Peter Downsbrough: le lieu et l'espace d'une oeuvre
Tubes, lignes, mots et aplats de couleurs composent l'essentiel du vocabulaire plastique ascétique et élégant de l'artiste américain Peter Downsbrough (1940) qui développe un art en relation à l'architecture et aux éléments constitutifs du langage. L'originalité de son travail -...
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Rennes
PRESSES UNIVERSITAIRES DE RENNES
[2023]
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| Schriftenreihe: | Art contemporains
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| Zusammenfassung: | Tubes, lignes, mots et aplats de couleurs composent l'essentiel du vocabulaire plastique ascétique et élégant de l'artiste américain Peter Downsbrough (1940) qui développe un art en relation à l'architecture et aux éléments constitutifs du langage. L'originalité de son travail - débuté dans les années 1960 - réside dans le développement parallèle de différentes pratiques artistiques qui se manifestent par des uvres synthétiques.0Cet ouvrage s'appuie sur des conversations avec l'artiste, des documents d'archives inédits ainsi que sur de précieux témoignages et entretiens avec des artistes, galeristes et collectionneurs. Il met également en évidence les rapprochements entre cette uvre et les avant-gardes tout en interrogeant les démarches d'artistes de sa génération, de l'art minimal et de l'art conceptuel, dans leurs apports et leurs liens aux espaces multiples d'expositions |
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TABLE DES MATIERES
PREFACE.7
INTRODUCTION.1
1
CHAPITRE I
DE L'OBJET
A
L'ESSENCE DE LA SCU
LP
TU
RE
.17
LES ANNEES DE
FORMATION.17
UNE SCULPTURE D'ASSEMBLAGE : RECHERCHES SUR LA MATIERE ET LA FORME
.
17
LE STUDIO : UNE EXPERIENCE
ARCHITECTURALE.23
UNE SCULPTURE
INDUSTRIELLE.24
DES FILIATIONS AVEC LA SCULPTURE MODERNE, EUROPEENNE ET AMERICAINE
.
32
AUX CONFINS DE L'ART MINIMAL ET
CONCEPTUEL.35
UNE SINGULIERE REDUCTION DE LA
SCULPTURE.35
DES YYUVRES EPHEMERES ET UNE TENDANCE A L'ART
CONCEPTUEL.41
UNE APPROCHE DE L'ART
MINIMAL.
50
DES INTERACTIONS AVEC L' OBJET SPECIFIQUE
.51
CHAPITRE II
UNE YY
UVRE DE L'INDEXATION AU LIE
U
.
61
MARQUAGE DANS L'ESPACE DU
LIEU.
61
TWO POLES, TWO PIPES : L'ATTRAIT DE LA
VERTICALITE.61
UN LIEN AUX AVANT-GARDES RUSSES ET EUROPEENNES :
UNISME, FUTURISME ET
CONSTRUCTIVISME.69
UNE RECONNAISSANCE PAR LES ESPACES ALTERNATIFS : NEW YORK, UNE
PHILOSOPHIE.73
L'ALTERNATIVE
EUROPEENNE.83
LE LIEU D'UNE
SCULPTURE.89
L'ESPACE DU
LIVRE.97
TENTATIVE DE
DEFINITION.97
JEUX DE LIGNES ET DE MOTS : EMPLACEMENT, DEPLACEMENT, ESPACEMENT
.
101
MARQUAGE DU LIEU DANS L'ESPACE DU
LIVRE.114
DES INTERVALLES : L'ESPACE ENTRE, LE TEMPS ENTRE
.
121
LE LIEU DE LA SCULPTURE ET DU LIVRE : UNE YYUVRE COHERENTE
.
130
L'ECRITURE DES
LIEUX.130
LA LIGNE, ELEMENT
FONDATEUR.138
L'IMPORTANCE DE LA
RESERVE.142
LA LIGNE CHEZ QUELQUES ARTISTES
CONTEMPORAINS.144
UN VOCABULAIRE
TOPOGRAPHIQUE.146
393
PETER DOWNSBROUGH
CHAPITRE III
LE LIEU D'UN ESPACE
FRAGMENTE.
149
DE L'OBJET ET DES MOTS : UNE OUVERTURE A TOUS LES POSSIBLES
.
149
UN VOCABULAIRE PLASTIQUE A LA MATERIALITE
AFFIRMEE.150
LA DYNAMIQUE DE
L'OBLIQUE.151
LES DES : UNE RELANCE, UNE FORME
PARFAITE.167
DU HASARD ET DE LA POLITIQUE : UNE INFLUENCE
CONSTRUCTIVISTE.176
L'USAGE DU MOT CHEZ CERTAINS ARTISTES
CONCEPTUELS.190
DE LA STRUCTURATION D'UN ESPACE REEL ET LIVRESQUE
.
197
UNE YYUVRE
CLOISONNANTE.197
POUR UNE TYPOLOGIE DE LA
COUPURE.204
COUPURE ARCHITECTURALE ET SURDETERMINATION
.
