Un polígrafo portugués en la Monarquía Hispánica: Manuel de Faria e Sousa (1590-1649)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Barcelona
Calambur
2023
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| Ausgabe: | Primera edución |
| Schriftenreihe: | Biblioteca litterae
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| adam_text | INDICE GENERAL Introducción: Un poligrafo en tiempos de la monarquía dual.............................................. 9 Aude Plagnard Manuel de Faria e Sousa, «polígrafo»................................................................................................... 9 Adscripciones luso-castellanas en el marco de la monarquía hispánica............................................ и Variedad genérica y estrategias de diversificación en el campo literario............................................ 16 Oficio y postura autoriai: las estrategias de legitimación de Faria e Sousa........................................ 19 Catálogo de textos que implican la autoría de Manuel de Faria e Sousa......................... 29 Aude Plagnard y Joseph Roussies Obras originales, traducidas, editadas o copiadas............................................................................... 31 Obras reivindicadas por Faria e Sousa en sus catálogos, pero no localizadas................................... 51 Obras mencionadas en catálogos bibliográficos, pero de atribución o existencia dudosa............... 51 SECCIÓN 1. VOCES PLURALES: ESTRATEGIAS DE CO-AUTORÍA i. O empréstimo poético ñas Divinas y humanas flores (1624).............................................. 57 Simon Park 2. Versos retirados de outros autores......................................................................................................... 60 A vingança de Pedro................................................................................................................................ 6$ A mão do outro autor:
o Imperio de la China............................................................... ¿^ Adma Mühana O Império de la China de Madrid a Roma............................................... .. ......................................... O autor Manuel de Faria e Sousa........................................................................................................... 3. “La poesía pintada”: as gravuras de Pedro de Villafranca e o escólio impresso de Faria e Sousa a Os Lusíadas 87 Hélio J. S. Alves Faria e o gravador Pedro de Villafranca................................................................................................ 4. 89 О valor das ilustraçõesnas Lusíadas comentadas.................................................................................... 91 Um código de ilustração narrativa no século xvn................................................................................. 93 A intenção canonizadora das ilustrações............................................................................................... 96 El PAPEL DEL manuscrito en la construcción autorial DEL «PORTUGUÉS QUE MÁS HA ESCRITO»............................................................................................. 99 Aude Plagnard El arte de escribir manuscrito: del secretario al autor........................................................................... IOO Manuscritos infinitos: el caso de las Lusíadas comentadas.................................................................... 10Ճ El manuscrito como parte de la obra completa: los
catálogos....................................................... 117 La ornamentación gráfica........................................................................................................................ 120
SECCIÓN 2. EPITOMIZACIÓN DE LA HISTORIA PATRIA: FUENTES Y ESTRATEGIAS IMITATIVAS i. Revisitar a Asia Portuguesa: génese e fontes .... 131 Um erudito secretário............................................................................................................................... 133 de um projecto historiográfico Rui Manuel Loureiro 2. Um epitomador de histórias................................................................................................................... 135 Um camonista devotado.......................................................................................................................... 136 Um orientalista informado...................................................................................................................... 139 Um mediador textual ............................................................................................................................... 143 Um historiador global.............................................................................................................................. 145 Um compilador obsessivo........................................................................................................................ 150 Um bibliógrafo consumado..................................................................................................................... 154 Uma espécie de conclusão........................................................................................................................ 156 A construção de um singular ‘modo de historiar’ na Europa
