Theater, Terror, Tod: das Künstlerdrama von Christoph Schlingensief
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
2024
|
| Schriftenreihe: | Theater
Band 166 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext Volltext Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 1 Online-Ressource |
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INHALTSVERZEICHNIS
I
EINLEITUNG
.
II
II
EINE
ARCHAEOLOGIE
DES
KUNST
UND
KUENSTLERDRAMAS
.
23
1
BEGRIFFSGESCHICHTE
.
23
2
ZUR
FRUEHEN
GENRETHEORIE
.
26
2.1
UNMOEGLICH
UND
UNDRAMATISCH
-
DIE
DEBATTE
UM
CORREGGIO
.
26
2.2
EIN
KUNSTGESCHICHTLICHES
MALERSCHAUSPIEL
-
VAN
DYCKS
LANDLEBEN
.
.
31
3
FORSCHUNGSSTAND
.
40
4
EXKURS:
GENIE
UND
MELANCHOLIE
IM
TRADITIONELLEN
KUENSTLERDISKURS
.
45
4.1
DAS
KUENSTLERGENIE
.
45
4.2
DER
KUENSTLER
ALS
MELANCHOLIKER
.
48
III
KUNST,
TERROR,
VERBRECHEN:
ATTA
ATTA
-DIE
KUNST
IST
AUSGEBROCHEN
51
1
REZEPTION
.
55
2
DER
WEG
ZU
ATTA
ATTA
.
59
2.1
DIE
PRAEMISSE:
TERROR
ALS
KUNST
.
59
2.2
DER
ATTAISTISCHE
KONGRESS
.
63
2.2.1
THEORIEARBEIT
-
B.
BROCK,
B.
GROYS,
P.
SLOTERDIJK
UND
P.
WEIBEL
.
.
65
2.2.2
AKTIONSANALYSE
MIT
THEO
ALTENBERG
.
73
2.3
BULLETS
OVER
CAMPGROUND
.
76
2.4
ZWISCHEN
SINGULAERER
UND
PLURALER
AUTORSCHAFT
.
85
2.5
DIE
SPEZIALISTEN
.
90
2.6
DER
ATTAISTISCHE
FILM
.
95
2.7
ATTA-KUNST
.
101
2.8
ZWISCHENRESUEMEE
.
103
3
TEXT
UND
AUFFUEHRUNGSANALYSE
.
106
3.1
CHRISTOPH
SPIELT
CHRISTOPH
.
109
3.
I.I
SPIEL
OHNE
GRENZEN
.
109
3.1.2
ELEMENTE
EINES
THEATRALEN
KUENSTLERSELBSTBILDNISSES
.
112
3.1.
2.I
RINGEN
UM
ANERKENNUNG
.
113
3.1.2.2
DAS
KNIE
MEINER
MUTTER
KANN
JEDEN
MOMENT
EXPLODIEREN!
118
3.1.2.3
DIE
ERSTE
GROSSE
LIEBE
.
119
3.1.2.4
DORE,
IM
KELLER
SIND
NOCH
NAEGEL!
.
120
3.1.2.5
DER
PROVOKATEUR,
DER
INTELLEKTUELLE,
DER
LEIDENDE
.
122
3.2
KUENSTLER
UND
FAMILIE
.
126
3.2.1
DIE
FAMILIE
ALS
KEIMZELLE
VON
TERROR
UND
VERBRECHEN
.
126
3.2.2
ABSTIEG
INS
UNBEWUSSTE
.
127
3.2.2.1
PENIS
PAINTINGS
.
130
3.2.2.2
OEDIPALE
VERSUCHSANORDNUNG
.
132
3.2.3
KUENSTLER-FILIATIONEN
.
137
3.3
DAS
BOESE
IN
DER
KUNST
-
SCHLINGENSIEF
UND
DIE
AVANTGARDEN
.
139
3.3.1
KUNST,
TERROR
UND
DIE
HISTORISCHEN
AVANTGARDEN
.
