Mit Wolkenkratzer und Handtasche: eine Geschichte des Filmmuseums
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
edition text + kritik
2024
|
| Schriftenreihe: | Film-Erbe
Band 5 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 379 Seiten Illustrationen 23 cm x 16,5 cm |
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INHALT
EINLEITUNG
9
WAS
IST
EIN
FILMMUSEUM?
9
FORSCHUNGSSTAND
10
AUSSTELLEN
ALS
FUNKTION
VON
MUSEEN
13
INTERNATIONALE
GESCHICHTE,
TRANSNATIONALE
VERNETZUNG
18
VERORTUNG
IN
FILMTHEORETISCHEN
DEBATTEN
20
QUELLEN
FUER
DIE
REKONSTRUKTION
DER
AUSSTELLUNGSKONZEPTE
21
AUFBAU
23
1
KOMMERZIELLE
AUSSTELLUNGSFORMEN
29
1.1
WELTAUSSTELLUNGEN
29
1.1.1
WORLD
'
S
COLUMBIAN
EXPOSITION
(1893)
30
1.1.2
EXPOSITION
UNIVERSELLE
DE
1900
34
1.2
FACHMESSEN
39
1.2.1
INTERNATIONAL
KINEMATOGRAPH
EXHIBITION
(1913)
40
1.2.2
INTERNATIONALE
KINO-TENTOONSTELLING
(1920)
50
1.2.3
KINO
UND
PHOTOAUSSTELLUNG
(KIPHO,
1925)
56
1.3
ZUSAMMENFASSUNG
69
2
SALONS,
GALERIEN,
KUNSTMUSEEN:
BEWAHREN
DER
GEHEIMNISSE
80
2.1
KUNSTMUSEUM
UND
FILM
-
UEBERSICHT
80
2.2
KUNSTMUSEUM
UND
KINOAUSWERTUNG:
LINDSAYS
KUNSTMUSEUM-FILMMUSEUM
81
2.3
FILMAUSSTELLUNG
IM
MUSEE
GALLIERA
(1924)
83
2.3.1
DAS
FILMPROGRAMM
IM
SALON
DAUTOMNE
85
2.3.2
EXPONATAUSWAHL:
BEWAHREN
DER
FILMISCHEN
ILLUSION
88
2.3.3
BILANZ
VON
L'ART
DANS
LE
CINEMA
FRANPAIS
92
2.4
GROSSE
BERLINER
KUNSTAUSSTELLUNG
(1924):
DAS
FILMBILD
MUSS
GRAPHIK
WERDEN!
96
2.4.1
AUSSTELLEN
EINES
FILMISCHEN
STILS
2.4.2
DER
FILMARCHITEKT
ALS
MALER
98
102
2.5
INTERNATIONALE
TENTOONSTELLING
OP
FILMGEBIED
(1928):
ABSAGE
AN
DAS
MUSEUM
106
2.6
AUSSTELLUNG
FILM
UND
FOTO
(FIFO,
1929):
FILMISCHE
HERAUSFORDERUNG
110
2.6.1
DAS
NEUE
AUSSTELLEN
UND
DER
WERKBUND
112
2.6.2
RAUMINSZENIERUNG
GEGEN
EXPONATE
113
2.7
FILMSTILL
ALS
EXPONAT
117
2.8
CODA:
FILM
UND
KUNSTMUSEEN
IN
DEN
1930ER
JAHREN
119
2.8.1
FILM
UND
FOTO
(DIE
KAMERA)
1936
119
2.8.2
MUSEALER
EINSATZ
VON
FILM
121
2.9
ZUSAMMENFASSUNG
125
TECHNIKMUSEEN
138
3.1
FILMSAMMLUNGEN/FILMARCHIVE:
DIE
LEHREN
DER
KIPHO
138
3.2
FILMARCHIVE
IN
MUSEEN
141
3.3
SAMMLUNG
WILL
DAY
IM
SCIENCE
MUSEUM
145
3.4
OSKAR
MESSTER
IM
DEUTSCHEN
MUSEUM
150
3.5
FRANZOESISCHE