Portuguesa............... 159 Paulo Silva Pereira Europa portuguesa: circunstâncias de produção e publicação.............................................................. 159 O método historiográfico de Faria e Sousa e outros modos de historiar’............... ......................... 164 ‘Res’ e verba’: a História enquanto construção discursiva................................................................... 175 Conclusão.................................................................................................................................................. 190 SECCIÓN 3. CONSTRUCCIONES CANÓNICAS Y POLÉMICAS LITERARIAS i. Un Parnaso mínimo en madrigales, ejemplo de poética práctica.................................... 195 Joseph Roussies Faria e Sousa, poeta y poético................................................................................................................. 195 La elaboración editorial de la Fuente de Aganipe: unas Rimas varias evolutivas (1624 - h. 1644-1648).......................................................................... 19 6 Un Parnaso en madrigales.......................................................... 200 Recorrido por los poemas del ciclo (edición y comentario)............................................................... 202 Acerca del ciclo......................................................................................................................................... 229 235 Una genuina poética
práctica......................................................................................................................... Lista alfabética de los primeros versos del ciclo.................................................................................... 2. La censura de las Anotaciones herrerianas por Manuel de Faria e Sousa............... 237 239 Silvia-Alexandra Ștefan 3. Detractores de Herrera antes de Faria e Sousa..................................................................................... 241 Faria e Sousa contra Herrera en las Rimas comentadas ............................. 246 Faria e Sousa, comentador de Garcilaso y Herréra...................................... 255 Garcilaso de la Vega y Camões: la centralidad de las églogas............................................................. 256 crítico de Maria do Céu Fraga Las censuras a Herrera: la interpretación de Faria e Sousa................................................................... 258 Faria e Sousa: la clave de las églogas de Garcilaso................................................................................. 260 La celebración canonizadora: la égloga centónica................................................................................. 264 Conclusión: reescribir el canon de la literatura peninsular................................................................ 268
4- Manuel de Faria e Sousa e Manuel Pires de Almeida, polemistas e comentadores d’Os Lusíadas............................................................................................................................... 2^9 Isabel Almeida Manuel, «nombre fatal»................................................................................................................... 2^9 «Gran batalla», tácita censura.......................................................................................................... Polémica em três actos..................................................................................................................... A historia e quem a conta................................................................................................................ Epílogo............................................................................................................................................. 27і 274 282 2-86 SECCIÓN 4. ESTRATEGIAS DE SELF-FASHIONING Y CONSCIENCIA AUTORIAL i. Oprobios de 2. 3. 4. de servidumbre: Manuel de Faria y el Marqués Castelo Rodrigo (1624-1634)............................................................................................ 291 Santiago Martínez Hernández Letras para una autobiografía: la Fortuna a la luz de documentos de archivo................................ Fue menester servir a señores........................................................................................................... Morir de señores ..........................
1................................................................................................. 292 295 304 ¿Señor de sí mismo?........................................................................................................................... 3°9 O mapa da Fortuna........................................................................................................................... 317 Mauricio Μ. Nishihata A inscrição da Fortuna no género das vidas particulares·, um «mozo de muchos amos»................ «Estas aventuras del marqués».......................................................................................................... «Esse moderno Marco Antonio»...................................................................................................... «Caí en manos de ladrones».............................................................................................................. 318 325 338 340 Para una poética del patriotismo: un autor entre España y Portugal...................... 343 Valentín Núñez Rivera Biografía y carrera literaria............................................................................................................... Faria vindicado: Lope de Vega y Moreno Porcéi............................................................................. En el centro de la polémica.............................................................................................................. El hijo a la