139
3.3.
I
.
I
WIR
WOLLEN
DEN
KRIEG
VERHERRLICHEN
-
DIE
FUTURISTEN
.
140
3.3.1.2
MIT
REVOLVERN
IN
DEN
HAENDEN
-
DIE
SURREALISTEN
.
144
3.3.2
NICHT
BOESARTIG,
EHER
BEUYSARTIG
-
BEZUEGE
AUF
JOSEPH
BEUYS
.
.
148
3.3.2.1
PRODUKTIONSMITTEL
PROVOKATION
.
150
3.3.2.2
DER
GEWALTTAETIGE
GUTE
HIRTE
.
153
3.3.2.3
JA
JA,
NEE
NEE
-
MESSIANISCHES
SENDUNGSBEWUSSTSEIN
.
156
3.3.2.4
IN
WIRKLICHKEIT
BIN
ICH
EIN
HASE
.
160
3.3.2.5
BEUYS
AUF
DER
BUEHNE:
TITUS/IPHIGENIE
.
162
3.3.3
MORD
ALS
KUNST
-
BEZUEGE
AUF
DEN
WIENER
AKTIONISMUS
.
166
3.3.3.
1
WENN
HERMANN
NITSCH
HAUFENWEISE
TOMATEN
ZERMATSCHT
.
171
DAS
ORGIEN
MYSTERIEN
THEATER
.
172
DAS
ABJEKTE
EXPLORIEREN
.
174
KUNST
ALS
RELIGIONSAUSUEBUNG
.
176
3.3.3.2
WER
HAT
ANGST
VOR
OTTO
MUEHL?
.
182
3.3.3.3
DIE
ZERREISSPROBEN
DES
GUENTER
BRUS
.
188
3.3.3.4
DAS
THEATER
DER
GRAUSAMKEIT
.
192
MODERNE
KUNST:
EINE
ZUTIEFST
BOESE
UND
AGGRESSIVE
VERANSTALTUNG
.
195
3.4
RESUEMEE
.
197
IV
KUNST,
KRANKHEIT,
TOD:
EINE
KIRCHE
DER
ANGST
VOR
DEM
FREMDEN
IN
MIR
203
1
DISKUSSION
UND
REZEPTION
.
210
2
DER
WEG
ZUR
KIRCHE
DER
ANGST
.
217
2.1
DER
ZWISCHENSTAND
DER
DINGE
.
218
2.2
SCHLINGENSIEFS
KUNSTDRAMATISCHES
KRANKHEITSNARRATIV
.
222
2.3
EINE
FLUXUS-KIRCHE
IN
DUISBURG
.
225
2.4
IN
JEDER
FREIEN
MINUTE
WURDEN
FILME
GEDREHT
.
228
2.5
PROBENPROZESS
UND
STUECKENTWICKLUNG
.
234
2.6
KUNSTRELIGIOESER
PARATEXT
.
238
2.7
KIRCHE
DER
ANGST,
DIGITAL
.
241
2.8
ZWISCHENRESUEMEE
.
243
3
TEXT-UND
AUFFUEHRUNGSANALYSE
.
245
3.1
PROTOKOLL
EINER
SELBSTBEFRAGUNG
.
251
3.1.
1
VERVIELFACHUNG
DER
MEDIEN
.
253
3.1.
I.I
ZELLENBILDER
UND
KINDHEITSFILME
.
256
3.
I.I.
2
EIN
ORCHESTER
DER
STIMMEN
.
260
3.1.2
VERVIELFACHUNG
DES
SELBST
.
271
3.1.2.1
ARBEIT
AM
NICHT-PERFEKTEN
.
271
3.1.2.2
FIGURATIONEN
DES
VERSEHRTSEINS
.
273
ICH
BIN
DER
WELT
ABHANDEN
GEKOMMEN
.
273
AU,
MEINE
WUNDE!
.
276
IN
DER
KRANKENBETTHOEHLE
.
