Tiere auf Bühnen des Wissens: Theatralisieren, Experimentalisieren, Bestiarisieren von der Mitte des 20. Jahrhunderts bis in die Gegenwart
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
J.B. Metzler
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Cultural animal studies
Band 19 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Auszug Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XIV, 655 Seiten Illustrationen 23.5 cm x 15.5 cm |
| ISBN: | 9783662674369 366267436X |
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|---|---|
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1
TIERE
AUF
BUEHNEN
DES
WISSENS.
EINLEITUNG
.
1
1.1
A
STANDS
FOR
[]
ALL
OUGHT
TO
KNOW
.
1
1.2
METHODISCHES
I.
BUEHNEN,
RAHMEN
UND
DAS
THEATER
ALS
SZENE
DES
MENSCHEN
.
8
1.2.1
BUEHNEN
DES
WISSENS
.
9
1.2.2
DAS
THEATER
DES
MENSCHEN
UND
DIE
TIERBUEHNE
.
14
1.2.3
AGENCY,
TIERE,
AKTEURE
.
20
1.2.4
RAHMEN
UND
PARERGA
.
23
1.3
THEORIA.
DERRIDA
UND
SEINE
KATZE
IM
BADEZIMMER
.
26
1.4
METHODISCHES
II.
BESTIARIEN
UND
BESTIARISIEREN
DES
THEATERS
.34
1.4.1
BESTIARIEN
ALS
TIERTHEORETISCHE
DENKFIGUREN
.
35
1.4.2
BESTIARIEN
ALS
KULTURGESCHICHTLICHE
WISSENSFORM
.
38
1.4.3
BESTIARISIEREN
ALS
METHODISCHE
HALTUNG
.
42
1.5
HISTORISCHES.
GESCHICHTE
DER
BUEHNENTIERE
BIS
ZUR
MITTE
DES
21.
JAHRHUNDERTS
.
48
1.5.1
TIERGESCHICHTEN
.49
1.5.2
DIE
VORGESCHICHTE
DER
BUEHNENTIERE
.
52
1.6
EXEMPLARISCHES.
DIE
YYKORRESPONDENZ-NACHRICHT
"
:
EIN
PFERD
AUF
BUEHNEN
.
59
1.6.1
ANTHROPOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
62
1.6.2
THERIOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
65
1.6.3
THEATROTHERIOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
66
1.6.4
SKANDAL
UND
SKANDALON
.
75
1.7
SYSTEMATISCHES.
EINSAETZE
DER
THEATERTIERFORSCHUNG
UND
DER
EINSATZ
DIESER
STUDIE
.77
1.8
ZUM
AUFBAU
DIESES
BUCHS
.80
2
PASSAGETIERE.
EXPERIMENTELLES
THEATER
UND
TIEREXPERIMENT
IN
SAMUEL
BECKETTS
ACT
WITHOUT
WORDS
I
(1955/1956)
UND
WOLFGANG
KOEHLERS
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
(1917/1921)
.
83
2.1
PERSON,
BUEHNE,
HANDLUNG
.
83
2.2
BECKETTS
TIERE
.
89
2.3
THEATER
UND
(TIER-)EXPERIMENT
.
94
2.4
ACT
WITHOUT
WORDS
I:
YYWE
MUST
SUPPLY
THE
SILENT
COMMENTARY"
.
98
2.5
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
.
103
2.5.1
PROTOKOLL:
EINSICHT
EINSICHTIG
MACHEN
.
110
2.5.2
IDENTITAET
UND
DIFFERENZ:
YYMAN
WIRD
SCHON
SELBST
SCHIMPANSOID"
.
117
2.6
UEBERTRAGUNGEN:
BECKETT
UND
KOEHLER
.
122
2.6.1
LEKTUEREN:
BECKETT
LIEST
(UEBER)
KOEHLER
.
122
2.6.2
TRANSPOSITIONEN:
KONZEPTUALISIERUNGEN
DES
INTERTEXTUELLEN
VERHAELTNISSES
.
