Musica e architettura: il punto di vista dei musicisti
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Lucca
Libreria Musicale Italiana
[2023]
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| Schriftenreihe: | Musicografie
24 |
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| Beschreibung: | Includes bibliographical references and index |
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Sommario Prefazione di Franco Ballardini vu Musica e architettura Il punto di vista dei musicisti Vasco Zara Musica e architettura: la prospettiva storica (i). La parola ai musici З Helen Geyer Musica dal “cielo”. La cappella celeste. Stimoli e relazioni tra la Serenissima e la Germania centrale 33 Marco Bizzarini Un architetto neoclassico all’opera: le idee di Antonio Niccolini per il Teatro San Carlo di Napoli бз Christoph Hahn Nel giardino del tempo. Corrispondenze tra architettura, natura e musica nella cultura del Giappone 77 Andreas Krause Città-paesaggi, architettura, cosmo-universo nella musica di Fazıl Say 109 Marco Russo Fletcher, Stokowski e la nascita della “prospettiva dell’ascolto” 119 Séverine Bridoux-Michel Architecture et musique: au-delà du “mythe Xenakis” 161
Giovanni Guanti Glosse interlocutorie sul tema architettura-musica 183 Cosimo Colazzo Rothko Chapel. Feldman, Rothko e і De Menil. Percorso di redenzione 0 loop senza uscita? 195 Massimo Priori Pole di Karlheinz Stockhausen e l’auditorium di Osaka. Musica, spazio e architettura: alle radici di un pensiero compositivo ^ Francesco Schweizer Spazio e tempo tra musica e architettura: la Suite IX “Ttai” di Giacinto Scelsi 261 Claudio Ambrosini Costruire piramidi, ponti, prospettive, stanze, labirinti, giochi, ring, trompe-ľoreille. 289 Jean-Luc Hervé Musique et lieu 325 Javier Torres Maldonado Spazialità e automorfosi: da Exabrupto a High over the distant horizon 337 Indice dei nomi 369 • vi ֊
Franco Ballardini, è docente di storia della musica al conservatorio Bonporti di Trento e Riva del Garda. Autore della monografia Sweden borg e il falegname. Poetica, teoria e filosofia della musica in Arnold Schönberg (1988), ha curato vari libri e pubblicato saggi dedicati a questioni di estetica e semiologia della musica, a compositori vissuti fra ’800 e ’900, e a FA. Bonporti. Francesco Schweizer è laureato presso il DAMS di Bologna, e inoltre è diplomato in Pia noforte, Organo, Composizione e Didattica della musica. Oltre all’attività di compositore ("Cinque Giornate" di Milano, "Today’s Music" di Roma, "Gamo" di Firenze) e pianista, ha pubblicato vari saggi su Giacinto Scelsi e Domenico Guaccero e partecipato a numerose conferenze sull’analisi musicale. Insegna presso il Conservatorio di Mu sica “FA Bonporti” di Trento. Massimo Priori si è diplomano in composi zione e musica elettronica. Simultaneamente ha conseguito la laurea in architettura presso il Po litecnico di Milano. Le sue composizioni hanno ottenuto premi in concorsi nazionali e interna zionali. Insegna composizione presso il Con servatorio di Riva del Garda sezione staccata di Trento. Anna ViLDERAha compiuto i suoi studi musicali e universitari a Padova. Nel 1992 è risultata vin citrice al concorso ordinario per titoli ed esami a posti nei conservatori statali di musica relativa mente agli insegnamenti di Letteratura poetica e drammatica e di Letteratura italiana. È titolare della cattedra di Poesia per musica e drammatur gia musicale presso il conservatorio “FA Bonporti” di Trento e Riva del
Garda.
Il tema non è nuovo ma le sue variazioni sono infinite e il fibro ne propone volutamente alcune fra le meno scontate. Affronta ad esempio in termini problematici (Va sco Zara) il rapporto fra musica e architettura riesaminando la trattatistica musicale dal medioevo all’Ottocento, e mostra come la policoralità veneziana di fine ’500 si sia rapidamente diffusa a livello europeo (Helen Geyer), indaga su un personaggio come Antonio Niccolini (Marco Bizzarini), architetto di teatri e promotore di spet tacoli musicali, e analizza la concezione dello spazio/tempo nella cultura giapponese (Christoph Hahn) e i paesaggi sonori del compositore turco contemporaneo Fazıl Say (Andreas Krause), ripercorre le ricerche sull’acustica ambientale di suoni regi strati e riprodotti о teletrasmessi (Marco Russo) e si pone, anche se con molta iro nia, interrogativi estetologici di ampia portata (Giovanni Guanti). Buona parte del volume è dedicata in particolare al rapporto fra le due arti nella musica contempora nea (fra XX e XXI secolo), attraverso nuove analisi di casi illustri о l’esposizione di poetiche più recenti: Iannis Xenakis è riconsiderato nel contesto artistico e filosofico dell’epoca (Séverine Bridoux-Michel), cosi come le musiche di Morton Feldman per la Rothko Chapel (Cosimo Colazzo), le sperimentazioni di Karlheinz Stockhausen sono inserite in un suo percorso di lungo periodo (Massimo Priori), un’opera di Gia cinto Scelsi ne rivela la ricerca di omologie spazio-temporali profonde (Francesco Schweizer); Claudio Ambrosini racconta e spiega i suoi numerosi lavori basati sulla
