Wege zum Weihnachtsoratorium: Rekonstruktionen im Mittelgrund
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Osnabrück
Electronic Publishing
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Osnabrücker Schriften zur Musikgeschichte
Band 3 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | xi, 430 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele 24 cm x 17 cm 1 Falttafel |
| ISBN: | 9783949888021 3949888020 |
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INHALTSVERZEICHNIS
I
EINLEITUNG:
GEGENSTAENDE
UND
METHODEN
3
1
GEGENSTAND
5
1.1
VERSUCH
EINER
WERTSCHAETZUNG
.
5
1.2
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
6
1.3
WARUM
WEGE
ZUM
.
?
.
6
1.4
BERECHTIGUNG
ANALYTISCHEN
HANDELNS
.
8
2
KOMPOSITORISCHE
DENKFORMEN,
MECHANISMEN
DES
MITTELGRUNDES
9
2.1
GRUNDLEGENDE
PROBLEMATIK
ANALYTISCHER
AXIOME
UND
ANALYTISCHER
ERGEBNISSE
.
9
2.2
PRINZIP
UND
INTERFERENZ
.
10
2.3
BEISPIEL:
SCHIEFSYMMETRIE
.
10
2.4
FORMBILDENDE
KOMPOSITORISCHE
DENKWEISEN
.
11
2.5
REGELMAESSIGE
SCHICHTEN
VS.
SINGULARITAETEN
.
13
2.6
VOLLSTAENDIGE
TAFFEL
DER
TECHNICKEN
BEYM
TONSAETZEN
.
15
2.6.1
BEGRIFFE
DER
META-EBENEN
.
19
3
ANALYSEVERFAHREN
MITTELGRUND-REKONSTRUKTION
23
3.1
ABLAUF-ZEIT
UND
ABLEITUNGS-LOGIK
.
23
3.2
EXKURS:
ZEIT
VS.
ZEIT,
ZEIT
VS.
SCHRIFT
.
28
3.3
DER
MITTELGRUND
DARGESTELLT
ALS
SAMMLUNG
VON
REGELN
.
30
3.4
WIDER
DREI
FUERWITZIGE
WIDERWORTE
.
31
3.4.1
BEWUSSTES
ERLEBEN?
.
31
3.4.2
BEWUSSTES
GESTALTEN?
.
32
3.4.3
ALLES
ABLEITBAR?
.
33
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
I:
VERNETZTES
SCHREIBEN
UND
LESEN
/
DAS
ANIMIEREN
DER
TEXTE
34
3.5
WEITERER
TEXTAUFBAU
.
36
II
INHALTSVERZEICHNIS
II
VON
AUSSEN
NACH
INNEN
37
4
DER
GROSSE
PLAN
39
4.1
DIE
EINFALT
UND
DIE
VIELHEIT
.
39
4.2
DIE
OBEREN
GLIEDERUNGSEBENEN
.
40
4.3
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
FORMEN
.
41
4.4
DIE
ABFOLGE
UND
GRUPPIERUNGEN
DER
SECHSTEILE
.
42
4.5
DIE
VERTEILUNG
DES
EVANGELIENTEXTES
.
44
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
II:
DAS
BACHSCHE
SEQUENZMODELL
A-A
'
-X
45
4.6
DIE
DISPOSITION
DER
INSTRUMENTALBESETZUNG
.
48
4.7
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
GROSSFORM
.
50
4.8
DIE
KONSTANTE
BINNENSTRUKTUR
DER
TEILE
-
GRUNDSCHEMA-G,
EIN
RASTER
VON
GATTUNGEN
.
51
4.9
STOERUNGEN
DER
VORDERGRUNDGESTALT
.
55
5
KONSTRUKTION
DER
VOKALEN
BESETZUNG
57
5.1
DIE
INSTRUMENTIERUNG
DES
EVANGELIENTEXTES
.
59
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
III:
OEKONOMIE
UND
AESTHETIK
62
5.2
EINST
UND
JETZT
AUFEINANDERGEFALTET
(I)
.
65
5.3
DIE
DISPOSITION
DER
BESETZUNGEN
DER
ARIEN
.
71
5.3.1
OBERSTE
EBENE
.
71
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
IV:
PRINZIPIELLE
WAEHLBARKEIT
DES
ANALYTISCHEN
BLICKWINKELS
.
73
5.3.2
ZUNEHMENDE
KOMPLEXIERUNG
DER
ARIEN-GATTUNGEN
.
78
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
V:
BEWERTUNG
DER
FOLGEN
STATT
FINDEN
DER
REGELN
.
81
5.3.3
TRANSLIMITATION
DER
ARIENSCHICHT
.
87
5.3.4
TEIL
VI
ALS
REPRISE
IN
DER
ARIENSCHICHT
.
88
5.3.5
ECHOARIE
-
SPIEGELACHSEN
(I)
.
89
5.4
ZUSAMMENFASSUNG
DES
ZWISCHENSTANDES
.
91
5.5
DIE
DISPOSITION
DER
ACCOMPAGNATO-SAETZE
.
92
INHALTSVERZEICHNIS
III
6
ABWEICHUNGSPHAENOMENE,
STOERUNGEN,
SINGULARSAETZE
101
6.1
MEHRFACHE
WURZEL
UND
DREIFACHE
ART
DER
ABWEICHUNGEN
IM
VORDERGRUND
.
101
6.1.1
SINGULARSAETZE
.
102
6.1.2
STOERUNGEN
.
105
6.1.3
MEHRNUMMERN
.
105
6.2
GLOBALE
VERTEILUNG
UND
BUNTHEIT
.
107
6.3
KONSTRUKTIONSLOGIK
DER
ABWEICHUNGEN
AUS
IHREN
AUSWIRKUNGEN
.
109
6.3.1
MATERIALANALYSE:
AUSWIRKUNGEN
DER
STOERUNGEN
IM
ABSTRAKTEN
.
