Film- und Fernsehanalyse:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
UVK
2023
|
| Ausgabe: | 4., überarbeitete und erweiterte Auflage |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 486 Seiten Illustrationen 21.5 cm x 15 cm, 723 g |
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INHALT
VORWORT
ZUR
4.
AUFLAGE
.
8
EINLEITUNG
.
10
TEIL
I:
THEORIE
UND
METHODIK
.
29
1
DIE
KOMMUNIKATIONSMEDIEN
FILM
UND
FERNSEHEN
.
30
1.1
FILM-UND
FERNSEHVERSTEHEN
.
34
1.2
FILM-UND
FERNSEHERLEBEN
.
40
1.3
ZITIERTE
LITERATUR
.
46
2
ERKENNTNISINTERESSE
.
52
2.1
INHALT
UND
REPRAESENTATION
.
55
2.2
NARRATION
UND
DRAMATURGIE
.
58
2.3
FIGUREN
UND
AKTEURINNEN
.
61
2.4
AESTHETIK
UND
GESTALTUNG
.
64
2.5
KONTEXTE
.
68
2.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
78
3
SYSTEMATIK
DER
ANALYSE
.
87
3.1
OPERATIONALISIERUNG
.
90
3.2
ARBEITSSCHRITTE
.
93
3.2.1
HILFSMITTEL
.
107
3.2.2
AUSWERTUNG
.
112
3.2.3
PRAESENTATION
.
114
3.3
ZITIERTE
LITERATUR
.
117
TEIL
II:
FILM
UND
FERNSEHANALYSE
.
121
1
INHALT
UND
REPRAESENTATION
.
122
1.1
PLOT
UND
STORY
I
.
128
1.2
RAUM
UND
ZEIT
.
131
1.3
INTERAKTIONSVERHAELTNISSE
.
135
1.4
SITUATIVE
RAHMUNGEN
.
138
1.5
ZITIERTE
LITERATUR
.
142
2
NARRATION
UND
DRAMATURGIE
.
146
2.1
PLOT
UND
STORY
II,
SUJET
UND
FABEL
.
151
2.2
HORIZONTALE
UND
VERTIKALE
DRAMATURGIE
IN
FERNSEHSERIEN
.
160
2.3
SPANNUNG
UND
SUSPENSE
.
166
2.4
KOMIK
.
172
2.5
BEDROHUNG
.
177
2.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
184
3
FIGUREN
UND
AKTEURINNEN
.
192
3.1
PERSONEN
UND
ROLLEN
.
201
3.2
STARS
UND
CELEBRITIES
.
205
3.3
IDENTIFIKATION
.
208
3.4
EMPATHIE
UND
SYMPATHIE
.
211
3.5
PARASOZIALE
INTERAKTION
.
216
3.6
IMMERSION
.
220
3.7
ZITIERTE
LITERATUR
.
223
4
AESTHETIK
UND
GESTALTUNG
.
230
4.1
KAMERA
.
231
4.2
LICHT
.
248
4.3
SCHNITT
UND
MONTAGE
.
256
4.4
AUSSTATTUNG
.
277
4.5
TON
UND
SOUND
.
282
4.6
MUSIK
.
288
4.7
VISUELLE
EFFEKTE
UND
SPEZIALEFFEKTE
.
293
4.8
3D-AESTHETIK
.
304
4.9
ZITIERTE
LITERATUR
.
307
5
KONTEXTE
.
317
5.1
GATTUNG,
GENRE
UND
FORMAT
.
320
5.2
INTERTEXTUALITAET
VS.
TRANSMEDIA
STORYTELLING
.
333
5.3
DISKURSE
.
346
5.4
LEBENSWELTEN
.
354
5.5
PRODUKTION
UND
MARKT
.
359
5.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
368
TEIL
III:
BEISPIELANALYSEN
.
1
HANDLUNGSLEITENDE
THEMEN
IN
TERMINATOR
2
-
JUDGEMENT
DAY
386
2
BLOCKBUSTER
ALS
METAGENRE:
DER
HERR
DER
RINGE
.
392
3
TRANSMEDIA
STORYTELLING
UND
ECHTZEITERZAEHLUNG
IN
DRUCK
.
400
4
HYBRIDITAET
IN
FERNSEHFORMATEN:
DIE
BEISPIELE
ICH
BIN
EIN
STAR
-
HOLT
MICH
HIER
RAUS!
UND
GAME
OF
THRONES
.
408
5
ADAPTIONSSTRATEGIEN
IN
SHOWFORMATEN:
GERMANY
'
S
NEXT
TOPMODEL
UND
WER
WIRD
MILLIONAER?
.
417
6
DICHTE
ERZAEHLUNG:
SPANNUNGSINSZENIERUNG
IN
24
.
423
7
TRANSATLANTISCHE
NARRATION
IN
DEN
SERIEN
BORGIA
UND
DIE
BORGIAS
.
438
LITERATUR
.
449
1
FILM
UND
FERNSEHANALYSE
.
449
2
FILMTHEORIE
.
451
3
FERNSEH
UND
MEDIENTHEORIE
.
456
4
GENRETHEORIE
.
459
5
INTERTEXTUALITAET
UND
TRANSMEDIA
STORYTELLING
.
460
6
DISKURSTHEORIE
.
462
7
LEBENSWELT
.
462
8
FILM
UND
FERNSEHMARKT
.
463
INDEX
.
