Helmut Lachenmann und seine Zeit:
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Lilienthal
Laaber
[2023]
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Schriftenreihe: | Große Komponisten und ihre Zeit
|
Schlagworte: | |
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Inhalt Vorwort 9 Chronik із Aspekte Kontexte »Verhalte Dich ästhetisch« Tradition und Limitierungen Geistfähigkeit und Leere 45 48 53 Unverlierbare Erfahrungen Resonanzen und Wandlungen Jugend- und frühe Unterrichtseindrücke Nonos Canto sospeso als richtungsweisende Erfahrung Weitere »orientierungsgebende« Werke Geschichtsbewusstsein und Strenge Strategien jenseits von politischer Entschiedenheit Der emphatische Wahrnehmungsbegriff: Resonanzen von Nonos Spätwerk Im Spannungsfeld von Nono und Cage Integration und Verwandlung: Anregungen (nicht nur) von Cage Klanggestaltung Unbestimmtheit Stille und Leere Expression und »Nicht-Musik« »Mehr expressive Intensität ist nicht möglich« Stockhausens Gruppen als Schlüsselerlebnis 60 66 73 79 82 86 92 98 102 103 104 106 108 115 Sprachfindungen 122 124 130 137 142 148 Die Konkretisierung eigener Vorstellungen und Themen Etappenziel »strukturelles Musizieren«: Trio fluido Inventionshilfe mit variablen Möglichkeiten: das Zeitnetz Die Idee der Klangfamilien als Facette einer Poetik der Verwandlung Bezüge zu Wittgenstein und Pousseur Musik als »Wahrnehmungskunst« 5
Lachenmanns Klangtypen im Kontext Das Agieren mit Klangflächen und das ambivalente Ligeti-Bild Die »musique concrète instrumentale« sowie ihre Erfahrungen Kristallisationspunkt Pression Die Arbeit mit ungewöhnlichen Klangerzeugern Innenansichten des Klangs und der Stille: die Intérieur-Reihe Komponieren mit »immanenter Logik«: Kontrakadenz Musik als Festival von Klängen und als »kunstvoll provo ziertes Beobachten« Emphatische Innerlichkeit als Zielpunkt: temA Der Eigenwert der Kunst als Botschaft: Salut für Caudwell 155 159 164 169 174 177 181 194 202 213 Resonanzen Musik als expressives Naturereignis Mahler-Lektionen Weberns »Vogelperspektive« als Inspirationsquelle Impulse durch Berg - und Differenzen zu Adorno Nachtmusik mit »Courage zum Verweilen«: Notturno Heimlicher Marsch und Blendung des Ohres: Fassade Ein kompositorischer Versuch über das Magische: Air Das Liedhafte und das Schutzlose Metamorphosen des Vertrauten: Tanzsuite mit Deutschlandlied Komponieren mit neuer »Gefährlichkeit« Schwerelose Resonanzen: Ausklang Schumann- und Strauss-Bezüge Späte Entdeckung, Kontinuität und Versöhnung: Berio, Zender, Henze Ersichtlichkeit und Verschleierung: Mouvement (- vor der Erstarrung) Die mehrdeutige »Erstarrung« Komponieren mit impliziten Antworten: Dialoge mit Rihm 223 227 235 239 245 252 256 268 271 277 283 289 294 298 308 312 Musik mit Bildern Klang und Semantik in variablen Konstellationen: ». zwei Gefühle .«, Musik mit Leonardo Ein Versuch über das Erkennen Wahrnehmungsspektakel und Kompendium: Das Mädchen mit den Schwefelhölzern Topoi und Halluzinationen
»Heimeliges aus der Perspektive des Ausgegrenzten« Pendeln zwischen Kälte und Geborgenheit: Die Dramaturgie des Klanggeschehens Das »Ritsch!«-Motiv Expressivität im freien Raum 6 323 332 338 344 347 353 356 360
Sprechchor und Mittel aus einer »geheimeren Welt«: Ensslin- und Leonardo-Reflexionen Die Vergegenwärtigung einer Himmelfahrt Reduktionen und Sinnzuschreibungen 363 372 374 Musik im Dialog mit Philosophie Vitale Präsenzerfahrung: NUN Nishida, Leonardo, Strauss und Nietzsche als Dialogpartner Das Abgründige und das Heitere: GOT LOST 382 395 402 Anmerkungen 419 Bildteil 498 Anhang Werkverzeichnis Literaturverzeichnis Personenregister 517 520 540 7 |
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Lachenmanns Klangtypen im Kontext Das Agieren mit Klangflächen und das ambivalente Ligeti-Bild Die »musique concrète instrumentale« sowie ihre Erfahrungen Kristallisationspunkt Pression Die Arbeit mit ungewöhnlichen Klangerzeugern Innenansichten des Klangs und der Stille: die Intérieur-Reihe Komponieren mit »immanenter Logik«: Kontrakadenz Musik als Festival von Klängen und als »kunstvoll provo ziertes Beobachten« Emphatische Innerlichkeit als Zielpunkt: temA Der Eigenwert der Kunst als Botschaft: Salut für Caudwell 155 159 164 169 174 177 181 194 202 213 Resonanzen Musik als expressives Naturereignis Mahler-Lektionen Weberns »Vogelperspektive« als Inspirationsquelle Impulse durch Berg - und Differenzen zu Adorno Nachtmusik mit »Courage zum Verweilen«: Notturno Heimlicher Marsch und Blendung des Ohres: Fassade Ein kompositorischer Versuch über das Magische: Air Das Liedhafte und das Schutzlose Metamorphosen des Vertrauten: Tanzsuite mit Deutschlandlied Komponieren mit neuer »Gefährlichkeit« Schwerelose Resonanzen: Ausklang Schumann- und Strauss-Bezüge Späte Entdeckung, Kontinuität und Versöhnung: Berio, Zender, Henze Ersichtlichkeit und Verschleierung: Mouvement (- vor der Erstarrung) Die mehrdeutige »Erstarrung« Komponieren mit impliziten Antworten: Dialoge mit Rihm 223 227 235 239 245 252 256 268 271 277 283 289 294 298 308 312 Musik mit Bildern Klang und Semantik in variablen Konstellationen: ». zwei Gefühle .«, Musik mit Leonardo Ein Versuch über das Erkennen Wahrnehmungsspektakel und Kompendium: Das Mädchen mit den Schwefelhölzern Topoi und Halluzinationen
»Heimeliges aus der Perspektive des Ausgegrenzten« Pendeln zwischen Kälte und Geborgenheit: Die Dramaturgie des Klanggeschehens Das »Ritsch!«-Motiv Expressivität im freien Raum 6 323 332 338 344 347 353 356 360
Sprechchor und Mittel aus einer »geheimeren Welt«: Ensslin- und Leonardo-Reflexionen Die Vergegenwärtigung einer Himmelfahrt Reduktionen und Sinnzuschreibungen 363 372 374 Musik im Dialog mit Philosophie Vitale Präsenzerfahrung: NUN Nishida, Leonardo, Strauss und Nietzsche als Dialogpartner Das Abgründige und das Heitere: GOT LOST 382 395 402 Anmerkungen 419 Bildteil 498 Anhang Werkverzeichnis Literaturverzeichnis Personenregister 517 520 540 7 |
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