Die Kunst der Selbstoffenbarung bei Deborah Levy und Annie Ernaux: Form, Funktion und Grenzen autobiografischer Exposition
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Epistemata. Reihe Literaturwissenschaft
Band 959 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 292 Seiten 24 cm x 16 cm |
| ISBN: | 9783826078637 3826078632 |
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VORWORT
UND
DANK
......................................................................................
9
1.
EINLEITUNG
...........................................................................................
11
1.1
DAS
GENRE
DES
MEMOIRS
IM
VERHAELTNIS
ZU
ANDEREN
AUTOBIOGRAFISCHEN
TEXTGATTUNGEN
......................................................
11
1.2
AUFRICHTIGKEIT,
AUTHENTIZITAET
UND
SELBSTOFFENBARUNG
.......................
17
1.3
ZUR
AUSWAHL
DER
BEISPIELTEXTE
............................................................
30
1.4
EINGRENZUNG
DER
FRAGEN
UND
ZIELE
.....................................................
33
1.5
METHODIK:
REIMPORT
DER
TIEFENHERMENEUTIK
IN
DIE
LITERATURWISSENSCHAFT
.........................................................................
34
1.6
WARUM
THEMA
UND
FRAGEN
RELEVANT
SIND
............................................
36
2.
DIE
METHODE
DER
TIEFENHERMENEUTIK
ALS
ZUSAETZLICHER
BLICKWINKEL
........................................................................................
39
2.1
ENTWICKLUNG
DER
METHODE
..................................................................
39
2.2
GRUNDLAGEN
DER
TIEFENHERMENEUTIK
...................................................
42
2.3
DIE
TIEFENHERMENEUTISCHE
PRAXIS
........................................................
48
2.4
DIE
VERWENDUNG
DER
METHODE
FUER
DIE
LITERATURINTERPRETATION
........
52
2.5
ZUR
WAHL
DER
METHODE
........................................................................
56
3.
THE
COST
OFLIVING
VON
DEBORAH
LEVY:
SELBSTOFFENBARUNG
UND
SELBSTBESTIMMUNG
.....................................................................
59
3.1
EINLEITUNG
.............................................................................................
59
3.2
EINORDNUNG
IN
BIOGRAFIE
UND
TRILOGIE
................................................
59
3.3
INHALT:
ZUSAMMENFASSUNG,
SELBSTOFFENBARENDE
INFORMATIONEN
UND
DAS
SCHREIBEN
.....................................................
62
3.3.1
WAS
OFFENBART
LEVY?
................................................................
62
3.3.2
DIE
ROLLE
DES
SCHREIBENS
.........................................................
64
3.4
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLTECHNIK
........................................................
67
3.4.1
ASSOZIATIVE
MARKIERUNGEN
......................................................
67
3.4.2
PLOTSTRUKTUR
.............................................................................
69
3.4.3
AGENDA
.....................................................................................
72
3.4.4
SYMBOLIK
..................................................................................
73
3.4.5
ERZAEHLTER
AUSSCHNITT
...............................................................
78
3.4.6
POSITIONEN
DER
ERZAEHLSTIMME
..................................................
80
3.5
SETTING
..................................................................................................
90
3.6
FIGUREN
.................................................................................................
93
3.7
KULTURELLE
REFERENZEN
ALS
WAHLVERWANDTSCHAFT
.............................
102
3.8
SPRACHSTIL
............................................................................................
111
5
3.9
WIRKUNG
.............................................................................................
114
3.10
DER
SCHMERZ
DER
VERLASSENHEIT:
EINE
TIEFENHERMENEUTISCHE
INTERPRETATION
DES
9.
KAPITELS
AUS
DEBORAH
LEVYS
THE
COST
OF
LIVING
............................................................................
118
3.10.1
WIRKUNGSANALYSE
....................................................................
119
3.10.2
DAS
KUENSTLICHE
PROTOKOLL
.....................................................
120
3.10.3
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
MANIFESTE
............................
122
3.10.4
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
LATENTE
................................
125
3.10.5
WAS
IST
DARAN
DAS
ALLGEMEINE?
.............................................
137
3.10.6
IST
DER
TEXT
SELBSTOFFENBAREND?
...........................................
139
4.
MEMOIRE
DE
F
ILLE
VON
ANNIE
ERNAUX:
SELBSTOFFENBARUNG
UND
ERKENNTNIS
.................................................................................
141
4.1
EINLEITUNG
............................................................................................
141
4.2
EINORDNUNG
IN
BIOGRAFIE
UND
GESAMTWERK
......................................
142
4.3
INHALT:
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SELBSTOFFENBARENDE
INFORMATIONEN
....................................................................................
144
4.4
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLTECHNIK
......................................................
146
4.4.1
ZWEI
EBENEN
DER
ERZAEHLUNG
.................................................
147
4.4.2
ERZAEHLTER
AUSSCHNITT
UND
PLOTSTRUKTUR
...............................
