UN ETAT CULTUREL
ET/OU SOUS L'EMPRISE D'UN ART BUSINESS .
OR CE PROCES APPARAIT INAPPROPRIE A DEFINIR LE TOUT DE CET ART, DONT
ON NE PEUT DOUTER A LA FOIS DE LA VITALITE, DE LA CREATIVITE, AINSI QUE
DE LA BEAUTE. CAR, POUR PEU QUE L'ON FASSE REFERENCE A L'HISTOIRE DE
L'ESTHETIQUE, LE BEAU ARTISTIQUE NE SE DEFINIRAIT PAS COMME SIMPLE
REPRESENTATION DE BELLES CHOSES, MAIS DAVANTAGE COMME PRODUIT
DE L'ESPRIT.
L'HISTOIRE DE L'ART POURRAIT ALORS SE TARGUER DE N'AVOIR PAS DIT SON
DERNIER MOT AVEC L'APPARITION DES ARTS PLASTIQUES ET DE LEUR VISION
ELARGIE DES MODES, VOIRE DES FINALITES ARTISTIQUES, DONT CET OUVRAGE A
L'AMBITION DE RENDRE COMPTE.
DOCTEURE EN PHILOSOPHIE ESTHETIQUE ET INITIALEMENT CHERCHEUSE AU CUCDB
DE
DIJON ET AUX POLES ACTM ET C3S DE L'UNIVERSITE DE BESANCON,
DOMINIQUE BERNARD
FAIVRE
EST ACTUELLEMENT CHARGEE DE COURS A L'UNIVERSITE DU TEMPS LIBRE
D'AVIGNON
ET AUTEURE DE NOMBREUSES PUBLICATIONS EN RAPPORT AVEC L'ART
CONTEMPORAIN.
SERIE DIRIGEE PAR JEAN-MARC LACHAUD ET MARTINE MALEVAL
ILLUSTRATION DE COUVERTURE : PIERRE CAYOL, LA PORTE DE LA
BEAUTE, 2012, ACRYLIQUE SUR CARTON, 49CM X 66 CM
ISBN : 978-2-14-034763-4
33 YY
COUV ART CONTEMPORAIN.INDD 1
COUV ART CONTEMPORAIN.INDD 1
19/05/2023 16:45
19/05/2023 16:45 |
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TABLE DES MATIERES
PREFACE.9
INTRODUCTION.11
PREMIERE
PARTIE.19
L'ART CONTEMPORAIN : UN ANCRAGE HISTORIQUE
.
19
CHAPITRE PREMIER : NAISSANCE DE L'ACADEMIE, DE LA
CRITIQUE D'ART ET DU COMPARATISME HISTORICO-ESTHETIQUE 21
1. ACADEMIE, ACADEMISME, MANIERISME, MANIERE ET STYLE 22
1.1. UN BREF VOYAGE DANS L'HISTOIRE DE L'ACADEMIE
.
22
1.2. L'ACADEMISME
.
24
1.3. LE MANIERISME
.
25
1.4. LA MANIERE
.
26
1.5. LE STYLE
.
27
2. UN COMPARATISME HISTORICO-ESTHETIQUE INEVITABLE ET
NOSTALGIQUE.28
2.1. RHOPOGRAPHIE, RHYPAROGRAPHIE ET HIERARCHIE DES GENRES
AVANT L'HEURE
.
28
2.2. UT PICTURA POESIS OU LE PARAGONE ENTRE ARTS DE LA VUE ET
RHETORIQUE.31
2.3. LA COMPARAISON COMPETITIVE ENTRE PEINTURE ET SCULPTURE
32
2.4. LE PARAGONE ENTRE DESSIN ET COULEUR OU LA QUERELLE DES
ANCIENS ET DES MODERNES
.
33
2.5. POUR OU CONTRE LA PERSPECTIVE ?
.
35
2.6. BARBIZON CONTRE L'ACADEMIE ET LES POUVOIRS POLITIQUES :
UNE CRISE INAUGURALE DE L'ART MODERNE ?
.
37
LE REJET DE L'ACADEMIE
.
37
LE REJET DES VALEURS ARTISTIQUES BOURGEOISES
.
