Sänger!!?: Stimmtechnik & Stimmführung für Sänger sämtlicher Stilrichtungen
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Keutschach am See
Kreutzer, Robert
2023
|
| Ausgabe: | 1. Auflage 2023 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 152 Seiten 49 Fotografien 24.3 cm x 16 cm, 516 g |
| ISBN: | 9783200069152 3200069155 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORWORT
15
SAENGER!!?
EINFUEHRUNG
17
DIE
KREUTZER-METHODE
STIMMTECHNIK
&
STIMMFUEHRUNG
NACH
ROBERT
KREUTZER
THEORIE
THEORETISCHE
ANALYSE
I.
DIE
STIMME
21
1.
ALLGEMEINES
21
2.
DIE
STIMMLICHEN
VORAUSSETZUNGEN
21
3.
DIE
GESANGSSTIMME
22
4.
DIE
GESANGSPAEDAGOGIK:
EINE
HERAUSFORDERUNG!
23
A.
UNTERSCHIEDLICHE
STIMMEN
23
B.
UNTERSCHIEDLICHE
STIMMLAGEN
23
C.
STIMMLAGENBESTIMMUNG
24
D.
UNTERSCHIEDLICHE
GESANGSSTILE
25
E.
UNTERSCHIEDLICHE
GESANGSTECHNIKEN
26
F.
UNTERSCHIEDLICHE
LITERATUR
26
5.
DIE
VERANTWORTUNG
26
II.
DIE
BASIS
28
1.
ATEMTECHNIK
&
ATEMSTUETZE
28
2.
DAS
GRUNDLEGENDE
PRINZIP
28
3.
DIE
WERTIGKEIT
29
III.
DAS
AUSBILDUNGSSYSTEM
30
1.
DIE
AUSBILDUNGSSITUATION
30
2.
DER
KERN
DER
PROBLEMATIK
31
3.
ANTWORTEN
&
LOESUNGEN
32
11
STIMMTECHNIK
34
IV.
GRUNDLAGEN
DER
KLASSISCHEN
STIMMTECHNIK
35
1.
DIE
KEHLKOPF-STELLUNG
35
2.
KEINE
OPERN-STIMME
OHNE
KEHLKOPF-TIEFSTELLUNG!
36
3.
DIE
ZIELSETZUNG
37
4.
DIE
KEHLKOPF-TIEFSTELLUNG
38
5.
DAS
KRAEFTEVERHAELTNIS
ZWISCHEN
HEBE
UND
SENKMUSKULATUR
38
A.
GAEHNEN
39
B.
SCHLUCKEN
39
C.
DIE
HAEUFIGKEIT
40
6.
DIE
GAEHN-STELLUNG
41
A.
DER
KEHLKOPF
41
B.
DAS
GAUMENSEGEL
42
C.
DER
UNTERKIEFER
43
D.
DIE
ZUNGENSTELLUNG
44
7.
DAS
STIMMVOLUMEN
44
8.
DIE
RESONANZRAEUME
46
A.
DIE
KOPFRESONANZ
46
B.
DIE
BRUSTRESONANZ
46
9.
DIE
KLANGQUALITAET
47
A.
KOPF
&
BRUSTRESONANZ
GEMISCHT
47
B.
SCHLANKE
STIMMFUEHRUNG
48
C.
WEICHER
STIMMKLANG
48
10.
DAS
VIBRATO
48
NATUERLICHES
VIBRATO
49
PROBLEMSTELLUNGEN
50
A.
DER
LINEARE
TON
51
B.
DAS
TREMOLO
52
C.
UEBERMAESSIGES
VIBRATO
52
D.
DAS
ZWERCHFELL-VIBRATO
53
E.
KOMPENSATIONSBEWEGUNGEN
53
DIE
LOESUNG
55
11.
DAS
EIN-REGISTER
56
12.
DER
REGISTERAUSGLEICH
57
13.
