Francis Ponge, entre singularité et appartenance: compte tenu des autres et partis pris littéraires
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| Veröffentlicht: |
Paris
Classiques Garnier
2023
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| Schriftenreihe: | Études de littérature des XXe et XXIe siècles
116 Études de littérature des XXe et XXIe siècles. Série Études sur Francis Ponge 4 |
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| adam_text | ABRÉVIATIONS INTRODUCTION 7 .............................................................................................. 9 PREMIÈRE PARTIE PARADOXES D’UNE ENTRÉE DISCRÈTE EN LITTÉRATURE 1916-1929, UNE IMPOSSIBLE CONCILIATION ENTRE CRÉATION ET INTÉGRATION SOCIALE ........................................................................ 37 La recherche de l’originalité comme condition de la légitimité artistique ?....................................................... 37 Une formation dans et par la guerre....................................... 43 Une crise sociale : révolte contre la société et son usage du langage........................................................... 50 Splendeurs et misères de l’hermétisme pongien...................... 67 AU SEUIL DU CHAMP, RÉSISTER AUX AIMANTATIONS Ni Romains, ni La NRP, ni le surréalisme ................................. 95 Jules Romains, premier maître de Ponge ? ............................ 96 L’aventure du Mouton blanc.................................................... 99 Intégrer une revue et une maison de prestige : étape clé dans une trajectoire poétique ?.................................................. 104 L’anarchiste de cabinet et les « anarchistes de salon »............... 124
l’écart comme POSTURE Construction d’une identité littéraire...................................................145 De la « désolation » à la « consolation » : une posture de solitaire ................................................................... 146 « Tout ou rien » : Ponge-Napoléon................................................ 149 Fragments de masques...................................................................... 153 LA TENTATION DU PROVERBE Vers une politique de la langue............................................................ 159 Poésie et oralité : la nostalgie des communautés traditionnelles, ou la leçon de Jean Paulhan ............................... 159 Ponge et le proverbe : enjeux politiques et pragmatiques .... 164 « S’il y a deux hommes, que c’est nous » .................................... 171 DEUXIÈME PARTIE « LA SOLITUDE N’EST PAS BONNE » VERS UNE RÉINTÉGRATION DE LA COLLECTIVITÉ ? LA « PÉRIODE SURRÉALISTE » (Retrouver ses propres raisons ............................................................ 183 Enjeux et ambiguïtés du ralliement tardif de Ponge au surréalisme : Paulhan, absent omniprésent............................. 184 Participation au surréalisme............................................................ 195 LA PROLÉTARISATION EFFECTIVE DE PONGE ET SES CONSÉQUENCES SUR L’ÉCRITURE ....................................................215 Le sacrifice du temps et de la cohérence identitaire ................... 217 Le diptyque « R.C. Seine n° » et « Le Restaurant Lemeunier »... 230 Contradictions de la praxis
............................................................ 241 L’imaginaire social de Ponge : « je crois me devoir à ces braves gens d’ouvriers et d’employés » ............................... 244
USAGES ESTHÉTIQUE ET POLITIQUE DE L’HUMBLE DURANT LES ANNÉES 1930 ............................................................................. 253 Vers une conciliation de sa position esthétique et de sa position politique ...............................................................253 De l’avocat au législateur : une autorité proverbiale qui n’est en rien modeste?.............................................................. 271 Ponge poète « inconnu » : une humilité paradoxale................... 279 TROUVER SES PROPRES RAISONS, VERS UNE DEUXIÈME BROUILLE AVEC PAULHAN ? ............................... 291 Tensions autour de l’engagement communiste de Ponge ..................................................................... 292 Les « Notes prises pour un oiseau » : manifeste esthétique et politique ? ............................................... 299 TROISIÈME PARTIE « C’EST L’HOMME QUI EST LE BUT » QUAND LE POLITIQUE ENVAHIT LE CHAMP INCERTITUDES ET PRÉCARITÉ DES CONDITIONS D’ÉCRITURE Ponge pris dans l’Histoire...................................................................... 313 Le temps de la mobilisation : isolement et renforcement du sentiment d’appartenance.......................................................... 314 « Le Carnet du Bois de pins » : vers une morale de la réconciliation ? ........................................... 323 Déstructuration de l’espace littéraire sous l’Occupation : nouvelle géographie des réseaux et reconfiguration des réseaux pongiens........................................................................ 330 RÉSISTANCE DE LA
POÉSIE ................................................................................ 347 Les actes de résistance et l’acte d’écriture : « Une vie en partie double »?.......................................................... 350
Le refus d’une éthique et d’une esthétique de circonstance .................................................................................. 357 Une poésie transhistorique.............................................................. 377 LECTURES DE SARTRE ET CAMUS ET RÉACTIONS DE PONGE FACE AUX LECTURES ANTIHUMANISTES DU PARTI PRIS DES CHOSES........................................................................................ 385 Le dialogue avec Camus, ou « un exemple de camaraderie dans l’offensive intellectuelle »?.................................................... 386 Le poids de la critique sartrienne .................................................. 411 « Face à un tel sujet que puis-je ?» ............................................... 422 PONGE ET L’AVENTURE ACTION ............................................................453 Ponge journaliste : entre mauvaise conscience littéraire et mauvaise conscience politique .................................................. 457 «Faut-il brûler Kafka? » : d’une démocratie l’autre ................ 465 QUATRIÈME PARTIE LE SOLITAIRE À L’ŒUVRE DANS LA COMMUNAUTÉ PRENDRE SON PROPRE PARTI ..........................................................................483 Braque, « maître de vie » ................................................................ 483 Le Savon : justification de ses partis pris et compte tenu des lecteurs.....................................................502 Cours et discours de La Seine : la Seine en partage..................... 522 RENDRE PUBLIQUE UNE PAROLE SINGULIÈRE
........................................ 537 La « Tentative orale », ou la deuxième personne du pluriel ? ........................................................................................ 538 « S’expliquer » par écrit : l’invention critique de Ponge......... 552 Se publier : faire vivre son œuvre et faire vivre les siens......... 569
LES PATRIES DE PONGE......................................................................................... 585 L’enfouissement dans le « trente-sixième dessous » ................. 586 Le retour aux origines du Pour un Malherbe..............................597 CONCLUSION ............................................................................................................ 629 ANNEXE Présentation du projet Ponge du Labex Obvil .............................. 647 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE............................................................................. 661 INDEX........................................................................................................................... 685
La tension entre singularité et appartenance peut caractériser 1 ensemble de la trajectoire de Francis Ponge. Tension sans cesse recomposée, d’un bout à l’autre de son oeuvre, et également de sa vie, entre le primat individuel et le primat collectif, entre désirs d’indépendance et compte tenu des autres. En ne négligeant aucun des faits interactifs qui font un écrivain et un auteur, qu’ils soient de nature institutionnelle, éditoriale, sociale, économique, politique, amicale ou familiale, il s’agit de voir comment Ponge se situe dans le temps long de la littérature (passée et à venir) et dans son histoire présente.
