Vermittelte Körper: digitale Videoauftritte im Musiktheaterlabor
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Georg Olms Verlag
2023
München Universitätsbibliothek Ludwig-Maximilians-Universität München 2023 |
| Ausgabe: | Erstveröffentlichung |
| Schriftenreihe: | Dissertationen der LMU München
Band 67 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VII, 334 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783487164205 3487164205 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
.........................................................................................
1
ENTWICKLUNG
DER
FORSCHUNGSFRAGEN
AM
BEISPIEL
VON
ERARITJARITJAKA...
3
PROGRAMMATISCHE
DARSTELLUNG
DES
ARBEITSFELDES
................................
8
EINGRENZUNG
DES
BETRACHTUNGSAUSSCHNITTS
.......................................
12
METHODISCHER
ANSATZ,
ZIELSETZUNG
UND
AUFBAU
DER
DISSERTATION
....
14
1.
TEIL:
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
-
PRAEMISSEN
UND
POTENZIALE
DER
ARBEIT
IM
MUSIKTHEATERLABOR
...........................................
21
1.1
HISTORISCHE
ANNAEHERUNG:
NEUE
MEDIEN
IM
ZEITGENOESSISCHEN
MUSIKTHEATER
................................................................................
22
1.2
DER
AKTUELLE
MEDIENBEGRIFF
IM
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
DISKURS...
25
1.3
DIGITALES
VIDEO
AUF
DER
BUEHNE
DES
ZEITGENOESSISCHEN
MUSIKTHEATERS
......................................................................................
31
1.3.1
BILDBEARBEITUNG
IN
ECHTZEIT
.....................................................
31
1.3.2
DER
COMPUTER
ALS
METAMEDIUM
...............................................
32
1.3.3
MEDIENKONTINGENZ
....................................................................
34
1.4
POLYPHONISCHE
PROZESSE
IM
DEVISED
THEATRE
......................................
36
1.5
SZENOGRAPHISCHE
AUTORSCHAFT
UND
INTERAKTION
HYBRIDER
AKTEURE....
38
1.6
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
DER
KUENSTLERISCH
FORSCHENDEN
PRAXIS
....
43
1.6.1
FEEDBACK-SCHLEIFE
ZWISCHEN
THEORIE
UND
PRAXIS
...................
45
1.7
EXPERIMENTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
...................................................
52
1.7.1
DAS
LABOR
ALS
EXPERIMENTALSYSTEM
...........................................
54
1.7.2
FORSCHUNGSPLAN
UND
EPISTEMISCHE
DINGE
...............................
55
1.7.3
ARBEITSPHASEN
UND
AUFSTELLUNG
DER
FORSCHUNGSGRUPPE
.......
57
1.8
AUFBAU
DER
DISSERTATION
.....................................................................
67
1.8.1
EIN
ANDERES
NARRATIV?
................................................................
67
1.8.2
ARS
COMBINATORIA
UND
ZOOM-OUT
...............................................
72
2.
TEIL:
DIGITALE
VIDEOAUFTRITTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.......................
79
2.1
KOERPERFRAGMENTE
...............................................................................
80
2.1.1
FRAKTALE
KOERPER
IN
BAUDRILLARDS
VIDEOWELT
...............................
84
DIE
FRAGMENTIERUNG
DER
KOERPER
IN
VOX
HUMANA
.................................
86
DIE
GESCHLECHTSLOSE
DEUTLICHKEIT
DES
DETAILS
............................................
94
WIE
ERROETEN
DIGITALE
MASCHINEN?
...............................................................
96
ZWISCHEN
DEN
PROJEKTIONSFLAECHEN
..............................................................
99
2.1.2
KOERPERFRAGMENTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
...............................
106
MUNDHOCH4:
VIDEO
ALS
SZENISCHES
INSTRUMENT
DER
VOKALPERFORMANCE
...
107
HAND,
FUSS
UND
MUND:
ZEITLICHE
MANIPULATION
UND
GESTISCHER
AUSDRUCK...
115
2.1.3
FINGER
AND
MOUTH:
AUFTRITTSFORMEN
UND
REFERENZSYSTEME
....
120
FINGER
UND
MUND
ALS
CLOWNESKE
AKTEURE
.................................................
130
2.1.4
FRAGMENTIERUNG
ALS
NOTWENDIGKEIT
.......................................
135
2.2
KOERPER
ALS
PROJEKTIONSFLAECHE
............................................................
138
2.2.1
WHERE
ARE
WE
NOW?
EIN
MUSIKVIDEO
VON
DAVID
BOWIE
UND
TONY
OURSLER
...........................................................
