Deutsch-türkisches Kino zwischen Filmproduktion und Filmkonsum: Gespräche und Analysen zu den Spielräumen filmischen Denkens
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Cinepoetics
Band 11 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Erscheint als Open Access bei De Gruyter |
| Beschreibung: | 1 Online-Ressource |
| ISBN: | 9783110990690 9783110996661 |
| DOI: | 10.1515/9783110990690 |
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INHALTSVERZEICHNIS
DIE
GESPRAECHSTEILNEHMERINNEN
-
V
1
EINLEITUNG:
WERKSTATTGESPRAECHE
ZUR
POIESIS
DES
YYDEUTSCH-TUERKISCHEN
KINOS
"
-
1
1.1
SPIELRAEUME
DES
POLITISCHEN
-
1
1.2
WAS
IST
YYDEUTSCH-TUERKISCHES
KINO
"
?
-
4
2
ANALYSE:
W
ANDA
/
E
N
G
ARDE
-
10
2.1
DEM
DRUCK
DER
WELT
STANDHALTEN
----
10
2.2
ES
MIT
DER
WELT
AUFNEHMEN
-
13
3
GESPRAECH:
DAS
ZUR-WELT-KOMMEN
EINER
FIGUR
-
18
3.1
FILMISCHE
FIGUREN,
KOERPERZUSTAENDE,
KIND
UND
ENGEL
-
18
3.2
LOGIK
DES
GENRES
UND
LOGIK
DER
FIGUR
-
20
3.3
FILM
ALS
DENKRAUM,
DER
ASSOZIATIONEN
OEFFNET
-
21
3.4
FIGUR
UND
INDIVIDUALITAET,
EXZENTRISCHER
SELBSTENTWURF
ALS
FORMALES
PRINZIP
-----
23
3.5
ZEIT,
RAUM,
MONTAGE:
AUF
WELCHER
EBENE
WIRD
DIE
FIGUR
SICHTBAR?
-----
25
3.6
DIE
FRAGE
DER
ZAERTLICHKEIT:
VERBUNDENHEIT
MIT
ANDEREN
UND
MIT
DER
WELT
-----
26
3.7
DIE
LOGIK
EINES
ANDEREN
FILMS
ALS
AUSGANGSSITUATION
-
28
3.8
KINDLICHKEIT
UND
MUTTERSCHAFT
----
30
3.9
DAS
SPEKTRUM
DER
EMPFINDUNGEN:
WAS
VERMAG
DER
KOERPER?
-
32
3.10
FIGURENENTWICKLUNG:
PSYCHOLOGIE
CONTRA
BEWEGUNGSBILD
-
34
4
THEORIE:
GENRES
ALS
IMAGINAERE
INSTITUTIONEN
-
37
4.1
WAYS
OF
MAKING
SENSE
----
37
4.2
GENRE:
SYSTEM
UND
PERFORMANZ
-
42
4.3
LUST
UND
DISTINKTION
-
UND
GESCHICHTE
-
46
5
GESPRAECH:
EINEN
FILM
MACHEN,
EINEM
GEFUEHL
FOLGEN,
EINE
POSITION
FINDEN
-
50
5.1
EIN
FILM,
EINE
POSITION
----
50
5.2
GENRES
UND
SPIELRAEUME
-----
52
5.3
FIGUREN
UND
IHRE
ZEIT
-----
56
X
-
INHALTSVERZEICHNIS
6
ANALYSE:
B
LOOD
I
N
B
LOOD
O
UT
/
T
IGER
-
D
IE
K
RALLE
VON
K
REUZBERG
-
60
6.1
RAEUME
VOLLER
BEDEUTUNG
-----
60
6.2
PARODIEN
UND
IMAGINAERE
RAEUME
-----
63
7
GESPRAECH:
BILDER,
DIE
TREFFEN
----
72
7.1
DIE
FIKTION
UND
DIE
ORDNUNGEN,
AUS
DENEN
SIE
SICH
ZUSAMMENSETZT
-----
72
7.2
SPRACHE
UND
REALITAET
-
UND
REALISMUS
-----
79
7.3
CARTOON-WERDEN
------89
7.4
DIE
FIKTION
AUFRECHTERHALTEN
