Das Konzert als Resonanzraum: resonanzaffine Musikvermittlung durch intensives Erleben und Involviertsein
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
2024
|
| Schriftenreihe: | Forum Musikvermittlung – Perspektiven aus Forschung und Praxis
Band 5 |
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| Online-Zugang: | Volltext Volltext Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 1 Online-Ressource |
| ISBN: | 9783839467602 |
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INHALT
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
13
VORWORT
DER
HERAUSGEBER*INNEN
JOHANNES
VOIT
UND
CONSTANZE
WIMMER
.
15
VORWORT
PETER
ROEBKE
.
17
1.
EINLEITUNG
.
19
1.1
THEMA
UND
GLIEDERUNG
DER
ARBEIT
.
20
1.2
DANK
.
22
1.3
GELINGENDE
BEZIEHUNGEN
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
23
1.4
FORSCHUNGSFELD,
FORSCHUNGSFRAGE
UND
METHODISCHES
VORGEHEN
.
26
1.5
DIE
PERSPEKTIVE
DER
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
28
1.6
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
SUBVERSIVE
UNTERHALTUNG
.
33
2.
DER
FORSCHUNGSSTAND
VON
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
37
2.1
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
PROZESS
DES
UEBERSETZENS
UND
KONTEXTUALISIERENS
.
37
2.2
KOMMUNIKATIVE
UND
INTERAKTIVE
PROZESSE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
41
2.3
VOM
STREBEN
NACH
AUFMERKSAMKEIT
ZUR
SEHNSUCHT
NACH
NAEHE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
43
2.4
STARKE
MUSIKERLEBNISSE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
47
2.4.1
EINFLUSSFAKTOREN
AUF
STARKE
MUSIKERLEBNISSE
.
49
2.4.2
MERKMALE
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
52
2.4.3
FOLGEN
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
54
2.5
KULTURELLE
TEILHABE
UND
SOZIALE
GERECHTIGKEIT
.
57
2.5.1
KULTURELLE
TEILHABE
ALS
MENSCHENRECHT
.
57
2.5.2
DER
CAPABILITY
APPROACH
IN
DER
KULTURELLEN
TEILHABE
.
58
2.5.3
MUSIKALISCHES
INVOLVIERTSEIN
ALS
MODELL
KULTURELLER
TEILHABE
.
61
2.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
62
3.
RESONANZ
ALS
BEZIEHUNGSQUALITAT:
HARTMUT
ROSAS
RESONANZTHEORIE
UND
DEREN
KONSEQUENZEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
65
3.1
RESONANZ
ALS
RESPONSIVE
WELTBEZIEHUNG
.
66
3.1.1
RESONANZ
ALS
WIDERFAHRNIS
.
68
3.1.2
RESONANZ
ALS
KOERPERLICH-LEIBLICHE
ERFAHRUNGSREALITAET
.
70
3.1.3
RESONANZ
ALS
BEITRAG
ZU
EINER(ANALYSE
DER)
POSTWACHSTUMSGESELLSCHAFT
.
75
3.2
DEFINIERENDE
MERKMALE
VON
RESONANZ
NACH
HARTMUT
ROSA
.77
3.2.1
AFFIZIERUNG
.
78
3.2.2
SELBSTWIRKSAMKEIT
.
82
3.2.3
TRANSFORMATION
.
87
RESONANZ
ERSTER
UND
ZWEITER
ORDNUNG
.
91
RESONANZETHIK
.
93
3.2.4
UNVERFUEGBARKEIT
.
94
3.3
.
ENTFREMDUNG
ALS
GRUNDGEGEBENHEIT
DER
WELTBEZIEHUNG
.
100
3.4
VIER
DIMENSIONEN
VON
RESONANZBEZIEHUNGEN
.
105
3.5
BEGUENSTIGENDER
RESONANZRAUM
MIT
RESONANZSTERN
.
108
3.5.1
RESONANZ
IN
DER
SCHNITTMENGE
VON
OFFENHEIT
UND
GESCHLOSSENHEIT
.
108
3.5.2
RESONANZ
IN
DER
SCHNITTMENGE
VON
STARKEN
UND
SCHWACHEN
WERTUNGEN
.
110
3.5.3
ANTRIEBSMOMENTE
FUER
WELTBEZIEHUNGEN
.