38
BARBIZON CONTRE LES AMENAGEMENTS PAYSAGERS IMPERIAUX.
.40
318
3. L'INSTITUTIONNALISATION DE LA CRITIQUE D'ART ET DE
L'EXPOSITION.41
3.1. L'EXEMPLE DE DIDEROT THEORICIEN DE LA GRAPHIE ET DE
L'AUDIO-VISUEL
.41
3.2. LA NAISSANCE DES SALONS
.
43
LE SALON DES REFUSES ET LE SALON DES INDEPENDANTS
.
44
SALONS, BIENNALES ET FOIRES AU XXE SIECLE.46
3.3. DE L'EXPOSITION RELIGIEUSE ET ROYALE AUX MUSEES DU XXIE
SIECLE.47
ORIGINE ET FONCTION DES MUSEES
.
47
POUR UN MUSEE FRANCAIS D'ART MODERNE ?
.49
POUR UN ECOMUSEE : LE MUSEE SANS FIN DE FRANCOIS
DAGOGNET.50
CHAPITRE DEUXIEME : HISTOIRE DE L'ART ET SCANDALE : UN
ECUEIL INEVITABLE
?.53
1. DE LA DISTINCTION ENTRE SCANDALE INTERNE ET SCANDALE
EXTERNE.54
1.2. MASACCIO ET LA CHAPELLE BRANCACCI : UN EXEMPLE DE
SCANDALE RELIGIEUX INTERNE
.
55
LE
CONTEXTE.55
L'OBJET DU
SCANDALE.55
1.2. MICHEL-ANGE ET LA CHAPELLE SIXTINE : LE PROTOTYPE DU
SCANDALE
EXTERNE.57
L'OBJET DU
SCANDALE.57
LES VERITABLES ACTEURS DU SCANDALE
.
58
2. DES CAUSES DU SCANDALE
.
61
2.1 CANONS, NORMES ET TRANSGRESSIONS
.
61
2.2 FRA BARTOLOMEO, LE CORREGE, PONTORMO, LOTTO ET LE GRECO
SUJETS ET OBJETS DE SCANDALE
.
65
3. DES EFFETS DU SCANDALE SUR LA CENSURE
.
68
3.1 ART ET CENSURE RELIGIEUSE
.
68
3.2 VERONESE, LE CARAVAGE, BOUCHER ET LIEBERMANN OBJETS DE
LA
CENSURE.70
3.3. DU LIEN ENTRE ESTHETIQUE, MORALE ET VERITE.74
319
4. DE LA DISTINCTION ENTRE SCANDALE ET AFFAIRE
.
75
4.1 LA CENE DE MARITHE ET FRANCOIS GIRBAUD : UNE AFFAIRE
CONTEMPORAINE.77
4.2 LA PIETA DE PAUL
FREYER.78
4.3 CATTELAN ET SERRANO OBJETS D'AFFAIRES CONTEMPORAINES . 79
LA NEUVIEME HEURE DE MAURIZIO CATTELAN
.
79
LES ENFANTS PENDUS DANS LES ARBRES DE CATTELAN
.
80
L'IMMERSION DE
SERRANO.81
4.4. DU LIEN ENTRE CREATION ARTISTIQUE ET LIBERTE.82
CHAPITRE TROISIEME : MARCEL DUCHAMP : INSTIGATEUR
INVOLONTAIRE DE L'ART CONTEMPORAIN ?
.
85
1. AUX FONDEMENTS DE L'ART CONTEMPORAIN
.
86
1.1. UNE PATERNITE DADAISTE ?.86
1.2. LE PERSONNAGE DE MARCEL DUCHAMP
.
89
2. READY-MADE ET REVOLUTION ARTISTIQUE ?
.92
2.1. DU NU MODERNE AU READY-MADE DUCHAMPIEN
.
92
2.2. LE NOMINALISME PICTURAL ET/OU L'ART DU WITZ
.
95
2.3. L'OBSOLESCENCE DES ROLES TRADITIONNELS COMME BERCEAU
DE L'ART
CONTEMPORAIN.97
3. DE DUCHAMP A LA FILIATION CONTEMPORAINE : VERS UN ART DE
L'OBJET ?
