Verfügbarkeit: Deutsch-türkisches Kino zwischen Filmproduktion und Filmkonsum

Deutsch-türkisches Kino zwischen Filmproduktion und Filmkonsum: Gespräche und Analysen zu den Spielräumen filmischen Denkens

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Lehmann, Hauke 1981- (VerfasserIn)
Format:	Elektronisch E-Book
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston De Gruyter [2023]
Schriftenreihe:	Cinepoetics Band 11
Schlagworte:	Filmschaffender Film Filmwissenschaftler Deutschland Türkei Werkstattgespräche Politik des Ästhetischen Aneignung Deutsch-türkisches Kino Gespräch
Online-Zugang:	Volltext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Erscheint als Open Access bei De Gruyter
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ISBN:	9783110990690 9783110996661
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DIE GESPRAECHSTEILNEHMERINNEN - V 1 EINLEITUNG: WERKSTATTGESPRAECHE ZUR POIESIS DES YYDEUTSCH-TUERKISCHEN KINOS " - 1 1.1 SPIELRAEUME DES POLITISCHEN - 1 1.2 WAS IST YYDEUTSCH-TUERKISCHES KINO " ? - 4 2 ANALYSE: W ANDA / E N G ARDE - 10 2.1 DEM DRUCK DER WELT STANDHALTEN ---- 10 2.2 ES MIT DER WELT AUFNEHMEN - 13 3 GESPRAECH: DAS ZUR-WELT-KOMMEN EINER FIGUR - 18 3.1 FILMISCHE FIGUREN, KOERPERZUSTAENDE, KIND UND ENGEL - 18 3.2 LOGIK DES GENRES UND LOGIK DER FIGUR - 20 3.3 FILM ALS DENKRAUM, DER ASSOZIATIONEN OEFFNET - 21 3.4 FIGUR UND INDIVIDUALITAET, EXZENTRISCHER SELBSTENTWURF ALS FORMALES PRINZIP ----- 23 3.5 ZEIT, RAUM, MONTAGE: AUF WELCHER EBENE WIRD DIE FIGUR SICHTBAR? ----- 25 3.6 DIE FRAGE DER ZAERTLICHKEIT: VERBUNDENHEIT MIT ANDEREN UND MIT DER WELT ----- 26 3.7 DIE LOGIK EINES ANDEREN FILMS ALS AUSGANGSSITUATION - 28 3.8 KINDLICHKEIT UND MUTTERSCHAFT ---- 30 3.9 DAS SPEKTRUM DER EMPFINDUNGEN: WAS VERMAG DER KOERPER? - 32 3.10 FIGURENENTWICKLUNG: PSYCHOLOGIE CONTRA BEWEGUNGSBILD - 34 4 THEORIE: GENRES ALS IMAGINAERE INSTITUTIONEN - 37 4.1 WAYS OF MAKING SENSE ---- 37 4.2 GENRE: SYSTEM UND PERFORMANZ - 42 4.3 LUST UND DISTINKTION - UND GESCHICHTE - 46 5 GESPRAECH: EINEN FILM MACHEN, EINEM GEFUEHL FOLGEN, EINE POSITION FINDEN - 50 5.1 EIN FILM, EINE POSITION ---- 50 5.2 GENRES UND SPIELRAEUME ----- 52 5.3 FIGUREN UND IHRE ZEIT ----- 56 X - INHALTSVERZEICHNIS 6 ANALYSE: B LOOD I N B LOOD O UT / T IGER - D IE K RALLE VON K REUZBERG - 60 6.1 RAEUME VOLLER BEDEUTUNG ----- 60 6.2 PARODIEN UND IMAGINAERE RAEUME ----- 63 7 GESPRAECH: BILDER, DIE TREFFEN ---- 72 7.1 DIE FIKTION UND DIE ORDNUNGEN, AUS DENEN SIE SICH ZUSAMMENSETZT ----- 72 7.2 SPRACHE UND REALITAET - UND REALISMUS ----- 79 7.3 CARTOON-WERDEN ------89 7.4 DIE