Musik und Wirklichkeit: Modelle der Musikphilosophie
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Veröffentlicht: |
Mainz
Schott Music GmbH & Co. KG
[2023]
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INHALT
VORWORT
8
MUSIK
UND
WIRKLICHKEIT
12
I.
AUSSERMUSIKALISCHES
MATERIAL
12
II.
EXPERIMENTE
IN
RELATIONALER
MUSIK
14
III.
KUENSTLERISCHE
FORSCHUNG
20
KONZEPTMUSIK
21
I.
HISTORISCHE
KONZEPTMUSIK
22
II.
ISOMORPHISMUS-PRINZIP
27
III.
SPEICHERMEDIENPROBLEM
32
IV.
THEORIEMODELL
DER
AESTHETISCHEN
MODERNE
34
V.
DIGITALE
KONZEPTMUSIK
38
VI.
FAZIT
46
33
THESEN
ZUR
KONZEPTMUSIK
48
MUSIKALISCHE
POSTMODERNE
51
L.
LYOTARDS
MISSVERSTAENDNIS
52
II.
POSTMODERNE
KUNST
54
III.
MUZAK
UND
DARMSTADT
STYLE
56
IV.
MUSIKALISCHE
AUSDIFFERENZIERUNG
61
FREMDMATERIAL
IM
KLAVIERKONZERT
64
I.
KONZEPTMUSIK-PRAELUDIUM
64
II.
SELBSTSPIELKLAVIER
ALS
SOLIST
65
III.
VORGESCHICHTE
IM
VIDEOFORMAT
68
IV.
VERNICHTUNGSARIE
UNTERM
FLUEGEL
70
V.
DESILLUSIONIERUNG
ALS
KONZEPT
72
VI.
UTOPIA
76
POLITISCHE
MUSIK
79
I.
PROTESTBEWEGUNGEN
79
II.
POLITISCHE
KUNSTMUSIK
80
III.
POLITISCHER
KONZEPTUALISMUS
82
NOTEN
UND
SAMPLES
85
I.
HISTORISCHES
MODELL
85
II.
EPLAYER
IN
DER
KUNSTMUSIK
89
III.
DIGITALE
MUSIKKULTUR
96
KUENSTLICHE
INTELLIGENZ
98
I.
VOYAGER-AESTHETIK
98
II.
BEETHOVENS
SCHWESTERN
103
MUSIKPUBLIKUM
110
I.
KUNSTMUSIK
AM
BIENNALE-STRAND
112
II.
AUF
DER
SUCHE
NACH
DEM
PUBLIKUM
113
MUSIK
IM
SPRECHTHEATER
115
I.
MASCHINE
UND
FORM
115
II.
PSYCHE
UND
EXISTENZ
116
III.
SPRACHE
UND
MUSIK
117
IV.
SINN
UND
DEKONSTRUKTION
121
NORWEGISCHE
OPRA
1
24
I.
0
UND
DER
NEUANFANG
125
II.
ART-BRUT-AESTHETIK
128
III.
WELTKARTE
130
IV.
DEDEKONSTRUKTION
132
REFLEXIVE
KUNSTMUSIK
137
I.
DER
HISTORISCHE
MUSIKBEGRIFF
137
II.
DER
AUFGELOESTE
MUSIKBEGRIFF
138
III.
DER
REFLEXIVE
MUSIKBEGRIFF
141
ENDNOTEN
146
PLAYLIST
150
TEXTNACHWEISE
154
BILDNACHWEISE
155
ZUM
AUTOR
155 |
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AESTHETISCHEN
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