467
1
ABBILDUNGEN
.
468
2
FILME
UND
FERNSEHSENDUNGEN
.
469
3
SACHREGISTER
.
480 |
| adam_txt |
INHALT
VORWORT
ZUR
4.
AUFLAGE
.
8
EINLEITUNG
.
10
TEIL
I:
THEORIE
UND
METHODIK
.
29
1
DIE
KOMMUNIKATIONSMEDIEN
FILM
UND
FERNSEHEN
.
30
1.1
FILM-UND
FERNSEHVERSTEHEN
.
34
1.2
FILM-UND
FERNSEHERLEBEN
.
40
1.3
ZITIERTE
LITERATUR
.
46
2
ERKENNTNISINTERESSE
.
52
2.1
INHALT
UND
REPRAESENTATION
.
55
2.2
NARRATION
UND
DRAMATURGIE
.
58
2.3
FIGUREN
UND
AKTEURINNEN
.
61
2.4
AESTHETIK
UND
GESTALTUNG
.
64
2.5
KONTEXTE
.
68
2.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
78
3
SYSTEMATIK
DER
ANALYSE
.
87
3.1
OPERATIONALISIERUNG
.
90
3.2
ARBEITSSCHRITTE
.
93
3.2.1
HILFSMITTEL
.
107
3.2.2
AUSWERTUNG
.
112
3.2.3
PRAESENTATION
.
114
3.3
ZITIERTE
LITERATUR
.
117
TEIL
II:
FILM
UND
FERNSEHANALYSE
.
121
1
INHALT
UND
REPRAESENTATION
.
122
1.1
PLOT
UND
STORY
I
.
128
1.2
RAUM
UND
ZEIT
.
131
1.3
INTERAKTIONSVERHAELTNISSE
.
135
1.4
SITUATIVE
RAHMUNGEN
.
138
1.5
ZITIERTE
LITERATUR
.
142
2
NARRATION
UND
DRAMATURGIE
.
146
2.1
PLOT
UND
STORY
II,
SUJET
UND
FABEL
.
151
2.2
HORIZONTALE
UND
VERTIKALE
DRAMATURGIE
IN
FERNSEHSERIEN
.
160
2.3
SPANNUNG
UND
SUSPENSE
.
166
2.4
KOMIK
.
172
2.5
BEDROHUNG
.
177
2.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
184
3
FIGUREN
UND
AKTEURINNEN
.
192
3.1
PERSONEN
UND
ROLLEN
.
201
3.2
STARS
UND
CELEBRITIES
.
205
3.3
IDENTIFIKATION
.
208
3.4
EMPATHIE
UND
SYMPATHIE
.
211
3.5
PARASOZIALE
INTERAKTION
.
216
3.6
IMMERSION
.
220
3.7
ZITIERTE
LITERATUR
.
223
4
AESTHETIK
UND
GESTALTUNG
.
230
4.1
KAMERA
.
231
4.2
LICHT
.
248
4.3
SCHNITT
UND
MONTAGE
.
256
4.4
AUSSTATTUNG
.
277
4.5
TON
UND
SOUND
.
282
4.6
MUSIK
.
288
4.7
VISUELLE
EFFEKTE
UND
SPEZIALEFFEKTE
.
293
4.8
3D-AESTHETIK
.
304
4.9
ZITIERTE
LITERATUR
.
307
5
KONTEXTE
.
317
5.1
GATTUNG,
GENRE
UND
FORMAT
.
320
5.2
INTERTEXTUALITAET
VS.
TRANSMEDIA
STORYTELLING
.
333
5.3
DISKURSE
.
346
5.4
LEBENSWELTEN
.
354
5.5
PRODUKTION
UND
MARKT
.
359
5.6
ZITIERTE
LITERATUR
.
368
TEIL
III:
BEISPIELANALYSEN
.
1
HANDLUNGSLEITENDE
THEMEN
IN
TERMINATOR
2
-
JUDGEMENT
DAY
386
2
BLOCKBUSTER
ALS
METAGENRE:
DER
HERR
DER
RINGE
.
392
3
TRANSMEDIA
STORYTELLING
UND
ECHTZEITERZAEHLUNG
IN
DRUCK
.
400
4
HYBRIDITAET
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FERNSEHFORMATEN:
DIE
BEISPIELE
ICH
BIN
EIN
STAR
-
HOLT
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HIER
RAUS!
UND
GAME
OF
THRONES
.
408
5
ADAPTIONSSTRATEGIEN
IN
SHOWFORMATEN:
GERMANY
'
S
NEXT
TOPMODEL
UND
WER
WIRD
MILLIONAER?
.
417
6
DICHTE
ERZAEHLUNG:
SPANNUNGSINSZENIERUNG
IN
24
.
423
7
TRANSATLANTISCHE
NARRATION
IN
DEN
SERIEN
BORGIA
UND
DIE
BORGIAS
.
438
LITERATUR
.
449
1
FILM
UND
FERNSEHANALYSE
.
449
2
FILMTHEORIE
.
451
3
FERNSEH
UND
MEDIENTHEORIE
.
456
4
GENRETHEORIE
.
459
5
INTERTEXTUALITAET
UND
TRANSMEDIA
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.
460
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DISKURSTHEORIE
.
462
7
LEBENSWELT
.
462
8
FILM
UND
FERNSEHMARKT
.
463
INDEX
.
467
1
ABBILDUNGEN
.
468
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