127
2.7
EXPERIMENTALSYSTEME:
ACT
WITHOUT
WORDS
I,
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
.
132
2.7.1
PFIFFE:
SIGNALE,
DINGE,
MENSCHEN
UND
TIERE
IM
EXPERIMENTALSYSTEM
.
133
2.7.2
KISTENSTAPELN:
HERSTELLUNG
VON
&
UMGANG
MIT
WERKZEUGEN
UND
BEGRIFFEN
.
137
2.7.3
AEFFEN:
DIE
BUEHNE
ALS
ORT
DER
YYSEKUNDAERE[N]
SELBSTDRESSUR"
.
141
2.7.4
ANTHROPOMORPHISMUS
UND
PANTOMIME:
YYTHINKS
BETTER
OF
IT"
.
145
2.8
BECKETTS
BESTIARIUM
.
156
3
AND
SAY
THE
ANIMAL
THINKS
BACK?
JOSEPH
BEUYS:
I
LIKE
AMERICA
AND
AMERICA
LIKES
ME
(1974)
.
165
3.1
YYBEUYS
STARRTE
AUF
DEN
KOJOTEN,
DER
KOJOTE
STARRTE
AUF
BEUYS
UND
ICH
STARRTE
AUF
BEIDE.
"
.
165
3.2
EIN
MANN
UND
EIN
KOJOTE
IN
DER
GALERIE:
DIE
AKTION
UND
IHRE
BEDEUTUNG
.
170
3.2.1
409
WEST
BROADWAY,
23.
BIS
25.
MAI
1974,
OBERGESCHOSS
.
171
3.2.2
BEUYSPEAK,
REKONSTRUKTION,
KONSTRUKTION
.
173
3.2.3
PRAESENZEMPHASE:
ZUR
KONVERGENZ
VON
PERFORMATIVITAETS
UND
TIERTHEORIE
.
183
3.3
ZUM
MENSCHEN
ERLOEST:
BEUYS
'
TIERTHEORIE
UND
BUEHNENTIERE
.
192
3.4
AUF
DEN
SPUREN
DES
KOJOTEN
.
196
3.4.1
LITTLE
JOHN
OFPHIFER
'
S:
PROVENIENZ
UND
AGENCY
.
200
3.4.2
CANIS
LATRANS:
YYAMERICAN
AVATAR"
.
207
3.4.3
TRICKSTER:
ARCHETYP
IM
KOJOTENPELZ
.
215
3.4.4
COYOTE,
WEITERZUVERFOLGEN
.
219
3.4.5
COYOTE:
THINKING
WITH
UND
THINKING
BACK
.
224
3.5
YYART
ENCAGE
"
:
RAUMDISPOSITIVE
UND
DER
ORT
DER
BEGEGNUNG
.
229
3.5.1
POLITIKEN
DER
DE-UND
REKONTEXTUALISIERUNG
.
232
3.5.2
THEATERTHERIOTOPOLOGIE:
DAS
TIER
IM
ZOO
IM
WHITE
CUBE
.237
3.6
CODA
KOJOTE
.
246
3.6.1
THEATERTIER
KOJOTE
.247
3.6.2
I
LIKE
AMERICA
UND
AMERICA
BITES
ME
.
251
4
ROSENTHAL/FABRE/CHAUDHURI:
BEISPIELTIERE
AUF
DER
BUEHNE
DER
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
TIERFORSCHUNG
.
261
4.1
BEISPIELTIERE
.
261
4.2
FABRE/ROSENTHAL:
KONSTELLIERUNGEN
UND
KONSTRUKTIONEN
.
265
4.2.1
RAHMENDES
MAERCHEN:
RACHEL
ROSENTHALS
THE
OTHERS
(1984/1985)
.
270
4.2.2
STRUKTURIERENDE
SONGS:
JAN
FABRES
PARROTS
AND
GUINEA
PIGS
(2002)
.278
4.2.3
PERFORMANCE
MIT
TIEREN:
ROSENTHAL,
TATTI
UND
DIE
ANDEREN
.
