Jean Eustache: génétique et fabrique
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Paris
Classiques Garnier
2022
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| Schriftenreihe: | Recherches cinématographiques
11 |
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES AVANT-PROPOS........................ 9 PREMIÈRE PARTIE LE CINÉMA COMME EXPÉRIENCE RECOMMENCER À ZÉRO ......................................... 17 Prototype de film ..................................................................... 17 Numéro zéro, un aveu d’impuissance ............................... 19 Naissance d’un cinéaste ................................................ 21 Après la Nouvelle Vague.............................................................. ; 26 «Le Système a tué Jean Eustache» . ............................................... 28 Micro-système............ ............... 31 Une unique projection....................................................................... 33 « Que tout soit raconté et que rien ne soit vu »............................ 36 LA PENSÉE ORALE DU CINÉMA ............................................................................. 39 Filmer le récit ..................................................................................... 39 Eustache le documentaliste ............................................................. 41 L’impact du direct........................................................... 43 La pensée orale ................................. 47 « L’histoire ne commence qu’au point où finit la tradition » ... 49 L’aura du conteur................................................................................. 51 La voix des morts................................................................................ 54
ззо JEAN EUSTACHE 57 CONTEURS DE NOTRE TEMPS ............. « Rien ne ressemble à ça » ........................................................... 57 Du cinéma à la télévision ....................... · · · · ............................. Jean Eustache et Jean Frapat ...................................................... 59 62 Jean Frapat et André Voisin........................................................ 65 André Voisin, homme de télévision .......................................... 67 Le récit selon Les Conteurs............................................................. 69 « Grands-mères nous racontent... » .......................................... 72 Double autoportrait...................................................................... 73 AUTOMATISME ET DURÉE........................... 77 Le retour à Lumière................................................ 77 L’impondérable de la vie............................................................... 79 « C’était une anomalie... »................................................ 81 Automatisme.................................................................................. 84 Métahistoire du cinéma........................................... 88 Champ, contre-champ, hors-champ ....... . . .......... 91 DEUXIÈME PARTIE LE CINÉMA COMME MIROIR UN AUTRE MANIFESTE INÉDIT................................................................... 97 L’esprit du film ............................................................................. 97 Après Numéro zéro .................. 100 Long métrage de fiction.........................
104 Un autre moi..................... 106 « Daniel est étranger à la ville » ........... 110 Le personnage-miroir.......................................................................114 Résumé sans résumé ................................................................. 116
TABLE DES MATIÈRES 331 JEAN, JEAN-JACQUES ET JACQUES ..... ..... ................. . ... . .121 DeMes petites amoureuses à La Maman et la putain . . . ... . . . .121 ? Scénario de La Maman et la putain . . . ... ............... 123 Alexandre et ses amis .............. L’art de la citation . . . . ................. . ..... ...... .126 .„ .... Հ. .... 130 Sous les auspices de Georges Lambrichs . ... . ... . . . . .... 135 Jean-Jacques Schuhl, ou le dandy des années 1970 . . . . . . ... 138 ; Enzensberger, ou le montage des documents . . . . ........ . 141 Un conseil de Schuhl........................................................................ 145 Vivre comme Rigaut .................................................... D’ENTRE LES MIROIRS............ . . . ................... . . ................... 147 151 «Vous faites l’amour avec la mort... » ................................. 151 La voie royale de la cinéphilie ................. 154 Le tournage de La Maman et la putain . ... ........................ ... 157 D’Alexandre à Veronika . . . . . . . .............. 160 Qui est Véronika ? . . .............. 164 Les cristaux du personnage............ .. . .. ................. 168 De La Maman et la putain à Mes petites amoureuses .......... 172 Le jaillissement du temps . . ..................... 175 Une authentique subjectivité ... . . . . . . . . .............. 178 TROISIÈME PARTIE LE CINÉMA COMME RÉPÉTITION LES ANNÉES INA . . . . . ................... . .................................. . 185 ’ L’affaire Eustache........................ ;............. À l’ombre de Jean Erapat