.
111
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VI:
ARTEN
VON
SYMMETRIEN
.
112
6.3.2
VORDERGRUND-KONGRUENZ
DER
STOERUNGEN
.
117
6.3.3
SYMMETRIE
ALS
GRUNDLEGEND
GENERIERENDES
PRINZIP
DER
ABWEICHUNGEN
.
119
6.3.4
MATERIALANALYSE:
GENUINE
ABFOLGEN
UND
SYMMETRIEN
IM
GRUNDSCHEMA-G
UND
SEINEN
ERWEITERUNGEN
.
120
6.4
KONSTRUKTION
DER
EINZELNEN
ABWEICHUNGEN
.
124
6.4.1
DIE
SC-FOLGE
ALS
SIGNAL
.
125
6.4.2
AUSGANGSPUNKT:
ERSTE
ABWEICHUNG,
SINGULARSATZ
#7
.
126
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VII:
NICHT-SEQUENZIERBARKEIT
.
128
6.4.3
DIE
RAHMENBILDUNG
UM
DIE
ERSTE
WERKHAELFTE,
SINGULARSAETZE
#10
UND
#24B
.
128
6.4.4
STOERUNG
EINS
.
130
6.4.5
SOLILOQUENT
ENGEL,
#13B
.
132
6.4.6
STOERUNG
ZWEI
.
132
6.4.7
STOERUNG
DREI
UND
SINGULARSATZ
UNBEGLEITETES
ACCORNPAGNATO
#22
133
6.4.8
SINGULARSATZ
TURBA
H
IRTEN
.
136
6.4.9
STOERUNG
VIER
UND
STOERUNG
FUENF
.
136
6.4.10
SINGULARSATZ
DUETT
#29
.
139
6.4.11
STOERUNG
SECHS:
EINSCHUEBE
VON
EVANGELIUM
UND
CHORAL
AM
ENDE
VON
III
.
139
6.4.12
DIE
HY
PER-SYMMETRIE
DER
BISHERIGEN
STOERUNGEN
.
140
6.4.13
STOERUNG
SIEBEN
UND
TEIL
IV:
KNOTENPUNKT
DER
ABWEICHUNGEN
UND
HAEUFUNG
DER
SINGULARSAETZE
.
141
6.4.14
FERNBEZIEHUNGEN
UND
HYPER-SYMMETRIEN
UM
TEIL
IV
.
146
6.4.15
SINGULARSATZ
UND
MEHRNUMMER(-L)
IN
TEIL
V,
#45
.
148
6.4.16
STOERUNG
ACHT
TEIL
V,
VERTAUSCHUNG
#46
-
#47
.
149
6.4.17
TEIL
V,
SINGULARSATZ
PROPHET
UND
STOERUNG
NEUN
.
149
6.4.18
SINGULARSATZ
TERZETT
.
150
6.4.19
STOERUNG
ZEHN,
TEIL
V,
#52,
ZUSAETZLICHES
ALT-ACCORNPAGNATO
.
150
6.4.20
SINGULARSATZ
SOLILOQUENT
H
ERODES
#55B
.
151
6.4.21
STOERUNG
ELF
.
151
IV
INHALTSVERZEICHNIS
6.4.22
GEGENBEWEGUNG:
ZUNEHMEND
WEICHERE
SYMMETRIEN
DURCH
MEHRFACHE
ACHSEN
.
153
6.4.23
DIE
NIVELLIERTE
SYMMETRIE
BEI
DER
SAENGER-UNIFIKATION
.
154
6.4.24
STOERUNG
ZWOELF
.
154
6.4.25
GROSSFLAECHIGE
VERTEILUNG
DER
SYMMETRIE-TYPEN
.
155
6.4.26
FERNBEZIEHUNGEN
UM
DIE
SOLILOQUENTEN-SINGULARITAETEN
.
156
6.4.27
DIE
AUFGEHOBENEN
TEXTE
.
157
7
WINDSCHIEFE
LOGIKEN
DER
VOKALSOLISTEN
159
7.1
DIE
SALDI
FUER
DIE
GESANGSSOLISTEN
.
160
7.2
SINGULARISTISCHE
AUFTRITTE
DER
GESANGSSTIMMEN
.
161
7.3
DIE
TONUMFAENGE
DER
SOLO-PARTIEN
.
163
7.4
EIGENLOGIK
DER
SOPRANSTIMME
.
165
7.4.1
EIGENE
GERICHTETHEIT
DER
SOPRANSTIMME
.
166
7.4.2
SPIEGELACHSEN
DER
SOPRANSTIMME
-
SPIEGELACHSEN
(II)
.
168
7.5
EIGENLOGIKEN
VON
TENOR
UND
BASS
.
170
7.6
EIGENLOGIK
DER
ALT-STIMME
.
171
7.7
DIE
UEBERGEORDNETE
ZUNAHME
DER
MEHRSTIMMIGKEIT
.
172
7.8
STOERUNG
ZWOELF,
DER
EXTERRITORIALE
SINGULARSATZ
#63
ALS
ESCHATOLOGISCHER
AUSGRIFF
.
174
8
DIE
GROSSFORM
DER
SATZFOLGE
179
8.1
DIE
PROPORTIONEN
DER
SATZZAHLEN
DER
SECHS
TEILE
.
179
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VIII:
DIE
BEDEUTUNG
DER
SATZNUMMERIERUNG
UND
DIE
ZULAESSIGKEIT
IHRER
VERWENDUNG
179
8.2
SCHWEBENDE
ZAHLENPROPORTIONEN
DER
GRUPPIERUNGEN
DER
TEILE
ALS
MITTEL
DER
TRANSLIMITATION
.