288
4.2.4
PERFORMATIVITAET
MITTELS
TIEREN:
FABRES
METAMORPHOSEN
.
299
4.2.5
EXPERIMENT/REPRAESENTATION:
TIERFRAGEN
AUF
DEN
BUEHNEN
ROSENTHALS
&
FABRES
.306
4.3
THE
OTHERS
UND
DER
DISKURS
DER
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
TIERFORSCHUNG
.
315
4.3.1
YYIT
MATTERS
WHAT
STORIES
WE
TELL
TO
TEIL
OTHER
STORIES
WITH":
DISKURSANALYSE
IM
CHTHULUCENE
.316
4.3.2
,
WIRKSAMKEIT"
UND
,
WIRKLICHKEIT
'
:
PERFORMING
RESEARCH
.
318
4.3.3
DISKURSIVITAETSBEGRUENDUNGEN:
ANIMAL
ACTS
FOR
CHANGING
TIMES
2.0
.
325
4.4
VERKEHRUNG
IN
PARROTS
AND
GUINEA
PIGS
ALS
PERFORMATIVE
TIERTHEORIE
.332
4.5
VERKEHRTES
OTHERING:
BINAER-HIERARCHISCHE
OPPOSITIONEN
UND
ANIMAL
ACTS
AUF
DER
BUEHNE
.
341
5
TIER-WERDEN,
TIERE-SEHEN,
TIERE-TANZEN,
TANZ-WERDEN?
DELEUZE/GUATTARI
UND
DAS
TIER-WERDEN
IM
TANZ
(XAVIER
LE
ROY:
SELF
UNFINISHED,
1998/LOW
PIECES,
2011;
MARTIN
NACHBAR:
ANIMAL
DANCES,
2013)
.347
5.1
TURNING
((IN)TO)
ANIMALS:
TIER-WERDEN
UND
DAS
TERRITORIUM
BUEHNE
347
5.2
TAENZE,
TIERE,
RELATIONEN
.356
5.2.1
YYDAS
SCHICKSAL
EINER
DAUERNDEN
ENTNATURALISIERUNG
"
:
TIERTAENZE
UND
DIE
WELTGESCHICHTE
DES
TANZES
.
360
5.2.2
YYIT
IS
NECESSARY
TO
DANCE
WITH
THE
SPIDER,
INDEED
BE
THE
DANCING
SPIDER
"
:
TARANTISMUS,
LYCOSA
TARANTULA
UND
DIE
TARANTELLA
.
365
5.3
TIER-WERDEN
(AT)
.
370
5.3.1
YYUNFAEHIG,
SIE
WEITER
ZU
VERFOLGEN
"
:
TIER-WERDEN
IM
KAFKA-BUCH
.
379
5.3.2
YYHOW
DO
WE
LIKE
OUR
MINORITIES?
"
TIER-WERDEN,
HERAUSFORDERUNG
DER
ANIMAL
STUDIOS
.
385
5.4
BITTE
NICHT
NACHMACHEN:
TIER-WERDEN
UND
MIMESIS
.392
5.4.1
MIMESIS/MIMIKRY
UND
(THEATER-)TIERTHEORIE
.
395
5.4.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
MIMESIS
UND
TIER-WERDEN
.
406
5.5
TIER-WERDEN
AUF
DER
BUEHNE
DES
KONZEPTTANZES
.
413
5.5.1
BOTCHEDPERCEPTION:
TIER-WERDEN-SEHEN
UND
TIERE-SEHEN
IN
XAVIER
LE
ROYS
SELF
UNFINISHED
UND
LOW
PIECES
.
418
5.5.2
YYHOW
TO
BECOME
AN
ANIMAL
DANCING
":
BOTCHED
MIMESIS
UND
TURNOUT
IN
MARTIN
NACHBARS
ANIMAL
DANCES
.
436
6
ANIMAUX
DE
COMPAGNIE.
LUC
PETTONS
SWAN
(2012)
UND
DIE
RUECKKEHR
DER
LEBENDIGEN
BUEHNENTIERE
ALS
THEATERTIER
.