278
KEINE
GNADE,
FRAU
BAUER!
.
284
3.1.2.3
DER
EWIGE
SOHN
.
287
3.1.2.4
ANTRAG
AUF
HEILIGSPRECHUNG
.
293
3.2
REQUIEM
FUER
EINEN
UNTOTEN
.
300
3.2.1
DER
GROESSTE
FLUXUS
UEBERHAUPT
-
BEZUEGE
AUF
FLUXUS
.
301
3.2.
I
.
I
IVE
ALWAYS
BEEN
SICK
-
KRANKHEIT
IM
WERK
VON
MACIUNAS
.
302
3.2.1.2
FLUX
RITES
-
FLUXUS
UND
RITUAL
.
309
FLUX
MASS
.
309
FLUX
WEDDING
UND
FLUX
FUNERAL
.
315
FUTURE
FLUXUS
.
322
3.2.2
MEIN
FREUND
BEUYS
-
BEZUEGE
AUFJOSEPH
BEUYS
.
323
3.2.2.1
DIE
BEUYS
'
SCHE
LEIDENSTHEORIE
.
328
3.2.2.2
WER
SEINE
WUNDE
ZEIGT,
WIRD
GEHEILT
.
332
3.2.2.3
DAS
FUENFTE
EVANGELIUM
VON
JOSEPH
BEUYS
.
340
SEHET
DEN
HASEN!
.
343
MYSTERIEN
FUER
ALLE
.
346
KIRCHENVATER
BEUYS
.
348
3.2.3
UBI
FLUXUS
IBI
REDEMPTIO
.
349
3.2.3.1
DIE
ANWESENHEIT
DES
POTENZIELL
STERBENDEN
.
350
3.2.3.2
DER
KUENSTLERPRIESTER
TRITT
AUF
.
353
3.3
RESUEMEE
.
361
V
SCHLUSS
.
365
VI
BIBLIOGRAFIE
.
375
1
QUELLEN
.
375
2
TON
UND
FILMMATERIAL
.
375
3
LITERATUR
UND
INTERNETQUELLEN
.
378
DANK
.
439 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
I
EINLEITUNG
.
II
II
EINE
ARCHAEOLOGIE
DES
KUNST
UND
KUENSTLERDRAMAS
.
23
1
BEGRIFFSGESCHICHTE
.
23
2
ZUR
FRUEHEN
GENRETHEORIE
.
26
2.1
UNMOEGLICH
UND
UNDRAMATISCH
-
DIE
DEBATTE
UM
CORREGGIO
.
26
2.2
EIN
KUNSTGESCHICHTLICHES
MALERSCHAUSPIEL
-
VAN
DYCKS
LANDLEBEN
.
.
31
3
FORSCHUNGSSTAND
.
40
4
EXKURS:
GENIE
UND
MELANCHOLIE
IM
TRADITIONELLEN
KUENSTLERDISKURS
.
45
4.1
DAS
KUENSTLERGENIE
.
45
4.2
DER
KUENSTLER
ALS
MELANCHOLIKER
.
48
III
KUNST,
TERROR,
VERBRECHEN:
ATTA
ATTA
-DIE
KUNST
IST
AUSGEBROCHEN
51
1
REZEPTION
.
55
2
DER
WEG
ZU
ATTA
ATTA
.
59
2.1
DIE
PRAEMISSE:
TERROR
ALS
KUNST
.
59
2.2
DER
ATTAISTISCHE
KONGRESS
.
63
2.2.1
THEORIEARBEIT
-
B.
BROCK,
B.
GROYS,
P.
SLOTERDIJK
UND
P.
WEIBEL
.
.
65
2.2.2
AKTIONSANALYSE
MIT
THEO
ALTENBERG
.
73
2.3
BULLETS
OVER
CAMPGROUND
.
76
2.4
ZWISCHEN
SINGULAERER
UND
PLURALER
AUTORSCHAFT
.
85
2.5
DIE
SPEZIALISTEN
.