185
III
ZUM
REGELWERK
VON
TONART
UND
HARMONIK
187
9
DIE
HARMONISCHE
DISPOSITION
DES
GESAMTWERKES
189
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
IX:
GRUNDBEGRIFFE
DER
HARMONIELEHRE
189
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
X:
ZEICHENBEDEUTUNG
IN
DEN
TONARTUEBERSICHTEN
194
10
DIE
EINFUEHRUNG
NEUER
TONKLASSEN
201
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XI:
VERWENDUNG
DER
SATZ-NUMMERIERUNG
ALS
X-ACHSE
DER
TONKLASSENZAEHLUNG
201
INHALTSVERZEICHNIS
V
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XII:
TONMENGEN-SCHEMATA,
AUSSAU
UND
BEDEUTUNG
203
10.1
DIE
TONMENGE
DES
GESAMTWERKES
.
204
10.2
DIE
TONMENGENENTWICKLUNG
DER
ERSTEN
SAETZE
.
214
10.3
DIE
FUENFTE
STUFE
IN
MOLL
.
217
10.4
TONMENGENENTWICKLUNG
IN
TEIL
I,
FORTSETZUNG
.
217
10.5
DER
GEWALTAKT
DER
GEBURT
.
218
10.6
AUF
DER
KIPPE,
DER
INDIFFERENZPUNKT
DES/CIS
.
220
10.7
TONMENGENENTWICKLUNG
IN
TEIL
I,
FORTSETZUNG
.
224
10.8
DIE
TONMENGENENTWICKLUNG
DER
FOLGENDEN
TEILE
.
225
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XIII:
SELBSTAEHNLICHKEIT
.
227
11
DIE
ABFOLGE
DER
TONARTEN
DER
ARIEN
229
11.1
DIE
KONSTRUKTION
DER
TONARTENFOLGE
.
229
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XIV:
DER
ARBITRAERE
ANALYTISCHE
SCHNITT
UND
SEINE
INDIZFUNKTION
.
229
11.2
ANDERE
LESARTEN
UND
INTERPRETATIONEN
DER
TONARTENFOLGE
.
236
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XW.
HIERARCHIE-BEZOGENE
ANALYTISCHE
VORFILTER
.
239
11.3
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
FAECHERREIHEN
.
242
11.4
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
FREI
GESETZTEN
TONARTEN
.
243
12
EINIGE
SINGULARITAETEN
DER
HARMONIK
247
12.1
LUECKEN
IM
QUINTSPEKTRUM
.
247
12.2
ENHARMONISCHE
SITUATIONEN
.
249
12.3
DER
TON
AS
.
250
12.4
DER
TON
FISIS
.
251
12.5
DIE
TONARTEN
UM
C:
C-DUR,
C-MOLL,
CIS-MOLL
.
252
12.6
DIE
TONART
D-MOLL
.
256
12.7
DIE
TONART
G-MOLL
.
256
IV
EINZELBETRACHTUNGEN
259
13
ZU
TEIL
I
263
13.1
CHOR:
JAUCHZET,
FROHLOCKET
.
263
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XVI:
LEGENDE
ZU
DEN
FORMDIAGRAMMEN
.
272
13.2
EVANGELIST:
ES
BEGAB
.
274
13.3
ACCORNPAGNATO:
NUN
WIRD
MEIN
LIEBSTER
BRAEUTIGAM
.
275
13.4
ARIA:
BEREITE
DICH
ZION
.
275
13.5
CHORAL:
WIE
SOLL
ICH
DICH
EMPFANGEN
.
281
13.6
EVANGELIST:
UND
SIE
GEBAR
.
283
13.7
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
ER
IST
AUF
ERDEN
KOMMEN
ARM
.
283
13.8
ARIA:
GROSSER
GOTT,
O
STARKER
KOENIG
.
284
13.9
CHORAL:
ACH
MEIN
HERZLIEBES
JESULEIN
.
288
VI
INHALTSVERZEICHNIS
14
ZU
TEIL
II
289
14.10
SINFONIA
.
289
14.10.1
FORMALER
ABLAUF:
ERSTE
WELLE
.
290
14.10.2
WEITERE
WELLEN
UND
ZUSAMMENFASSENDE
WERTUNG
.
297
14.10.3
DIE
FEINSTRUKTUR
VON
SATZ
UND
HOEHEPUNKT-KONTRAPUNKTEN
.
299
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XVII:
HARMONISCHE
HIERARCHIE,
SEKUNDAERHARMONIK
UND
HARMONISCHER
RHYTHMUS
.
300
14.11
EVANGELIST:
UND
ES
WAREN
HIRTEN
.
315
14.12
CHORAL:
BRICH
AN,
O
SCHOENES
MORGENLICHT
.
315
14.13
EVANGELIST
UND
ENGEL
.
316
14.14
ACCORNPAGNATO:
WAS
GOTT
DEM
ABRAHAM
VERHEISSEN
.
316
14.15
ARIA:
FROHE
HIRTEN,
EILT
ACH
EILET
.
316
14.16
EVANGELIST:
UND
DAS
HABT
ZUM
ZEICHEN
.
316
14.17
CHORAL:
SCHAUT
HIN
DORT
LIEGT
IM
FINSTERN
STALL
.
316
14.18
ACCORNPAGNATO:
SO
GEHT
DENN
HIN
.
317
14.19
ARIA:
SCHLAFE,
MEIN
LIEBSTER
.
317
14.20
EVANGELIST:
UND
ALSOBALD
WAR
DA
.
317
14.21
TURBA:
EHRE
SEI
GOTT
.
317
14.22
ACCORNPAGNATO
ALS
SECCO:
SO
RECHT,
IHR
ENGEL
.
318
14.23
CHORAL:
WIR
SINGEN
DIR
IN
DEINEM
HEER
.
318
15
ZU
TEIL
III
319
15.24
CHOR:
HERRSCHER
DES
HIMMELS,
ERHOERE
DAS
LALLEN
.
319
15.25
EVANGELIST:
UND
ALS
DIE
ENGEL
.
