Sonidos al otro lado del muro: música y otras prácticas sonoras en las cárceles de Franco (1938-1948)
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Granada
Editorial Universidad de Granada
2022
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Contenido Introducción. ¿Quién fue antes de ti? 13 Antecedentes y aproximación teó rica. 16 pruebas. 19 ¿Qué vas a encontrar en este libro?. 24 Capítulo 1. Música y reeducación en las prisiones espa ñolas (1938-1948). Organismos e instituciones. 27 La música en la legislación y normativa penitenciaria. 28 El sistema de Redención de Penas y la música. 33 sexo-género a través de la música. 37 Las Relaciones Capítulo 2. Los primeros programas musicales peniten ciarios hasta 1943. La música en el marco institucional previo al 43 Código Penal. 45 Configuración y clasificación del repertorio (I). Criterios de selección. Obras compuestas en las prisiones. 49 50 57 Administración y gestión de los recursos musicales (I). Medios económicos, materiales y humanos: los presupuestos generales en prisiones. Arquitectura y topografia penitenciarias: reacondicionamiento de las instalaciones punitivas. Relaciones música-tiempo: hacia la construcción de un ca lendario
penal. Anexo. 61 63 74 86 94
10 Sonidos al otro lado del muro. Música y otras prácticas sonoras en las cárceles de Franco Capítulo 3. El impacto del Código Penal (1944) y el Re glamento Interno de los Servicios de Prisiones (1948) en los programas musicales penitenciarios. Modificaciones 101 del marco institucional con respecto a la musica Configuración y clasificación del repertorio (II). Criterios de selección. Obras compuestas en las prisiones. 102 105 108 114 Administración y gestión de los recursos musicales (II). 119 Medios económicos, materiales y humanos: el sistema de beneficencia. 120 Topografia y arquitectura penitenciarias: la explosión urbanístico-penal. 132 Relaciones música-tiempo: la idoneidad del cuándo castigar. 144 Anexo. 149 Capítulo 4. Primeras manifestaciones de resistencia musical entre 1938 y 1943. 155 Algunas definiciones Otiles ¿contrapropaganda o clan destinidad?. La contrapropaganda y su manifestación musical (I). Expresiones de lo clandestino musical (I). 160 161 170 Procedimientos
creativos. Intertextualidad musical: centonizacióny tropo. ¿Existe un estilo penitenciario? Patrones compositivos en la creación carcelaria.7. Administración y gestión de recursos musicales (III). Medios económicos, materialesy humanos: solvencia y poten cia del reciclaje en prisiones. Arquitectura y topografia penitenciarias: las paradojas del espacio penal. Relaciones música-tiempo: la distopía penal. La música en la construcción de redes clandestinas. Relaciones intramurales: և comunicación en el espacio com partido. Relaciones intermurales: el turismo penitenciario. 176 178 191 195 195 201 205 209 210 212
CONTENIDO · Elsa Calero-Carramolino Relaciones extramurales: la importancia de la solidaridad. 213 Anexo. 216 Capítulo 5. Resistencias musicales en el nuevo tejido cul tural penitenciario entre 1944 y 1948. 227 Redefiniciones acerca del repertorio ¿contrapropaganda o clandestinidad? 227 La contrapropaganda y su manifestación musical (II). 231 Expresiones de lo clandestino musical (II). 233 Reflexiones acerca de los patrones compositivos carcela rios y su normalización Adaptación 245 de las redes clandestinas al nuevo contexto carcelario. 251 Relaciones intramurales: la construcción de comunas. Relaciones intermurales: la desconexión con el otro como yo. Relaciones extramurales: el peso del Partido en el entorno penal. 254 257 Anexo. 260 257 Capítulo 6. Semblanzas biográficas de los músicos encar celados entre 1938 y 1948. 263 Músicos profesionales. Los “rehabilitados”. Los no “rehabilitados”. 265 267 288 Músicos amateur. Los
“rehabilitados”. Los no “rehabilitados”. 290 291 293 Recapitulación. 299 Referencias bibliográficas. 305 Fuentes primarias. 315 11 |
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Contenido Introducción. ¿Quién fue antes de ti? 13 Antecedentes y aproximación teó rica. 16 pruebas. 19 ¿Qué vas a encontrar en este libro?. 24 Capítulo 1. Música y reeducación en las prisiones espa ñolas (1938-1948). Organismos e instituciones. 27 La música en la legislación y normativa penitenciaria. 28 El sistema de Redención de Penas y la música. 33 sexo-género a través de la música. 37 Las Relaciones Capítulo 2. Los primeros programas musicales peniten ciarios hasta 1943. La música en el marco institucional previo al 43 Código Penal. 45 Configuración y clasificación del repertorio (I). Criterios de selección. Obras compuestas en las prisiones. 49 50 57 Administración y gestión de los recursos musicales (I). Medios económicos, materiales y humanos: los presupuestos generales en prisiones. Arquitectura y topografia penitenciarias: reacondicionamiento de las instalaciones punitivas. Relaciones música-tiempo: hacia la construcción de un ca lendario
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10 Sonidos al otro lado del muro. Música y otras prácticas sonoras en las cárceles de Franco Capítulo 3. El impacto del Código Penal (1944) y el Re glamento Interno de los Servicios de Prisiones (1948) en los programas musicales penitenciarios. Modificaciones 101 del marco institucional con respecto a la musica Configuración y clasificación del repertorio (II). Criterios de selección. Obras compuestas en las prisiones. 102 105 108 114 Administración y gestión de los recursos musicales (II). 119 Medios económicos, materiales y humanos: el sistema de beneficencia. 120 Topografia y arquitectura penitenciarias: la explosión urbanístico-penal. 132 Relaciones música-tiempo: la idoneidad del cuándo castigar. 144 Anexo. 149 Capítulo 4. Primeras manifestaciones de resistencia musical entre 1938 y 1943. 155 Algunas definiciones Otiles ¿contrapropaganda o clan destinidad?. La contrapropaganda y su manifestación musical (I). Expresiones de lo clandestino musical (I). 160 161 170 Procedimientos
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CONTENIDO · Elsa Calero-Carramolino Relaciones extramurales: la importancia de la solidaridad. 213 Anexo. 216 Capítulo 5. Resistencias musicales en el nuevo tejido cul tural penitenciario entre 1944 y 1948. 227 Redefiniciones acerca del repertorio ¿contrapropaganda o clandestinidad? 227 La contrapropaganda y su manifestación musical (II). 231 Expresiones de lo clandestino musical (II). 233 Reflexiones acerca de los patrones compositivos carcela rios y su normalización Adaptación 245 de las redes clandestinas al nuevo contexto carcelario. 251 Relaciones intramurales: la construcción de comunas. Relaciones intermurales: la desconexión con el otro como yo. Relaciones extramurales: el peso del Partido en el entorno penal. 254 257 Anexo. 260 257 Capítulo 6. Semblanzas biográficas de los músicos encar celados entre 1938 y 1948. 263 Músicos profesionales. Los “rehabilitados”. Los no “rehabilitados”. 265 267 288 Músicos amateur. Los
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