-----
91
8
THEORIE:
TAKTIKEN
DER
ANEIGNUNG
-
94
8.1
PRAXIS
DES
KONSUMS
-
POIESIS
DER
WAHRNEHMUNG
----
94
8.2
DAS
GEHEIME
LEBEN
DER
BILDER
----
97
9
GESPRAECH:
EINE
WELT
BAUEN,
DIE
FIGUR
BESCHUETZEN
-
102
9.1
SPRACHE
UND
VERORTUNG:
WEISEN
DES
SPRECHENS
UND
DAS
GEMEINSAME
----
102
9.2
SPRECHEN
UND
HABITUS,
SPRACHE
UND
AUSGRENZUNG,
SPRACHE
UND
FIKTION
-----
107
9.3
DEN
STADTRAUM
ANFUELLEN,
HEIMAT
HERSTELLEN
------
112
9.4
PHANTASMATISCHE
ADRESSIERUNG
-----
114
9.5
LOGIK
DER
VEREINNAHMUNG
-----
115
9.6
PUBLIKUM
UND
FIGUR:
EINE
INTIME
BEZIEHUNG
------
118
10
ANALYSE:
T
HE
I
NFIDEL
/A
NAM
-
123
10.1
TRAINIEREN,
BIS
MAN
AUTHENTISCH
IST
----
123
10.2
ALLES
UEBER
EINE
MUTTER
----
127
11
GESPRAECH:
KLISCHEES
UND
IHRE
KOERPER
-
131
11.1
STEREOTYP,
KOERPER,
SCHAUSPIEL
----
131
11.2
WIE
SICH
AUS
DER
MISE
EN
SCENE
EINE
WELT
AUFBAUT:
KOMOEDIE
ALS
GENRE
----
133
11.3
EIN
KOSMOS
VON
ZUSCHREIBUNGEN
----
140
11.4
RELIGION,
PRIVATHEIT
UND
PERFORMANCE
----
143
11.5
KOLLEKTIVE
IDENTITAET,
KULTURELLE
ZUGEHOERIGKEIT
----
149
12
THEORIE:
OEFFENTLICHKEITEN,
MEDIENPRAKTIKEN
-
156
12.1
VERFLECHTUNGEN,
WANDERUNGEN
UND
ORTE
DER
BILDER
----
156
12.2
RAEUME
UND
ZEITEN
VON
OEFFENTLICHKEITEN
----
159
INHALTSVERZEICHNIS
-
XI
13
GESPRAECH:
EINEN
SONG
BEWOHNEN
-
163
13.1
WEISEN
DES
ZUSAMMENSEINS
----
163
13.2
HUMOR,
KOMIK
UND
KULTURELLE
VERGEMEINSCHAFTUNG
----
167
13.3
POPMUSIK
UND
DIE
PRODUKTION
VON
HEIMAT
----
174
14
ANALYSE:
Y
OL
-
179
14.1
ZWISCHEN
FILM
UND
LEBEN:
DIE
FIGUR
YILMAZ
GUENEY
-
179
14.2
DIE
LAST
DER
ZEIT
UND
DIE
WEGE
DER
FIGUREN
----
180
15
GESPRAECH:
RAEUME
DES
MOEGLICHEN
----
186
15.1
DIE
PRAEGENDE
ROLLE
VON
Y
OL
-
YILMAZ
GUENEY
UND
DAS
KINO
DER
TUERKEI
----
186
15.2
DIE
FORM
DES
FILMS
IM
HISTORISCHEN
KONTEXT
----
188
15.3
DAS
REISEN
UND
DIE
AUFSPLITTERUNG
DER
PERSPEKTIVEN
----
189
15.4
TON
UND
RAUM,
FORMEN
DES
MITEINANDER
-----194
15.5
EINE
ANTITOTALITAERE
WELTBESCHREIBUNG:
ANGST
UND
SEHNSUCHT
----
198
15.6
UTOPIEN,
MOEGLICHKEITSRAEUME
----
202
15.7
DIE
HUMANISTISCHE
DIMENSION
DES
AUTORENKINOS
----
204
16
SCHLUSS/GESPRAECH:
FILMESEHEN
UND
FILMEMACHEN
-
209
16.1
ANKNUEPFEN,
ANFAENGEN
------209
16.2
MAGIE,
TRAUM,
INSPIRATION:
WARUM
FILME?
------
211
16.3
AUFTAUCHEN
IN
DER
WELT:
WELCHE
ROLLE
SPIELT
DAS
YYDEUTSCH-TUERKISCHE
"
?