451
6.1
YYUN
NOUVEAU
CORPS
DE
BALLET"
.
451
6.2
BALLETTSCHWAENE.
SWAN
AUF
DER
BUEHNE
.
456
6.2.1
INSZENIERTE
BEGEGNUNGEN
AUF
DER
BUEHNE
.
457
6.2.2
CYGNE/SIGNE.
SCHWAENE
ALS
KULTURTHEORETISCHE
DENKFIGUREN
.
462
6.2.3
YYWHY
A
SWAN?"
BALLETTSCHWAENE
ALS
TANZHISTORIOGRAPHISCHE
DENKFIGUREN
.
468
6.2.4
DEJAE-DANSE.
SWAN
UND
SCHWANENSEE/DER
STERBENDE
SCHWAN
.
474
6.3
BLACKBOX
HINTERBUEHNE:
GESCHICHTEN
VOM
SCHLUEPFEN
UND
PRAEGEN
.
480
6.3.1
GEGENSEITIGE
PRAEGUNG:
YYLA
FABRIQUE
DU
GESTE"
.
484
6.3.2
YY
WARUM
DIE
GRAUGANS?
"
SWAN
UND
DIE
LORENZ
'
SCHE
PRAEGUNGSTHEORIE
.493
6.4
YYLEBENDE
SCHWAENE
SIND
OK".
LEBENDIGE
TIERE
AUF
DEN
BUEHNEN
DER
GEGENWART
.
504
6.4.1
GEGENSTAND
UND
WAHRNEHMUNG.
SWAN
ALS
METHODISCHE
HERAUSFORDERUNG
.
506
6.4.2
KONJUNKTUREN
DES
LEBENDIGEN
BUEHNENTIERS
UND
SEINER
THEORETISIERUNG
.
514
6.4.3
SWAN
ALS
REFLEXIONSFIGUR
DER
ZEITGENOESSISCHEN
TIERTHEORIE
.
521
6.5
MESSMATES
ON
STAGE.
SWANS
BESTIARIUM
.
525
6.5.1
COMPANION
SPECIES
.527
6.5.2
ANIMAL
DE
COMPAGNIE
.
534
6.5.3
BUEHNENKUMPANE
.
537
7
CHOREOGRIFFURES/EXIT,
PURSUED
BY
A
BEAR.
ANTONIA
BAEHR:
MY
DOG
IS
MY
PIANO
(2012)
UND
ABECEDARIUM
BESTIARIUM
(2013)
.
547
7.1
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
KAP.
2-6
.547
7.2
ANTONIA
BAEHR:
SCORES,
PARTITUREN
UND
PARTAGE
.
559
INHALTSVERZEICHNIS
XI
7.3
MY
DOG
IS
MY
PIANO:
DIE
SZENE
DES
THEATERTIERS,
EIN
TRAUM
.567
7.3.1
AM
DJ-PULT:
YYTHE
DANCE
OF
MAGNIFICATIONS
AND
SCALES
SHAPES
THE
JOIN
AND
THE
TOUCH"
.
569
7.3.2
AM
TAGESLICHTPROJEKTOR:
TRACES
OF
PLACES
.579
7.3.3
HINTER
DEM
NOTENSTAENDER:
YYEINE
UNERHOERTE
[.]
MUSIK
ZU
GEHOER
BRINGEN"
.
583
7.4
ABECEDARIUM
BESTIARIUM:
A
WIE
ANIMAL
DRAG,
ANTHROPOLOGOZENTRISMUS
UND
AFFINITAETEN
.
589
7.4.1
YYACTORS
LIP-SYNC
ANIMALS
BECAUSE
ANIMALS
ARE
EXTINCT
"
.
594
7.4.2
ENDLINGE:
YYUND
NICHT
ZU
VERGESSEN:
ALLES
DARGESTELLTE
IST
TOT."
.
601
7.4.3
EXIT,
PURSUED
BY
A
BEAR:
TEMPORAL
ANIMAL
DRAG
.604
7.4.4
YYZ
IS
FOR
[
],
THE
LAST
OF
OUR
SHOW."