.99
3.1. DU READY-MADE POST-DUCHAMPIEN.99
3.2. POP ART ET TRANSFIGURATION DU BANAL SELON ARTHUR
DANTO.101
3.3. DE L'OBJET TRIVIAL COMME OBJET ARTISTIQUE OU DE LA
REPRESENTATION A LA PRESENTATION SELON FRANCOIS DAGOGNET
105
4. DE L'OBJET COMME SUJET D'EXPERIENCE ESTHETIQUE
.
108
4.1 DE L'OBJET REEL DANS L'ART CONTEMPORAIN : UN ESSAI DE
CLASSIFICATION.108
4.2. ARMAN OU LE TRIOMPHE DE L'OBJET.109
4.3. PHILIPPE STARK ET LE DESIGN MAGIQUE
.
113
320
CHAPITRE QUATRIEME : L'ART CONTEMPORAIN : UNE CRISE
PREVISIBLE
?.
217
1. UNE BIBLIOGRAPHIE ELOQUENTE SUR LE PHENOMENE DE REJET
DE L'ART CONTEMPORAIN PAR LES INTELLECTUELS
.
117
1.1. LA CRISE OU LA QUERELLE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
119
1.2. DES GRIEFS A L'ENCONTRE DE L'ART CONTEMPORAIN :
BAUDRILLARD, CLAIR ET DOMECQ, PREMIERS DETRACTEURS DE L'ART
CONTEMPORAIN
.
122
JEAN BAUDRILLARD ET LA DESILLUSION ESTHETIQUE
.
122
JEAN CLAIR ET LA DEFENSE DE L'ART MODERNE.124
JEAN PHILIPPE DOMECQ : LA MISERE DE LA CRITIQUE ET LA
DECHEANCE
ARTISTIQUE.125
1.3. CONTRE L'ETAT CULTUREL : DAGEN, FUMAROLI ET PARMELIN. 126
PHILIPPE DAGEN ET LA HAINE DE L'ART
.
126
MARC FUMAROLI : L'ETAT CULTUREL, ESSAI SUR UNE RELIGION
MODERNE
.127
HELENE PARMELIN ET LES ANARTISTES
.
128
1.4. YVES MICHAUD ET SA GRILLE DE LECTURE PHILOSOPHIQUE DE
LA CRISE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
129
2. UN ART EXPOSE AUX REJETS PAR LE GRAND PUBLIC SELON
NATHALIE HEINICH
.
132
2.1. DE LA RECEPTION DU LAND ART DE CHRISTO EN GENERAL ET DE
SON PONT-NEUF EN PARTICULIER
.
133
LES
ARTISTES.133
L'YYUVRE.134
L'APPROCHE SOCIOLOGIQUE DE SA RECEPTION
.
134
2.2. LES COLONNES DE BUREN : DES EFFETS ARTISTIQUES CONTESTES
137
LE CONTEXTE DE
L'AFFAIRE.137
L'AFFAIRE POLITICO-JURIDICO-MEDIATIQUE
.
138
SOCIOLOGIE DE LA RECEPTION DES COLONNES DE BUREN PAR LE
GRAND
PUBLIC.142
2.3. CHRISTO ET BUREN AUJOURD'HUI
.
145
L'ARC DE TRIOMPHE WRAPPED.145
LES YYUVRES ACTUELLES DE DANIEL BUREN
.
146
321
SECONDE PARTIE :
.149
UNE ESTHETIQUE AUX CAUSALITES SPECIFIQUEMENT
CONTEMPORAINES MAIS TEINTEES DE PARADOXES
.
149
CHAPITRE CINQUIEME : DES CAUSES FINALES ET EFFICIENTES 153
1. LE PREMIER PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN OU LE
PARADOXE PERMISSIF SELON NATHALIE HEINICH
.
153
2. DES INSTANCES DECISIONNAIRES APPELEES MONDES DE L'ART
SELON HOWARD
BECKER.158
2.1. LE LAND ART AUX MAINS DES CLIQUES ET COTERIES
.