113
3.6
MUSIKBEZUEGE
IN
HARTMUT
ROSAS
RESONANZTHEORIE
.
115
3.6.1
MUSIK
STIFTET
UND
VERAENDERT
WELTBEZIEHUNGEN
.
115
3.6.2
MUSIK
MIT
GESELLSCHAFTLICHER
FUNKTION
.
117
3.6.3
IMPROVISATION
ALS
MUSTERBEISPIEL
FUER
MEDIOPASSIVITAET
.
118
3.7
IRRITATION
UND
WIDERSPRUCH
ALS
KRAFT
DER
MUSIK
.
121
3.8
RESONANZ
ALS
BILDUNGSPROZESS
.
122
3.8.1
INTRINSISCHE
INTERESSEN
UND
DISPOSITIONALE
RESONANZ
.
123
3.8.2
RESONANZ
AUS
BILDUNGSTHEORETISCHER
PERSPEKTIVE
.
124
3.8.3
RESONANZSIGNATUR
FUER
BILDUNGSSITUATIONEN
.
125
3.8.4
QUALITAETEN
VON
RESONANZBEZIEHUNGEN
.
126
3.8.5
BEGUENSTIGENDE
FAKTOREN
UND
INDIKATOREN
FUER
RESONANZ
.
127
3.8.6
BILDUNGSWISSENSCHAFTLICHE
KRITIK
AN
RESONANZTHEORIE
.
128
3.8.7
PARADIGMENWECHSEL
IN
PAEDAGOGIK
.
128
3.8.8
REFLEXION
UEBER
BELJANS
RESONANZPAEDAGOGIK
UND
KONSEQUENZEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
129
3.9
KRITIK
AN
DER
RESONANZTHEORIE
.
131
3.10
ZUSAMMENFASSUNG
.
137
3.11
ZWISCHENFAZIT
1:
ABSTRAKTES
MODELL
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
139
3.12
ZWISCHENFAZIT
2:
KONZERTE
IM
SPANNUNGSFELD
VON
RESONANZOASE
UND
RESONANZSIMULATION
.142
4.
MUSIKVERSTAENDNISSE
UND
DEREN
VERHAELTNIS
ZUR
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
145
4.1
MUSICKING:
MUSIK
ALS
TAETIGKEIT,
DIE
BEZIEHUNGEN
UND
BEDEUTUNGEN
STIFTET
.
148
4.2
MUSIK
ALS
PERFORMANCE
IM
GESELLSCHAFTLICHEN
KONTEXT
.
155
4.3
RADICAL
PERFORMANCE
MIT
KREATIVEM
FREIRAUM
.
163
4.3.1
VIELFALT
VON
MUSIKPRAKTIKEN
.
173
4.3.2
INTRA-MUSIKVERMITTLUNG
ALS
MUSIKVERMITTLUNG
NACH
INNEN
.
175
4.4
MUSIK
UND
IHR
KOMMUNIKATIVES
POTENZIAL
.
176
4.4.1
MUSIK
ALS
KUNST
DER
BEZIEHUNG
.
176
4.4.2
GAENSEHAUT-MOMENTE
UND
EMBODIMENT
.
177
4.4.3
EXPRESSIVES,
LAUSCHENDES
MUSIZIEREN
UND
MUSIKALISCHE
GESTE
.
179
4.5
MUSIK
UND
IHR
AESTHETISCHER
UEBERSCHUSS
.
181
4.5.1
MUSIK
ALS
TRANSITIONSRAUM
.
182
4.5.2
MUSIK
ALS
RESONANZ
UND
DIFFERENZPHAENOMEN
.
183
4.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
185
5.
THEORETISCHE
FUNDIERUNG
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
187
5.1
DAS
KONZERT
ALS
MUSIKALISCHE
SITUATION
DER
VERAENDERUNG
.
188
5.2
ERNEUERUNG
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
190
5.3
DESIGN
FUER
KONZERTSITUATIONEN
.
193
5.4
INTENTION
UND
DRINGLICHKEIT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
196
5.5
INTRINSISCHE
MOTIVATIONEN
UND
AUSWIRKUNGEN
VON
KONZERTBESUCHEN
.