DAS
PASSAGGIO
/
DER
REGISTERUEBERGANG
59
14.
DIE
STIMMLAGENBESTIMMUNG
62
A.
DIE
VORAUSSETZUNGEN
62
B.
DER
REGISTERUEBERGANG
DER
OBEREN
MITTELLAGE
63
C.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
VOKALE
63
12
D.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
GESCHLOSSENEN
VOKALE
64
E.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
OFFENEN
VOKALE
65
15.
DIE
STIMMLAGEN
66
A.
DIE
HAUPTSTIMMLAGEN
66
B.
DIE
GROESSENVERHAELTNISSE
67
16.
DEFINITION
DER
REGISTERUEBERGAENGE
BEI
DEN
HAUPTSTIMMLAGEN
68
A.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
VOKAL
A
69
B.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
OFFENEN
O
69
C.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
OFFENEN
E
(AE)
70
D.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEI
DEN
FRAUENSTIMMEN
70
E.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEI
DEN
MAENNERSTIMMEN
71
V.
DEFINITION
DER
GRUNDREGELN
DER
KLASSISCHEN
STIMMTECHNIK
73
STIMMFUEHRUNG
78
VI.
GRUNDLAGEN
DER
KLASSISCHEN
STIMMFUEHRUNG
79
1.
STIMMFUEHRUNG
&
STIMMSITZ
79
2.
DIE
LIPPENSTELLUNG
80
3.
DIE
LIPPENSPANNUNG
81
VII.
DEFINITION
DER
GRUNDREGELN
DER
KLASSISCHEN
STIMMFUEHRUNG
82
ZUSAMMENFASSUNG
83
VIII.
DIE
OPERN-STIMME
84
1.
DAS
ANSATZROHR
84
2.
DIE
OFFENE
STIMME
84
3.
DIE
ZENTRIERTE
STIMME
85
GESANGSTECHNISCHEUNTERSCHIEDE
87
IX.
DEFINITION
DER
GRUNDLEGENDEN
GESANGSTECHNISCHEN
UNTERSCHIEDE
88
GEGENUEBERSTELLUNG:
KLASSISCHER
GESANG
/
POPULAR-GESANG
88
13
PRAXIS
PRAKTISCHE
ANWENDUNG
I.
DAS
STIMMTECHNISCHE
UEBUNGSKONZEPT
93
93
94
1.
2.
ALLGEMEINES
DAS
KLASSISCHE
TROCKENTRAINING
II.
DAS
STIMMFUEHRUNGSKONZEPT
98
1.
DER
VOKALAUSGLEICH
98
2.
DAS
SYSTEM
98
3.
DIE
VOKALE
100
4.
DIE
TABELLE
101
5.
DEFINITION
DER
GRUNDSTELLUNG
ALLER
VOKALE
103
6.
DIE
KONTROLLE
112
A.
DAS
AUGE
112
B.
DAS
GEHOER
112
III.
DAS
STIMMUEBUNGSKONZEPT
114
1.
ALLGEMEINES
114
2.
LEGATO
&
NON
LEGATO
114
3.
LEGATO
UEBUNGEN
115
4.
NON
LEGATO-UEBUNGEN
117
5.
DIE
DREI
VOKALPAARE
118
IV.
DIE
STIMMUEBUNGEN
122
1.
DETAILLIERTE
BESCHREIBUNG
DER
LEGATO-UEBUNGEN
122
2.
DETAILLIERTE
BESCHREIBUNG
DER
NON
LEGATO-UEBUNGEN
129
3.
DIE
DREI
VOKALPAARE
IM
LEGATO-BOGEN
133
4.
ARTIKULATIONSUEBUNGEN
137
5.
VIBRATO-UEBUNGEN
141
V.
DAS
STIMMUEBUNGSPROGRAMM
144
DIE
EMPFOHLENE
REIHENFOLGE
IM
KURZUEBERBLICK
144
SCHLUSSBEMERKUNG
147
LITERATURLISTE
(KREUTZER)
148
14
|
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
15
SAENGER!!?
