Ouvertures du théâtre: le début de pièces (France, Italie, Espagne - XVIe-XVIIe siècles)
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TABLE DES MATIÈRES Patrizia De Capitani, Marc Douguet et Marc Vuillermoz Introduction. 7 PREMIÈRE PARTIE APPROCHES RHÉTORIQUES Christiane Deloince-Louette Ľ « occasion » de la « fable ». La légitimation de l’exposition dans la comédie de la Renaissance. 21 Lauriane Maisonneuve Interrogations et apostrophes. Des clefs discursives à l’ouverture d’une action tragique . 37 Christine Noille Quel meilleur début pour Le Tartuffe ?. 53 DEUXIÈME PARTIE SPÉCIFICITÉS AUCTORIALES Sabine Lardon Choix et enjeux du personnage protatique dans les tragédies de Robert Garnier (1568-1583). 69
442 OUVERTURES DU THÉÂTRE Christophe Couderc Les commencements pluriels dans quelques comedias de Lope de Vega . 95 Maurizio Busca Les débuts de Benserade. Pratiques d’autopromotion dans les uvres théâtrales des années 1634-1639 . 123 Marc Vuillermoz « La comédie s’ouvre par deux marquis qui se rencontrent ». Forme et enjeux de l’attaque dans les pièces de Molière . 137 Cécile Berger Les débuts de comédie chez Carlo Goldoni. L’entrée en scène stratégique de l’acteur/trice, un héritage de la comédie dell’arte du XVIIe siècle ?. 147 TROISIÈME PARTIE OUVERTURE ET RÉÉCRITURE Céline Fournial Récrire le début. Stratégies de l’imitation différentielle . 171 Céline Candiard Implications génériques de l’ouverture. Le cas des Festin de Pierre (Espagne, Italie, France) . 189 quatrième partie MOTIFS RÉCURRENTS ET SPÉCIFICITÉS GÉNÉRIQUES Paola Ranzini Scènes d’ouverture. Ce que les ombres nous apprennent. 205
TABLE DES MATIÈRES 443 Valentina Gallo Phénoménologie du début dans la tragédie italienne du xvie siècle. 229 Paola Cosentino L’ange, le nuage, l’ombre. Les figures du prologue dans le théâtre tragique de Della Valle (environ 1560-1628) . 241 Sylvain Garnier L’évolution d’une convention dramatique, poétique et scénographique. L’ouverture aurorale des pastorales au xvie et au XVIIe siècles . 259 Hector Ruiz Soto « Pónense las niñeces del santo en primer lugar ». Poétique expérimentale de l’incipit dans les comedias de santos au temps de Gondomar . 289 cinquième partie LES SEUILS DE LA REPRÉSENTATION Bianca Gongolino Mancini Abram « Uno spettacolo fuor di commedia ». Les prologues dialogues dans les comédies de l’Arétin, des Intronati et du Lasca. 335 Jérémy Sagnier À quoi bon des prologues ? Les prologues des premières comédies françaises comme lieux de distinction d’un genre (re)naissant . 347 Véronique Lochert Ouvrir par la dispute. Prologues conflictuels et combat des sexes. 365
444 OUVERTURES DU THÉÂTRE Pierre Pasquier A l’orée du théâtre. Réflexions sur le début de la représentation sur la scène publique de l’âge baroque en France. 379 Remerciements. 395 Bibliographie. 397 Index. 427 Résumés . 435
Alors que la théorie théâtrale a beaucoup réfléchi sur la notion de dénouement, celle de début de pièces est restée largement négligée. Pourtant, cette étape initiale soulève d’importantes questions quant à l’écriture et à la représentation des pièces. Comment passer de rien à quelque chose tout en respectant un ensemble d’exigences techniques et esthétiques telles que la réception du public, la scénographie ou la vraisemblance ? Choisissant d’adopter une perspective diachronique à l’époque de la première modernité, ce volume dessine une « histoire des débuts» marquée par l’évolution des pratiques dramaturgiques en France, en Italie et en Espagne. Sur ces trois aires géographiques, il entend inaugurer un ensemble de réflexions inédites. |