160
2.2. LEO CASTELLI COMME FIGURE EMBLEMATIQUE DES
ENTREPRENEURS D'ART AU XXE S ET COMME EMBRAYEUR
SELON ANNE
CAUQUELIN.164
2.3. ANDY WARHOL OU LE 2E EMBRAYEUR APRES DUCHAMP 166
3. L'ART CONTEMPORAIN ET LE MARCHE DE L'ART
.
168
3.1. BREVE HISTOIRE DU MARCHE DE L'ART
.
168
3.2. LE MARCHE NATIONAL ET INTERNATIONAL DE L'ART : ETAT DES
LIEUX.170
UN MARCHE
GLOBALISE.170
UNE CATEGORISATION DES YYUVRES QUI RESTE DELICATE
.
172
UN BREF BILAN DU MARCHE DE L'ART 2020-21 SELON ARTPRICE.
.175
LE NFT OU L'OBJET ETRANGE DE L'ANNEE 2021
.
177
EXTRAIT DU TOP 100 ENCHERES FINE ART + NFT (2021) PAR
ARTPRICE.178
LES BEAUX-ARTS ET LE
LUXE.178
3.3. MARCHE ET PROPRIETE INTELLECTUELLE : DU SALVADOR MUNDI A
L'AFFAIRE CATTELAN-DRUET
.
181
CHAPITRE SIXIEME : DES CAUSES MATERIELLES
REVOLUTIONNAIRES.185
1. MATIERE ET MATERIAUX TRADITIONNELS ET REVISITES
.
186
1.1. QU'APPELLE-T-ON MATIERE ET MATERIAU ?.186
322
1.2. LES PIGMENTS : UN MATERIAU PICTURAL CLASSIQUE MAIS
DEVOYE.189
1.3. LA PEINTURE COMME ACTION PAINTING, ART POST PAINTERLY ET
BAD PAINTING
.
194
L'ACTION
PAINTING.195
L'ART POST PAINTERLY
.
198
LA BAD PAINTING ET LE GRAFFITI ART COMME ALTERNATIVE AU
MINIMALISME ET A KART CONCEPTUEL.201
1.4. DES MATERIAUX TRADITIONNELS DETOURNES DE LEUR USAGE
INITIAL A DES FINS
ESTHETIQUES.207
CLAUDE VIALLAT ET LA PEINTURE-TEINTURE
.
207
DANIEL DEZEUZE ET LA PROMOTION DE L'ACCESSOIRE
.
209
LUCIO FONTANA ET LE PHENOMENISME TRANSPHENOMENAL .
.209
2. DES MATERIAUX-REBUTS A VOCATION ESTHETIQUE COMME
DEUXIEME PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN ?
.210
2.1. KURT SCHWITTERS OU LE REBUT
ANOBLI.210
2.2. JEAN DUBUFFET : L'INFIME PRODIGIEUX ET L'ARCHITECTURE
HOURLOUPEENNE
.212
2.3. CESAR OU LES EFFETS ETOURDISSANTS DU METAL INDUSTRIEL 214
2.4. JOSEPH BEUYS ET LA SUBLIMATION DE LA GRAISSE
.
216
2.5 DANIEL SPOERRI ET LE TABLEAU-PIEGE
.
218
2.6. DES MATERIAUX-REBUTS TELLURIQUES.219
PIERRE SOULAGES : L'OUTRENOIR OU LA FETE DE LA LUMIERE.
.220
LE CHOIX TELLURIQUE DE MICHEL PAYSANT
.
222
3. LA MATIERE CORPORELLE AU SERVICE D'UNE ESTHESIQUE. 223
3.1. QU'APPELLE-T-ON ESTHESIQUE ?
.
224
VERS UNE ESTHESIQUE DE ROBE DE CHAIR : UNE VANITE
CONTEMPORAINE ?
.227
VERS UNE ESTHESIQUE DE CLOACA : UNE AUTRE VANITE
CONTEMPORAINE ?
.230
VERS UNE ESTHESIQUE DU CARNAL ART ?
.
233
VERS UNE ESTHESIQUE DES MODEM PRIMITIVES ?