319
15.26
TURBA:
LASSET
UNS
NUN
GEHEN
.
319
15.27
ACCORNPAGNATO:
ER
HAT
SEIN
VOLK
ERLOEST
.
319
15.28
CHORAL:
DIES
HAT
ER
ALLES
UNS
GETAN
.
320
15.29
ARIA/DUETTO:
HERR,
DEIN
MITLEID
.
320
15.30
EVANGELIST:
UND
SIE
KAMEN
EILEND
.
320
15.31
ARIA:
SCHLIESSE,
MEIN
HERZE
.
321
15.32
ACCORNPAGNATO:
JA,
JA,
MEIN
HERZ
SOLL
ES
BEWAHREN
.
321
15.33
CHORAL:
ICH
WILL
DICH
MIT
FLEISS
BEWAHREN
.
321
15.34
EVANGELIST:
UND
DIE
HIRTEN
KEHRETEN
.
321
15.35
CHORAL:
SEID
FROH
DIEWEIL
.
321
16
ZU
TEIL
IV
323
16.36
CHOR:
FALLT
MIT
DANKEN
.
323
16.37
EVANGELIST:
UND
DA
ACHT
TAGE
UM
WAREN
.
324
16.38
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
IMMANUEL,
O
SUESSES
WORT
.
324
16.39
ARIA/ECHO:
FLOESST,
MEIN
HEILAND
.
324
16.40
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
WOHLAN,
DEIN
NAME
SOLL
ALLEIN
.
338
16.41
ARIA/FUGA:
ICH
WILL
NUR
DIR
ZU
EHREN
LEBEN
.
338
16.42
CHORAL:
JESUS
RICHTE
MEIN
BEGINNEN
.
352
INHALTSVERZEICHNIS
VII
17
ZU
TEIL
V
353
17.43
CHOR:
EHRE
SEI
DIR
GOTT
GESUNGEN
.
353
17.44
EVANGELIST:
DA
JESUS
GEBOREN
WAR
ZU
BETHLEHEM
.
353
17.45
TURBA
UND
ACCOMPAGNATO:
WO
IST
DER
NEUGEBORENE
KOENIG
.
353
17.46
CHORAL:
DEIN
GLANZ
ALL
FINSTERNIS
VERZEHRT
.
353
17.47
ARIA:
ERLEUCHT
AUCH
MEINE
FINSTRE
SINNEN
.
354
17.48
EVANGELIST:
DA
DIES
DER
KOENIG
HERODES
HOERTE
.
354
17.49
ACCORNPAGNATO:
WARUM
WOLLT
IHR
ERSCHRECKEN
.
354
17.50
EVANGELIST:
UND
LIESS
VERSAMMLEN
ALLE
HOHEPRIESTER
.
354
17.51
ARIA/TERZETTO:
ACH,
WANN
WIRD
DIE
ZEIT
ERSCHEINEN?
.
355
17.52
ACCORNPAGNATO:
MEIN
LIEBSTER
HERRSCHET
SCHON
.
355
17.53
CHORAL:
ZWAR
IST
SOLCHE
HERZENSSTUBE
.
355
18
ZU
TEIL
VI
357
18.54
CHOR:
HERR,
WENN
DIE
STOLZEN
FEINDE
SCHNAUBEN
.
357
18.55
EVANGELIST
UND
HERODES:
DA
BERIEF
HERODES
DIE
WEISEN
HEIMLICH
.
357
18.56
ACCORNPAGNATO:
DU
FALSCHER,
SUCHE
NUR
.
357
18.57
ARIA:
NUR
EIN
WINK
VON
SEINEN
HAENDEN
.
357
18.58
EVANGELIST:
ALS
SIE
NUN
DEN
KOENIG
GEHOERET
HATTEN
.
358
18.59
CHORAL:
ICH
STEH
AN
DEINER
KRIPPEN
HIER
.
358
18.60
EVANGELIST:
UND
GOTT
BEFAHL
IHNEN
IM
TRAUM
.
358
18.61
ACCORNPAGNATO:
SO
GEHT,
GENUG
.
358
18.62
ARIA:
NUN
MOEGT
IHR
STOLZEN
FEINDE
SCHRECKEN
.
358
18.63
RECIT.
AE
QUATTRO:
WAS
WILL
DER
HOELLEN
SCHRECKEN
NUN
.
359
18.64
CHORAL:
NUN
SEID
IHR
WOHL
GEROCHEN
.
359
V
ZUSAMMENSCHAUEN
361
19
ZUR
SEKUNDAERLITERATUR
363
20
GEMEINSAME
KONTUREN
DER
ARIEN-KOEPFE
367
21
PARODIE
UND
WERKBEGRIFF
371
21.1
GEISTESHALTUNG
UND
WERKBEGRIFF
.
371
21.2
OEKONOMISCHE
NOTWENDIGKEIT
VS.
PRIVATEM
PLAN
.
373
22
UEBERGEORDNETE
ENTWICKLUNGSLINIEN
-
EINST
UND
JETZT
AUFEINANDERGEFALTET
(II)
375
23
DAS
WEIHNACHTSORATORIUM
ALS
MESSKOMPOSITION
377
23.1
ZUM
KYRIE
.
378
23.2
ZUM
GLORIA
.
379
23.3
ZUM
AGNUS
DEI
.
380
VIII
VI
ANHAENGE
383
A
RECHTE
HAND
DES
GENERALBASSES:
TONKLASSENMENGEN
385
B
OBLIGATE
INSTRUMENTE
IN
DEN
CHORALSAETZEN:
AUSNAHMEN
VON
DER
REINEN
VERDOPPELUNG
395
C
LEGENDE
ZUR
FALTTAFEL
397
D
GESAMTUEBERSICHT
/
SPICKZETTEL
398
E
QUELLTEXT
DER
TONMENGEN-ANALYSE
401
PERSONEN-,
BEGRIFFS
UND
WERKREGISTER
409
LITERATURVERZEICHNIS
423 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
I
EINLEITUNG:
GEGENSTAENDE
UND
METHODEN
3
1
GEGENSTAND
5
1.1
VERSUCH
EINER
WERTSCHAETZUNG
.