.
610
LITERATUR
.
613 |
| adam_txt |
1
TIERE
AUF
BUEHNEN
DES
WISSENS.
EINLEITUNG
.
1
1.1
A
STANDS
FOR
[]
ALL
OUGHT
TO
KNOW
.
1
1.2
METHODISCHES
I.
BUEHNEN,
RAHMEN
UND
DAS
THEATER
ALS
SZENE
DES
MENSCHEN
.
8
1.2.1
BUEHNEN
DES
WISSENS
.
9
1.2.2
DAS
THEATER
DES
MENSCHEN
UND
DIE
TIERBUEHNE
.
14
1.2.3
AGENCY,
TIERE,
AKTEURE
.
20
1.2.4
RAHMEN
UND
PARERGA
.
23
1.3
THEORIA.
DERRIDA
UND
SEINE
KATZE
IM
BADEZIMMER
.
26
1.4
METHODISCHES
II.
BESTIARIEN
UND
BESTIARISIEREN
DES
THEATERS
.34
1.4.1
BESTIARIEN
ALS
TIERTHEORETISCHE
DENKFIGUREN
.
35
1.4.2
BESTIARIEN
ALS
KULTURGESCHICHTLICHE
WISSENSFORM
.
38
1.4.3
BESTIARISIEREN
ALS
METHODISCHE
HALTUNG
.
42
1.5
HISTORISCHES.
GESCHICHTE
DER
BUEHNENTIERE
BIS
ZUR
MITTE
DES
21.
JAHRHUNDERTS
.
48
1.5.1
TIERGESCHICHTEN
.49
1.5.2
DIE
VORGESCHICHTE
DER
BUEHNENTIERE
.
52
1.6
EXEMPLARISCHES.
DIE
YYKORRESPONDENZ-NACHRICHT
"
:
EIN
PFERD
AUF
BUEHNEN
.
59
1.6.1
ANTHROPOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
62
1.6.2
THERIOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
65
1.6.3
THEATROTHERIOZENTRISCHE
LEKTUERE
.
66
1.6.4
SKANDAL
UND
SKANDALON
.
75
1.7
SYSTEMATISCHES.
EINSAETZE
DER
THEATERTIERFORSCHUNG
UND
DER
EINSATZ
DIESER
STUDIE
.77
1.8
ZUM
AUFBAU
DIESES
BUCHS
.80
2
PASSAGETIERE.
EXPERIMENTELLES
THEATER
UND
TIEREXPERIMENT
IN
SAMUEL
BECKETTS
ACT
WITHOUT
WORDS
I
(1955/1956)
UND
WOLFGANG
KOEHLERS
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
(1917/1921)
.
83
2.1
PERSON,
BUEHNE,
HANDLUNG
.
83
2.2
BECKETTS
TIERE
.
89
2.3
THEATER
UND
(TIER-)EXPERIMENT
.
94
2.4
ACT
WITHOUT
WORDS
I:
YYWE
MUST
SUPPLY
THE
SILENT
COMMENTARY"
.
98
2.5
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
.
103
2.5.1
PROTOKOLL:
EINSICHT
EINSICHTIG
MACHEN
.
110
2.5.2
IDENTITAET
UND
DIFFERENZ:
YYMAN
WIRD
SCHON
SELBST
SCHIMPANSOID"
.
117
2.6
UEBERTRAGUNGEN:
BECKETT
UND
KOEHLER
.
122
2.6.1
LEKTUEREN:
BECKETT
LIEST
(UEBER)
KOEHLER
.
122
2.6.2
TRANSPOSITIONEN:
KONZEPTUALISIERUNGEN
DES
INTERTEXTUELLEN
VERHAELTNISSES
.
127
2.7
EXPERIMENTALSYSTEME:
ACT
WITHOUT
WORDS
I,
INTELLIGENZPRUEFUNGEN
AN
MENSCHENAFFEN
.
132
2.7.1
PFIFFE:
SIGNALE,
DINGE,
MENSCHEN
UND
TIERE
IM
EXPERIMENTALSYSTEM
.