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TABLE DES MATIÈRES Patrizia De Capitani, Marc Douguet et Marc Vuillermoz Introduction. 7 PREMIÈRE PARTIE APPROCHES RHÉTORIQUES Christiane Deloince-Louette Ľ « occasion » de la « fable ». La légitimation de l’exposition dans la comédie de la Renaissance. 21 Lauriane Maisonneuve Interrogations et apostrophes. Des clefs discursives à l’ouverture d’une action tragique . 37 Christine Noille Quel meilleur début pour Le Tartuffe ?. 53 DEUXIÈME PARTIE SPÉCIFICITÉS AUCTORIALES Sabine Lardon Choix et enjeux du personnage protatique dans les tragédies de Robert Garnier (1568-1583). 69
442 OUVERTURES DU THÉÂTRE Christophe Couderc Les commencements pluriels dans quelques comedias de Lope de Vega . 95 Maurizio Busca Les débuts de Benserade. Pratiques d’autopromotion dans les œuvres théâtrales des années 1634-1639 . 123 Marc Vuillermoz « La comédie s’ouvre par deux marquis qui se rencontrent ». Forme et enjeux de l’attaque dans les pièces de Molière . 137 Cécile Berger Les débuts de comédie chez Carlo Goldoni. L’entrée en scène stratégique de l’acteur/trice, un héritage de la comédie dell’arte du XVIIe siècle ?. 147 TROISIÈME PARTIE OUVERTURE ET RÉÉCRITURE Céline Fournial Récrire le début. Stratégies de l’imitation différentielle . 171 Céline Candiard Implications génériques de l’ouverture. Le cas des Festin de Pierre (Espagne, Italie, France) . 189 quatrième partie MOTIFS RÉCURRENTS ET SPÉCIFICITÉS GÉNÉRIQUES Paola Ranzini Scènes d’ouverture. Ce que les ombres nous apprennent. 205
TABLE DES MATIÈRES 443 Valentina Gallo Phénoménologie du début dans la tragédie italienne du xvie siècle. 229 Paola Cosentino L’ange, le nuage, l’ombre. Les figures du prologue dans le théâtre tragique de Della Valle (environ 1560-1628) . 241 Sylvain Garnier L’évolution d’une convention dramatique, poétique et scénographique. L’ouverture aurorale des pastorales au xvie et au XVIIe siècles . 259 Hector Ruiz Soto « Pónense las niñeces del santo en primer lugar ». Poétique expérimentale de l’incipit dans les comedias de santos au temps de Gondomar . 289 cinquième partie LES SEUILS DE LA REPRÉSENTATION Bianca Gongolino Mancini Abram « Uno spettacolo fuor di commedia ». Les prologues dialogues dans les comédies de l’Arétin, des Intronati et du Lasca. 335 Jérémy Sagnier À quoi bon des prologues ? Les prologues des premières comédies françaises comme lieux de distinction d’un genre (re)naissant . 347 Véronique Lochert Ouvrir par la dispute. Prologues conflictuels et combat des sexes. 365
444 OUVERTURES DU THÉÂTRE Pierre Pasquier A l’orée du théâtre. Réflexions sur le début de la représentation sur la scène publique de l’âge baroque en France. 379 Remerciements. 395 Bibliographie. 397 Index. 427 Résumés . 435
Alors que la théorie théâtrale a beaucoup réfléchi sur la notion de dénouement, celle de début de pièces est restée largement négligée. Pourtant, cette étape initiale soulève d’importantes questions quant à l’écriture et à la représentation des pièces. Comment passer de rien à quelque chose tout en respectant un ensemble d’exigences techniques et esthétiques telles que la réception du public, la scénographie ou la vraisemblance ? Choisissant d’adopter une perspective diachronique à l’époque de la première modernité, ce volume dessine une « histoire des débuts» marquée par l’évolution des pratiques dramaturgiques en France, en Italie et en Espagne. Sur ces trois aires géographiques, il entend inaugurer un ensemble de réflexions inédites. |
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