Kraftwerk - die Mensch-Maschine: Wechselwirkungen zwischen Technologie und Komposition
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
edition text + kritik
[2023]
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| Schriftenreihe: | neue musik wissenschaft - Schriften der Hochschule für Musik Dresden
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 448 Seiten Notenbeispiele 23 cm x 15 cm |
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| adam_text | Inhalt i Einleitung į 1.1 Aufgabenstellung 9 1.2 Quellensituation 12 1.3 Zur Problematik der musikalischen Analyse in der Popularmusik 14 1.4 Terminologische Unschärfe innerhalb der Popularmusik iS 2 Voraussetzungen 23 2.1 Krautrock - zur Situation der Rockmusik Ende der 1960er Jahre in der Bundesrepublik Deutschland 23 2.2 Exkurs: Der Einfluss der Studiotechnik auf den Wandel des Stellenwerts des Parameters Sound 27 2.2.1 Die Entwicklung der Studiotechnik 28 2.2.2 Der spannungsgesteuerte Synthesizer und Switched-Оп Bach 31 2.3 Die Pioniere des Krautrocks 35 2.3.1 AmonDüül 36 2.3.2 Die Kosmische Musik und das Ohr-Label von Rolf-Ulrich Kaiser 40 2.3.2.1 Popol Vuh 41 2.3.2.2 Tangerine Dream 45 2.4 Die Avantgarde vom Rhein — Can und Organisation 54 2.4.1 Can - Krautrock Stockhausen’scher Prägung? 54 2.4.2 Organisation - die musikalische Findungsphase von Ralf Hütter und Florian Schneider 63 2.4.3 Tone Float — Entstehung, Textur und Positionierung innerhalb der Musikgeschichte 70 2.4.4 Tone Float - musikalische Analyse 75 3 Experimentelle Phase - von Kraftwerk bis Ralfund Florian 3.1 Vorbemerkung 79 79 3.2 Voraussetzungen: Studiotechnik - Produzent 80 5
Inhalt 3.2.1 Studiotechnik als Klangfetisch — die Wertigkeit des Produzenten 80 3.2.2 Phil Spector - Erfinder des Wall of Sound 82 3.2.3 George Martin — Musiker und Produzent 83 3.2.4 Brian Wilson ֊ Prototyp einer neuen Generation von Musikschaffenden 85 3.2.5 Joe Meek — Pionier des Homerecordings 86 3.2.6 Die deutsche Studiolandschaft in den 1960er Jahren ein Kampf der Kulturen 88 3.2.7 Dieter Dierks — klangliches Aushängeschild deutscher Rockmusik 8g 3.2.8 Conny Plank — Produzent und Mentor go 3.3 Kraftwerk дз 3.3.1 Entstehungsprozess und musikalische Analyse дз 3.3.2 Blaupause des Industrials? — Einordnung im Kontext des Krautrocks und Vergleich mit Throbbing Gristle, Faust und Kluster 101 3.4 Personelle Umbesetzung - Kraftwerk und Neu! 10g 3.5 Kraftwerk 2 112 3.5.1 Musikalische Analyse 112 3.5.2 BedeutungundWirkung 116 3.6 Exkurs: Stagnation und Bombast — der Beginn der 1970er Jahre in der populären Musik 118 3.6.1 Stilistische Entwicklungen in der Rock- und Popmusik in der ersten Hälfte der 1970er Jahre 118 3.6.2 Der Synthesizer im popmusikalischen Mainstream Nischendasein als klangliches Additiv 122 3.6.2.i Paul Beaver und Bernhard Krause ֊ die Studioszene ab Ende der 1960er Jahre an der Westküste der USA 122 3.6.2.2 Keith Emerson — Instrumentalist und Klanggestalter in Personalunion 126 3.6.3 Der Synthesizer in der experimentellen Popularmusik musikalisches Diktat durch neue Technologien? 128 3.6.3.i White Noise - Vorgriff auf Sampling 128 3.6.3.2 Tangerine Dream und Mother Mallard — Sequencing als kompositionsstiftendes Element 132 3.6.4 »Popcorn« — der Synthesizer
erobert die Charts 13g 6
Inhalt 3.7 Ralfund Florian 141 3.7.1 Übergang zu Synthesizer-Musik und Maschinengesang 3.7.2 Musikalische Analyse — neues Instrumentarium, neue Klänge 143 141 133 4 Elektronische Popmusik — von Autobahn bis Techno Pop /Electric Café 4.1 Autobahn 153 4.1.1 Einleitung 133 4.1.2 Text und Gesang 134 4.1.3 Musikalische Analyse - Produktion und Sound 138 4.1.4 Exkurs: Isao Tomita — Überfigur der subtraktiven Synthese 166 4.2 Radio-Aktivität 169 4.2.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau 169 4.2.2 Musikalische Analyse — Komposition, Sound und synthetische Sprache 173 4.3 Trans Europa Express 183 4.3.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau 183 4.3.2 Musikalische Analyse — der Sequenzer als Steuerungsund Kompositionswerkzeug 191 4.4 Exkurs: Der Sequenzer erobert die Tanzfläche ֊ Giorgio Moroder und der Disco-Sound 200 4.5 Die Mensch-Maschine 211 4.5 .Г Konzept, produktionstechnische Voraussetzungen und neue Klänge 211 4.5 .2 Musikalische Analyse im Vergleich: Moroder und Kraftwerk — Technik als kompositorischer Nukleus? 213 4.6 Exkurs: Punk, New Wave und Synth-Pop - die Metamorphose des Sounds in der Popularmusik gegen Ende der 1970er Jahre 229 4.7 Computerwelt 241 4.7.1 Umbau des Kling Klang Studios — klangliche Evolution 4.7.2 Musikalische Analyse 247 4.7.3 Computerwelt-Tour 257 4.7.4 Computerwelt als Blaupause des Electros 262 4.7.5 Kraftwerk - Urväter des Technos? 271 241 4.8 »Tour de France« und Techno Pop/Electric Café—der Übergang zur Digitalisierung der Studiotechnik 282 7
