Sampling in der Musikproduktion: Das Spannungsfeld zwischen Urheberrecht und Kreativität
Gespeichert in:
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| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | English |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Büchner Verlag
2020
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| Ausgabe: | 1st ed |
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| 505 | 8 | |a Cover -- Inhalt -- Vorwort -- »Nur mir« oder die Frage: Wem gehört eigentlich ein Klang? -- Teil 1 - Theorie -- 1 Der Kampf um die Hoheit zur technischen Reproduzierbarkeit -- 1.1 Steigerungs- und Suspensionstendenzen technischer Reproduzierbarkeit -- 1.1.1 Die Steigerung technischer Reproduzierbarkeit als akademisches und künstlerisches Thema -- 1.1.2 Gefangen in der Zwischenablage: Suspension technischer Reproduzierbarkeit -- 1.1.3 Urheberrechtliche Konfigurationen technischer Reproduzierbarkeit und ihre Delegation an Technologie -- 1.2 Der Status der Neuheit in Urheberrecht und Remixkultur -- 1.2.1 Vorsicht: Kann Spuren alter Werke enthalten! Der Neuheitsimperativ des deutschen Urheberrechts -- 1.2.2 Fifty Shades of Referentiality. Sampling und der Neuheitsimperativ der Remixkultur -- 1.3 Résumé und forschungsanleitende Fragen -- 2 Neuheit und Kreativität in der Innovationsgesellschaft -- 2.1 Das Neue als Zentralkategorie der Innovationsgesellschaft: Innovationen als nachhaltige Neuerungen -- 2.2 Zwischen gewohnten Überraschungen und Propertisierung: Das Kreativsubjekt an der Schnittstelle von Kunst, Wirtschaft und Recht -- 2.3 Kunstsoziologische Perspektiven auf Neuheit und Kreativität -- 2.3.1 Die Kunst als autonomes gesellschaftliches Funktionssystem -- 2.3.2 Die Regeln (il)legitimer Kunst -- 2.3.3 Kunst als kollektives Handeln -- 2.4 Kreativität als kollektives Handeln -- 2.4.1 Kreativität als Kontribution -- 2.4.2 Kreativität als Exploration und Rekonstruktion -- 2.4.3 Kreativität als Symbolisation -- Teil 2 - Historie -- 3 Historische Entwicklung von Sampling im 20. Jahrhundert -- 3.1 Steigerung technischer Reproduzierbarkeit und vereinzelte künstlerische Experimente (1878-1945) -- 3.2 Ausbreitung und Institutionalisierung von Cut and Paste-Verfahren in verschiedenen Kunstwelten (1945-1970) | |
| 505 | 8 | |a 3.3 Konsolidierung und Ausdifferenzierung analoger Remixkulturen (1969-1979) -- 3.4 Von analogen Praktiken hin zu digitalem Sampling (ab 1979) -- 4 Sampling zwischen Kreativität und Kriminalität -- 4.1 Urheberrechtliche Konfigurationen technischer Reproduzierbarkeit. Sampling als illegale Kunst -- 4.1.1 Neue Technik, neue Fragen: »Digital sampling: Is it theft?« -- 4.1.2 Neue, kriminelle Kunst: »Thievery in the form of sampling« -- 4.1.3 Neue Probleme: »All Samples Cleared?« -- 4.1.4 Neue Normalität: »Get a License or do not sample!« -- 4.2 Urheberrecht als Anreiz und Hemmnis für Kreativität -- 4.2.1 Dominante Perspektiven: Stimulations- vs. Marginalisierungsthese -- 4.2.2 Ansätze einer empirisch orientierten Urheberrechtsforschung -- 4.2.2.1 Umgehungsstrategien als afrodiasporische Praktiken des Widerstands -- 4.2.2.2 Sampling im Spannungsfeld von Postmoderne und Urheberrecht -- 4.2.2.3 Ethik und Ästhetik samplebasierter Musikproduktion -- 4.2.2.4 Die Kosten der Lizenzierung -- 4.2.2.5 Sampling und empirische Urheberrechtsforschung im deutschsprachigen Raum -- Teil 3 - Empirie -- 5 Methodik -- 5.1 Forschungslücke und Formulierung der Forschungsfrage -- 5.2 Methodische Ausgangspunkte -- 5.2.1 Sensible soziale Bereiche im Lichte des Interpretativen Paradigmas -- 5.2.2 Fokussierte Ethnografie -- 5.2.3 Schauplätze -- 5.3 Methodisches Vorgehen -- 5.3.1 Feldzugang und theoretisches Sampling -- 5.3.2 Datenerhebung und -analyse -- 5.3.3 Strategische Sensibilisierung für Eigen und Fremd -- 6 Kopieren, Komponieren, Koordinieren - Die Kunstwelt samplingbasierter Popmusik und ihre urheberrechtlichen Verwicklungen -- 6.1 Kopieren -- 6.1.1 Konsum und Beschaffung: Wie Serendipität gemanagt wird -- 6.1.1.1 Die Ausstellung des eigenen Konsums -- 6.1.1.2 Legalität und Legitimität der Beschaffung | |
