Zeugenschaft in Wort und Bild: testimoniale Strategien in sozialen literarischen Reportagen und künstlerischen Arbeiten der 1930er Jahre in Polen
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Harrassowitz Verlag
2023
|
| Schriftenreihe: | Opera Slavica. Neue Folge
69 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | X, 221 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783447120272 3447120274 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORWORT
.....................................................................................................................
IX
1
EINLEITUNG
..........................................................................................................
1
1.1
FORSCHUNGSSTAND
ZUR
REPORTAGE
IN
DEN
1930ER
JAHREN
IN
POLEN
.......................
3
1.2
EXKURS:
AKTUALITAET
DER
REPORTAGE
.....................................................................
8
1.3
AUFBAU
DER
ARBEIT
.................................................................................
11
2
THEORETISCHE
DISKUSSION
DER
ZEUGENSCHAFT
.......................................................
17
2.1
ZEUGENSCHAFT
IN
DER
LITERATUR-UND
KULTURWISSENSCHAFTLICHEN
DISKUSSION
..........
17
2.2
SITUATION
DER
ZEUGENSCHAFT:
ZEUGE
-
ZEUGNIS
-
ADRESSAT
................................
22
2.2.1
DAS
BEZEUGEN:
VON
DER
ERFAHRUNG
ZUM
ZEUGNIS
...................................
25
2.2.2
EIN
ZEUGNIS
ANNEHMEN
............................................................................
26
2.3
ETHISCH-MORALISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
(ASSMANN,
MARGALIT,
WEIGEL)
..
27
2.4
ZEUGENSCHAFT
ALS
SOZIALE
UND
POLITISCHE
PRAXIS
..................................................
29
2.4.1
POLITISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
.......................................................
30
2.4.2
MICHEL
FOUCAULT:
SOZIALE
UND
POLITISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
.......
33
2.4.3
JEAN
NORTON
CRU
UND
DIE
ZEUGNISSE
DES
ERSTEN
WELTKRIEGS
...................
35
2.5
TESTIMONIALE
STRATEGIEN
IN
TEXT
UND
BILD
.........................................................
41
3
DOKUMENTARISMEN
IN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
.................................................
45
3.1
REALISMUSDEBATTEN
IM
19.
JAHRHUNDERT
IN
RUSSLAND
...............................
45
3.2
FAKTOGRAFIE
UND
SKIZZE
(PCERK)
...........................................................................
48
3.3
NEUE
SACHLICHKEIT:
ZUM
DOKUMENTARISCHEN
DISKURS
IN
DEUTSCHLAND
.............
52
3.3.1
DIE
KRITIK
DES
LITERARISCHEN
.....................................................................
53
3.3.2
DOKUMENTARISMUS
UND
LITERARISCHER
GEBRAUCHSWERT
.............................
55
3.4
REPORTAGE
IN
POLEN
.............................................................................................
59
4
THEORETISCHE
DISKUSSIONEN
ZUR
REPORTAGE
ALS
GENRE
IN
POLEN
........................
65
4.1
KRITISCHE
STIMMEN
ZUR
REPORTAGE
.....................................................................
68
4.2
REPORTAGE
ALS
LITERARISCHES
GENRE
.......................................................................
70
5
ZEUGENSCHAFT
IN
DEN
POLNISCHEN
REPORTAGEN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
DER
1930ER
JAHRE:
KONRAD
WRZOS,
WANDA
MELCER
UND
DIE
LITERARISCHE
GRUPPE
PRZEDMIESCIE
.......................................................................................................
77
5.1
KONRAD
WRZOS
REPORTAGEN
UEBER
DIE
WIRTSCHAFTSKRISE
.....................................
77
5.1.1
ENGAGEMENT
UND
SELBSTVERSTAENDNIS
DES
REPORTERS
..................................
80
5.1.2
DIE
SELBSTERNENNUNG
ZUM
ZEUGEN
..........................................................
84
5.1.3
DER
TESTIMONIALE
PAKT
...............................................................................
90
5.2
WANDA
MELCER:
REPORTERIN
UND
RADIKALE
AKTIVISTIN
........................................
94
5.2.1
DIE
UNDERCOVER-REPORTAGE
AUS
DEM
ARMENHAUS
....................................
97
5.2.2
REPORTAGEN
AUS
DER
UNTERWELT:
DAS
LEBEN
DER
PROSTITUIERTEN
IN
WARSCHAU
..............................................................................................
104
5.2.3
EXOTISIERUNGEN
UND
DER
WEIBLICHE
BLICK
AUF
DEN
KOERPER
........................
111
5.2.4
AMBIVALENTE POSITIONEN
IM
REPORTAGEZYKLUS
CZARNY
L^D
.....................
114
5.3
DIE
LITERARISCHE
GRUPPE
PRZEDMIESCIE:
ZEUGENSCHAFT
ZWISCHEN
SOZIALSTUDIE
UND
LITERATUR
......................................................................................................
124
5.3.1
PRZEDMIESCIE:
DAS
ERKUNDEN
DER
PERIPHERIEN
..........................................
125
5.3.2
HELENA
BOGUSZEWSKA
...............................................................................