.235
GUENTHER VON HAGENS OU LA MORT DE LA MORT ORGANIQUE. 237
3.2. DU BIEN-FONDE DE L'ESTHETIQUE DU SENTIR
.
239
323
CHAPITRE SEPTIEME : DES CAUSES FORMELLES A INTERROGER243
1. ART MINIMALISTE ET INNOVATION FORMELLE
.
244
1.1. UN ART SANS AURA ET UN ART A L'ETAT GAZEUX .244
1.2. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DU LAND ART : ANDRE,
MORRIS, JUDD, LONG, DIBBETS, OPPENHEIM, GOLDSWORTHY. 247
1.3. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DE CHRISTIAN BOLTANSKI. 250
1.4. LES INSTALLATIONS MINIMALISTES DE JOCHEN GERZ
.
252
LES TEMOINS AU SERVICE DE LA MEMOIRE COMME
MEDIUM DU
VECU.252
LES ANTI-MONUMENTS EVOLUTIFS AU SERVICE DE LA
REMEMORATION ET DU POLITIQUE
.
254
2. ART CONCEPTUEL ET ABSENCE DE FORME ? L'EPHEMERE EN
QUETE DE TRACES OU LE TROISIEME PARADOXE DE L'ART
CONTEMPORAIN
.
256
2.1. L'EMPREINTE D'OEUVRES CADUQUES COMME TROISIEME
PARADOXE DE L'ART CONTEMPORAIN
.
257
QUAND LES ATTITUDES DEVIENNENT FORMES OU LE BIEN-FONDE
DE LA CAPTATION
AUDIO-VISUELLE.257
LA PERFORMANCE AU SERVICE DE L'ART CONCEPTUEL
.
260
2.2. L'ART CONCEPTUEL DE GERARD TITUS-CARMEL AU SERVICE DE LA
DETERIORATION DE L'OBJET
.
263
2.3. L'ART CONCEPTUEL DE ROBERT SMITHSON AU SERVICE DE
L'ENTROPIE
.
265
2.4. LE BIO ART OU LE DERNIER-NE DE L'ART CONCEPTUEL ?
.
267
LE BIO ART ET LA FABRIQUE DU VIVANT : CHAMPIGNONS, ALGUES,
LEVURES ET BACTERIES AUX MAINS DES DESIGNERS ET DU SAVOIR
SCIENTIFIQUE.269
LE BIO ART ET LA CREATION SEMI-HUMAINE .270
LES CORPS MUTANTS DES ANIMAUX ET DES ARTISTES : UN ART
TRANSGENIQUE ET UN ART DE L'HYBRIDATION ?
.
272
DU CORPS SEXUE AU CORPS OBSCENE.274
3. DES FORMES REVISITEES AU SERVICE DE L'ESTHETIQUE :
L'ABANDON PUIS LA RENAISSANCE DU NU, DE LA PARURE ET DE L'ART
DES
VANITES
.275
324
3.1. LA NUDITE : UN MOTIF RENAISSANT DANS L'ART CONTEMPORAIN
276
DEBORAH DE ROBERTIS ET LA PERFORMANCE SCANDALEUSE. 277
SPENCER TUNIK ET LE NU POLITICO-ESTHETIQUE
.
278
LE NU ABSOLU DE KLAUS KAMPERT : UNE VERITABLE ESTHETIQUE
CONTEMPORAINE
.
279
3.2. LA PARURE DANS L'ART CONTEMPORAIN : VERS UNE
REHABILITATION DE L'ORNEMENT ?
.
280
AXEL ROGIER-WAESELINCK ET LA PARURE MONUMENTALE.283
AIDA MULUNEH ET LA PARURE CORPORELLE
.
283
JEAN-MICHEL OTHONIEL ET LA PARURE DE L'ABSENCE
.
284
3.3. RICKY SWALLOW ET LA RENAISSANCE DE LA VANITE : UNE
ESTHETIQUE POST- MODERNISTE !
.
286
EPILOGUE.291
BIBLIOGRAPHIE
SELECTIVE.295
INDEX DES NOMS PROPRES.303
INDEX DES NOTIONS, MOUVEMENTS ET COURANTS
.
