Die dunkle Seite des Spiels: Theater zwischen Spiel, Wirklichkeit und Fiktion
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Bielefeld
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2024
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SUBTEXTE
.
7
DANKSAGUNG
.
9
VORWORT
.
11
EINLEITUNG
.
13
1
HASCHEN
NACH
WIND:
SPIELDEFINITIONEN
UND
WARUM
SIE
SCHEITERN
.
21
1.1
DAS
KLASSISCHE
MODELL
.
21
1.2
HEIMLICHE
ANNAHMEN:
WAS
IST
PRIMAER?
.
27
1.3
KAPITULATION
VOR
DER
DEFINITION
.
29
1.4
FAMILIEN
VON
SPIELEN
.
30
1.5
NEUER
AUFTRITT:
DAS
GAME
BEIM
IMPROVISATIONSTHEATER
.
46
1.6
NEUER
AUFTRITT:
GAMEDESIGN
.
48
1.7
DER
MODUS
DES
SPIELENS
.
49
2
DIE
SPIELHAFTIGKEIT
DER
WELT
.
51
2.1
SIND
WIR
VON
SPIELEN
GEFORMT?
.
51
2.2
KOENNEN
WIR
DURCH
SPIEL
DIE
WIRKLICHKEIT
VERAENDERN?
.
72
2.3
PARALLELWELTEN:
STRUKTURELLE
AEHNLICHKEIT
ZWISCHEN
SPIEL
UND
WIRKLICHKEIT
.
80
2.4
VERDOPPELUNG
DER
WELT
.
84
2.5
DIE
DREI-WELTEN-THEORIE
DER
PERFORMATIVITAET
.
90
3
KUENSTLICHE
REGENBOEGEN:
DAS
THEATER
.
95
3.1
BITTE
EINSTEIGEN!
DIE
EINLADUNG
ZUM
SPIEL
.
97
3.2
IDENTIFIKATION
.
104
3.3
HINEINSCHLUEPFEN:
DIE
SCHAUSPIELENDEN
.
109
3.4
GESPANNTE
SAITEN:
DIE
ZUSCHAUENDEN.
126
3.5
GAMES
IM
THEATER
.
131
3.6
DIE
AESTHETIK
DES
SPIELS
IM
THEATER
.
147
4
PERFORMATIVE
SPIELE
.
153
4.1
PRIMAERES
UND
SEKUNDAERES
SPIEL
.
154
4.2
ERWARTUNGEN
.
160
4.3
DIE
KUNST
DER
AUFSPLITTUNG
.
167
5
DUNKLE
SPIELE
DES
THEATERS
.
169
5.1
WARUM
TUN
WIR
UNS
DAS
AN?
.
170
5.2
DIE
ENTDECKUNG
DES
DARK
PLAY
.
172
5.3
DUNKLE
AUFSPLITTUNG
.
194
5.4
IM
RAUSCH
DER
VERANTWORTUNGSLOSIGKEIT
.
201
6
INTEGRATION
UND
SCHLUSS
.
203
6.1
MOCKING,
AUFZIEHEN
.
203
6.2
VERLIERERSPIELE
.
205
6.3
KAPITULATION
.
206
6.4
SOWHAT?
.
208
LITERATUR
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