141
2.2.2
WHERE
AM
I
NOW?
LEBENDIGE
UND
UNBESEELTE
KOERPER
IM
MUSIKTHEATERLABOR
...................................................
146
2.3
UNM/TTE/BARKEIT
UND
VERMITTELTHEIT
LIVE-PROJIZIERTER
KOERPER
..........
159
2.3.1
VOM
UNMITTELBAREN
WELTBEZUG
ZUM
LEIBLICHEN
........................................................................................
163
HOW
TO
DO
THINGS
WITH
WORDS
2013:
DESEMANTISIERUNG
VON
STIMME
UND
GESTE
..................................................................................
171
2.3.2
HOW
TO
DO
THINGS
WITH:
PRAESENZ
UND
LIVENESS
....................
179
EINE
SPIEGELUEBUNG:
LEIBHAFTIGE
DARSTELLER
ALSYYPALE
REFLECTIONS ?
..........
180
SCHEITERN
ALS
CHANCE
1:
DIE
UNKONTROLLIERBARKEIT
DES
MENSCHLICHEN
FAKTORS
..............................................................................
186
SCHEITERN
2:
KOMISCHE
DESEMANTISIERUNG
................................................
190
WAS
BRINGT
DEN
BLICK
WIEDER
ZURUECK
AUF
DEN
SCHAUSPIELER?
...................
191
2.3.3
AUSTINS
PARASITAERETHEATRALITAET
-
EIN
SZENENWECHSEL
...........
193
DIE
SUBJEKTIVE,
POSTDRAMATISCHE
UND
POSTSPEKTAKULAERE
KAMERA
..........
203
2.3.4
DIE
ABWESENHEIT
DES
DARSTELLERS
IM
YYDRAMA
DER,MEDIEN ...
230
2.4
MEDIEN
ALS
BOTE
UND
SPUR
DES
ABWESENDEN
KOERPERS
.....................244
2.4.1
THE
NAVIDSON
RECORDS:
DIE
SIGNATUR
DES
BOTEN
......................
251
2.4.2
THE
NAVIDSON
RECORDS
REVISITED:
OPAKE
SPUREN
AN
DER
THEATERMASCHINE
..............................................................
264
2.4.3
THE
NAVIDSON
RECORDS:
STOERUNG
UND
VERMITTELTHEIT
...............274
2.5
ALEXXXX:
ZEITLICHE
ENTFERNUNG
UND
PROZESSE
DER
INDIVIDUATION
.....
281
3
STAND
DER
ERKUNDUNG
UND
AUSBLICK
..........................................
297
DANK
.............................................................................................
311
LITERATURVERZEICHNIS
......................................................................
313
BILD
UND
VIDEOQUELLEN
.................................................................
331
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.................................................................
333
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
.
1
ENTWICKLUNG
DER
FORSCHUNGSFRAGEN
AM
BEISPIEL
VON
ERARITJARITJAKA.
3
PROGRAMMATISCHE
DARSTELLUNG
DES
ARBEITSFELDES
.
8
EINGRENZUNG
DES
BETRACHTUNGSAUSSCHNITTS
.
12
METHODISCHER
ANSATZ,
ZIELSETZUNG
UND
AUFBAU
DER
DISSERTATION
.
14
1.
TEIL:
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
-
PRAEMISSEN
UND
POTENZIALE
DER
ARBEIT
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.
21
1.1
HISTORISCHE
ANNAEHERUNG:
NEUE
MEDIEN
IM
ZEITGENOESSISCHEN
MUSIKTHEATER
.
22
1.2
DER
AKTUELLE
MEDIENBEGRIFF
IM
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
DISKURS.
25
1.3
DIGITALES
VIDEO
AUF
DER
BUEHNE
DES
ZEITGENOESSISCHEN
MUSIKTHEATERS
.
31
1.3.1
BILDBEARBEITUNG
IN
ECHTZEIT
.
31
1.3.2
DER
COMPUTER
ALS
METAMEDIUM
.
32
1.3.3
MEDIENKONTINGENZ
.
34
1.4
POLYPHONISCHE
PROZESSE
IM
DEVISED
THEATRE
.
36
1.5
SZENOGRAPHISCHE
AUTORSCHAFT
UND
INTERAKTION
HYBRIDER
AKTEURE.
38
1.6
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
DER
KUENSTLERISCH
FORSCHENDEN
PRAXIS
.
43
1.6.1
FEEDBACK-SCHLEIFE
ZWISCHEN
THEORIE
UND
PRAXIS
.
45
1.7
EXPERIMENTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.
52
1.7.1
DAS
LABOR
ALS
EXPERIMENTALSYSTEM
.