.................................................. 185 188 Eustache au bureau de l’INA......................................................... 190 Trois Rosière de Pessac ....................................................................... 191
332 JEAN EUSTACHE Origine d’Une sale histoire .................. - · .............. 197 De Numéro zéro bűne sale histoire · 199 Transformation d’Une sale histoire ..................... 201 Jean Frapat, pédagogue de l’audiovisuel......................................205 Jean-Noël Picq, ou la littérature pornologique . . ........ . 208 Cinéma ou télévision ? .. . .... ... .... .............................. . 213 Offre d’emploi, ou l’analyse de la parole . ?.. ..... .... . ... .218 Film à quatre mains .......... .. . . . . .. ............................. 221 UNE ENFANCE DU SENTIMENT.................................. 225 Deux Photos d’Alix........................................................................... 225 Qui est Alix? ................ 227 Dire et montrer....................... 229 Analyse des Photos d Alix......... .................................... 233 Séquence 0 - Prologue . . . . . . ..... . . ...... ...... . . . 234 De la Séquence 1 à la Séquence 6 . . .__ ............. 236 Séquence 7........................................................ ................... . . 237 Séquence 8 . .......................................................... 238 De la Séquence 9 à la Séquence 11 . . .............. 239 Séquence 9 · ..................... 239 Séquence 10......................... 242 Séquence 11 .............................................. ............. 242 De la Séquence 12 à la Séquence 15........................................ 243 Séquence 12 ............................................................................. 243 Séquence 13 ................ 244
Séquence 14 ............................................. 245 Séquence 15 . ................... 245 Séquence 16 ............................................................................. 245 Séquence 17 ............................................................................. 246 Séquence 18 - la dernière séquence . ................ 247 Au-delà du montage horizontal .............. Où se trouve l’image ?......................... 248 . . . 250
TABLE DES MATIÈRES 333 UN AMI VIENDRA CE SOIR.................................................................................... 257 La Rue s’allume, ou la profusion de noms propres........................ 257 Toutes ces années d’amour et Nous Deux roman-photo ......................261 Un moment d’absence .......................................................................... 263 La Soirée ............................................................................................. 268 La dernière vidéo, la dernière voix ................................................ 270 BIBLIOGRAPHIE ....................................................................................................... 275 FILMOGRAPHIE......................................................................................................... 307 INDEX DES NOMS PROPRES................................................................................ 321
Le présent travail se consacre à une étude génétique de l’œuvre de Jean Eustache (1938-1981), saisie dans ses accomplissements comme dans ses projets et esquisses inachevés. Qui amène le cinéaste à réaliser le manifeste inédit Numéro zéro (1971) ? Comment La Maman et la putain (1973) et Mes petites amoureuses (1974) sontils presque simultanément élaborés? Comment l’idée des essais expérimentaux, Une sale histoire (1977) ou Les Photos d’Alix (1980), est-elle née ? A partir d’archives jusqu’alors inexploitées et de témoignages inédits, cet ouvrage se propose de restituer, de la façon la plus documentée possible, l’ensemble du parcours créatif du cinéaste, dans tous ses tours et détours.
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TABLE DES MATIÈRES AVANT-PROPOS. 9 PREMIÈRE PARTIE LE CINÉMA COMME EXPÉRIENCE RECOMMENCER À ZÉRO . 17 Prototype de film . 17 Numéro zéro, un aveu d’impuissance . 19 Naissance d’un cinéaste . 21 Après la Nouvelle Vague. ; 26 «Le Système a tué Jean Eustache» . . 28 Micro-système. . 31 Une unique projection. 33 « Que tout soit raconté et que rien ne soit vu ». 36 LA PENSÉE ORALE DU CINÉMA . 39 Filmer le récit . 39 Eustache le documentaliste . 41 L’impact du direct. 43 La pensée orale . 47 « L’histoire ne commence qu’au point où finit la tradition » . 49 L’aura du conteur. 51 La voix des morts. 54
ззо JEAN EUSTACHE 57 CONTEURS DE NOTRE TEMPS . « Rien ne ressemble à ça » . 57 Du cinéma à la télévision . · · · · . Jean Eustache et Jean Frapat . 59 62 Jean Frapat et André Voisin. 65 André Voisin, homme de télévision . 67 Le récit selon Les Conteurs. 69 « Grands-mères nous racontent. » . 72 Double autoportrait. 73 AUTOMATISME ET DURÉE. 77 Le retour à Lumière. 77 L’impondérable de la vie. 79 « C’était une anomalie. ». 81 Automatisme. 84 Métahistoire du cinéma. 88 Champ, contre-champ, hors-champ . . . . 91 DEUXIÈME PARTIE LE CINÉMA COMME MIROIR UN AUTRE MANIFESTE INÉDIT. 97 L’esprit du film . 97 Après Numéro zéro . 100 Long métrage de fiction.