FILMGESCHICHTE
IM
CNAM
156
3.6
NATIONALES
TECHNIKMUSEUM
PRAG
163
3.7
ZUSAMMENFASSUNG
168
4
ERSTE
EIGENSTAENDIGE
FITMMUSEEN
179
4.1
LOS
ANGELES
COUNTY
MUSEUM:
HOLLYWOOD
STATT
INDUSTRIE
179
4.2
RUECKKEHR
ZUM
RUMMELPLATZ:
FILM
UND
FOTO-SCHAU
(BERLIN)
187
4.3
RUECKKEHR
ZUR
DOMBAUHUETTE:
UFA-LEHRSCHAU
(BABELSBERG)
195
4.4
ZUSAMMENFASSUNG
206
5
DIE
CINEMATHEQUE
FRANQAISE
UND
EINE
TRADITION
DES
FILMMUSEUMS
213
5.1
AUSSTELLUNGSGESCHICHTE
UND
KANONISIERUNG
213
5.1.1
ABGEBROCHENE
MUSEOGRAFIE:
EDUARD
ANDRES
UND
DAS
FILMHISTORISCHE
INSTITUT
214
5.1.2
AUSSTELLUNGSKANON
216
5.1.3
ENTWICKLUNG
VON
METHODEN
DES
AUSSTELLENS
VOR
DER
MUSEUMSGRUENDUNG
217
5.1.4
KANONBILDUNG
ALS
MODELLCHARAKTER
VON
AUSSTELLUNGEN
219
5.2
EXPORT
EINES
AUSSTELLUNGSMODELLS
223
5.2.1
EINE
EXEMPLARISCHE
AUSSTELLUNG:
60
JAHRE
FILM
223
5.2.2
ORIENTIERUNG
AN
EINER
METHODE:
DIE
INTERNATIONALE
FILMKUNSTAUSSTELLUNG
228
5.2.3
EXPONATBESCHAFFUNG
230
5.2.4
EXPONATEINRICHTUNG
234
5.2.5
EXPONAT-KRITIK
239
5.2.6
DAS
KOSTUEM
UND
DAS
ABWESENDE
241
5.2.7
ATMOSPHAERE
FUER
EXPONATE
246
5.3
ZUSAMMENFASSUNG
256
6
DIE
WERTVOLLEN
FILME
ALLER
ZEITEN
UND
ALLER
LAENDER:
DAS
FILMMUSEUM
MUENCHEN
266
6.1
RUDOLPH
S.
JOSEPHS
MUSEUMSKONZEPT
266
6.2
FILMMUSEUM
MIT
DEN
MITTELN
DER
KUNSTGESCHICHTE
275
6.2.1
AUSSTELLUNGEN
VON
FILMSTILLS
275
6.2.2
VORBILD
KUNSTMUSEUM:
DER
KUNSTKENNER
280
6.3
KEINE
TRADITION
DES
FILMMUSEUMS
285
6.4
ZUSAMMENFASSUNG
289
7
DIES
IST
KEIN
MUSEUM
-
DEUTSCHES
FILMMUSEUM
FRANKFURT
AM
MAIN
296
7.1
SCHLAGLICHTER:
FILMMUSEEN
WELTWEIT
296
7.1.1
FILMMUSEUM
POTSDAM
296
7.1.2
PRIVATE
UND
MUSEALE
SAMMLUNGEN
297
7.2
MUSEUMSREFORM
UND
FILMWISSENSCHAFT
302
7.3
INSZENIERUNG
DER
LEITFOSSILIEN
DER
FILMGESCHICHTE
305
7.4
DER
BLICK
HINTER
DIE
KULISSEN
DES
KINOS
316
7.5
AUSSTELLUNGSRAUM
UND
KINO
321
7.6
EIN
NEUER
ORT
DES
FILMS
325
7.7
ZUSAMMENFASSUNG
327
SCHLUSSBETRACHTUNG
334
EXPONATE
335
GESTALTUNG
337
REZEPTION
339
EXPANSION
339
ABBILDUNGSNACHWEIS
342
LITERATUR-UND
QUELLENVERZEICHNIS
344
LITERATUR
344
PRIMAERLITERATUR/QUELLEN
359
ONLINEQUELLEN
367
ARCHIVE
368
DANK
369
PERSONENREGISTER
370 |
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
9
WAS
IST
EIN
FILMMUSEUM?