5
1.2
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
6
1.3
WARUM
WEGE
ZUM
.
?
.
6
1.4
BERECHTIGUNG
ANALYTISCHEN
HANDELNS
.
8
2
KOMPOSITORISCHE
DENKFORMEN,
MECHANISMEN
DES
MITTELGRUNDES
9
2.1
GRUNDLEGENDE
PROBLEMATIK
ANALYTISCHER
AXIOME
UND
ANALYTISCHER
ERGEBNISSE
.
9
2.2
PRINZIP
UND
INTERFERENZ
.
10
2.3
BEISPIEL:
SCHIEFSYMMETRIE
.
10
2.4
FORMBILDENDE
KOMPOSITORISCHE
DENKWEISEN
.
11
2.5
REGELMAESSIGE
SCHICHTEN
VS.
SINGULARITAETEN
.
13
2.6
VOLLSTAENDIGE
TAFFEL
DER
TECHNICKEN
BEYM
TONSAETZEN
.
15
2.6.1
BEGRIFFE
DER
META-EBENEN
.
19
3
ANALYSEVERFAHREN
MITTELGRUND-REKONSTRUKTION
23
3.1
ABLAUF-ZEIT
UND
ABLEITUNGS-LOGIK
.
23
3.2
EXKURS:
ZEIT
VS.
ZEIT,
ZEIT
VS.
SCHRIFT
.
28
3.3
DER
MITTELGRUND
DARGESTELLT
ALS
SAMMLUNG
VON
REGELN
.
30
3.4
WIDER
DREI
FUERWITZIGE
WIDERWORTE
.
31
3.4.1
BEWUSSTES
ERLEBEN?
.
31
3.4.2
BEWUSSTES
GESTALTEN?
.
32
3.4.3
ALLES
ABLEITBAR?
.
33
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
I:
VERNETZTES
SCHREIBEN
UND
LESEN
/
DAS
ANIMIEREN
DER
TEXTE
34
3.5
WEITERER
TEXTAUFBAU
.
36
II
INHALTSVERZEICHNIS
II
VON
AUSSEN
NACH
INNEN
37
4
DER
GROSSE
PLAN
39
4.1
DIE
EINFALT
UND
DIE
VIELHEIT
.
39
4.2
DIE
OBEREN
GLIEDERUNGSEBENEN
.
40
4.3
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
FORMEN
.
41
4.4
DIE
ABFOLGE
UND
GRUPPIERUNGEN
DER
SECHSTEILE
.
42
4.5
DIE
VERTEILUNG
DES
EVANGELIENTEXTES
.
44
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
II:
DAS
BACHSCHE
SEQUENZMODELL
A-A
'
-X
45
4.6
DIE
DISPOSITION
DER
INSTRUMENTALBESETZUNG
.
48
4.7
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
GROSSFORM
.
50
4.8
DIE
KONSTANTE
BINNENSTRUKTUR
DER
TEILE
-
GRUNDSCHEMA-G,
EIN
RASTER
VON
GATTUNGEN
.
51
4.9
STOERUNGEN
DER
VORDERGRUNDGESTALT
.
55
5
KONSTRUKTION
DER
VOKALEN
BESETZUNG
57
5.1
DIE
INSTRUMENTIERUNG
DES
EVANGELIENTEXTES
.
59
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
III:
OEKONOMIE
UND
AESTHETIK
62
5.2
EINST
UND
JETZT
AUFEINANDERGEFALTET
(I)
.
65
5.3
DIE
DISPOSITION
DER
BESETZUNGEN
DER
ARIEN
.
71
5.3.1
OBERSTE
EBENE
.
71
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
IV:
PRINZIPIELLE
WAEHLBARKEIT
DES
ANALYTISCHEN
BLICKWINKELS
.
73
5.3.2
ZUNEHMENDE
KOMPLEXIERUNG
DER
ARIEN-GATTUNGEN
.
78
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
V:
BEWERTUNG
DER
FOLGEN
STATT
FINDEN
DER
REGELN
.
81
5.3.3
TRANSLIMITATION
DER
ARIENSCHICHT
.
87
5.3.4
TEIL
VI
ALS
REPRISE
IN
DER
ARIENSCHICHT
.
88
5.3.5
ECHOARIE
-
SPIEGELACHSEN
(I)
.
89
5.4
ZUSAMMENFASSUNG
DES
ZWISCHENSTANDES
.
91
5.5
DIE
DISPOSITION
DER
ACCOMPAGNATO-SAETZE
.
92
INHALTSVERZEICHNIS
III
6
ABWEICHUNGSPHAENOMENE,
STOERUNGEN,
SINGULARSAETZE
101
6.1
MEHRFACHE
WURZEL
UND
DREIFACHE
ART
DER
ABWEICHUNGEN
IM
VORDERGRUND
.
101
6.1.1
SINGULARSAETZE
.
102
6.1.2
STOERUNGEN
.
105
6.1.3
MEHRNUMMERN
.
105
6.2
GLOBALE
VERTEILUNG
UND
BUNTHEIT
.
107
6.3
KONSTRUKTIONSLOGIK
DER
ABWEICHUNGEN
AUS
IHREN
AUSWIRKUNGEN
.
109
6.3.1
MATERIALANALYSE:
AUSWIRKUNGEN
DER
STOERUNGEN
IM
ABSTRAKTEN
.
.
111
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VI:
ARTEN
VON
SYMMETRIEN
.
112
6.3.2
VORDERGRUND-KONGRUENZ
DER
STOERUNGEN
.