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ABRÉVIATIONS INTRODUCTION 7 . 9 PREMIÈRE PARTIE PARADOXES D’UNE ENTRÉE DISCRÈTE EN LITTÉRATURE 1916-1929, UNE IMPOSSIBLE CONCILIATION ENTRE CRÉATION ET INTÉGRATION SOCIALE . 37 La recherche de l’originalité comme condition de la légitimité artistique ?. 37 Une formation dans et par la guerre. 43 Une crise sociale : révolte contre la société et son usage du langage. 50 Splendeurs et misères de l’hermétisme pongien. 67 AU SEUIL DU CHAMP, RÉSISTER AUX AIMANTATIONS Ni Romains, ni La NRP, ni le surréalisme . 95 Jules Romains, premier maître de Ponge ? . 96 L’aventure du Mouton blanc. 99 Intégrer une revue et une maison de prestige : étape clé dans une trajectoire poétique ?. 104 L’anarchiste de cabinet et les « anarchistes de salon ». 124
l’écart comme POSTURE Construction d’une identité littéraire.145 De la « désolation » à la « consolation » : une posture de solitaire . 146 « Tout ou rien » : Ponge-Napoléon. 149 Fragments de masques. 153 LA TENTATION DU PROVERBE Vers une politique de la langue. 159 Poésie et oralité : la nostalgie des communautés traditionnelles, ou la leçon de Jean Paulhan . 159 Ponge et le proverbe : enjeux politiques et pragmatiques . 164 « S’il y a deux hommes, que c’est nous » . 171 DEUXIÈME PARTIE « LA SOLITUDE N’EST PAS BONNE » VERS UNE RÉINTÉGRATION DE LA COLLECTIVITÉ ? LA « PÉRIODE SURRÉALISTE » (Retrouver ses propres raisons . 183 Enjeux et ambiguïtés du ralliement tardif de Ponge au surréalisme : Paulhan, absent omniprésent. 184 Participation au surréalisme. 195 LA PROLÉTARISATION EFFECTIVE DE PONGE ET SES CONSÉQUENCES SUR L’ÉCRITURE .215 Le sacrifice du temps et de la cohérence identitaire . 217 Le diptyque « R.C. Seine n° » et « Le Restaurant Lemeunier ». 230 Contradictions de la praxis
. 241 L’imaginaire social de Ponge : « je crois me devoir à ces braves gens d’ouvriers et d’employés » . 244
USAGES ESTHÉTIQUE ET POLITIQUE DE L’HUMBLE DURANT LES ANNÉES 1930 . 253 Vers une conciliation de sa position esthétique et de sa position politique .253 De l’avocat au législateur : une autorité proverbiale qui n’est en rien modeste?. 271 Ponge poète « inconnu » : une humilité paradoxale. 279 TROUVER SES PROPRES RAISONS, VERS UNE DEUXIÈME BROUILLE AVEC PAULHAN ? . 291 Tensions autour de l’engagement communiste de Ponge . 292 Les « Notes prises pour un oiseau » : manifeste esthétique et politique ? . 299 TROISIÈME PARTIE « C’EST L’HOMME QUI EST LE BUT » QUAND LE POLITIQUE ENVAHIT LE CHAMP INCERTITUDES ET PRÉCARITÉ DES CONDITIONS D’ÉCRITURE Ponge pris dans l’Histoire. 313 Le temps de la mobilisation : isolement et renforcement du sentiment d’appartenance. 314 « Le Carnet du Bois de pins » : vers une morale de la réconciliation ? . 323 Déstructuration de l’espace littéraire sous l’Occupation : nouvelle géographie des réseaux et reconfiguration des réseaux pongiens. 330 RÉSISTANCE DE LA
POÉSIE . 347 Les actes de résistance et l’acte d’écriture : « Une vie en partie double »?. 350
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LES PATRIES DE PONGE. 585 L’enfouissement dans le « trente-sixième dessous » . 586 Le retour aux origines du Pour un Malherbe.597 CONCLUSION . 629 ANNEXE Présentation du projet Ponge du Labex Obvil . 647 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE. 661 INDEX. 685
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