54
1.7.2
FORSCHUNGSPLAN
UND
EPISTEMISCHE
DINGE
.
55
1.7.3
ARBEITSPHASEN
UND
AUFSTELLUNG
DER
FORSCHUNGSGRUPPE
.
57
1.8
AUFBAU
DER
DISSERTATION
.
67
1.8.1
EIN
ANDERES
NARRATIV?
.
67
1.8.2
ARS
COMBINATORIA
UND
ZOOM-OUT
.
72
2.
TEIL:
DIGITALE
VIDEOAUFTRITTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.
79
2.1
KOERPERFRAGMENTE
.
80
2.1.1
FRAKTALE
KOERPER
IN
BAUDRILLARDS
VIDEOWELT
.
84
DIE
FRAGMENTIERUNG
DER
KOERPER
IN
VOX
HUMANA
.
86
DIE
GESCHLECHTSLOSE
DEUTLICHKEIT
DES
DETAILS
.
94
WIE
ERROETEN
DIGITALE
MASCHINEN?
.
96
ZWISCHEN
DEN
PROJEKTIONSFLAECHEN
.
99
2.1.2
KOERPERFRAGMENTE
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.
106
MUNDHOCH4:
VIDEO
ALS
SZENISCHES
INSTRUMENT
DER
VOKALPERFORMANCE
.
107
HAND,
FUSS
UND
MUND:
ZEITLICHE
MANIPULATION
UND
GESTISCHER
AUSDRUCK.
115
2.1.3
FINGER
AND
MOUTH:
AUFTRITTSFORMEN
UND
REFERENZSYSTEME
.
120
FINGER
UND
MUND
ALS
CLOWNESKE
AKTEURE
.
130
2.1.4
FRAGMENTIERUNG
ALS
NOTWENDIGKEIT
.
135
2.2
KOERPER
ALS
PROJEKTIONSFLAECHE
.
138
2.2.1
WHERE
ARE
WE
NOW?
EIN
MUSIKVIDEO
VON
DAVID
BOWIE
UND
TONY
OURSLER
.
141
2.2.2
WHERE
AM
I
NOW?
LEBENDIGE
UND
UNBESEELTE
KOERPER
IM
MUSIKTHEATERLABOR
.
146
2.3
UNM/TTE/BARKEIT
UND
VERMITTELTHEIT
LIVE-PROJIZIERTER
KOERPER
.
159
2.3.1
VOM
UNMITTELBAREN
WELTBEZUG
ZUM
LEIBLICHEN
.
163
HOW
TO
DO
THINGS
WITH
WORDS
2013:
DESEMANTISIERUNG
VON
STIMME
UND
GESTE
.
171
2.3.2
HOW
TO
DO
THINGS
WITH:
PRAESENZ
UND
LIVENESS
.
179
EINE
SPIEGELUEBUNG:
LEIBHAFTIGE
DARSTELLER
ALSYYPALE
REFLECTIONS"?
.
180
SCHEITERN
ALS
CHANCE
1:
DIE
UNKONTROLLIERBARKEIT
DES
MENSCHLICHEN
FAKTORS
.
186
SCHEITERN
2:
KOMISCHE
DESEMANTISIERUNG
.
190
WAS
BRINGT
DEN
BLICK
WIEDER
ZURUECK
AUF
DEN
SCHAUSPIELER?
.
191
2.3.3
AUSTINS
PARASITAERETHEATRALITAET
-
EIN
SZENENWECHSEL
.
193
DIE
SUBJEKTIVE,
POSTDRAMATISCHE
UND
POSTSPEKTAKULAERE
KAMERA
.
203
2.3.4
DIE
ABWESENHEIT
DES
DARSTELLERS
IM
YYDRAMA
DER,MEDIEN'".
230
2.4
MEDIEN
ALS
BOTE
UND
SPUR
DES
ABWESENDEN
KOERPERS
.244
2.4.1
THE
NAVIDSON
RECORDS:
DIE
SIGNATUR
DES
BOTEN
.
251
2.4.2
THE
NAVIDSON
RECORDS
REVISITED:
OPAKE
SPUREN
AN
DER
THEATERMASCHINE
.
264
2.4.3
THE
NAVIDSON
RECORDS:
STOERUNG
UND
VERMITTELTHEIT
.274
2.5
ALEXXXX:
ZEITLICHE
ENTFERNUNG
UND
PROZESSE
DER
INDIVIDUATION
.
281
3
STAND
DER
ERKUNDUNG
UND
AUSBLICK
.
297
DANK
.
311
LITERATURVERZEICHNIS
.
313
BILD
UND
VIDEOQUELLEN
.
331
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
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