211
DE LA COLONNE ET DE
L'ARCHITECTURE.227
LA COLONNE COMME ELEMENT
PLASTIQUE.228
DOWNSBROUGH ET L'ARCHITECTURE
MODERNE.234
CHAPITRE IV
UNE YYUVRE DE LA SPATIALITE :
UNE ESTHETIQUE DU FRANCHISSEMENT, DU PASSAGE
.245
DU VOLUME DANS UN
ESPACE.247
DE L'AFFIRMATION D'UN LIEU A LA SUGGESTION D'UN VOLUME
.
247
POUR UNE PRATIQUE DE LA TAUTOLOGIE
.
257
LIVRES ET
VOLUMES.260
UNE YYUVRE DES ESPACES
TRANSITOIRES.263
LE CADRE DE LA
(RE)PRESENTATION.268
DU RECTANGLE OUVERT AU RECTANGLE
BASCULE.268
POUR UNE DEFINITION ELARGIE DU
CADRE.278
LE CADRE DE L'ESPACE
PUBLIC.286
LE CADRE COMME ELEMENT
GRAPHIQUE.291
LE DEPLOIEMENT DU CARRE ET DE SON
VOLUME.296
DES CARTES ET DES
PLANS.310
CONCLUSION
.321
BIBLIOGRAPHIE DE PETER DOWNSBROUGH
.327
BIBLIOGRAPHIE GENERALE
.347
YYUVRES DANS LES COLLECTIONS PUBLIQUES
.355
LIVRES DE L'ARTISTE
.
357
LES ILLUSTRATIONS
.363
INDEX THEMATIQUE
.377
INDEX DES NOMS DE PERSONNES
.385
INDEX DES LIEUX
.389 |
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TABLE DES MATIERES
PREFACE.7
INTRODUCTION.1
1
CHAPITRE I
DE L'OBJET
A
L'ESSENCE DE LA SCU
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TU
RE
.17
LES ANNEES DE
FORMATION.17
UNE SCULPTURE D'ASSEMBLAGE : RECHERCHES SUR LA MATIERE ET LA FORME
.
17
LE STUDIO : UNE EXPERIENCE
ARCHITECTURALE.23
UNE SCULPTURE
INDUSTRIELLE.24
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.
32
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CONCEPTUEL.35
UNE SINGULIERE REDUCTION DE LA
SCULPTURE.35
DES YYUVRES EPHEMERES ET UNE TENDANCE A L'ART
CONCEPTUEL.41
UNE APPROCHE DE L'ART
MINIMAL.
50
DES INTERACTIONS AVEC L' OBJET SPECIFIQUE
.51
CHAPITRE II
UNE YY
UVRE DE L'INDEXATION AU LIE
U
.
61
MARQUAGE DANS L'ESPACE DU
LIEU.
61
TWO POLES, TWO PIPES : L'ATTRAIT DE LA
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UN LIEN AUX AVANT-GARDES RUSSES ET EUROPEENNES :
UNISME, FUTURISME ET
CONSTRUCTIVISME.69
UNE RECONNAISSANCE PAR LES ESPACES ALTERNATIFS : NEW YORK, UNE
PHILOSOPHIE.73
L'ALTERNATIVE
EUROPEENNE.83
LE LIEU D'UNE
SCULPTURE.89
L'ESPACE DU
LIVRE.97
TENTATIVE DE
DEFINITION.97
JEUX DE LIGNES ET DE MOTS : EMPLACEMENT, DEPLACEMENT, ESPACEMENT
.
101
MARQUAGE DU LIEU DANS L'ESPACE DU
LIVRE.114
DES INTERVALLES : L'ESPACE ENTRE, LE TEMPS ENTRE
.
121
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.
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L'ECRITURE DES
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L'IMPORTANCE DE LA
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LA LIGNE CHEZ QUELQUES ARTISTES
CONTEMPORAINS.144
UN VOCABULAIRE
TOPOGRAPHIQUE.146
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PETER DOWNSBROUGH
CHAPITRE III
LE LIEU D'UN ESPACE
FRAGMENTE.
149
DE L'OBJET ET DES MOTS : UNE OUVERTURE A TOUS LES POSSIBLES
.
149
UN VOCABULAIRE PLASTIQUE A LA MATERIALITE
AFFIRMEE.150
LA DYNAMIQUE DE
L'OBLIQUE.151
LES DES : UNE RELANCE, UNE FORME
PARFAITE.167
DU HASARD ET DE LA POLITIQUE : UNE INFLUENCE
CONSTRUCTIVISTE.176
L'USAGE DU MOT CHEZ CERTAINS ARTISTES
CONCEPTUELS.190
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.
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POUR UNE TYPOLOGIE DE LA
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.
211
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DOWNSBROUGH ET L'ARCHITECTURE
MODERNE.234
CHAPITRE IV
UNE YYUVRE DE LA SPATIALITE :
UNE ESTHETIQUE DU FRANCHISSEMENT, DU PASSAGE
.245
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DE L'AFFIRMATION D'UN LIEU A LA SUGGESTION D'UN VOLUME
.
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.
257
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LE DEPLOIEMENT DU CARRE ET DE SON
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.321
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