133
2.7.2
KISTENSTAPELN:
HERSTELLUNG
VON
&
UMGANG
MIT
WERKZEUGEN
UND
BEGRIFFEN
.
137
2.7.3
AEFFEN:
DIE
BUEHNE
ALS
ORT
DER
YYSEKUNDAERE[N]
SELBSTDRESSUR"
.
141
2.7.4
ANTHROPOMORPHISMUS
UND
PANTOMIME:
YYTHINKS
BETTER
OF
IT"
.
145
2.8
BECKETTS
BESTIARIUM
.
156
3
AND
SAY
THE
ANIMAL
THINKS
BACK?
JOSEPH
BEUYS:
I
LIKE
AMERICA
AND
AMERICA
LIKES
ME
(1974)
.
165
3.1
YYBEUYS
STARRTE
AUF
DEN
KOJOTEN,
DER
KOJOTE
STARRTE
AUF
BEUYS
UND
ICH
STARRTE
AUF
BEIDE.
"
.
165
3.2
EIN
MANN
UND
EIN
KOJOTE
IN
DER
GALERIE:
DIE
AKTION
UND
IHRE
BEDEUTUNG
.
170
3.2.1
409
WEST
BROADWAY,
23.
BIS
25.
MAI
1974,
OBERGESCHOSS
.
171
3.2.2
BEUYSPEAK,
REKONSTRUKTION,
KONSTRUKTION
.
173
3.2.3
PRAESENZEMPHASE:
ZUR
KONVERGENZ
VON
PERFORMATIVITAETS
UND
TIERTHEORIE
.
183
3.3
ZUM
MENSCHEN
ERLOEST:
BEUYS
'
TIERTHEORIE
UND
BUEHNENTIERE
.
192
3.4
AUF
DEN
SPUREN
DES
KOJOTEN
.
196
3.4.1
LITTLE
JOHN
OFPHIFER
'
S:
PROVENIENZ
UND
AGENCY
.
200
3.4.2
CANIS
LATRANS:
YYAMERICAN
AVATAR"
.
207
3.4.3
TRICKSTER:
ARCHETYP
IM
KOJOTENPELZ
.
215
3.4.4
COYOTE,
WEITERZUVERFOLGEN
.
219
3.4.5
COYOTE:
THINKING
WITH
UND
THINKING
BACK
.
224
3.5
YYART
ENCAGE
"
:
RAUMDISPOSITIVE
UND
DER
ORT
DER
BEGEGNUNG
.
229
3.5.1
POLITIKEN
DER
DE-UND
REKONTEXTUALISIERUNG
.
232
3.5.2
THEATERTHERIOTOPOLOGIE:
DAS
TIER
IM
ZOO
IM
WHITE
CUBE
.237
3.6
CODA
KOJOTE
.
246
3.6.1
THEATERTIER
KOJOTE
.247
3.6.2
I
LIKE
AMERICA
UND
AMERICA
BITES
ME
.
251
4
ROSENTHAL/FABRE/CHAUDHURI:
BEISPIELTIERE
AUF
DER
BUEHNE
DER
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
TIERFORSCHUNG
.
261
4.1
BEISPIELTIERE
.
261
4.2
FABRE/ROSENTHAL:
KONSTELLIERUNGEN
UND
KONSTRUKTIONEN
.
265
4.2.1
RAHMENDES
MAERCHEN:
RACHEL
ROSENTHALS
THE
OTHERS
(1984/1985)
.
270
4.2.2
STRUKTURIERENDE
SONGS:
JAN
FABRES
PARROTS
AND
GUINEA
PIGS
(2002)
.278
4.2.3
PERFORMANCE
MIT
TIEREN:
ROSENTHAL,
TATTI
UND
DIE
ANDEREN
.
288
4.2.4
PERFORMATIVITAET
MITTELS
TIEREN:
FABRES
METAMORPHOSEN
.