FIKTION AUFRECHTERHALTEN ----- 91 8 THEORIE: TAKTIKEN DER ANEIGNUNG - 94 8.1 PRAXIS DES KONSUMS - POIESIS DER WAHRNEHMUNG ---- 94 8.2 DAS GEHEIME LEBEN DER BILDER ---- 97 9 GESPRAECH: EINE WELT BAUEN, DIE FIGUR BESCHUETZEN - 102 9.1 SPRACHE UND VERORTUNG: WEISEN DES SPRECHENS UND DAS GEMEINSAME ---- 102 9.2 SPRECHEN UND HABITUS, SPRACHE UND AUSGRENZUNG, SPRACHE UND FIKTION ----- 107 9.3 DEN STADTRAUM ANFUELLEN, HEIMAT HERSTELLEN ------ 112 9.4 PHANTASMATISCHE ADRESSIERUNG ----- 114 9.5 LOGIK DER VEREINNAHMUNG ----- 115 9.6 PUBLIKUM UND FIGUR: EINE INTIME BEZIEHUNG ------ 118 10 ANALYSE: T HE I NFIDEL /A NAM - 123 10.1 TRAINIEREN, BIS MAN AUTHENTISCH IST ---- 123 10.2 ALLES UEBER EINE MUTTER ---- 127 11 GESPRAECH: KLISCHEES UND IHRE KOERPER - 131 11.1 STEREOTYP, KOERPER, SCHAUSPIEL ---- 131 11.2 WIE SICH AUS DER MISE EN SCENE EINE WELT AUFBAUT: KOMOEDIE ALS GENRE ---- 133 11.3 EIN KOSMOS VON ZUSCHREIBUNGEN ---- 140 11.4 RELIGION, PRIVATHEIT UND PERFORMANCE ---- 143 11.5 KOLLEKTIVE IDENTITAET, KULTURELLE ZUGEHOERIGKEIT ---- 149 12 THEORIE: OEFFENTLICHKEITEN, MEDIENPRAKTIKEN - 156 12.1 VERFLECHTUNGEN, WANDERUNGEN UND ORTE DER BILDER ---- 156 12.2 RAEUME UND ZEITEN VON OEFFENTLICHKEITEN ---- 159 INHALTSVERZEICHNIS - XI 13 GESPRAECH: EINEN SONG BEWOHNEN - 163 13.1 WEISEN DES ZUSAMMENSEINS ---- 163 13.2 HUMOR, KOMIK UND KULTURELLE VERGEMEINSCHAFTUNG ---- 167 13.3 POPMUSIK UND DIE PRODUKTION VON HEIMAT ---- 174 14 ANALYSE: Y OL - 179 14.1 ZWISCHEN FILM UND LEBEN: DIE FIGUR YILMAZ GUENEY - 179 14.2 DIE LAST DER ZEIT UND DIE WEGE DER FIGUREN ---- 180 15 GESPRAECH: RAEUME DES MOEGLICHEN ---- 186 15.1 DIE PRAEGENDE ROLLE VON Y OL - YILMAZ GUENEY UND DAS KINO DER TUERKEI ---- 186 15.2 DIE FORM DES FILMS IM HISTORISCHEN KONTEXT ---- 188 15.3 DAS REISEN UND DIE AUFSPLITTERUNG DER PERSPEKTIVEN ---- 189 15.4 TON UND RAUM, FORMEN DES MITEINANDER -----194 15.5 EINE ANTITOTALITAERE WELTBESCHREIBUNG: ANGST UND SEHNSUCHT ---- 198 15.6 UTOPIEN, MOEGLICHKEITSRAEUME ---- 202 15.7 DIE HUMANISTISCHE DIMENSION DES AUTORENKINOS ---- 204 16 SCHLUSS/GESPRAECH: FILMESEHEN UND FILMEMACHEN - 209 16.1 ANKNUEPFEN, ANFAENGEN ------209 16.2 MAGIE, TRAUM, INSPIRATION: WARUM FILME? ------ 211 16.3 AUFTAUCHEN IN DER WELT: WELCHE ROLLE SPIELT DAS YYDEUTSCH-TUERKISCHE " ? ---- 214 16.4 MIT DEN ZUSCHREIBUNGEN UMGEHEN ---- 215 16.5 FIGUREN UND IHR HINTERGRUND: FRAGEN DER WAHRNEHMUNG - 219 LITERATURVERZEICHNIS - 225 VERZEICHNIS AUDIOVISUELLER QUELLEN - 229 ABBILDUNGSVERZEICHNIS - 233 NAMENSREGISTER - 235 FILMREGISTER ---- 239 FARBABBILDUNGEN ---- 241
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