90
2.6
DER
ATTAISTISCHE
FILM
.
95
2.7
ATTA-KUNST
.
101
2.8
ZWISCHENRESUEMEE
.
103
3
TEXT
UND
AUFFUEHRUNGSANALYSE
.
106
3.1
CHRISTOPH
SPIELT
CHRISTOPH
.
109
3.
I.I
SPIEL
OHNE
GRENZEN
.
109
3.1.2
ELEMENTE
EINES
THEATRALEN
KUENSTLERSELBSTBILDNISSES
.
112
3.1.
2.I
RINGEN
UM
ANERKENNUNG
.
113
3.1.2.2
DAS
KNIE
MEINER
MUTTER
KANN
JEDEN
MOMENT
EXPLODIEREN!
118
3.1.2.3
DIE
ERSTE
GROSSE
LIEBE
.
119
3.1.2.4
DORE,
IM
KELLER
SIND
NOCH
NAEGEL!
.
120
3.1.2.5
DER
PROVOKATEUR,
DER
INTELLEKTUELLE,
DER
LEIDENDE
.
122
3.2
KUENSTLER
UND
FAMILIE
.
126
3.2.1
DIE
FAMILIE
ALS
KEIMZELLE
VON
TERROR
UND
VERBRECHEN
.
126
3.2.2
ABSTIEG
INS
UNBEWUSSTE
.
127
3.2.2.1
PENIS
PAINTINGS
.
130
3.2.2.2
OEDIPALE
VERSUCHSANORDNUNG
.
132
3.2.3
KUENSTLER-FILIATIONEN
.
137
3.3
DAS
BOESE
IN
DER
KUNST
-
SCHLINGENSIEF
UND
DIE
AVANTGARDEN
.
139
3.3.1
KUNST,
TERROR
UND
DIE
HISTORISCHEN
AVANTGARDEN
.
139
3.3.
I
.
I
WIR
WOLLEN
DEN
KRIEG
VERHERRLICHEN
-
DIE
FUTURISTEN
.
140
3.3.1.2
MIT
REVOLVERN
IN
DEN
HAENDEN
-
DIE
SURREALISTEN
.
144
3.3.2
NICHT
BOESARTIG,
EHER
BEUYSARTIG
-
BEZUEGE
AUF
JOSEPH
BEUYS
.
.
148
3.3.2.1
PRODUKTIONSMITTEL
PROVOKATION
.
150
3.3.2.2
DER
GEWALTTAETIGE
GUTE
HIRTE
.
153
3.3.2.3
JA
JA,
NEE
NEE
-
MESSIANISCHES
SENDUNGSBEWUSSTSEIN
.
156
3.3.2.4
IN
WIRKLICHKEIT
BIN
ICH
EIN
HASE
.
160
3.3.2.5
BEUYS
AUF
DER
BUEHNE:
TITUS/IPHIGENIE
.
162
3.3.3
MORD
ALS
KUNST
-
BEZUEGE
AUF
DEN
WIENER
AKTIONISMUS
.
166
3.3.3.
1
WENN
HERMANN
NITSCH
HAUFENWEISE
TOMATEN
ZERMATSCHT
.
171
DAS
ORGIEN
MYSTERIEN
THEATER
.
172
DAS
ABJEKTE
EXPLORIEREN
.
174
KUNST
ALS
RELIGIONSAUSUEBUNG
.
176
3.3.3.2
WER
HAT
ANGST
VOR
OTTO
MUEHL?
.
182
3.3.3.3
DIE
ZERREISSPROBEN
DES
GUENTER
BRUS
.
188
3.3.3.4
DAS
THEATER
DER
GRAUSAMKEIT
.
192
MODERNE
KUNST:
EINE
ZUTIEFST
BOESE
UND
AGGRESSIVE
VERANSTALTUNG
.
195
3.4
RESUEMEE
.