117
6.3.3
SYMMETRIE
ALS
GRUNDLEGEND
GENERIERENDES
PRINZIP
DER
ABWEICHUNGEN
.
119
6.3.4
MATERIALANALYSE:
GENUINE
ABFOLGEN
UND
SYMMETRIEN
IM
GRUNDSCHEMA-G
UND
SEINEN
ERWEITERUNGEN
.
120
6.4
KONSTRUKTION
DER
EINZELNEN
ABWEICHUNGEN
.
124
6.4.1
DIE
SC-FOLGE
ALS
SIGNAL
.
125
6.4.2
AUSGANGSPUNKT:
ERSTE
ABWEICHUNG,
SINGULARSATZ
#7
.
126
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VII:
NICHT-SEQUENZIERBARKEIT
.
128
6.4.3
DIE
RAHMENBILDUNG
UM
DIE
ERSTE
WERKHAELFTE,
SINGULARSAETZE
#10
UND
#24B
.
128
6.4.4
STOERUNG
EINS
.
130
6.4.5
SOLILOQUENT
ENGEL,
#13B
.
132
6.4.6
STOERUNG
ZWEI
.
132
6.4.7
STOERUNG
DREI
UND
SINGULARSATZ
UNBEGLEITETES
ACCORNPAGNATO
#22
133
6.4.8
SINGULARSATZ
TURBA
H
IRTEN
.
136
6.4.9
STOERUNG
VIER
UND
STOERUNG
FUENF
.
136
6.4.10
SINGULARSATZ
DUETT
#29
.
139
6.4.11
STOERUNG
SECHS:
EINSCHUEBE
VON
EVANGELIUM
UND
CHORAL
AM
ENDE
VON
III
.
139
6.4.12
DIE
HY
PER-SYMMETRIE
DER
BISHERIGEN
STOERUNGEN
.
140
6.4.13
STOERUNG
SIEBEN
UND
TEIL
IV:
KNOTENPUNKT
DER
ABWEICHUNGEN
UND
HAEUFUNG
DER
SINGULARSAETZE
.
141
6.4.14
FERNBEZIEHUNGEN
UND
HYPER-SYMMETRIEN
UM
TEIL
IV
.
146
6.4.15
SINGULARSATZ
UND
MEHRNUMMER(-L)
IN
TEIL
V,
#45
.
148
6.4.16
STOERUNG
ACHT
TEIL
V,
VERTAUSCHUNG
#46
-
#47
.
149
6.4.17
TEIL
V,
SINGULARSATZ
PROPHET
UND
STOERUNG
NEUN
.
149
6.4.18
SINGULARSATZ
TERZETT
.
150
6.4.19
STOERUNG
ZEHN,
TEIL
V,
#52,
ZUSAETZLICHES
ALT-ACCORNPAGNATO
.
150
6.4.20
SINGULARSATZ
SOLILOQUENT
H
ERODES
#55B
.
151
6.4.21
STOERUNG
ELF
.
151
IV
INHALTSVERZEICHNIS
6.4.22
GEGENBEWEGUNG:
ZUNEHMEND
WEICHERE
SYMMETRIEN
DURCH
MEHRFACHE
ACHSEN
.
153
6.4.23
DIE
NIVELLIERTE
SYMMETRIE
BEI
DER
SAENGER-UNIFIKATION
.
154
6.4.24
STOERUNG
ZWOELF
.
154
6.4.25
GROSSFLAECHIGE
VERTEILUNG
DER
SYMMETRIE-TYPEN
.
155
6.4.26
FERNBEZIEHUNGEN
UM
DIE
SOLILOQUENTEN-SINGULARITAETEN
.
156
6.4.27
DIE
AUFGEHOBENEN
TEXTE
.
157
7
WINDSCHIEFE
LOGIKEN
DER
VOKALSOLISTEN
159
7.1
DIE
SALDI
FUER
DIE
GESANGSSOLISTEN
.
160
7.2
SINGULARISTISCHE
AUFTRITTE
DER
GESANGSSTIMMEN
.
161
7.3
DIE
TONUMFAENGE
DER
SOLO-PARTIEN
.
163
7.4
EIGENLOGIK
DER
SOPRANSTIMME
.
165
7.4.1
EIGENE
GERICHTETHEIT
DER
SOPRANSTIMME
.
166
7.4.2
SPIEGELACHSEN
DER
SOPRANSTIMME
-
SPIEGELACHSEN
(II)
.
168
7.5
EIGENLOGIKEN
VON
TENOR
UND
BASS
.
170
7.6
EIGENLOGIK
DER
ALT-STIMME
.
171
7.7
DIE
UEBERGEORDNETE
ZUNAHME
DER
MEHRSTIMMIGKEIT
.
172
7.8
STOERUNG
ZWOELF,
DER
EXTERRITORIALE
SINGULARSATZ
#63
ALS
ESCHATOLOGISCHER
AUSGRIFF
.
174
8
DIE
GROSSFORM
DER
SATZFOLGE
179
8.1
DIE
PROPORTIONEN
DER
SATZZAHLEN
DER
SECHS
TEILE
.
179
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
VIII:
DIE
BEDEUTUNG
DER
SATZNUMMERIERUNG
UND
DIE
ZULAESSIGKEIT
IHRER
VERWENDUNG
179
8.2
SCHWEBENDE
ZAHLENPROPORTIONEN
DER
GRUPPIERUNGEN
DER
TEILE
ALS
MITTEL
DER
TRANSLIMITATION
.
185
III
ZUM
REGELWERK
VON
TONART
UND
HARMONIK
187
9
DIE
HARMONISCHE
DISPOSITION
DES
GESAMTWERKES
189
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
IX:
GRUNDBEGRIFFE
DER
HARMONIELEHRE
189
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
X:
ZEICHENBEDEUTUNG
IN
DEN
TONARTUEBERSICHTEN
194
10
DIE
EINFUEHRUNG
NEUER
TONKLASSEN
201
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XI:
VERWENDUNG
DER
SATZ-NUMMERIERUNG
ALS
X-ACHSE
DER
TONKLASSENZAEHLUNG
201
INHALTSVERZEICHNIS
V
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XII:
TONMENGEN-SCHEMATA,
AUSSAU
UND
BEDEUTUNG
203
10.1
DIE
TONMENGE
DES
GESAMTWERKES
.