EINFUEHRUNG
17
DIE
KREUTZER-METHODE
STIMMTECHNIK
&
STIMMFUEHRUNG
NACH
ROBERT
KREUTZER
THEORIE
THEORETISCHE
ANALYSE
I.
DIE
STIMME
21
1.
ALLGEMEINES
21
2.
DIE
STIMMLICHEN
VORAUSSETZUNGEN
21
3.
DIE
GESANGSSTIMME
22
4.
DIE
GESANGSPAEDAGOGIK:
EINE
HERAUSFORDERUNG!
23
A.
UNTERSCHIEDLICHE
STIMMEN
23
B.
UNTERSCHIEDLICHE
STIMMLAGEN
23
C.
STIMMLAGENBESTIMMUNG
24
D.
UNTERSCHIEDLICHE
GESANGSSTILE
25
E.
UNTERSCHIEDLICHE
GESANGSTECHNIKEN
26
F.
UNTERSCHIEDLICHE
LITERATUR
26
5.
DIE
VERANTWORTUNG
26
II.
DIE
BASIS
28
1.
ATEMTECHNIK
&
ATEMSTUETZE
28
2.
DAS
GRUNDLEGENDE
PRINZIP
28
3.
DIE
WERTIGKEIT
29
III.
DAS
AUSBILDUNGSSYSTEM
30
1.
DIE
AUSBILDUNGSSITUATION
30
2.
DER
KERN
DER
PROBLEMATIK
31
3.
ANTWORTEN
&
LOESUNGEN
32
11
STIMMTECHNIK
34
IV.
GRUNDLAGEN
DER
KLASSISCHEN
STIMMTECHNIK
35
1.
DIE
KEHLKOPF-STELLUNG
35
2.
KEINE
OPERN-STIMME
OHNE
KEHLKOPF-TIEFSTELLUNG!
36
3.
DIE
ZIELSETZUNG
37
4.
DIE
KEHLKOPF-TIEFSTELLUNG
38
5.
DAS
KRAEFTEVERHAELTNIS
ZWISCHEN
HEBE
UND
SENKMUSKULATUR
38
A.
GAEHNEN
39
B.
SCHLUCKEN
39
C.
DIE
HAEUFIGKEIT
40
6.
DIE
GAEHN-STELLUNG
41
A.
DER
KEHLKOPF
41
B.
DAS
GAUMENSEGEL
42
C.
DER
UNTERKIEFER
43
D.
DIE
ZUNGENSTELLUNG
44
7.
DAS
STIMMVOLUMEN
44
8.
DIE
RESONANZRAEUME
46
A.
DIE
KOPFRESONANZ
46
B.
DIE
BRUSTRESONANZ
46
9.
DIE
KLANGQUALITAET
47
A.
KOPF
&
BRUSTRESONANZ
GEMISCHT
47
B.
SCHLANKE
STIMMFUEHRUNG
48
C.
WEICHER
STIMMKLANG
48
10.
DAS
VIBRATO
48
NATUERLICHES
VIBRATO
49
PROBLEMSTELLUNGEN
50
A.
DER
LINEARE
TON
51
B.
DAS
TREMOLO
52
C.
UEBERMAESSIGES
VIBRATO
52
D.
DAS
ZWERCHFELL-VIBRATO
53
E.
KOMPENSATIONSBEWEGUNGEN
53
DIE
LOESUNG
55
11.
DAS
EIN-REGISTER
56
12.
DER
REGISTERAUSGLEICH
57
13.
DAS
PASSAGGIO
/
DER
REGISTERUEBERGANG
59
14.
DIE
STIMMLAGENBESTIMMUNG
62
A.
DIE
VORAUSSETZUNGEN
62
B.