Inhalt 4.8.1 Exkurs: Sampling und FM-Synthese — die digitale Revolution der 1980er Jahre 283 4.8.2 Erste Demo-Versionen und die Single »Tour de France« շցօ 4.8.3 Exkurs: Der Popsound in der ersten Hälfte der 1980er Jahre 303 4.8.4 Techno Pop/Electric Café—weiterer Produktionsprozess und musikalische Analyse 312 5 Die 1990er Jahre- Stagnation und Rückzug 327 5.1 Exkurs: House und Techno - elektronischer Underground wird zum Massenphänomen 327 5.2 The Mix 340 5.2.1 Einleitung und konzeptioneller Überbau 340 5.2.2 Musikalische Analyse 347 5.3 Die Zeit nach The Mix - Rückzug aus der Öffentlichkeit 351 5.4 Die Computerisierung der Studiotechnik in den 1990er Jahren 354 5.5 »Expo 2000« 370 6 Vom Jahr 2000 bis zur Gegenwart — Mythos Kraftwerk 377 6.1 Tour de France Soundtracks 37g 6.1.1 Konzept 37g 6.1.2 Musikalische Analyse 381 6.2 Minimum Maximum und Florian Schneiders Ausstieg здо 6.3 Die Kanonisierung des Œuvres: Der Katalog зд4 6.4 3-D Der Katalog und Remixes зд8 7 Ausblick Anhang 405 407 i Bibliografie 407 2 Internetquellen 3 Diskografie Danksagung 8 448 432 416
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Inhalt i Einleitung į 1.1 Aufgabenstellung 9 1.2 Quellensituation 12 1.3 Zur Problematik der musikalischen Analyse in der Popularmusik 14 1.4 Terminologische Unschärfe innerhalb der Popularmusik iS 2 Voraussetzungen 23 2.1 Krautrock - zur Situation der Rockmusik Ende der 1960er Jahre in der Bundesrepublik Deutschland 23 2.2 Exkurs: Der Einfluss der Studiotechnik auf den Wandel des Stellenwerts des Parameters Sound 27 2.2.1 Die Entwicklung der Studiotechnik 28 2.2.2 Der spannungsgesteuerte Synthesizer und Switched-Оп Bach 31 2.3 Die Pioniere des Krautrocks 35 2.3.1 AmonDüül 36 2.3.2 Die Kosmische Musik und das Ohr-Label von Rolf-Ulrich Kaiser 40 2.3.2.1 Popol Vuh 41 2.3.2.2 Tangerine Dream 45 2.4 Die Avantgarde vom Rhein — Can und Organisation 54 2.4.1 Can - Krautrock Stockhausen’scher Prägung? 54 2.4.2 Organisation - die musikalische Findungsphase von Ralf Hütter und Florian Schneider 63 2.4.3 Tone Float — Entstehung, Textur und Positionierung innerhalb der Musikgeschichte 70 2.4.4 Tone Float - musikalische Analyse 75 3 Experimentelle Phase - von Kraftwerk bis Ralfund Florian 3.1 Vorbemerkung 79 79 3.2 Voraussetzungen: Studiotechnik - Produzent 80 5
Inhalt 3.2.1 Studiotechnik als Klangfetisch — die Wertigkeit des Produzenten 80 3.2.2 Phil Spector - Erfinder des Wall of Sound 82 3.2.3 George Martin — Musiker und Produzent 83 3.2.4 Brian Wilson ֊ Prototyp einer neuen Generation von Musikschaffenden 85 3.2.5 Joe Meek — Pionier des Homerecordings 86 3.2.6 Die deutsche Studiolandschaft in den 1960er Jahren ein Kampf der Kulturen 88 3.2.7 Dieter Dierks — klangliches Aushängeschild deutscher Rockmusik 8g 3.2.8 Conny Plank — Produzent und Mentor go 3.3 Kraftwerk дз 3.3.1 Entstehungsprozess und musikalische Analyse дз 3.3.2 Blaupause des Industrials? — Einordnung im Kontext des Krautrocks und Vergleich mit Throbbing Gristle, Faust und Kluster 101 3.4 Personelle Umbesetzung - Kraftwerk und Neu! 10g 3.5 Kraftwerk 2 112 3.5.1 Musikalische Analyse 112 3.5.2 BedeutungundWirkung 116 3.6 Exkurs: Stagnation und Bombast — der Beginn der 1970er Jahre in der populären Musik 118 3.6.1 Stilistische Entwicklungen in der Rock- und Popmusik in der ersten Hälfte der 1970er Jahre 118 3.6.2 Der Synthesizer im popmusikalischen Mainstream Nischendasein als klangliches Additiv 122 3.6.2.i Paul Beaver und Bernhard Krause ֊ die Studioszene ab Ende der 1960er Jahre an der Westküste der USA 122 3.6.2.2 Keith Emerson — Instrumentalist und Klanggestalter in Personalunion 126 3.6.3 Der Synthesizer in der experimentellen Popularmusik musikalisches Diktat durch neue Technologien? 128 3.6.3.i White Noise - Vorgriff auf Sampling 128 3.6.3.2 Tangerine Dream und Mother Mallard — Sequencing als kompositionsstiftendes Element 132 3.6.4 »Popcorn« — der Synthesizer
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