148
4.4.3
POSITIONEN
DER
ERZAEHLSTIMME
...............................................
157
4.4.4
FUNKTIONEN
DER
ZWEITEN
ERZAEHLEBENE:
ERINNERN
UND
SCHREIBEN
................................................................................
161
4.4.5
ZEIT
.........................................................................................
183
4.5
SETTING
.................................................................................................
185
4.6
FIGUREN
................................................................................................
189
4.7
KULTURELLE
REFERENZEN
ALS
GESELLSCHAFTLICHE
MATRIX
..........................
193
4.8
SPRACHSTIL
.............................................................................................
199
4.9
WIRKUNG
.............................................................................................
213
4.10
DIE
ALLIANZ
MIT
DER
AGGRESSION:
EINE
TIEFENHERMENEUTISCHE
INTERPRETATION
DER
ZENTRALEN
SZENE
AUS
ANNIE
ERNAUX
MEMOIRE
DE
FILLE
.................................................................................
215
4.10.1
WIRKUNGSANALYSE
...................................................................
217
4.10.2
DAS
KUENSTLICHE
PROTOKOLL
.....................................................
219
4.10.3
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
MANIFESTE
............................
220
4.10.4
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
LATENTE
................................
225
4.10.5
WAS
IST
DARAN
DAS
ALLGEMEINE?
.............................................
239
4.10.6
IST
DER
TEXT
SELBSTOFFENBAREND?
...........................................
244
5.
THE
COST
OFLIVING
UND
MEMOIRE
DE
FILLE
-
ZWEI
ANSAETZE
DER
SELBSTOFFENBARUNG
...........................................................................
247
5.1
EINLEITUNG
...........................................................................................
247
5.2
WAS
WIRD
MANIFEST
OFFENBART,
WAS
LATENT
SYMBOLISIERT?
...................
247
6
5.3
ZEIT
UND
ERINNERUNG
...........................................................................
251
5.4
WIE
WIRD
OFFENBART
(UND
WIE
NICHT)?
................................................
254
5.4.1
WER
IST
ICH?
............................................................................
254
5.4.2
SPRACHSTIL
................................................................................
255
5.4.3
PLOT
.........................................................................................
256
5.4.4
FIGUREN
...................................................................................
257
5.4.5
SETTING
....................................................................................
259
5.5
DAS
SUBJEKTIVE
SELBST
IN
DER
WELT
......................................................
260
5.5.1
KULTURELLE
REFERENZEN
...........................................................
260
5.5.2
ROLLE
DES
SCHREIBENS
..............................................................
261
5.5.3
POLITIK
UND
GESELLSCHAFT
........................................................
263
5.6
SELBSTSCHUTZ
........................................................................................
264
5.7
MOTIVE
DER
SELBSTOFFENBARUNG
..........................................................
268
5.8
ZUSAMMENFASSUNG
..............................................................................
271
6.
FAZIT
....................................................................................................
275
LITERATUR
......................................................................................................
283
ABKUERZUNGEN
..............................................................................................
292
TABELLEN
.......................................................................................................
292
7
|
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
UND
DANK
.
9
1.
EINLEITUNG
.
11
1.1
DAS
GENRE
DES
MEMOIRS
IM
VERHAELTNIS
ZU
ANDEREN
AUTOBIOGRAFISCHEN
TEXTGATTUNGEN
.
11
1.2
AUFRICHTIGKEIT,
AUTHENTIZITAET
UND
SELBSTOFFENBARUNG
.
17
1.3
ZUR
AUSWAHL
DER
BEISPIELTEXTE
.
30
1.4
EINGRENZUNG
DER
FRAGEN
UND
ZIELE
.
33
1.5
METHODIK:
REIMPORT
DER
TIEFENHERMENEUTIK
IN
DIE
LITERATURWISSENSCHAFT
.
34
1.6
WARUM
THEMA
UND
FRAGEN
RELEVANT
SIND
.
36
2.
DIE
METHODE
DER
TIEFENHERMENEUTIK
ALS
ZUSAETZLICHER
BLICKWINKEL
.
39
2.1
ENTWICKLUNG
DER
METHODE
.
39
2.2
GRUNDLAGEN
DER
TIEFENHERMENEUTIK
.
42
2.3
DIE
TIEFENHERMENEUTISCHE
PRAXIS
.
48
2.4
DIE
VERWENDUNG
DER
METHODE
FUER
DIE
LITERATURINTERPRETATION
.
52
2.5
ZUR
WAHL
DER
METHODE
.
56
3.
THE
COST
OFLIVING
VON
DEBORAH
LEVY:
SELBSTOFFENBARUNG
UND
SELBSTBESTIMMUNG
.
59
3.1
EINLEITUNG
.
59
3.2
EINORDNUNG
IN
BIOGRAFIE
UND
TRILOGIE
.
59
3.3
INHALT:
ZUSAMMENFASSUNG,
SELBSTOFFENBARENDE
INFORMATIONEN
UND
DAS
SCHREIBEN
.