9
FORSCHUNGSSTAND
10
AUSSTELLEN
ALS
FUNKTION
VON
MUSEEN
13
INTERNATIONALE
GESCHICHTE,
TRANSNATIONALE
VERNETZUNG
18
VERORTUNG
IN
FILMTHEORETISCHEN
DEBATTEN
20
QUELLEN
FUER
DIE
REKONSTRUKTION
DER
AUSSTELLUNGSKONZEPTE
21
AUFBAU
23
1
KOMMERZIELLE
AUSSTELLUNGSFORMEN
29
1.1
WELTAUSSTELLUNGEN
29
1.1.1
WORLD
'
S
COLUMBIAN
EXPOSITION
(1893)
30
1.1.2
EXPOSITION
UNIVERSELLE
DE
1900
34
1.2
FACHMESSEN
39
1.2.1
INTERNATIONAL
KINEMATOGRAPH
EXHIBITION
(1913)
40
1.2.2
INTERNATIONALE
KINO-TENTOONSTELLING
(1920)
50
1.2.3
KINO
UND
PHOTOAUSSTELLUNG
(KIPHO,
1925)
56
1.3
ZUSAMMENFASSUNG
69
2
SALONS,
GALERIEN,
KUNSTMUSEEN:
BEWAHREN
DER
GEHEIMNISSE
80
2.1
KUNSTMUSEUM
UND
FILM
-
UEBERSICHT
80
2.2
KUNSTMUSEUM
UND
KINOAUSWERTUNG:
LINDSAYS
KUNSTMUSEUM-FILMMUSEUM
81
2.3
FILMAUSSTELLUNG
IM
MUSEE
GALLIERA
(1924)
83
2.3.1
DAS
FILMPROGRAMM
IM
SALON
DAUTOMNE
85
2.3.2
EXPONATAUSWAHL:
BEWAHREN
DER
FILMISCHEN
ILLUSION
88
2.3.3
BILANZ
VON
L'ART
DANS
LE
CINEMA
FRANPAIS
92
2.4
GROSSE
BERLINER
KUNSTAUSSTELLUNG
(1924):
DAS
FILMBILD
MUSS
GRAPHIK
WERDEN!
96
2.4.1
AUSSTELLEN
EINES
FILMISCHEN
STILS
2.4.2
DER
FILMARCHITEKT
ALS
MALER
98
102
2.5
INTERNATIONALE
TENTOONSTELLING
OP
FILMGEBIED
(1928):
ABSAGE
AN
DAS
MUSEUM
106
2.6
AUSSTELLUNG
FILM
UND
FOTO
(FIFO,
1929):
FILMISCHE
HERAUSFORDERUNG
110
2.6.1
DAS
NEUE
AUSSTELLEN
UND
DER
WERKBUND
112
2.6.2
RAUMINSZENIERUNG
GEGEN
EXPONATE
113
2.7
FILMSTILL
ALS
EXPONAT
117
2.8
CODA:
FILM
UND
KUNSTMUSEEN
IN
DEN
1930ER
JAHREN
119
2.8.1
FILM
UND
FOTO
(DIE
KAMERA)
1936
119
2.8.2
MUSEALER
EINSATZ
VON
FILM
121
2.9
ZUSAMMENFASSUNG
125
TECHNIKMUSEEN
138
3.1
FILMSAMMLUNGEN/FILMARCHIVE:
DIE
LEHREN
DER
KIPHO
138
3.2
FILMARCHIVE
IN
MUSEEN
141
3.3
SAMMLUNG
WILL
DAY
IM
SCIENCE
MUSEUM
145
3.4
OSKAR
MESSTER
IM
DEUTSCHEN
MUSEUM
150
3.5
FRANZOESISCHE
FILMGESCHICHTE
IM
CNAM
156
3.6
NATIONALES
TECHNIKMUSEUM
PRAG
163
3.7
ZUSAMMENFASSUNG
168
4
ERSTE
EIGENSTAENDIGE
FITMMUSEEN
179
4.1
LOS
ANGELES
COUNTY
MUSEUM:
HOLLYWOOD
STATT
INDUSTRIE
179
4.2
RUECKKEHR
ZUM
RUMMELPLATZ:
FILM
UND
FOTO-SCHAU
(BERLIN)
187
4.3
RUECKKEHR
ZUR
DOMBAUHUETTE:
UFA-LEHRSCHAU
(BABELSBERG)
195
4.4
ZUSAMMENFASSUNG
206
5
DIE
CINEMATHEQUE
FRANQAISE