299
4.2.5
EXPERIMENT/REPRAESENTATION:
TIERFRAGEN
AUF
DEN
BUEHNEN
ROSENTHALS
&
FABRES
.306
4.3
THE
OTHERS
UND
DER
DISKURS
DER
THEATERWISSENSCHAFTLICHEN
TIERFORSCHUNG
.
315
4.3.1
YYIT
MATTERS
WHAT
STORIES
WE
TELL
TO
TEIL
OTHER
STORIES
WITH":
DISKURSANALYSE
IM
CHTHULUCENE
.316
4.3.2
,
WIRKSAMKEIT"
UND
,
WIRKLICHKEIT
'
:
PERFORMING
RESEARCH
.
318
4.3.3
DISKURSIVITAETSBEGRUENDUNGEN:
ANIMAL
ACTS
FOR
CHANGING
TIMES
2.0
.
325
4.4
VERKEHRUNG
IN
PARROTS
AND
GUINEA
PIGS
ALS
PERFORMATIVE
TIERTHEORIE
.332
4.5
VERKEHRTES
OTHERING:
BINAER-HIERARCHISCHE
OPPOSITIONEN
UND
ANIMAL
ACTS
AUF
DER
BUEHNE
.
341
5
TIER-WERDEN,
TIERE-SEHEN,
TIERE-TANZEN,
TANZ-WERDEN?
DELEUZE/GUATTARI
UND
DAS
TIER-WERDEN
IM
TANZ
(XAVIER
LE
ROY:
SELF
UNFINISHED,
1998/LOW
PIECES,
2011;
MARTIN
NACHBAR:
ANIMAL
DANCES,
2013)
.347
5.1
TURNING
((IN)TO)
ANIMALS:
TIER-WERDEN
UND
DAS
TERRITORIUM
BUEHNE
347
5.2
TAENZE,
TIERE,
RELATIONEN
.356
5.2.1
YYDAS
SCHICKSAL
EINER
DAUERNDEN
ENTNATURALISIERUNG
"
:
TIERTAENZE
UND
DIE
WELTGESCHICHTE
DES
TANZES
.
360
5.2.2
YYIT
IS
NECESSARY
TO
DANCE
WITH
THE
SPIDER,
INDEED
BE
THE
DANCING
SPIDER
"
:
TARANTISMUS,
LYCOSA
TARANTULA
UND
DIE
TARANTELLA
.
365
5.3
TIER-WERDEN
(AT)
.
370
5.3.1
YYUNFAEHIG,
SIE
WEITER
ZU
VERFOLGEN
"
:
TIER-WERDEN
IM
KAFKA-BUCH
.
379
5.3.2
YYHOW
DO
WE
LIKE
OUR
MINORITIES?
"
TIER-WERDEN,
HERAUSFORDERUNG
DER
ANIMAL
STUDIOS
.
385
5.4
BITTE
NICHT
NACHMACHEN:
TIER-WERDEN
UND
MIMESIS
.392
5.4.1
MIMESIS/MIMIKRY
UND
(THEATER-)TIERTHEORIE
.
395
5.4.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
MIMESIS
UND
TIER-WERDEN
.
406
5.5
TIER-WERDEN
AUF
DER
BUEHNE
DES
KONZEPTTANZES
.
413
5.5.1
BOTCHEDPERCEPTION:
TIER-WERDEN-SEHEN
UND
TIERE-SEHEN
IN
XAVIER
LE
ROYS
SELF
UNFINISHED
UND
LOW
PIECES
.
418
5.5.2
YYHOW
TO
BECOME
AN
ANIMAL
DANCING
":
BOTCHED
MIMESIS
UND
TURNOUT
IN
MARTIN
NACHBARS
ANIMAL
DANCES
.
436
6
ANIMAUX
DE
COMPAGNIE.
LUC
PETTONS
SWAN
(2012)
UND
DIE
RUECKKEHR
DER
LEBENDIGEN
BUEHNENTIERE
ALS
THEATERTIER
.
451
6.1
YYUN
NOUVEAU
CORPS
DE
BALLET"
.
451
6.2
BALLETTSCHWAENE.