204
10.2
DIE
TONMENGENENTWICKLUNG
DER
ERSTEN
SAETZE
.
214
10.3
DIE
FUENFTE
STUFE
IN
MOLL
.
217
10.4
TONMENGENENTWICKLUNG
IN
TEIL
I,
FORTSETZUNG
.
217
10.5
DER
GEWALTAKT
DER
GEBURT
.
218
10.6
AUF
DER
KIPPE,
DER
INDIFFERENZPUNKT
DES/CIS
.
220
10.7
TONMENGENENTWICKLUNG
IN
TEIL
I,
FORTSETZUNG
.
224
10.8
DIE
TONMENGENENTWICKLUNG
DER
FOLGENDEN
TEILE
.
225
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XIII:
SELBSTAEHNLICHKEIT
.
227
11
DIE
ABFOLGE
DER
TONARTEN
DER
ARIEN
229
11.1
DIE
KONSTRUKTION
DER
TONARTENFOLGE
.
229
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XIV:
DER
ARBITRAERE
ANALYTISCHE
SCHNITT
UND
SEINE
INDIZFUNKTION
.
229
11.2
ANDERE
LESARTEN
UND
INTERPRETATIONEN
DER
TONARTENFOLGE
.
236
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XW.
HIERARCHIE-BEZOGENE
ANALYTISCHE
VORFILTER
.
239
11.3
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
FAECHERREIHEN
.
242
11.4
TRANSMUSIKALISCHER
GEHALT
DER
FREI
GESETZTEN
TONARTEN
.
243
12
EINIGE
SINGULARITAETEN
DER
HARMONIK
247
12.1
LUECKEN
IM
QUINTSPEKTRUM
.
247
12.2
ENHARMONISCHE
SITUATIONEN
.
249
12.3
DER
TON
AS
.
250
12.4
DER
TON
FISIS
.
251
12.5
DIE
TONARTEN
UM
C:
C-DUR,
C-MOLL,
CIS-MOLL
.
252
12.6
DIE
TONART
D-MOLL
.
256
12.7
DIE
TONART
G-MOLL
.
256
IV
EINZELBETRACHTUNGEN
259
13
ZU
TEIL
I
263
13.1
CHOR:
JAUCHZET,
FROHLOCKET
.
263
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XVI:
LEGENDE
ZU
DEN
FORMDIAGRAMMEN
.
272
13.2
EVANGELIST:
ES
BEGAB
.
274
13.3
ACCORNPAGNATO:
NUN
WIRD
MEIN
LIEBSTER
BRAEUTIGAM
.
275
13.4
ARIA:
BEREITE
DICH
ZION
.
275
13.5
CHORAL:
WIE
SOLL
ICH
DICH
EMPFANGEN
.
281
13.6
EVANGELIST:
UND
SIE
GEBAR
.
283
13.7
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
ER
IST
AUF
ERDEN
KOMMEN
ARM
.
283
13.8
ARIA:
GROSSER
GOTT,
O
STARKER
KOENIG
.
284
13.9
CHORAL:
ACH
MEIN
HERZLIEBES
JESULEIN
.
288
VI
INHALTSVERZEICHNIS
14
ZU
TEIL
II
289
14.10
SINFONIA
.
289
14.10.1
FORMALER
ABLAUF:
ERSTE
WELLE
.
290
14.10.2
WEITERE
WELLEN
UND
ZUSAMMENFASSENDE
WERTUNG
.
297
14.10.3
DIE
FEINSTRUKTUR
VON
SATZ
UND
HOEHEPUNKT-KONTRAPUNKTEN
.
299
METHODOLOGISCHE
ZWISCHENBEMERKUNG
XVII:
HARMONISCHE
HIERARCHIE,
SEKUNDAERHARMONIK
UND
HARMONISCHER
RHYTHMUS
.
300
14.11
EVANGELIST:
UND
ES
WAREN
HIRTEN
.
315
14.12
CHORAL:
BRICH
AN,
O
SCHOENES
MORGENLICHT
.
315
14.13
EVANGELIST
UND
ENGEL
.
316
14.14
ACCORNPAGNATO:
WAS
GOTT
DEM
ABRAHAM
VERHEISSEN
.
316
14.15
ARIA:
FROHE
HIRTEN,
EILT
ACH
EILET
.
316
14.16
EVANGELIST:
UND
DAS
HABT
ZUM
ZEICHEN
.
316
14.17
CHORAL:
SCHAUT
HIN
DORT
LIEGT
IM
FINSTERN
STALL
.
316
14.18
ACCORNPAGNATO:
SO
GEHT
DENN
HIN
.
317
14.19
ARIA:
SCHLAFE,
MEIN
LIEBSTER
.
317
14.20
EVANGELIST:
UND
ALSOBALD
WAR
DA
.
317
14.21
TURBA:
EHRE
SEI
GOTT
.
317
14.22
ACCORNPAGNATO
ALS
SECCO:
SO
RECHT,
IHR
ENGEL
.
318
14.23
CHORAL:
WIR
SINGEN
DIR
IN
DEINEM
HEER
.
318
15
ZU
TEIL
III
319
15.24
CHOR:
HERRSCHER
DES
HIMMELS,
ERHOERE
DAS
LALLEN
.
319
15.25
EVANGELIST:
UND
ALS
DIE
ENGEL
.
319
15.26
TURBA:
LASSET
UNS
NUN
GEHEN
.
319
15.27
ACCORNPAGNATO:
ER
HAT
SEIN
VOLK
ERLOEST
.