palestra............................................................................................................................. Una revisión dieciochesca................................................................................................................. Hacia una poetología patriota.......................................................................................................... Frente a Góngora.............................................................................................................................. Y coda: un patriotismo dibujado....................................................................................................... 344 347 350 353 355 356 362 364 Biografía y edición en Faria y Sousa. El Retrato por Moreno Porcel y las estrategias de consagración......... .. ............................................................................. 369 Pedro Ruiz Pérez Biografía y retrato.............................................................................................................................. La vida del retrato.............................................................................................................................. En la semilla: una edición «autocomentada»................................................................................... 37O 377 386 {Selfìfashioning. biografía y edición................................................................................................. 392
$. La rueda de ia mala fortuna: Faria e Sousa y la poética de la angustia................... 397 Jonathan Wade En los orígenes de la mala fortuna................................. ........................................................ 399 Una autobiografía en verso: prólogo y patria................................................................................... Una autobiografía en verso: el protagonismo de la fortuna............................................................. Autobiografía en verso: angustia ante la fortuna.............................................................................. Poema finito, tema infinito............................................................................................................... 402 404 408 411 Bibliografía general................................................................................................................................ i. Fuentes archivísticas....................................................................................................................... n. Manuscritos e impresos antiguos................................................................................................. 413 413 413 ni. Ediciones modernas de obras antiguas....................................................................................... iv. Bibliografía crítica.......................................................................................................................... 421 425
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INDICE GENERAL Introducción: Un poligrafo en tiempos de la monarquía dual. 9 Aude Plagnard Manuel de Faria e Sousa, «polígrafo». 9 Adscripciones luso-castellanas en el marco de la monarquía hispánica. и Variedad genérica y estrategias de diversificación en el campo literario. 16 Oficio y postura autoriai: las estrategias de legitimación de Faria e Sousa. 19 Catálogo de textos que implican la autoría de Manuel de Faria e Sousa. 29 Aude Plagnard y Joseph Roussies Obras originales, traducidas, editadas o copiadas. 31 Obras reivindicadas por Faria e Sousa en sus catálogos, pero no localizadas. 51 Obras mencionadas en catálogos bibliográficos, pero de atribución o existencia dudosa. 51 SECCIÓN 1. VOCES PLURALES: ESTRATEGIAS DE CO-AUTORÍA i. O empréstimo poético ñas Divinas y humanas flores (1624). 57 Simon Park 2. Versos retirados de outros autores. 60 A vingança de Pedro. 6$ A mão do outro autor:
o Imperio de la China. ¿^ Adma Mühana O Império de la China de Madrid a Roma. . . O autor Manuel de Faria e Sousa. 3. “La poesía pintada”: as gravuras de Pedro de Villafranca e o escólio impresso de Faria e Sousa a Os Lusíadas 87 Hélio J. S. Alves Faria e o gravador Pedro de Villafranca. 4. 89 О valor das ilustraçõesnas Lusíadas comentadas. 91 Um código de ilustração narrativa no século xvn. 93 A intenção canonizadora das ilustrações. 96 El PAPEL DEL manuscrito en la construcción autorial DEL «PORTUGUÉS QUE MÁS HA ESCRITO». 99 Aude Plagnard El arte de escribir manuscrito: del secretario al autor. IOO Manuscritos infinitos: el caso de las Lusíadas comentadas. 10Ճ El manuscrito como parte de la obra completa: los
catálogos. 117 La ornamentación gráfica. 120
SECCIÓN 2. EPITOMIZACIÓN DE LA HISTORIA PATRIA: FUENTES Y ESTRATEGIAS IMITATIVAS i. Revisitar a Asia Portuguesa: génese e fontes . 131 Um erudito secretário. 133 de um projecto historiográfico Rui Manuel Loureiro 2. Um epitomador de histórias. 135 Um camonista devotado. 136 Um orientalista informado. 139 Um mediador textual . 143 Um historiador global. 145 Um compilador obsessivo. 150 Um bibliógrafo consumado. 154 Uma espécie de conclusão. 156 A construção de um singular ‘modo de historiar’ na Europa
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4- Manuel de Faria e Sousa e Manuel Pires de Almeida, polemistas e comentadores d’Os Lusíadas. 2^9 Isabel Almeida Manuel, «nombre fatal». 2^9 «Gran batalla», tácita censura. Polémica em três actos. A historia e quem a conta. Epílogo. 27і 274 282 2-86 SECCIÓN 4. ESTRATEGIAS DE SELF-FASHIONING Y CONSCIENCIA AUTORIAL i. Oprobios de 2. 3. 4. de servidumbre: Manuel de Faria y el Marqués Castelo Rodrigo (1624-1634). 291 Santiago Martínez Hernández Letras para una autobiografía: la Fortuna a la luz de documentos de archivo. Fue menester servir a señores. Morir de señores .
1. 292 295 304 ¿Señor de sí mismo?. 3°9 O mapa da Fortuna. 317 Mauricio Μ. Nishihata A inscrição da Fortuna no género das vidas particulares·, um «mozo de muchos amos». «Estas aventuras del marqués». «Esse moderno Marco Antonio». «Caí en manos de ladrones». 318 325 338 340 Para una poética del patriotismo: un autor entre España y Portugal. 343 Valentín Núñez Rivera Biografía y carrera literaria. Faria vindicado: Lope de Vega y Moreno Porcéi. En el centro de la polémica. El hijo a la
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