311
TABLE DES
MATIERES.318
325 |
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Bernard Faivre teaches at the Université du temps libre d'Avignon.- Includes bibliographical references (pages 295-301) and indexes</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1="3" ind2=" "><subfield code="a">L'art contemporain, de par son esthétique spécifique, renvoie notamment à l'art minimaliste et à l'art conceptuel, ainsi qu'à leurs formes respectives d'installations et d'art performance. Usant entre autres de matériaux traditionnels revisités, voire déclassés, il est quelquefois associé à un "anartisme" promu par un "Etat culturel" et/ou sous l'emprise d'un "art business" . Or ce procès apparaît inapproprié à définir le tout de cet art, dont on ne peut douter à la fois de la vitalité, de la créativité, ainsi que de la beauté. Car, pour peu que l'on fasse référence à l'histoire de l'esthétique, le beau artistique ne se définirait pas comme simple représentation de belles choses, mais davantage comme produit de l'esprit. L'histoire de l'art pourrait alors se targuer de n'avoir pas dit son dernier mot avec l'apparition des arts plastiques et de leur vision élargie des modes, voire des finalités artistiques, dont cet ouvrage a l'ambition de rendre compte.</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 2000-2023</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Schönheit</subfield><subfield code="0">(DE-588)4053125-9</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Kunst</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114333-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Ästhetik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4000626-8</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Ästhetik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4000626-8</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Schönheit</subfield><subfield code="0">(DE-588)4053125-9</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Kunst</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114333-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Geschichte 2000-2023</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="776" ind1="0" ind2="8"><subfield code="i">Erscheint auch als</subfield><subfield code="n">Online-Ausgabe</subfield><subfield code="z">978-2-14-034764-1</subfield><subfield code="w">(DE-604)BV049316665</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">B:DE-14</subfield><subfield code="m">V:DE-576</subfield><subfield code="u">https://swbplus.bsz-bw.de/bsz1851849149inh.htm</subfield><subfield code="v">20231020193034</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">V:DE-604</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=034727901&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="943" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-034727901</subfield></datafield></record></collection> |
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| series2 | Ouverture philosophique Arts vivants |
| spelling | Bernard Faivre, Dominique Verfasser (DE-588)105166859X aut L' art contemporain et la beauté un pari pour l'histoire de l'art? Dominique Bernard Faivre Paris L'Harmattan [2023] 325 Seiten 22 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Ouverture philosophique Arts vivants D. Bernard Faivre teaches at the Université du temps libre d'Avignon.- Includes bibliographical references (pages 295-301) and indexes L'art contemporain, de par son esthétique spécifique, renvoie notamment à l'art minimaliste et à l'art conceptuel, ainsi qu'à leurs formes respectives d'installations et d'art performance. Usant entre autres de matériaux traditionnels revisités, voire déclassés, il est quelquefois associé à un "anartisme" promu par un "Etat culturel" et/ou sous l'emprise d'un "art business" . Or ce procès apparaît inapproprié à définir le tout de cet art, dont on ne peut douter à la fois de la vitalité, de la créativité, ainsi que de la beauté. Car, pour peu que l'on fasse référence à l'histoire de l'esthétique, le beau artistique ne se définirait pas comme simple représentation de belles choses, mais davantage comme produit de l'esprit. L'histoire de l'art pourrait alors se targuer de n'avoir pas dit son dernier mot avec l'apparition des arts plastiques et de leur vision élargie des modes, voire des finalités artistiques, dont cet ouvrage a l'ambition de rendre compte. Geschichte 2000-2023 gnd rswk-swf Schönheit (DE-588)4053125-9 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Ästhetik (DE-588)4000626-8 gnd rswk-swf Ästhetik (DE-588)4000626-8 s Schönheit (DE-588)4053125-9 s Kunst (DE-588)4114333-4 s Geschichte 2000-2023 z DE-604 Erscheint auch als Online-Ausgabe 978-2-14-034764-1 (DE-604)BV049316665 B:DE-14 V:DE-576 https://swbplus.bsz-bw.de/bsz1851849149inh.htm 20231020193034 Inhaltsverzeichnis V:DE-604 application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=034727901&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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