| 505 | 8 | |a 6.1.2 Distribution und Publikation: Wie Zugang ermöglicht und Aufmerksamkeit geschaffen werden -- 6.1.2.1 Öffentliche, teilöffentliche und private Musik -- 6.1.2.2 Steigerung der Detektabilität -- 6.2 Komponieren -- 6.2.1 Ästhetische Reparaturen und klangliche Originalität -- 6.2.1.1 Klänge und Limitationen -- 6.2.1.2 Ästhetisierung von Kopiervorgängen -- 6.2.2 Lost in the Loop -- 6.2.2.1 Praktiken der Versionierung -- 6.2.2.2 »Wo dieses Nachdenken einfach aufhört« -- 6.3 Koordinieren -- 6.3.1 Unmögliche Kooperationen -- 6.3.1.1 »Wenn man Glück hat« -- 6.3.1.2 Lizenzierungsstrategien unter Risiko -- 6.3.2 Scheiternde Lizenzierungen -- 6.3.2.1 Künstlerische Reaktionen -- 6.3.2.2 Umgehungsstrategien (»Wenn die Klänge nicht frei sind, dann wird's kompliziert«) -- Teil 4 - Diskussion -- 7 Von der Umgehung der Kreativität zur Kreativität der Umgehung -- 7.1 Sampling als kreatives kollektives Handeln -- 7.2 Kreative Umgehungsstrategien -- 7.3 Umgehungskreativität als Schatteninnovation -- 7.4 Ausblick -- Anhang -- A Methodischer Anhang -- A.1 Reflexion der eigenen Feldposition -- A.1.1 Ästhetische Affizierung -- A.1.2 Musik und Wissenschaft -- A.1.3 Verschiebungen -- B Quellenverzeichnis -- B.1 Literaturverzeichnis -- B.2 Zitierte Internetseiten -- B.3 Abbildungs- und Tabellenverzeichnis -- B.4 Weitere Ressourcen -- B.4.1 Zitierte Gesetze -- B.4.2 Verfahrensgang »Metall auf Metall« -- B.4.3 Zitierte Gerichtsurteile und -verfahren -- B.4.4 Allgemeine juristische und musikindustrielle Ressourcen -- B.4.5 Discografie -- B.4.6 Zitierte Filme -- C Danksagung | |
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Sampling und der Neuheitsimperativ der Remixkultur -- 1.3 Résumé und forschungsanleitende Fragen -- 2 Neuheit und Kreativität in der Innovationsgesellschaft -- 2.1 Das Neue als Zentralkategorie der Innovationsgesellschaft: Innovationen als nachhaltige Neuerungen -- 2.2 Zwischen gewohnten Überraschungen und Propertisierung: Das Kreativsubjekt an der Schnittstelle von Kunst, Wirtschaft und Recht -- 2.3 Kunstsoziologische Perspektiven auf Neuheit und Kreativität -- 2.3.1 Die Kunst als autonomes gesellschaftliches Funktionssystem -- 2.3.2 Die Regeln (il)legitimer Kunst -- 2.3.3 Kunst als kollektives Handeln -- 2.4 Kreativität als kollektives Handeln -- 2.4.1 Kreativität als Kontribution -- 2.4.2 Kreativität als Exploration und Rekonstruktion -- 2.4.3 Kreativität als Symbolisation -- Teil 2 - Historie -- 3 Historische Entwicklung von Sampling im 20. 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Sampling als illegale Kunst -- 4.1.1 Neue Technik, neue Fragen: »Digital sampling: Is it theft?« -- 4.1.2 Neue, kriminelle Kunst: »Thievery in the form of sampling« -- 4.1.3 Neue Probleme: »All Samples Cleared?« -- 4.1.4 Neue Normalität: »Get a License or do not sample!