SWAN
AUF
DER
BUEHNE
.
456
6.2.1
INSZENIERTE
BEGEGNUNGEN
AUF
DER
BUEHNE
.
457
6.2.2
CYGNE/SIGNE.
SCHWAENE
ALS
KULTURTHEORETISCHE
DENKFIGUREN
.
462
6.2.3
YYWHY
A
SWAN?"
BALLETTSCHWAENE
ALS
TANZHISTORIOGRAPHISCHE
DENKFIGUREN
.
468
6.2.4
DEJAE-DANSE.
SWAN
UND
SCHWANENSEE/DER
STERBENDE
SCHWAN
.
474
6.3
BLACKBOX
HINTERBUEHNE:
GESCHICHTEN
VOM
SCHLUEPFEN
UND
PRAEGEN
.
480
6.3.1
GEGENSEITIGE
PRAEGUNG:
YYLA
FABRIQUE
DU
GESTE"
.
484
6.3.2
YY
WARUM
DIE
GRAUGANS?
"
SWAN
UND
DIE
LORENZ
'
SCHE
PRAEGUNGSTHEORIE
.493
6.4
YYLEBENDE
SCHWAENE
SIND
OK".
LEBENDIGE
TIERE
AUF
DEN
BUEHNEN
DER
GEGENWART
.
504
6.4.1
GEGENSTAND
UND
WAHRNEHMUNG.
SWAN
ALS
METHODISCHE
HERAUSFORDERUNG
.
506
6.4.2
KONJUNKTUREN
DES
LEBENDIGEN
BUEHNENTIERS
UND
SEINER
THEORETISIERUNG
.
514
6.4.3
SWAN
ALS
REFLEXIONSFIGUR
DER
ZEITGENOESSISCHEN
TIERTHEORIE
.
521
6.5
MESSMATES
ON
STAGE.
SWANS
BESTIARIUM
.
525
6.5.1
COMPANION
SPECIES
.527
6.5.2
ANIMAL
DE
COMPAGNIE
.
534
6.5.3
BUEHNENKUMPANE
.
537
7
CHOREOGRIFFURES/EXIT,
PURSUED
BY
A
BEAR.
ANTONIA
BAEHR:
MY
DOG
IS
MY
PIANO
(2012)
UND
ABECEDARIUM
BESTIARIUM
(2013)
.
547
7.1
ZUSAMMENFUEHRUNG
DER
KAP.
2-6
.547
7.2
ANTONIA
BAEHR:
SCORES,
PARTITUREN
UND
PARTAGE
.
559
INHALTSVERZEICHNIS
XI
7.3
MY
DOG
IS
MY
PIANO:
DIE
SZENE
DES
THEATERTIERS,
EIN
TRAUM
.567
7.3.1
AM
DJ-PULT:
YYTHE
DANCE
OF
MAGNIFICATIONS
AND
SCALES
SHAPES
THE
JOIN
AND
THE
TOUCH"
.
569
7.3.2
AM
TAGESLICHTPROJEKTOR:
TRACES
OF
PLACES
.579
7.3.3
HINTER
DEM
NOTENSTAENDER:
YYEINE
UNERHOERTE
[.]
MUSIK
ZU
GEHOER
BRINGEN"
.
583
7.4
ABECEDARIUM
BESTIARIUM:
A
WIE
ANIMAL
DRAG,
ANTHROPOLOGOZENTRISMUS
UND
AFFINITAETEN
.
589
7.4.1
YYACTORS
LIP-SYNC
ANIMALS
BECAUSE
ANIMALS
ARE
EXTINCT
"
.
594
7.4.2
ENDLINGE:
YYUND
NICHT
ZU
VERGESSEN:
ALLES
DARGESTELLTE
IST
TOT."
.
601
7.4.3
EXIT,
PURSUED
BY
A
BEAR:
TEMPORAL
ANIMAL
DRAG
.604
7.4.4
YYZ
IS
FOR
[
],
THE
LAST
OF
OUR
SHOW."
.
610
LITERATUR
.
613 |
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