202
5.6
TOGETHERNESS,
LIVENESS
UND
NAEHE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
207
5.7
EBENEN
DES
MUSIKERLEBENS
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
208
5.7.1
NARRATIVITAET
.
209
5.7.2
LEIBLICHKEIT
.
212
5.7.3
BEZIEHUNGSHAFTIGKEIT
.
214
5.7.4
MATERIALITAET
.
215
5.7.5
MUSIKERLEBEN
ALS
AUSGANGSPUNKT
FUER
RESONANTE
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
216
5.8
ZUSAMMENFASSUNG
.
217
6.
THEORETISCHE
FUNDIERUNG
VON
MUSIKBEZIEHUNGEN
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
221
6.1
BEZIEHUNGEN
ZU
MUSIK
.
225
6.1.1
BEZIEHUNGEN
ZU
MUSIK
DURCH
EINEN
HERMENEUTISCHEN
ZUGANG
.
225
HERMENEUTISCHE
HORIZONTERWEITERUNG
UEBER
BLICKSTAND,
BLICKRICHTUNG
UND
SICHTWEITE
.
226
MUSIK
ALS
SPIEL
ZWISCHEN
WERK
UND
TAETIGKEIT
.
228
6.1.2
GEGENPOSITIONEN
ZUM
HERMENEUTISCHEN
ZUGANG
ZU
MUSIK
.
231
6.1.3
ERKENNTNIS
VON
KUNST
DURCH
KUNST
.
236
AESTHETISCHE
ERFAHRUNG
ZWISCHEN
AFFIRMATION
UND
DIFFERENZERFAHRUNG
.
237
VERGLEICHENDES
DENKEN
OHNE
WERTUNG
.
238
UMGANG
MIT
VERSCHIEDENEN
WIRKLICHKEITEN
.
239
ERKENNTNIS
DURCH
AESTHETISCHE
TRANSFORMATION
.
240
RAUM
DES
DAZWISCHEN
ALS
ORT
DES
NICHT-IDENTISCHEN
.
242
6.2
BEZIEHUNGEN
MIT
MUSIK
.
244
6.2.1
KREATIVE
INTERAKTIONEN
ALS
BEZIEHUNGEN
MIT
MUSIK
.
247
6.2.2
EMPIRISCHE
FORSCHUNG
ZU
PARTIZIPATION
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
250
6.2.3
PRAXISBEISPIEL
FUER
TOGETHERNESS
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
254
6.3
BEZIEHUNGEN
IN
MUSIK
.
257
6.3.1
PERFORMATIVITAET
.
257
6.3.2
CO-PRAESENZ
UND
FEEDBACK-SCHLEIFE
.
261
6.3.3
STARKES
UND
RADIKALES
KONZEPT
VON
PRAESENZ
.
262
6.3.4
PRODUZIEREN
VON
PRAESENZ
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
265
6.3.5
KOERPERLICHKEIT
UND
LEIBLICHKEIT
.
268
6.3.6
RAEUMLICHKEIT,
ATMOSPHAEREN,
MATERIALITAET
UND
LIMINALITAET
.
270
ATMOSPHAEREN
.
271
MATERIALITAET
.
272
LIMINALITAET,
EIN
SCHWELLENZUSTAND
IM
BETWIXT
AND
BETWEEN
.
273
AUSWIRKUNGEN
VON
PERFORMATIVITAET
AUF
DIE
PRAXIS
.
274
6.3.7
ZEITLICHKEIT
.
278
6.3.8
EREIGNIS
.
282
6.4
TRANSFORMATION
IN
RESONANTEN
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
286
6.5
GLEICHZEITIGKEIT
EINER
SINNKULTUR
UND
PRAESENZKULTUR
.
288
6.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
293
7.
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
295
7.1
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
ASSEMBLAGE
.
296
7.2
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
DES
AFFECTIVE
TURNS
.
297
7.3
WESENTLICHE
MERKMALE
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
298
7.4
RESONANZ
ALS
QUALITAET
IM
SINNE
EINER
BESONDEREN
BESCHAFFENHEIT
VON
MUSIKBEZIEHUNGEN.
300
7.5
DREHSCHEIBE
ALS
DYNAMISCHES
MODELL
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
302
7.5.1
DIMENSIONEN
RESONANTER
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
303
7.5.2
DEFINIERENDE
MERKMALE
VON
RESONANZ
.