« -- 4.2 Urheberrecht als Anreiz und Hemmnis für Kreativität -- 4.2.1 Dominante Perspektiven: Stimulations- vs. Marginalisierungsthese -- 4.2.2 Ansätze einer empirisch orientierten Urheberrechtsforschung -- 4.2.2.1 Umgehungsstrategien als afrodiasporische Praktiken des Widerstands -- 4.2.2.2 Sampling im Spannungsfeld von Postmoderne und Urheberrecht -- 4.2.2.3 Ethik und Ästhetik samplebasierter Musikproduktion -- 4.2.2.4 Die Kosten der Lizenzierung -- 4.2.2.5 Sampling und empirische Urheberrechtsforschung im deutschsprachigen Raum -- Teil 3 - Empirie -- 5 Methodik -- 5.1 Forschungslücke und Formulierung der Forschungsfrage -- 5.2 Methodische Ausgangspunkte -- 5.2.1 Sensible soziale Bereiche im Lichte des Interpretativen Paradigmas -- 5.2.2 Fokussierte Ethnografie -- 5.2.3 Schauplätze -- 5.3 Methodisches Vorgehen -- 5.3.1 Feldzugang und theoretisches Sampling -- 5.3.2 Datenerhebung und -analyse -- 5.3.3 Strategische Sensibilisierung für Eigen und Fremd -- 6 Kopieren, Komponieren, Koordinieren - Die Kunstwelt samplingbasierter Popmusik und ihre urheberrechtlichen Verwicklungen -- 6.1 Kopieren -- 6.1.1 Konsum und Beschaffung: Wie Serendipität gemanagt wird -- 6.1.1.1 Die Ausstellung des eigenen Konsums -- 6.1.1.2 Legalität und Legitimität der Beschaffung 6.1.2 Distribution und Publikation: Wie Zugang ermöglicht und Aufmerksamkeit geschaffen werden -- 6.1.2.1 Öffentliche, teilöffentliche und private Musik -- 6.1.2.2 Steigerung der Detektabilität -- 6.2 Komponieren -- 6.2.1 Ästhetische Reparaturen und klangliche Originalität -- 6.2.1.1 Klänge und Limitationen -- 6.2.1.2 Ästhetisierung von Kopiervorgängen -- 6.2.2 Lost in the Loop -- 6.2.2.1 Praktiken der Versionierung -- 6.2.2.2 »Wo dieses Nachdenken einfach aufhört« -- 6.3 Koordinieren -- 6.3.1 Unmögliche Kooperationen -- 6.3.1.1 »Wenn man Glück hat« -- 6.3.1.2 Lizenzierungsstrategien unter Risiko -- 6.3.2 Scheiternde Lizenzierungen -- 6.3.2.1 Künstlerische Reaktionen -- 6.3.2.2 Umgehungsstrategien (»Wenn die Klänge nicht frei sind, dann wird's kompliziert«) -- Teil 4 - Diskussion -- 7 Von der Umgehung der Kreativität zur Kreativität der Umgehung -- 7.1 Sampling als kreatives kollektives Handeln -- 7.2 Kreative Umgehungsstrategien -- 7.3 Umgehungskreativität als Schatteninnovation -- 7.4 Ausblick -- Anhang -- A Methodischer Anhang -- A.1 Reflexion der eigenen Feldposition -- A.1.1 Ästhetische Affizierung -- A.1.2 Musik und Wissenschaft -- A.1.3 Verschiebungen -- B Quellenverzeichnis -- B.1 Literaturverzeichnis -- B.2 Zitierte Internetseiten -- B.3 Abbildungs- und Tabellenverzeichnis -- B.4 Weitere Ressourcen -- B.4.1 Zitierte Gesetze -- B.4.2 Verfahrensgang »Metall auf Metall« -- B.4.3 Zitierte Gerichtsurteile und -verfahren -- B.4.4 Allgemeine juristische und musikindustrielle Ressourcen -- B.4.5 Discografie -- B.4.6 Zitierte Filme -- C Danksagung |
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Der Neuheitsimperativ des deutschen Urheberrechts -- 1.2.2 Fifty Shades of Referentiality. Sampling und der Neuheitsimperativ der Remixkultur -- 1.3 Résumé und forschungsanleitende Fragen -- 2 Neuheit und Kreativität in der Innovationsgesellschaft -- 2.1 Das Neue als Zentralkategorie der Innovationsgesellschaft: Innovationen als nachhaltige Neuerungen -- 2.2 Zwischen gewohnten Überraschungen und Propertisierung: Das Kreativsubjekt an der Schnittstelle von Kunst, Wirtschaft und Recht -- 2.3 Kunstsoziologische Perspektiven auf Neuheit und Kreativität -- 2.3.1 Die Kunst als autonomes gesellschaftliches Funktionssystem -- 2.3.2 Die Regeln (il)legitimer Kunst -- 2.3.3 Kunst als kollektives Handeln -- 2.4 Kreativität als kollektives Handeln -- 2.4.1 Kreativität als Kontribution -- 2.4.2 Kreativität als Exploration und Rekonstruktion -- 2.4.3 Kreativität als Symbolisation -- Teil 2 - Historie -- 3 Historische Entwicklung von Sampling im 20. 