DER
REGISTERUEBERGANG
DER
OBEREN
MITTELLAGE
63
C.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
VOKALE
63
12
D.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
GESCHLOSSENEN
VOKALE
64
E.
DER
REGISTERUEBERGANG
UND
DIE
OFFENEN
VOKALE
65
15.
DIE
STIMMLAGEN
66
A.
DIE
HAUPTSTIMMLAGEN
66
B.
DIE
GROESSENVERHAELTNISSE
67
16.
DEFINITION
DER
REGISTERUEBERGAENGE
BEI
DEN
HAUPTSTIMMLAGEN
68
A.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
VOKAL
A
69
B.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
OFFENEN
O
69
C.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEIM
OFFENEN
E
(AE)
70
D.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEI
DEN
FRAUENSTIMMEN
70
E.
DIE
REGISTERUEBERGAENGE
DER
OBEREN
MITTELLAGE
BEI
DEN
MAENNERSTIMMEN
71
V.
DEFINITION
DER
GRUNDREGELN
DER
KLASSISCHEN
STIMMTECHNIK
73
STIMMFUEHRUNG
78
VI.
GRUNDLAGEN
DER
KLASSISCHEN
STIMMFUEHRUNG
79
1.
STIMMFUEHRUNG
&
STIMMSITZ
79
2.
DIE
LIPPENSTELLUNG
80
3.
DIE
LIPPENSPANNUNG
81
VII.
DEFINITION
DER
GRUNDREGELN
DER
KLASSISCHEN
STIMMFUEHRUNG
82
ZUSAMMENFASSUNG
83
VIII.
DIE
OPERN-STIMME
84
1.
DAS
ANSATZROHR
84
2.
DIE
OFFENE
STIMME
84
3.
DIE
ZENTRIERTE
STIMME
85
GESANGSTECHNISCHEUNTERSCHIEDE
87
IX.
DEFINITION
DER
GRUNDLEGENDEN
GESANGSTECHNISCHEN
UNTERSCHIEDE
88
GEGENUEBERSTELLUNG:
KLASSISCHER
GESANG
/
POPULAR-GESANG
88
13
PRAXIS
PRAKTISCHE
ANWENDUNG
I.
DAS
STIMMTECHNISCHE
UEBUNGSKONZEPT
93
93
94
1.
2.
ALLGEMEINES
DAS
KLASSISCHE
TROCKENTRAINING
II.
DAS
STIMMFUEHRUNGSKONZEPT
98
1.
DER
VOKALAUSGLEICH
98
2.
DAS
SYSTEM
98
3.
DIE
VOKALE
100
4.
DIE
TABELLE
101
5.
DEFINITION
DER
GRUNDSTELLUNG
ALLER
VOKALE
103
6.
DIE
KONTROLLE
112
A.
DAS
AUGE
112
B.
DAS
GEHOER
112
III.
DAS
STIMMUEBUNGSKONZEPT
114
1.
ALLGEMEINES
114
2.
LEGATO
&
NON
LEGATO
114
3.
LEGATO
UEBUNGEN
115
4.
NON
LEGATO-UEBUNGEN
117
5.
DIE
DREI
VOKALPAARE
118
IV.
DIE
STIMMUEBUNGEN
122
1.
DETAILLIERTE
BESCHREIBUNG
DER
LEGATO-UEBUNGEN
122
2.
DETAILLIERTE
BESCHREIBUNG
DER
NON
LEGATO-UEBUNGEN
129
3.
DIE
DREI
VOKALPAARE
IM
LEGATO-BOGEN
133
4.
ARTIKULATIONSUEBUNGEN
137
5.
VIBRATO-UEBUNGEN
141
V.
DAS
STIMMUEBUNGSPROGRAMM
144
DIE
EMPFOHLENE
REIHENFOLGE
IM
KURZUEBERBLICK
144
SCHLUSSBEMERKUNG
147
LITERATURLISTE
(KREUTZER)
148
14 |
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