129
5.3.3
SOZIAL-AESTHETISCHES
EXPERIMENT
UND
LITERARISCHES
SCHEITERN
...................
131
5.4
ZWISCHENFAZIT
......................................................................................................
132
6
DAS
BEZEUGEN
DER
BILDER:
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKES
BILDERZYKLEN
DER
1930ERJAHRE
.......................................................................................................
139
6.1
DIE
WIRKMACHT
DER
BILDER:
THEORETISCHE
UEBERLEGUNGEN
....................................
140
6.2 ZWISCHEN
AFFEKT
UND
EVIDENZ
............................................................................
143
6.3
TESTIMONIALE
ASPEKTE
IN
DER
KUNST:
VOM
EYEWITNESSPRINCIPLE
ZUR
TESTIMONIALEN
GESTE
..............................................................................
146
6.4
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKE
UND
SEINE
OBERSCHLESISCHEN
ERKUNDUNGEN
IN
DEN
1930ER
JAHREN
..............................................................................................
150
6.4.1
FORSCHUNGSSTAND
UND
REZEPTION
.............................................................
153
6.4.2
DOKUMENTATION
EINER
REISE
DURCH
OBERSCHLESIEN:
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKE
UND
STANISLAW
IGNACY
WITKIEWICZ
...............
156
6.5
TESTIMONIALES
POTENZIAL:
BILDANALYSE
DER
BILDERZYKLEN
MIASTO
(1933-1935,
STADT)
UND
SL^SK
(1936-1938,
SCHLESIEN)
................................
169
6.5.1
METHODISCHES
VORGEHEN
..........................................................................
169
6.5.2
DER
STAEDTISCHE
BILDERZYKLUS
.....................................................................
170
6.5.3
DER
SCHLESISCHE
BILDERZYKLUS
....................................................................
179
6.6
DER
NACHKRIEGSZYKLUS
KAMIENIE
KRZYCZ^
(1946-1958,
STEINE
SCHREIEN):
EIN
EXKURS
..........................................................................................................
185
6.6.1
STREIFZUEGE
DURCH
WARSCHAU:
UNMITTELBARE
ZEUGENSCHAFT
.......................
188
6.6.2
DAS
BEZEUGEN
DER
BILDER
..........................................................................
190
6.7
ZWISCHENFAZIT
.....................................................................................................
193
6.7.1
DER
KUENSTLER
ALS
ZEUGE
.............................................................................
194
6.7.2
BILDER
ALS
ZEUGNISSE
..................................................................................
195
7
TESTIMONIALE
STRATEGIEN
IN
DEN
KUENSTLERISCHEN
UND
DOKUMENTARISCH
LITERARISCHEN
PRAKTIKEN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
IN
POLEN
...........................
197
QUELLENVERZEICHNIS
....................................................................................................
207
PRIMAERLITERATUR
UND
PRIMAERQUELLEN
..........................................................................
207
SEKUNDAERLITERATUR
.....................................................................................................
214
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.............................................................................................
221
|
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
.
IX
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
FORSCHUNGSSTAND
ZUR
REPORTAGE
IN
DEN
1930ER
JAHREN
IN
POLEN
.
3
1.2
EXKURS:
AKTUALITAET
DER
REPORTAGE
.
8
1.3
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
11
2
THEORETISCHE
DISKUSSION
DER
ZEUGENSCHAFT
.
17
2.1
ZEUGENSCHAFT
IN
DER
LITERATUR-UND
KULTURWISSENSCHAFTLICHEN
DISKUSSION
.
17
2.2
SITUATION
DER
ZEUGENSCHAFT:
ZEUGE
-
ZEUGNIS
-
ADRESSAT
.
22
2.2.1
DAS
BEZEUGEN:
VON
DER
ERFAHRUNG
ZUM
ZEUGNIS
.
25
2.2.2
EIN
ZEUGNIS
ANNEHMEN
.
26
2.3
ETHISCH-MORALISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
(ASSMANN,
MARGALIT,
WEIGEL)
.
27
2.4
ZEUGENSCHAFT
ALS
SOZIALE
UND
POLITISCHE
PRAXIS
.
29
2.4.1
POLITISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
.
30
2.4.2
MICHEL
FOUCAULT:
SOZIALE
UND
POLITISCHE
ASPEKTE
DER
ZEUGENSCHAFT
.
33
2.4.3
JEAN
NORTON
CRU
UND
DIE
ZEUGNISSE
DES
ERSTEN
WELTKRIEGS
.
35
2.5
TESTIMONIALE
STRATEGIEN
IN
TEXT
UND
BILD
.
41
3
DOKUMENTARISMEN
IN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
.
45
3.1
REALISMUSDEBATTEN
IM
19.
JAHRHUNDERT
IN
RUSSLAND
.
45
3.2
FAKTOGRAFIE
UND
SKIZZE
(PCERK)
.
48
3.3
NEUE
SACHLICHKEIT:
ZUM
DOKUMENTARISCHEN
DISKURS
IN
DEUTSCHLAND
.
52
3.3.1
DIE
KRITIK
DES
LITERARISCHEN
.
