El frontal de San Miguel de Excelsis y sus esmaltes de Limoges:
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Navarra
Gobierno de Navarra, Departamento de Cultura y Deporte
2023
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naice Prólogo_ 17 ELOÍSA RAMÍREZ VAQUERO Hurbilketa historiko-teologikoa_ 25 MIKEL GARCIANDÍA GOÑI Hitzaurre gisa 27 Iruñeko elizbarrutia, Petri seniorretik Petri iuniorrera 31 XII. mendeko ernatzea 41 Estetika berri bat 47 San Migel de Excelsis Aralar mendian 52 Estudio histórico-artístico. Hipótesis de reconstrucción 59 LOURDES DE SANJOSÉ LLONGUERAS I. Introducción general 61 II. Historiografía 67 Síntesis y análisis de la historiografía histórica 69 Síntesis y análisis de la historiografía contemporánea 77 III. El contexto histórico 87 Contexto histórico-cultural 89 Sancho VI el Sabio (ca. 1133-1194), rey de Pamplona y rey de Navarra desde 1162 92 El obispo Pedro de Artajona o de París 96 El santuario de San Miguel de Excelsis o de Aralar 99
IV. Iconografía histórico-litúrgica 101 Virgen en majestad / Sedes sapientiae 103 Hacia la iconografía de la Virgen 103 El alfa y la omega 108 El arco iris 109 La Anunciación 111 Iconografía: las fuentes 111 Los Reyes Magos 115 El origen oriental de los magos: los primeros indicios 116 Los evangelios apócrifos y los magos de Oriente 118 Literatura cristiana: griega y latina 120 Fuentes para la representación del drama litúrgico de los tres magos 121 Las reliquias de los Reyes Magos y su influencia en la representación artística 125 Orientalismo pervivencia, occidentalismo innovación 129 La Biblia de Pamplona y el frontal de San Miguel: la Adoración de los Reyes Magos, una cronología paralela 135 Los apóstoles 138 Pedro 138 Pablo de Tarso 141 La Jerusalén celestial 143 V. Estudio del frontal 147 Descripción 149 Iconografía de las tres figuras del registro inferior derecho 152 Iconografía de los tres Reyes Magos 153 Iconografía de los apóstoles 155 El valor teológico de la iconografía: el ideólogo 156 La composición 157 Figuras con aplicación de esmalte 172 Descripción: la Virgen con el Niño, los apóstoles, el tetramorfos y las cuatro figuras rectangulares 172 Las vestimentas 173 Las cabezas en el frontal de Silos y en el frontal de San Miguel 182 Los nimbos en el frontal de Silos y en el frontal de San Miguel 188 Los bordes de la mandorla y hornacinas de las figuras 189 Las manos y los pies 191 Otros detalles de las figuras principales 192 Conclusión y alusión a análisis 192 14 I EL FRONTAL DE SAN MIGUEL DE EXCELSIS Y SUS ESMALTES DE LIMOGES
Los medallones 194 Descripción 194 Motivos 195 Esmaltes champlevé 200 La miniatura 208 La decoración vegetal. El motivo vermiculado 212 El vermiculado en las placas del frontal 212 Ejes y composiciones 215 Comparación de vermiculados del taller de Limoges, segunda mitad del siglo xu 217 La estructura arquitectónica 222 222 Las arcadas Las columnas 231 VI. Conclusiones_ 259 Vil. Láminas 265 VIII. Desplegables_ 401 Estudio material y estado deconservación (anexo 1) 403 ALICIA ANCHO VILLANUEVA Y BERTA BALDUZ AZCÁRATE Materiales y técnicas en el frontal de Aralar 405 Historia material 415 Estudio material de frontal con esmaltes de San Miguel de Aralar (anexo 2) 433 GEORGIOS MAGKANAS, HÉCTOR BAGAN NAVARRO, JOSÉ F. GARCÍA MARTÍNEZ Introducción 435 Informe del estudio material del frontal 439 BIBLIOGRAFÍA 465 ÍNDICES 473 Figuras y láminas 475 Onomástico 479 ÍNDICE 15 |
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