304
7.5.3
BEGUENSTIGENDE
IMPULSE
FUER
DIE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
305
7.5.4
GRUNDIERENDE
PRINZIPIEN
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
308
7.6
PRAXIS
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
310
7.6.1
HEIM-SPIEL
DES
KAMMERORCHESTER
BASEL
.
311
7.6.2
#FREEBRAHMS
DES
STEGREIFORCHESTERS
.
313
7.7
ANWENDUNG
DER
DREHSCHEIBE
FUER
DAS
RESONANZAFFINE
KONZIPIEREN
VON
KONZERTSITUATIONEN
.314
7.7.1
SPIELIDEE
VON
TRAUMRAUM
.
316
7.7.2
RAEUMLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
321
7.7.3
AFFIZIERUNG
BEI
TRAUMRAUM
.
322
7.7.4
KOLLABORATION
BEI
TRAUMRAUM
.
323
7.7.5
SINNHAFTIGKEIT
UND
SINNLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
323
7.7.6
SPIELKONZEPT
BEI
TRAUMRAUM
.
324
7.7.7
SELBSTWIRKSAMKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
326
7.7.8
BEZIEHUNG
ZU
MUSIK
BEI
TRAUMRAUM
.
327
7.7.9
BEZIEHUNG
IN
MUSIK
BEI
TRAUMRAUM
.
327
7.7.10
UNVERFUEGBARKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
328
7.7.11
RISIKO
UND
WIDERSTAND
BEI
TRAUMRAUM
.
328
7.7.12
ZEITLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
329
7.7.13
KOERPERLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
329
7.7.14
MEDIOPASSIVITAET,
MEDIOORDINATION
UND
MEDIOKONJUNKTIVITAET
BEI
TRAUMRAUM
.
330
7.7.15
WAHRNEHMBARKEIT
UND
ERREICHBARKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
330
7.7.16
DISKRIMINIERUNGSSENSIBILITAET
BEI
TRAUMRAUM
.
331
7.7.17
FEHLENDE
ASPEKTE
IN
DER
KONZEPTION
VON
TRAUMRAUM
.
332
7.7.18
DIE
DYNAMIK
DER
DREHSCHEIBE
UND
BEZUEGE
ZWISCHEN
DEN
EINZELNEN
ASPEKTEN
.
332
7.8
ZUSAMMENFASSUNG
UND
AUSBLICK
.
334
ANHANG
LITERATURVERZEICHNIS
.
343
MERKMALE
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
359
BASTELVORLAGE
DER
DREHSCHEIBE
ZUM
AUSDRUCKEN
.
363
LEITFRAGEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
365
DEFINIERENDE
MERKMALE
EINER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
365
AFFIZIERUNG
.
365
SELBSTWIRKSAMKEIT
.
365
UNVERFUEGBARKEIT
.
365
TRANSFORMATION
.
365
MOEGLICHE
ENTFREMDUNG
.
365
RESONANTE
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
366
BEZIEHUNG
ZU
MUSIK
.
366
BEZIEHUNG
MIT
MUSIK
.
366
BEZIEHUNG
IN
MUSIK
.
366
SELBSTBEZIEHUNG
DURCH
MUSIK
.
366
BEGUENSTIGENDELMPULSE
.
366
SPIELIDEE
.
366
SPIELKONZEPT
.
366
ZEITLICHKEIT
.
367
KOERPERLICHKEIT
.
367
RAEUMLICHKEIT
.
367
RISIKO,
WIDERSTAND
.
367
GRUNDIERENDE
PRINZIPIEN
.
367
MEDIOPASSIVITAET,
MEDIOORDINATION,
MEDIOKONJUNKTIVITAET
.
367
SINNHAFTIGKEIT
UND
SINNLICHKEIT
.
368
WAHRNEHMBARKEIT
UND
ERREICHBARKEIT
.
368
KOLLABORATION
.
368
DISKRIMINIERUNGSSENSIBILITAET
.
368
LISTE
MIT
ERWAEHNTEN
LINKS
.
369
MUSIKPRODUKTIONEN
IN
ALPHABETISCHER
REIHENFOLGE
DER
AUTORINNEN
.
369
TALKS,
TOOLS
UND
FACHSTELLEN
.