53
3.3.2
DOKUMENTARISMUS
UND
LITERARISCHER
GEBRAUCHSWERT
.
55
3.4
REPORTAGE
IN
POLEN
.
59
4
THEORETISCHE
DISKUSSIONEN
ZUR
REPORTAGE
ALS
GENRE
IN
POLEN
.
65
4.1
KRITISCHE
STIMMEN
ZUR
REPORTAGE
.
68
4.2
REPORTAGE
ALS
LITERARISCHES
GENRE
.
70
5
ZEUGENSCHAFT
IN
DEN
POLNISCHEN
REPORTAGEN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
DER
1930ER
JAHRE:
KONRAD
WRZOS,
WANDA
MELCER
UND
DIE
LITERARISCHE
GRUPPE
PRZEDMIESCIE
.
77
5.1
KONRAD
WRZOS
'
REPORTAGEN
UEBER
DIE
WIRTSCHAFTSKRISE
.
77
5.1.1
ENGAGEMENT
UND
SELBSTVERSTAENDNIS
DES
REPORTERS
.
80
5.1.2
DIE
SELBSTERNENNUNG
ZUM
ZEUGEN
.
84
5.1.3
DER
TESTIMONIALE
PAKT
.
90
5.2
WANDA
MELCER:
REPORTERIN
UND
RADIKALE
AKTIVISTIN
.
94
5.2.1
DIE
UNDERCOVER-REPORTAGE
AUS
DEM
ARMENHAUS
.
97
5.2.2
REPORTAGEN
AUS
DER
UNTERWELT:
DAS
LEBEN
DER
PROSTITUIERTEN
IN
WARSCHAU
.
104
5.2.3
EXOTISIERUNGEN
UND
DER
WEIBLICHE
BLICK
AUF
DEN
KOERPER
.
111
5.2.4
AMBIVALENTE POSITIONEN
IM
REPORTAGEZYKLUS
CZARNY
L^D
.
114
5.3
DIE
LITERARISCHE
GRUPPE
PRZEDMIESCIE:
ZEUGENSCHAFT
ZWISCHEN
SOZIALSTUDIE
UND
LITERATUR
.
124
5.3.1
PRZEDMIESCIE:
DAS
ERKUNDEN
DER
PERIPHERIEN
.
125
5.3.2
HELENA
BOGUSZEWSKA
.
129
5.3.3
SOZIAL-AESTHETISCHES
EXPERIMENT
UND
LITERARISCHES
SCHEITERN
.
131
5.4
ZWISCHENFAZIT
.
132
6
DAS
BEZEUGEN
DER
BILDER:
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKES
BILDERZYKLEN
DER
1930ERJAHRE
.
139
6.1
DIE
WIRKMACHT
DER
BILDER:
THEORETISCHE
UEBERLEGUNGEN
.
140
6.2 ZWISCHEN
AFFEKT
UND
EVIDENZ
.
143
6.3
TESTIMONIALE
ASPEKTE
IN
DER
KUNST:
VOM
EYEWITNESSPRINCIPLE
ZUR
TESTIMONIALEN
GESTE
.
146
6.4
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKE
UND
SEINE
OBERSCHLESISCHEN
ERKUNDUNGEN
IN
DEN
1930ER
JAHREN
.
150
6.4.1
FORSCHUNGSSTAND
UND
REZEPTION
.
153
6.4.2
DOKUMENTATION
EINER
REISE
DURCH
OBERSCHLESIEN:
BRONISLAW
WOJCIECH
LINKE
UND
STANISLAW
IGNACY
WITKIEWICZ
.
156
6.5
TESTIMONIALES
POTENZIAL:
BILDANALYSE
DER
BILDERZYKLEN
MIASTO
(1933-1935,
STADT)
UND
SL^SK
(1936-1938,
SCHLESIEN)
.
169
6.5.1
METHODISCHES
VORGEHEN
.
169
6.5.2
DER
STAEDTISCHE
BILDERZYKLUS
.
170
6.5.3
DER
SCHLESISCHE
BILDERZYKLUS
.
179
6.6
DER
NACHKRIEGSZYKLUS
KAMIENIE
KRZYCZ^
(1946-1958,
STEINE
SCHREIEN):
EIN
EXKURS
.
185
6.6.1
STREIFZUEGE
DURCH
WARSCHAU:
UNMITTELBARE
ZEUGENSCHAFT
.
188
6.6.2
DAS
BEZEUGEN
DER
BILDER
.
190
6.7
ZWISCHENFAZIT
.
193
6.7.1
DER
KUENSTLER
ALS
ZEUGE
.
194
6.7.2
BILDER
ALS
ZEUGNISSE
.
195
7
TESTIMONIALE
STRATEGIEN
IN
DEN
KUENSTLERISCHEN
UND
DOKUMENTARISCH
LITERARISCHEN
PRAKTIKEN
DER
ZWISCHENKRIEGSZEIT
IN
POLEN
.
197
QUELLENVERZEICHNIS
.
207
PRIMAERLITERATUR
UND
PRIMAERQUELLEN
.
207
SEKUNDAERLITERATUR
.
214
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
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