319
15.28
CHORAL:
DIES
HAT
ER
ALLES
UNS
GETAN
.
320
15.29
ARIA/DUETTO:
HERR,
DEIN
MITLEID
.
320
15.30
EVANGELIST:
UND
SIE
KAMEN
EILEND
.
320
15.31
ARIA:
SCHLIESSE,
MEIN
HERZE
.
321
15.32
ACCORNPAGNATO:
JA,
JA,
MEIN
HERZ
SOLL
ES
BEWAHREN
.
321
15.33
CHORAL:
ICH
WILL
DICH
MIT
FLEISS
BEWAHREN
.
321
15.34
EVANGELIST:
UND
DIE
HIRTEN
KEHRETEN
.
321
15.35
CHORAL:
SEID
FROH
DIEWEIL
.
321
16
ZU
TEIL
IV
323
16.36
CHOR:
FALLT
MIT
DANKEN
.
323
16.37
EVANGELIST:
UND
DA
ACHT
TAGE
UM
WAREN
.
324
16.38
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
IMMANUEL,
O
SUESSES
WORT
.
324
16.39
ARIA/ECHO:
FLOESST,
MEIN
HEILAND
.
324
16.40
ACCORNPAGNATO
UND
CHORAL:
WOHLAN,
DEIN
NAME
SOLL
ALLEIN
.
338
16.41
ARIA/FUGA:
ICH
WILL
NUR
DIR
ZU
EHREN
LEBEN
.
338
16.42
CHORAL:
JESUS
RICHTE
MEIN
BEGINNEN
.
352
INHALTSVERZEICHNIS
VII
17
ZU
TEIL
V
353
17.43
CHOR:
EHRE
SEI
DIR
GOTT
GESUNGEN
.
353
17.44
EVANGELIST:
DA
JESUS
GEBOREN
WAR
ZU
BETHLEHEM
.
353
17.45
TURBA
UND
ACCOMPAGNATO:
WO
IST
DER
NEUGEBORENE
KOENIG
.
353
17.46
CHORAL:
DEIN
GLANZ
ALL
FINSTERNIS
VERZEHRT
.
353
17.47
ARIA:
ERLEUCHT
AUCH
MEINE
FINSTRE
SINNEN
.
354
17.48
EVANGELIST:
DA
DIES
DER
KOENIG
HERODES
HOERTE
.
354
17.49
ACCORNPAGNATO:
WARUM
WOLLT
IHR
ERSCHRECKEN
.
354
17.50
EVANGELIST:
UND
LIESS
VERSAMMLEN
ALLE
HOHEPRIESTER
.
354
17.51
ARIA/TERZETTO:
ACH,
WANN
WIRD
DIE
ZEIT
ERSCHEINEN?
.
355
17.52
ACCORNPAGNATO:
MEIN
LIEBSTER
HERRSCHET
SCHON
.
355
17.53
CHORAL:
ZWAR
IST
SOLCHE
HERZENSSTUBE
.
355
18
ZU
TEIL
VI
357
18.54
CHOR:
HERR,
WENN
DIE
STOLZEN
FEINDE
SCHNAUBEN
.
357
18.55
EVANGELIST
UND
HERODES:
DA
BERIEF
HERODES
DIE
WEISEN
HEIMLICH
.
357
18.56
ACCORNPAGNATO:
DU
FALSCHER,
SUCHE
NUR
.
357
18.57
ARIA:
NUR
EIN
WINK
VON
SEINEN
HAENDEN
.
357
18.58
EVANGELIST:
ALS
SIE
NUN
DEN
KOENIG
GEHOERET
HATTEN
.
358
18.59
CHORAL:
ICH
STEH
AN
DEINER
KRIPPEN
HIER
.
358
18.60
EVANGELIST:
UND
GOTT
BEFAHL
IHNEN
IM
TRAUM
.
358
18.61
ACCORNPAGNATO:
SO
GEHT,
GENUG
.
358
18.62
ARIA:
NUN
MOEGT
IHR
STOLZEN
FEINDE
SCHRECKEN
.
358
18.63
RECIT.
AE
QUATTRO:
WAS
WILL
DER
HOELLEN
SCHRECKEN
NUN
.
359
18.64
CHORAL:
NUN
SEID
IHR
WOHL
GEROCHEN
.
359
V
ZUSAMMENSCHAUEN
361
19
ZUR
SEKUNDAERLITERATUR
363
20
GEMEINSAME
KONTUREN
DER
ARIEN-KOEPFE
367
21
PARODIE
UND
WERKBEGRIFF
371
21.1
GEISTESHALTUNG
UND
WERKBEGRIFF
.
371
21.2
OEKONOMISCHE
NOTWENDIGKEIT
VS.
PRIVATEM
PLAN
.
373
22
UEBERGEORDNETE
ENTWICKLUNGSLINIEN
-
EINST
UND
JETZT
AUFEINANDERGEFALTET
(II)
375
23
DAS
WEIHNACHTSORATORIUM
ALS
MESSKOMPOSITION
377
23.1
ZUM
KYRIE
.
378
23.2
ZUM
GLORIA
.
379
23.3
ZUM
AGNUS
DEI
.
380
VIII
VI
ANHAENGE
383
A
RECHTE
HAND
DES
GENERALBASSES:
TONKLASSENMENGEN
385
B
OBLIGATE
INSTRUMENTE
IN
DEN
CHORALSAETZEN:
AUSNAHMEN
VON
DER
REINEN
VERDOPPELUNG
395
C
LEGENDE
ZUR
FALTTAFEL
397
D
GESAMTUEBERSICHT
/
SPICKZETTEL
398
E
QUELLTEXT
DER
TONMENGEN-ANALYSE
401
PERSONEN-,
BEGRIFFS
UND
WERKREGISTER
409
LITERATURVERZEICHNIS
423 |
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