371 |
| adam_txt |
INHALT
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
13
VORWORT
DER
HERAUSGEBER*INNEN
JOHANNES
VOIT
UND
CONSTANZE
WIMMER
.
15
VORWORT
PETER
ROEBKE
.
17
1.
EINLEITUNG
.
19
1.1
THEMA
UND
GLIEDERUNG
DER
ARBEIT
.
20
1.2
DANK
.
22
1.3
GELINGENDE
BEZIEHUNGEN
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
23
1.4
FORSCHUNGSFELD,
FORSCHUNGSFRAGE
UND
METHODISCHES
VORGEHEN
.
26
1.5
DIE
PERSPEKTIVE
DER
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
28
1.6
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
SUBVERSIVE
UNTERHALTUNG
.
33
2.
DER
FORSCHUNGSSTAND
VON
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
37
2.1
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
PROZESS
DES
UEBERSETZENS
UND
KONTEXTUALISIERENS
.
37
2.2
KOMMUNIKATIVE
UND
INTERAKTIVE
PROZESSE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
41
2.3
VOM
STREBEN
NACH
AUFMERKSAMKEIT
ZUR
SEHNSUCHT
NACH
NAEHE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
43
2.4
STARKE
MUSIKERLEBNISSE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
47
2.4.1
EINFLUSSFAKTOREN
AUF
STARKE
MUSIKERLEBNISSE
.
49
2.4.2
MERKMALE
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
52
2.4.3
FOLGEN
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
54
2.5
KULTURELLE
TEILHABE
UND
SOZIALE
GERECHTIGKEIT
.
57
2.5.1
KULTURELLE
TEILHABE
ALS
MENSCHENRECHT
.
57
2.5.2
DER
CAPABILITY
APPROACH
IN
DER
KULTURELLEN
TEILHABE
.
58
2.5.3
MUSIKALISCHES
INVOLVIERTSEIN
ALS
MODELL
KULTURELLER
TEILHABE
.
61
2.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
62
3.
RESONANZ
ALS
BEZIEHUNGSQUALITAT:
HARTMUT
ROSAS
RESONANZTHEORIE
UND
DEREN
KONSEQUENZEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
65
3.1
RESONANZ
ALS
RESPONSIVE
WELTBEZIEHUNG
.
66
3.1.1
RESONANZ
ALS
WIDERFAHRNIS
.
68
3.1.2
RESONANZ
ALS
KOERPERLICH-LEIBLICHE
ERFAHRUNGSREALITAET
.
70
3.1.3
RESONANZ
ALS
BEITRAG
ZU
EINER(ANALYSE
DER)
POSTWACHSTUMSGESELLSCHAFT
.
75
3.2
DEFINIERENDE
MERKMALE
VON
RESONANZ
NACH
HARTMUT
ROSA
.77
3.2.1
AFFIZIERUNG
.
78
3.2.2
SELBSTWIRKSAMKEIT
.
82
3.2.3
TRANSFORMATION
.
87
RESONANZ
ERSTER
UND
ZWEITER
ORDNUNG
.
91
RESONANZETHIK
.
93
3.2.4
UNVERFUEGBARKEIT
.
94
3.3
.
ENTFREMDUNG
ALS
GRUNDGEGEBENHEIT
DER
WELTBEZIEHUNG
.
100
3.4
VIER
DIMENSIONEN
VON
RESONANZBEZIEHUNGEN
.
105
3.5
BEGUENSTIGENDER
RESONANZRAUM
MIT
RESONANZSTERN
.
108
3.5.1
RESONANZ
IN
DER
SCHNITTMENGE
VON
OFFENHEIT
UND
GESCHLOSSENHEIT
.
108
3.5.2
RESONANZ
IN
DER
SCHNITTMENGE
VON
STARKEN
UND
SCHWACHEN
WERTUNGEN
.
110
3.5.3
ANTRIEBSMOMENTE
FUER
WELTBEZIEHUNGEN
.
113
3.6
MUSIKBEZUEGE
IN
HARTMUT
ROSAS
RESONANZTHEORIE
.
115
3.6.1
MUSIK
STIFTET
UND
VERAENDERT
WELTBEZIEHUNGEN
.
115
3.6.2
MUSIK
MIT
GESELLSCHAFTLICHER
FUNKTION
.