104 Un autre moi. 106 « Daniel est étranger à la ville » . 110 Le personnage-miroir.114 Résumé sans résumé . 116
TABLE DES MATIÈRES 331 JEAN, JEAN-JACQUES ET JACQUES . . . . . . .121 DeMes petites amoureuses à La Maman et la putain . . . . . . . .121 ? Scénario de La Maman et la putain . . . . . 123 Alexandre et ses amis . L’art de la citation . . . . . . . . .126 .„ . Հ. . 130 Sous les auspices de Georges Lambrichs . . . . . . . . . 135 Jean-Jacques Schuhl, ou le dandy des années 1970 . .'. . . . . 138 ; Enzensberger, ou le montage des documents . . . . . . 141 Un conseil de Schuhl. 145 Vivre comme Rigaut . D’ENTRE LES MIROIRS. . . . . . . . 147 151 «Vous faites l’amour avec la mort. » . 151 La voie royale de la cinéphilie . 154 Le tournage de La Maman et la putain . . . . 157 D’Alexandre à Veronika . . . . . . . . 160 Qui est Véronika ? . . . 164 Les cristaux du personnage. . . . . 168 De La Maman et la putain à Mes petites amoureuses . 172 Le jaillissement du temps . . . 175 Une authentique subjectivité . . . . . . . . . . 178 TROISIÈME PARTIE LE CINÉMA COMME RÉPÉTITION LES ANNÉES INA . . . . . . . . . 185 ’ L’affaire Eustache. ;. À l’ombre de Jean Erapat
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332 JEAN EUSTACHE Origine d’Une sale histoire . - · . 197 De Numéro zéro bűne sale histoire · 199 Transformation d’Une sale histoire . 201 Jean Frapat, pédagogue de l’audiovisuel.205 Jean-Noël Picq, ou la littérature pornologique . . . . 208 Cinéma ou télévision ? . . . . . . . 213 Offre d’emploi, ou l’analyse de la parole . ?. . . . . .218 Film à quatre mains . . . . . . . . 221 UNE ENFANCE DU SENTIMENT. 225 Deux Photos d’Alix. 225 Qui est Alix? . 227 Dire et montrer. 229 Analyse des Photos d'Alix. . 233 Séquence 0 - Prologue . . . . .\. . . . . . . . . 234 De la Séquence 1 à la Séquence 6 . . ._ . 236 Séquence 7. . . . 237 Séquence 8 . . 238 De la Séquence 9 à la Séquence 11 . . . 239 Séquence 9 · . 239 Séquence 10. 242 Séquence 11 . . 242 De la Séquence 12 à la Séquence 15. 243 Séquence 12 . 243 Séquence 13 . 244
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TABLE DES MATIÈRES 333 UN AMI VIENDRA CE SOIR. 257 La Rue s’allume, ou la profusion de noms propres. 257 Toutes ces années d’amour et Nous Deux roman-photo .261 Un moment d’absence . 263 La Soirée . 268 La dernière vidéo, la dernière voix . 270 BIBLIOGRAPHIE . 275 FILMOGRAPHIE. 307 INDEX DES NOMS PROPRES. 321
Le présent travail se consacre à une étude génétique de l’œuvre de Jean Eustache (1938-1981), saisie dans ses accomplissements comme dans ses projets et esquisses inachevés. Qui amène le cinéaste à réaliser le manifeste inédit Numéro zéro (1971) ? Comment La Maman et la putain (1973) et Mes petites amoureuses (1974) sontils presque simultanément élaborés? Comment l’idée des essais expérimentaux, Une sale histoire (1977) ou Les Photos d’Alix (1980), est-elle née ? A partir d’archives jusqu’alors inexploitées et de témoignages inédits, cet ouvrage se propose de restituer, de la façon la plus documentée possible, l’ensemble du parcours créatif du cinéaste, dans tous ses tours et détours. |
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