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Sampling als illegale Kunst -- 4.1.1 Neue Technik, neue Fragen: »Digital sampling: Is it theft?« -- 4.1.2 Neue, kriminelle Kunst: »Thievery in the form of sampling« -- 4.1.3 Neue Probleme: »All Samples Cleared?« -- 4.1.4 Neue Normalität: »Get a License or do not sample!« -- 4.2 Urheberrecht als Anreiz und Hemmnis für Kreativität -- 4.2.1 Dominante Perspektiven: Stimulations- vs. Marginalisierungsthese -- 4.2.2 Ansätze einer empirisch orientierten Urheberrechtsforschung -- 4.2.2.1 Umgehungsstrategien als afrodiasporische Praktiken des Widerstands -- 4.2.2.2 Sampling im Spannungsfeld von Postmoderne und Urheberrecht -- 4.2.2.3 Ethik und Ästhetik samplebasierter Musikproduktion -- 4.2.2.4 Die Kosten der Lizenzierung -- 4.2.2.5 Sampling und empirische Urheberrechtsforschung im deutschsprachigen Raum -- Teil 3 - Empirie -- 5 Methodik -- 5.1 Forschungslücke und Formulierung der Forschungsfrage -- 5.2 Methodische Ausgangspunkte -- 5.2.1 Sensible soziale Bereiche im Lichte des Interpretativen 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| spelling | Fischer, Georg Verfasser aut Sampling in der Musikproduktion Das Spannungsfeld zwischen Urheberrecht und Kreativität 1st ed Marburg Büchner Verlag 2020 ©2020 1 Online-Ressource (387 Seiten) txt rdacontent c rdamedia cr rdacarrier Cover -- Inhalt -- Vorwort -- »Nur mir« oder die Frage: Wem gehört eigentlich ein Klang? -- Teil 1 - Theorie -- 1 Der Kampf um die Hoheit zur technischen Reproduzierbarkeit -- 1.1 Steigerungs- und Suspensionstendenzen technischer Reproduzierbarkeit -- 1.1.1 Die Steigerung technischer Reproduzierbarkeit als akademisches und künstlerisches Thema -- 1.1.2 Gefangen in der Zwischenablage: Suspension technischer Reproduzierbarkeit -- 1.1.3 Urheberrechtliche Konfigurationen technischer Reproduzierbarkeit und ihre Delegation an Technologie -- 1.2 Der Status der Neuheit in Urheberrecht und Remixkultur -- 1.2.1 Vorsicht: Kann Spuren alter Werke enthalten! Der Neuheitsimperativ des deutschen Urheberrechts -- 1.2.2 Fifty Shades of Referentiality. Sampling und der Neuheitsimperativ der Remixkultur -- 1.3 Résumé und forschungsanleitende Fragen -- 2 Neuheit und Kreativität in der Innovationsgesellschaft -- 2.1 Das Neue als Zentralkategorie der Innovationsgesellschaft: Innovationen als nachhaltige Neuerungen -- 2.2 Zwischen gewohnten Überraschungen und Propertisierung: Das Kreativsubjekt an der Schnittstelle von Kunst, Wirtschaft und Recht -- 2.3 Kunstsoziologische Perspektiven auf Neuheit und Kreativität -- 2.3.1 Die Kunst als autonomes gesellschaftliches Funktionssystem -- 2.3.2 Die Regeln (il)legitimer Kunst -- 2.3.3 Kunst als kollektives Handeln -- 2.4 Kreativität als kollektives Handeln -- 2.4.1 Kreativität als Kontribution -- 2.4.2 Kreativität als Exploration und Rekonstruktion -- 2.4.3 Kreativität als Symbolisation -- Teil 2 - Historie -- 3 Historische Entwicklung von Sampling im 20. Jahrhundert -- 3.1 Steigerung technischer Reproduzierbarkeit und vereinzelte künstlerische Experimente (1878-1945) -- 3.2 Ausbreitung und Institutionalisierung von Cut and Paste-Verfahren in verschiedenen Kunstwelten (1945-1970) 3.3 Konsolidierung und Ausdifferenzierung analoger Remixkulturen (1969-1979) -- 3.4 Von analogen Praktiken hin zu digitalem Sampling (ab 1979) -- 4 Sampling zwischen Kreativität und Kriminalität -- 4.1 Urheberrechtliche Konfigurationen technischer Reproduzierbarkeit. 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