117
3.6.3
IMPROVISATION
ALS
MUSTERBEISPIEL
FUER
MEDIOPASSIVITAET
.
118
3.7
IRRITATION
UND
WIDERSPRUCH
ALS
KRAFT
DER
MUSIK
.
121
3.8
RESONANZ
ALS
BILDUNGSPROZESS
.
122
3.8.1
INTRINSISCHE
INTERESSEN
UND
DISPOSITIONALE
RESONANZ
.
123
3.8.2
RESONANZ
AUS
BILDUNGSTHEORETISCHER
PERSPEKTIVE
.
124
3.8.3
RESONANZSIGNATUR
FUER
BILDUNGSSITUATIONEN
.
125
3.8.4
QUALITAETEN
VON
RESONANZBEZIEHUNGEN
.
126
3.8.5
BEGUENSTIGENDE
FAKTOREN
UND
INDIKATOREN
FUER
RESONANZ
.
127
3.8.6
BILDUNGSWISSENSCHAFTLICHE
KRITIK
AN
RESONANZTHEORIE
.
128
3.8.7
PARADIGMENWECHSEL
IN
PAEDAGOGIK
.
128
3.8.8
REFLEXION
UEBER
BELJANS
RESONANZPAEDAGOGIK
UND
KONSEQUENZEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
129
3.9
KRITIK
AN
DER
RESONANZTHEORIE
.
131
3.10
ZUSAMMENFASSUNG
.
137
3.11
ZWISCHENFAZIT
1:
ABSTRAKTES
MODELL
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
139
3.12
ZWISCHENFAZIT
2:
KONZERTE
IM
SPANNUNGSFELD
VON
RESONANZOASE
UND
RESONANZSIMULATION
.142
4.
MUSIKVERSTAENDNISSE
UND
DEREN
VERHAELTNIS
ZUR
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
145
4.1
MUSICKING:
MUSIK
ALS
TAETIGKEIT,
DIE
BEZIEHUNGEN
UND
BEDEUTUNGEN
STIFTET
.
148
4.2
MUSIK
ALS
PERFORMANCE
IM
GESELLSCHAFTLICHEN
KONTEXT
.
155
4.3
RADICAL
PERFORMANCE
MIT
KREATIVEM
FREIRAUM
.
163
4.3.1
VIELFALT
VON
MUSIKPRAKTIKEN
.
173
4.3.2
INTRA-MUSIKVERMITTLUNG
ALS
MUSIKVERMITTLUNG
NACH
INNEN
.
175
4.4
MUSIK
UND
IHR
KOMMUNIKATIVES
POTENZIAL
.
176
4.4.1
MUSIK
ALS
KUNST
DER
BEZIEHUNG
.
176
4.4.2
GAENSEHAUT-MOMENTE
UND
EMBODIMENT
.
177
4.4.3
EXPRESSIVES,
LAUSCHENDES
MUSIZIEREN
UND
MUSIKALISCHE
GESTE
.
179
4.5
MUSIK
UND
IHR
AESTHETISCHER
UEBERSCHUSS
.
181
4.5.1
MUSIK
ALS
TRANSITIONSRAUM
.
182
4.5.2
MUSIK
ALS
RESONANZ
UND
DIFFERENZPHAENOMEN
.
183
4.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
185
5.
THEORETISCHE
FUNDIERUNG
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
187
5.1
DAS
KONZERT
ALS
MUSIKALISCHE
SITUATION
DER
VERAENDERUNG
.
188
5.2
ERNEUERUNG
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
190
5.3
DESIGN
FUER
KONZERTSITUATIONEN
.
193
5.4
INTENTION
UND
DRINGLICHKEIT
VON
KONZERTSITUATIONEN
.
196
5.5
INTRINSISCHE
MOTIVATIONEN
UND
AUSWIRKUNGEN
VON
KONZERTBESUCHEN
.
202
5.6
TOGETHERNESS,
LIVENESS
UND
NAEHE
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
207
5.7
EBENEN
DES
MUSIKERLEBENS
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
208
5.7.1
NARRATIVITAET
.
209
5.7.2
LEIBLICHKEIT
.
212
5.7.3
BEZIEHUNGSHAFTIGKEIT
.
214
5.7.4
MATERIALITAET
.