197
IV
KUNST,
KRANKHEIT,
TOD:
EINE
KIRCHE
DER
ANGST
VOR
DEM
FREMDEN
IN
MIR
203
1
DISKUSSION
UND
REZEPTION
.
210
2
DER
WEG
ZUR
KIRCHE
DER
ANGST
.
217
2.1
DER
ZWISCHENSTAND
DER
DINGE
.
218
2.2
SCHLINGENSIEFS
KUNSTDRAMATISCHES
KRANKHEITSNARRATIV
.
222
2.3
EINE
FLUXUS-KIRCHE
IN
DUISBURG
.
225
2.4
IN
JEDER
FREIEN
MINUTE
WURDEN
FILME
GEDREHT
.
228
2.5
PROBENPROZESS
UND
STUECKENTWICKLUNG
.
234
2.6
KUNSTRELIGIOESER
PARATEXT
.
238
2.7
KIRCHE
DER
ANGST,
DIGITAL
.
241
2.8
ZWISCHENRESUEMEE
.
243
3
TEXT-UND
AUFFUEHRUNGSANALYSE
.
245
3.1
PROTOKOLL
EINER
SELBSTBEFRAGUNG
.
251
3.1.
1
VERVIELFACHUNG
DER
MEDIEN
.
253
3.1.
I.I
ZELLENBILDER
UND
KINDHEITSFILME
.
256
3.
I.I.
2
EIN
ORCHESTER
DER
STIMMEN
.
260
3.1.2
VERVIELFACHUNG
DES
SELBST
.
271
3.1.2.1
ARBEIT
AM
NICHT-PERFEKTEN
.
271
3.1.2.2
FIGURATIONEN
DES
VERSEHRTSEINS
.
273
ICH
BIN
DER
WELT
ABHANDEN
GEKOMMEN
.
273
AU,
MEINE
WUNDE!
.
276
IN
DER
KRANKENBETTHOEHLE
.
278
KEINE
GNADE,
FRAU
BAUER!
.
284
3.1.2.3
DER
EWIGE
SOHN
.
287
3.1.2.4
ANTRAG
AUF
HEILIGSPRECHUNG
.
293
3.2
REQUIEM
FUER
EINEN
UNTOTEN
.
300
3.2.1
DER
GROESSTE
FLUXUS
UEBERHAUPT
-
BEZUEGE
AUF
FLUXUS
.
301
3.2.
I
.
I
IVE
ALWAYS
BEEN
SICK
-
KRANKHEIT
IM
WERK
VON
MACIUNAS
.
302
3.2.1.2
FLUX
RITES
-
FLUXUS
UND
RITUAL
.
309
FLUX
MASS
.
309
FLUX
WEDDING
UND
FLUX
FUNERAL
.
315
FUTURE
FLUXUS
.
322
3.2.2
MEIN
FREUND
BEUYS
-
BEZUEGE
AUFJOSEPH
BEUYS
.
323
3.2.2.1
DIE
BEUYS
'
SCHE
LEIDENSTHEORIE
.
328
3.2.2.2
WER
SEINE
WUNDE
ZEIGT,
WIRD
GEHEILT
.
332
3.2.2.3
DAS
FUENFTE
EVANGELIUM
VON
JOSEPH
BEUYS
.
340
SEHET
DEN
HASEN!
.
343
MYSTERIEN
FUER
ALLE
.
346
KIRCHENVATER
BEUYS
.
348
3.2.3
UBI
FLUXUS
IBI
REDEMPTIO
.
349
3.2.3.1
DIE
ANWESENHEIT
DES
POTENZIELL
STERBENDEN
.
350
3.2.3.2
DER
KUENSTLERPRIESTER
TRITT
AUF
.
353
3.3
RESUEMEE
.
361
V
SCHLUSS
.
365
VI
BIBLIOGRAFIE
.
375
1
QUELLEN
.
375
2
TON
UND
FILMMATERIAL
.
375
3
LITERATUR
UND
INTERNETQUELLEN
.
378
DANK
.
439 |
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