62
3.3.1
WAS
OFFENBART
LEVY?
.
62
3.3.2
DIE
ROLLE
DES
SCHREIBENS
.
64
3.4
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLTECHNIK
.
67
3.4.1
ASSOZIATIVE
MARKIERUNGEN
.
67
3.4.2
PLOTSTRUKTUR
.
69
3.4.3
AGENDA
.
72
3.4.4
SYMBOLIK
.
73
3.4.5
ERZAEHLTER
AUSSCHNITT
.
78
3.4.6
POSITIONEN
DER
ERZAEHLSTIMME
.
80
3.5
SETTING
.
90
3.6
FIGUREN
.
93
3.7
KULTURELLE
REFERENZEN
ALS
WAHLVERWANDTSCHAFT
.
102
3.8
SPRACHSTIL
.
111
5
3.9
WIRKUNG
.
114
3.10
DER
SCHMERZ
DER
VERLASSENHEIT:
EINE
TIEFENHERMENEUTISCHE
INTERPRETATION
DES
9.
KAPITELS
AUS
DEBORAH
LEVYS
THE
COST
OF
LIVING
.
118
3.10.1
WIRKUNGSANALYSE
.
119
3.10.2
DAS
KUENSTLICHE
PROTOKOLL
.
120
3.10.3
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
MANIFESTE
.
122
3.10.4
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
LATENTE
.
125
3.10.5
WAS
IST
DARAN
DAS
ALLGEMEINE?
.
137
3.10.6
IST
DER
TEXT
SELBSTOFFENBAREND?
.
139
4.
MEMOIRE
DE
F
ILLE
VON
ANNIE
ERNAUX:
SELBSTOFFENBARUNG
UND
ERKENNTNIS
.
141
4.1
EINLEITUNG
.
141
4.2
EINORDNUNG
IN
BIOGRAFIE
UND
GESAMTWERK
.
142
4.3
INHALT:
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SELBSTOFFENBARENDE
INFORMATIONEN
.
144
4.4
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLTECHNIK
.
146
4.4.1
ZWEI
EBENEN
DER
ERZAEHLUNG
.
147
4.4.2
ERZAEHLTER
AUSSCHNITT
UND
PLOTSTRUKTUR
.
148
4.4.3
POSITIONEN
DER
ERZAEHLSTIMME
.
157
4.4.4
FUNKTIONEN
DER
ZWEITEN
ERZAEHLEBENE:
ERINNERN
UND
SCHREIBEN
.
161
4.4.5
ZEIT
.
183
4.5
SETTING
.
185
4.6
FIGUREN
.
189
4.7
KULTURELLE
REFERENZEN
ALS
GESELLSCHAFTLICHE
MATRIX
.
193
4.8
SPRACHSTIL
.
199
4.9
WIRKUNG
.
213
4.10
DIE
ALLIANZ
MIT
DER
AGGRESSION:
EINE
TIEFENHERMENEUTISCHE
INTERPRETATION
DER
ZENTRALEN
SZENE
AUS
ANNIE
ERNAUX
'
MEMOIRE
DE
FILLE
.
215
4.10.1
WIRKUNGSANALYSE
.
217
4.10.2
DAS
KUENSTLICHE
PROTOKOLL
.
219
4.10.3
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
MANIFESTE
.
220
4.10.4
SZENISCHE
INTERPRETATION:
DAS
LATENTE
.
225
4.10.5
WAS
IST
DARAN
DAS
ALLGEMEINE?
.
239
4.10.6
IST
DER
TEXT
SELBSTOFFENBAREND?
.
244
5.
THE
COST
OFLIVING
UND
MEMOIRE
DE
FILLE
-
ZWEI
ANSAETZE
DER
SELBSTOFFENBARUNG
.
247
5.1
EINLEITUNG
.
247
5.2
WAS
WIRD
MANIFEST
OFFENBART,
WAS
LATENT
SYMBOLISIERT?
.
247
6
5.3
ZEIT
UND
ERINNERUNG
.
251
5.4
WIE
WIRD
OFFENBART
(UND
WIE
NICHT)?
.
254
5.4.1
WER
IST
ICH?
.
254
5.4.2
SPRACHSTIL
.
255
5.4.3
PLOT
.
256
5.4.4
FIGUREN
.
257
5.4.5
SETTING
.
259
5.5
DAS
SUBJEKTIVE
SELBST
IN
DER
WELT
.
260
5.5.1
KULTURELLE
REFERENZEN
.
260
5.5.2
ROLLE
DES
SCHREIBENS
.
261
5.5.3
POLITIK
UND
GESELLSCHAFT
.
263
5.6
SELBSTSCHUTZ
.
264
5.7
MOTIVE
DER
SELBSTOFFENBARUNG
.
268
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ZUSAMMENFASSUNG
.
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FAZIT
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275
LITERATUR
.
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ABKUERZUNGEN
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TABELLEN
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