215
5.7.5
MUSIKERLEBEN
ALS
AUSGANGSPUNKT
FUER
RESONANTE
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
216
5.8
ZUSAMMENFASSUNG
.
217
6.
THEORETISCHE
FUNDIERUNG
VON
MUSIKBEZIEHUNGEN
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
221
6.1
BEZIEHUNGEN
ZU
MUSIK
.
225
6.1.1
BEZIEHUNGEN
ZU
MUSIK
DURCH
EINEN
HERMENEUTISCHEN
ZUGANG
.
225
HERMENEUTISCHE
HORIZONTERWEITERUNG
UEBER
BLICKSTAND,
BLICKRICHTUNG
UND
SICHTWEITE
.
226
MUSIK
ALS
SPIEL
ZWISCHEN
WERK
UND
TAETIGKEIT
.
228
6.1.2
GEGENPOSITIONEN
ZUM
HERMENEUTISCHEN
ZUGANG
ZU
MUSIK
.
231
6.1.3
ERKENNTNIS
VON
KUNST
DURCH
KUNST
.
236
AESTHETISCHE
ERFAHRUNG
ZWISCHEN
AFFIRMATION
UND
DIFFERENZERFAHRUNG
.
237
VERGLEICHENDES
DENKEN
OHNE
WERTUNG
.
238
UMGANG
MIT
VERSCHIEDENEN
WIRKLICHKEITEN
.
239
ERKENNTNIS
DURCH
AESTHETISCHE
TRANSFORMATION
.
240
RAUM
DES
DAZWISCHEN
ALS
ORT
DES
NICHT-IDENTISCHEN
.
242
6.2
BEZIEHUNGEN
MIT
MUSIK
.
244
6.2.1
KREATIVE
INTERAKTIONEN
ALS
BEZIEHUNGEN
MIT
MUSIK
.
247
6.2.2
EMPIRISCHE
FORSCHUNG
ZU
PARTIZIPATION
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
250
6.2.3
PRAXISBEISPIEL
FUER
TOGETHERNESS
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
254
6.3
BEZIEHUNGEN
IN
MUSIK
.
257
6.3.1
PERFORMATIVITAET
.
257
6.3.2
CO-PRAESENZ
UND
FEEDBACK-SCHLEIFE
.
261
6.3.3
STARKES
UND
RADIKALES
KONZEPT
VON
PRAESENZ
.
262
6.3.4
PRODUZIEREN
VON
PRAESENZ
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
265
6.3.5
KOERPERLICHKEIT
UND
LEIBLICHKEIT
.
268
6.3.6
RAEUMLICHKEIT,
ATMOSPHAEREN,
MATERIALITAET
UND
LIMINALITAET
.
270
ATMOSPHAEREN
.
271
MATERIALITAET
.
272
LIMINALITAET,
EIN
SCHWELLENZUSTAND
IM
BETWIXT
AND
BETWEEN
.
273
AUSWIRKUNGEN
VON
PERFORMATIVITAET
AUF
DIE
PRAXIS
.
274
6.3.7
ZEITLICHKEIT
.
278
6.3.8
EREIGNIS
.
282
6.4
TRANSFORMATION
IN
RESONANTEN
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
286
6.5
GLEICHZEITIGKEIT
EINER
SINNKULTUR
UND
PRAESENZKULTUR
.
288
6.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
293
7.
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
295
7.1
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
ALS
ASSEMBLAGE
.
296
7.2
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
IM
KONTEXT
DES
AFFECTIVE
TURNS
.
297
7.3
WESENTLICHE
MERKMALE
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
298
7.4
RESONANZ
ALS
QUALITAET
IM
SINNE
EINER
BESONDEREN
BESCHAFFENHEIT
VON
MUSIKBEZIEHUNGEN.
300
7.5
DREHSCHEIBE
ALS
DYNAMISCHES
MODELL
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
302
7.5.1
DIMENSIONEN
RESONANTER
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
303
7.5.2
DEFINIERENDE
MERKMALE
VON
RESONANZ
.
304
7.5.3
BEGUENSTIGENDE
IMPULSE
FUER
DIE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
305
7.5.4
GRUNDIERENDE
PRINZIPIEN
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
308
7.6
PRAXIS
DER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
IN
KONZERTSITUATIONEN
.
310
7.6.1
HEIM-SPIEL
DES
KAMMERORCHESTER
BASEL
.