----
214
16.4
MIT
DEN
ZUSCHREIBUNGEN
UMGEHEN
----
215
16.5
FIGUREN
UND
IHR
HINTERGRUND:
FRAGEN
DER
WAHRNEHMUNG
-
219
LITERATURVERZEICHNIS
-
225
VERZEICHNIS
AUDIOVISUELLER
QUELLEN
-
229
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
-
233
NAMENSREGISTER
-
235
FILMREGISTER
----
239
FARBABBILDUNGEN
----
241 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
DIE
GESPRAECHSTEILNEHMERINNEN
-
V
1
EINLEITUNG:
WERKSTATTGESPRAECHE
ZUR
POIESIS
DES
YYDEUTSCH-TUERKISCHEN
KINOS
"
-
1
1.1
SPIELRAEUME
DES
POLITISCHEN
-
1
1.2
WAS
IST
YYDEUTSCH-TUERKISCHES
KINO
"
?
-
4
2
ANALYSE:
W
ANDA
/
E
N
G
ARDE
-
10
2.1
DEM
DRUCK
DER
WELT
STANDHALTEN
----
10
2.2
ES
MIT
DER
WELT
AUFNEHMEN
-
13
3
GESPRAECH:
DAS
ZUR-WELT-KOMMEN
EINER
FIGUR
-
18
3.1
FILMISCHE
FIGUREN,
KOERPERZUSTAENDE,
KIND
UND
ENGEL
-
18
3.2
LOGIK
DES
GENRES
UND
LOGIK
DER
FIGUR
-
20
3.3
FILM
ALS
DENKRAUM,
DER
ASSOZIATIONEN
OEFFNET
-
21
3.4
FIGUR
UND
INDIVIDUALITAET,
EXZENTRISCHER
SELBSTENTWURF
ALS
FORMALES
PRINZIP
-----
23
3.5
ZEIT,
RAUM,
MONTAGE:
AUF
WELCHER
EBENE
WIRD
DIE
FIGUR
SICHTBAR?
-----
25
3.6
DIE
FRAGE
DER
ZAERTLICHKEIT:
VERBUNDENHEIT
MIT
ANDEREN
UND
MIT
DER
WELT
-----
26
3.7
DIE
LOGIK
EINES
ANDEREN
FILMS
ALS
AUSGANGSSITUATION
-
28
3.8
KINDLICHKEIT
UND
MUTTERSCHAFT
----
30
3.9
DAS
SPEKTRUM
DER
EMPFINDUNGEN:
WAS
VERMAG
DER
KOERPER?
-
32
3.10
FIGURENENTWICKLUNG:
PSYCHOLOGIE
CONTRA
BEWEGUNGSBILD
-
34
4
THEORIE:
GENRES
ALS
IMAGINAERE
INSTITUTIONEN
-
37
4.1
WAYS
OF
MAKING
SENSE
----
37
4.2
GENRE:
SYSTEM
UND
PERFORMANZ
-
42
4.3
LUST
UND
DISTINKTION
-
UND
GESCHICHTE
-
46
5
GESPRAECH:
EINEN
FILM
MACHEN,
EINEM
GEFUEHL
FOLGEN,
EINE
POSITION
FINDEN
-
50
5.1
EIN
FILM,
EINE
POSITION
----
50
5.2
GENRES
UND
SPIELRAEUME
-----
52
5.3
FIGUREN
UND
IHRE
ZEIT
-----
56
X
-
INHALTSVERZEICHNIS
6
ANALYSE:
B
LOOD
I
N
B
LOOD
O
UT
/
T
IGER
-
D
IE
K
RALLE
VON
K
REUZBERG
-
60
6.1
RAEUME
VOLLER
BEDEUTUNG
-----
60
6.2
PARODIEN
UND
IMAGINAERE
RAEUME
-----
63
7
GESPRAECH:
BILDER,
DIE
TREFFEN
----
72
7.1
DIE
FIKTION
UND
DIE
ORDNUNGEN,
AUS
DENEN
SIE
SICH
ZUSAMMENSETZT
-----
72
7.2
SPRACHE
UND
REALITAET
-
UND
REALISMUS
-----
79
7.3
CARTOON-WERDEN
------89
7.4
DIE
FIKTION
AUFRECHTERHALTEN
-----
91
8
THEORIE:
TAKTIKEN
DER
ANEIGNUNG
-
94
8.1
PRAXIS
DES
KONSUMS
-
POIESIS
DER
WAHRNEHMUNG
----
94
8.2
DAS
GEHEIME
LEBEN
DER
BILDER
----
97
9
GESPRAECH:
EINE
WELT
BAUEN,
DIE
FIGUR
BESCHUETZEN
-
102
9.1
SPRACHE
UND
VERORTUNG:
WEISEN
DES
SPRECHENS
UND
DAS
GEMEINSAME
----
102
9.2
SPRECHEN
UND
HABITUS,
SPRACHE
UND
AUSGRENZUNG,
SPRACHE
UND
FIKTION
-----
107
9.3
DEN
STADTRAUM
ANFUELLEN,
HEIMAT
HERSTELLEN
------
112
9.4
PHANTASMATISCHE
ADRESSIERUNG
-----
114
9.5
LOGIK
DER
VEREINNAHMUNG
-----
115
9.6
PUBLIKUM
UND
FIGUR:
EINE
INTIME
BEZIEHUNG
------
118
10
ANALYSE:
T
HE
I
NFIDEL
/A
NAM
-
123
10.1
TRAINIEREN,
BIS
MAN
AUTHENTISCH
IST
----
123
10.2
ALLES
UEBER
EINE
MUTTER
----
127
11
GESPRAECH:
KLISCHEES
UND
IHRE
KOERPER
-
131
11.1
STEREOTYP,
KOERPER,
SCHAUSPIEL
----
131
11.2
WIE
SICH
AUS
DER
MISE
EN
SCENE
EINE
WELT
AUFBAUT:
KOMOEDIE
ALS
GENRE
----
133
11.3
EIN
KOSMOS
VON
ZUSCHREIBUNGEN
----
140
11.4
RELIGION,
PRIVATHEIT
UND
PERFORMANCE
----
143
11.5
KOLLEKTIVE
IDENTITAET,
KULTURELLE
ZUGEHOERIGKEIT
----
149
12
THEORIE:
OEFFENTLICHKEITEN,
MEDIENPRAKTIKEN
-
156
12.1
VERFLECHTUNGEN,
WANDERUNGEN
UND
ORTE
DER
BILDER
----
156
12.2
RAEUME
UND
ZEITEN
VON
OEFFENTLICHKEITEN
----
159
INHALTSVERZEICHNIS
-
XI
13
GESPRAECH:
EINEN
SONG
BEWOHNEN
-
163
13.1
WEISEN
DES
ZUSAMMENSEINS
----
163
13.2
HUMOR,
KOMIK
UND
KULTURELLE
VERGEMEINSCHAFTUNG
----
167
13.3
POPMUSIK
UND
DIE
PRODUKTION
VON
HEIMAT
----
174
14
ANALYSE:
Y
OL
-
179
14.1
ZWISCHEN
FILM
UND
LEBEN:
DIE
FIGUR
YILMAZ
GUENEY
-
179
14.2
DIE
LAST
DER
ZEIT
UND
DIE
WEGE
DER
FIGUREN
----
180
15
GESPRAECH:
RAEUME
DES
MOEGLICHEN
----
186
15.1
DIE
PRAEGENDE
ROLLE
VON
Y
OL
-
YILMAZ
GUENEY
UND
DAS
KINO
DER
TUERKEI
----
186
15.2
DIE
FORM
DES
FILMS
IM
HISTORISCHEN
KONTEXT
----
188
15.3
DAS
REISEN
UND
DIE
AUFSPLITTERUNG
DER
PERSPEKTIVEN
----
189
15.4
TON
UND
RAUM,
FORMEN
DES
MITEINANDER
-----194
15.5
EINE
ANTITOTALITAERE
WELTBESCHREIBUNG:
ANGST
UND
SEHNSUCHT
----
198
15.6
UTOPIEN,
MOEGLICHKEITSRAEUME
----
202
15.7
DIE
HUMANISTISCHE
DIMENSION
DES
AUTORENKINOS
----
204
16
SCHLUSS/GESPRAECH:
FILMESEHEN
UND
FILMEMACHEN
-
209
16.1
ANKNUEPFEN,
ANFAENGEN
------209
16.2
MAGIE,
TRAUM,
INSPIRATION:
WARUM
FILME?
------
211
16.3
AUFTAUCHEN
IN
DER
WELT:
WELCHE
ROLLE
SPIELT
DAS
YYDEUTSCH-TUERKISCHE
"
?
----
214
16.4
MIT
DEN
ZUSCHREIBUNGEN
UMGEHEN
----
215
16.5
FIGUREN
UND
IHR
HINTERGRUND:
FRAGEN
DER
WAHRNEHMUNG
-
219
LITERATURVERZEICHNIS
-
225
VERZEICHNIS
AUDIOVISUELLER
QUELLEN
-
229
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
-
233
NAMENSREGISTER
-
235
FILMREGISTER
----
239
FARBABBILDUNGEN
----
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