UND
EINE
TRADITION
DES
FILMMUSEUMS
213
5.1
AUSSTELLUNGSGESCHICHTE
UND
KANONISIERUNG
213
5.1.1
ABGEBROCHENE
MUSEOGRAFIE:
EDUARD
ANDRES
UND
DAS
FILMHISTORISCHE
INSTITUT
214
5.1.2
AUSSTELLUNGSKANON
216
5.1.3
ENTWICKLUNG
VON
METHODEN
DES
AUSSTELLENS
VOR
DER
MUSEUMSGRUENDUNG
217
5.1.4
KANONBILDUNG
ALS
MODELLCHARAKTER
VON
AUSSTELLUNGEN
219
5.2
EXPORT
EINES
AUSSTELLUNGSMODELLS
223
5.2.1
EINE
EXEMPLARISCHE
AUSSTELLUNG:
60
JAHRE
FILM
223
5.2.2
ORIENTIERUNG
AN
EINER
METHODE:
DIE
INTERNATIONALE
FILMKUNSTAUSSTELLUNG
228
5.2.3
EXPONATBESCHAFFUNG
230
5.2.4
EXPONATEINRICHTUNG
234
5.2.5
EXPONAT-KRITIK
239
5.2.6
DAS
KOSTUEM
UND
DAS
ABWESENDE
241
5.2.7
ATMOSPHAERE
FUER
EXPONATE
246
5.3
ZUSAMMENFASSUNG
256
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WERTVOLLEN
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ZEITEN
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LAENDER:
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FILMMUSEUM
MUENCHEN
266
6.1
RUDOLPH
S.
JOSEPHS
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266
6.2
FILMMUSEUM
MIT
DEN
MITTELN
DER
KUNSTGESCHICHTE
275
6.2.1
AUSSTELLUNGEN
VON
FILMSTILLS
275
6.2.2
VORBILD
KUNSTMUSEUM:
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KUNSTKENNER
280
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KEINE
TRADITION
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FILMMUSEUMS
285
6.4
ZUSAMMENFASSUNG
289
7
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IST
KEIN
MUSEUM
-
DEUTSCHES
FILMMUSEUM
FRANKFURT
AM
MAIN
296
7.1
SCHLAGLICHTER:
FILMMUSEEN
WELTWEIT
296
7.1.1
FILMMUSEUM
POTSDAM
296
7.1.2
PRIVATE
UND
MUSEALE
SAMMLUNGEN
297
7.2
MUSEUMSREFORM
UND
FILMWISSENSCHAFT
302
7.3
INSZENIERUNG
DER
LEITFOSSILIEN
DER
FILMGESCHICHTE
305
7.4
DER
BLICK
HINTER
DIE
KULISSEN
DES
KINOS
316
7.5
AUSSTELLUNGSRAUM
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KINO
321
7.6
EIN
NEUER
ORT
DES
FILMS
325
7.7
ZUSAMMENFASSUNG
327
SCHLUSSBETRACHTUNG
334
EXPONATE
335
GESTALTUNG
337
REZEPTION
339
EXPANSION
339
ABBILDUNGSNACHWEIS
342
LITERATUR-UND
QUELLENVERZEICHNIS
344
LITERATUR
344
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