311
7.6.2
#FREEBRAHMS
DES
STEGREIFORCHESTERS
.
313
7.7
ANWENDUNG
DER
DREHSCHEIBE
FUER
DAS
RESONANZAFFINE
KONZIPIEREN
VON
KONZERTSITUATIONEN
.314
7.7.1
SPIELIDEE
VON
TRAUMRAUM
.
316
7.7.2
RAEUMLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
321
7.7.3
AFFIZIERUNG
BEI
TRAUMRAUM
.
322
7.7.4
KOLLABORATION
BEI
TRAUMRAUM
.
323
7.7.5
SINNHAFTIGKEIT
UND
SINNLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
323
7.7.6
SPIELKONZEPT
BEI
TRAUMRAUM
.
324
7.7.7
SELBSTWIRKSAMKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
326
7.7.8
BEZIEHUNG
ZU
MUSIK
BEI
TRAUMRAUM
.
327
7.7.9
BEZIEHUNG
IN
MUSIK
BEI
TRAUMRAUM
.
327
7.7.10
UNVERFUEGBARKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
328
7.7.11
RISIKO
UND
WIDERSTAND
BEI
TRAUMRAUM
.
328
7.7.12
ZEITLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
329
7.7.13
KOERPERLICHKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
329
7.7.14
MEDIOPASSIVITAET,
MEDIOORDINATION
UND
MEDIOKONJUNKTIVITAET
BEI
TRAUMRAUM
.
330
7.7.15
WAHRNEHMBARKEIT
UND
ERREICHBARKEIT
BEI
TRAUMRAUM
.
330
7.7.16
DISKRIMINIERUNGSSENSIBILITAET
BEI
TRAUMRAUM
.
331
7.7.17
FEHLENDE
ASPEKTE
IN
DER
KONZEPTION
VON
TRAUMRAUM
.
332
7.7.18
DIE
DYNAMIK
DER
DREHSCHEIBE
UND
BEZUEGE
ZWISCHEN
DEN
EINZELNEN
ASPEKTEN
.
332
7.8
ZUSAMMENFASSUNG
UND
AUSBLICK
.
334
ANHANG
LITERATURVERZEICHNIS
.
343
MERKMALE
STARKER
MUSIKERLEBNISSE
.
359
BASTELVORLAGE
DER
DREHSCHEIBE
ZUM
AUSDRUCKEN
.
363
LEITFRAGEN
FUER
EINE
RESONANZAFFINE
MUSIKVERMITTLUNG
.
365
DEFINIERENDE
MERKMALE
EINER
RESONANZAFFINEN
MUSIKVERMITTLUNG
.
365
AFFIZIERUNG
.
365
SELBSTWIRKSAMKEIT
.
365
UNVERFUEGBARKEIT
.
365
TRANSFORMATION
.
365
MOEGLICHE
ENTFREMDUNG
.
365
RESONANTE
MUSIKBEZIEHUNGEN
.
366
BEZIEHUNG
ZU
MUSIK
.
366
BEZIEHUNG
MIT
MUSIK
.
366
BEZIEHUNG
IN
MUSIK
.
366
SELBSTBEZIEHUNG
DURCH
MUSIK
.
366
BEGUENSTIGENDELMPULSE
.
366
SPIELIDEE
.
366
SPIELKONZEPT
.
366
ZEITLICHKEIT
.
367
KOERPERLICHKEIT
.
367
RAEUMLICHKEIT
.
367
RISIKO,
WIDERSTAND
.
367
GRUNDIERENDE
PRINZIPIEN
.
367
MEDIOPASSIVITAET,
MEDIOORDINATION,
MEDIOKONJUNKTIVITAET
.
367
SINNHAFTIGKEIT
UND
SINNLICHKEIT
.
368
WAHRNEHMBARKEIT
UND
ERREICHBARKEIT
.
368
KOLLABORATION
.
368
DISKRIMINIERUNGSSENSIBILITAET
.
368
LISTE
MIT
ERWAEHNTEN
LINKS
.
369
MUSIKPRODUKTIONEN
IN
ALPHABETISCHER
REIHENFOLGE
DER
AUTORINNEN
.
369
TALKS,
TOOLS
UND
FACHSTELLEN
.
371 |
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