propagazione del suono nello spazio о su soggetti/oggetti architettonici, Jean-Luc Hervé descrive varie sue opere suggerite dalla topografìa dei luoghi e dalla trasforma zione dei suoni che li attraversano, Javier Torres Maldonado sottolinea la funzione formale che la componente spaziale assume nel definire l’estensione e la struttura di sue composizioni. |
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Sommario Prefazione di Franco Ballardini vu Musica e architettura Il punto di vista dei musicisti Vasco Zara Musica e architettura: la prospettiva storica (i). La parola ai musici З Helen Geyer Musica dal “cielo”. La cappella celeste. Stimoli e relazioni tra la Serenissima e la Germania centrale 33 Marco Bizzarini Un architetto neoclassico all’opera: le idee di Antonio Niccolini per il Teatro San Carlo di Napoli бз Christoph Hahn Nel giardino del tempo. Corrispondenze tra architettura, natura e musica nella cultura del Giappone 77 Andreas Krause Città-paesaggi, architettura, cosmo-universo nella musica di Fazıl Say 109 Marco Russo Fletcher, Stokowski e la nascita della “prospettiva dell’ascolto” 119 Séverine Bridoux-Michel Architecture et musique: au-delà du “mythe Xenakis” 161
Giovanni Guanti Glosse interlocutorie sul tema architettura-musica 183 Cosimo Colazzo Rothko Chapel. Feldman, Rothko e і De Menil. Percorso di redenzione 0 loop senza uscita? 195 Massimo Priori Pole di Karlheinz Stockhausen e l’auditorium di Osaka. Musica, spazio e architettura: alle radici di un pensiero compositivo ^ Francesco Schweizer Spazio e tempo tra musica e architettura: la Suite IX “Ttai” di Giacinto Scelsi 261 Claudio Ambrosini Costruire piramidi, ponti, prospettive, stanze, labirinti, giochi, ring, trompe-ľoreille. 289 Jean-Luc Hervé Musique et lieu 325 Javier Torres Maldonado Spazialità e automorfosi: da Exabrupto a High over the distant horizon 337 Indice dei nomi 369 • vi ֊
Franco Ballardini, è docente di storia della musica al conservatorio Bonporti di Trento e Riva del Garda. Autore della monografia Sweden borg e il falegname. Poetica, teoria e filosofia della musica in Arnold Schönberg (1988), ha curato vari libri e pubblicato saggi dedicati a questioni di estetica e semiologia della musica, a compositori vissuti fra ’800 e ’900, e a FA. Bonporti. Francesco Schweizer è laureato presso il DAMS di Bologna, e inoltre è diplomato in Pia noforte, Organo, Composizione e Didattica della musica. Oltre all’attività di compositore ("Cinque Giornate" di Milano, "Today’s Music" di Roma, "Gamo" di Firenze) e pianista, ha pubblicato vari saggi su Giacinto Scelsi e Domenico Guaccero e partecipato a numerose conferenze sull’analisi musicale. Insegna presso il Conservatorio di Mu sica “FA Bonporti” di Trento. Massimo Priori si è diplomano in composi zione e musica elettronica. Simultaneamente ha conseguito la laurea in architettura presso il Po litecnico di Milano. Le sue composizioni hanno ottenuto premi in concorsi nazionali e interna zionali. Insegna composizione presso il Con servatorio di Riva del Garda sezione staccata di Trento. Anna ViLDERAha compiuto i suoi studi musicali e universitari a Padova. Nel 1992 è risultata vin citrice al concorso ordinario per titoli ed esami a posti nei conservatori statali di musica relativa mente agli insegnamenti di Letteratura poetica e drammatica e di Letteratura italiana. È titolare della cattedra di Poesia per musica e drammatur gia musicale presso il conservatorio “FA Bonporti” di Trento e Riva del
Garda.
Il tema non è nuovo ma le sue variazioni sono infinite e il fibro ne propone volutamente alcune fra le meno scontate. Affronta ad esempio in termini problematici (Va sco Zara) il rapporto fra musica e architettura riesaminando la trattatistica musicale dal medioevo all’Ottocento, e mostra come la policoralità veneziana di fine ’500 si sia rapidamente diffusa a livello europeo (Helen Geyer), indaga su un personaggio come Antonio Niccolini (Marco Bizzarini), architetto di teatri e promotore di spet tacoli musicali, e analizza la concezione dello spazio/tempo nella cultura giapponese (Christoph Hahn) e i paesaggi sonori del compositore turco contemporaneo Fazıl Say (Andreas Krause), ripercorre le ricerche sull’acustica ambientale di suoni regi strati e riprodotti о teletrasmessi (Marco Russo) e si pone, anche se con molta iro nia, interrogativi estetologici di ampia portata (Giovanni Guanti). Buona parte del volume è dedicata in particolare al rapporto fra le due arti nella musica contempora nea (fra XX e XXI secolo), attraverso nuove analisi di casi illustri о l’esposizione di poetiche più recenti: Iannis Xenakis è riconsiderato nel contesto artistico e filosofico dell’epoca (Séverine Bridoux-Michel), cosi come le musiche di Morton Feldman per la Rothko Chapel (Cosimo Colazzo), le sperimentazioni di Karlheinz Stockhausen sono inserite in un suo percorso di lungo periodo (Massimo Priori), un’opera di Gia cinto Scelsi ne rivela la ricerca di omologie spazio-temporali profonde (Francesco Schweizer); Claudio Ambrosini racconta e spiega i suoi numerosi lavori basati sulla
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