"Die Vorstellungskraft spazieren führen": zur Entstehungs- und Frühgeschichte der französischen Kantate zwischen Kulturtransfer und Neuerfindung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2023
|
| Schriftenreihe: | Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Band 122 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 527 Seiten Notenbeispiele 24 cm x 17 cm |
| ISBN: | 9783487162515 |
Internformat
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INHALT
DANKSAGUNG
.
11
I
EINLEITUNG:
DIE
(FRANZOESISCHE)
KANTATE
UM
1700
ALS
(NEUERFUNDENE)
EUROPAEISCH-NATIONALE
ZWITTERGATTUNG
.
13
1.1
DIE
FORSCHUNGSLAGE
UND
GATTUNGSDEBATTE
ZUR
KANTATE
.
16
1.2
DIE
FORSCHUNGSLAGE
ZUR
FRANZOESISCHEN
KANTATE
.
22
1.3
ITALIENISCH
-
FRANZOESISCH:
TRANSFERS,
NETZWERKE,
GATTUNGEN,
STILE,
IDEOLOGIEN
.
26
1.3.1
ERST
DIE
OPER,
DANN
DIE
KANTATE:
ITALIENISCHE
MUSIK
GELANGT
NACH
FRANKREICH
.
26
1.3.2
DIE
ITALIENISCHE
KANTATE
BIS
UND
UM
1700
.
38
1.3.3
DIE
REZEPTION
UND
ADAPTION
DER
ITALIENISCHEN
KANTATE
IN
FRANKREICH
UND
EUROPA
.
43
1.3.4
DIE
KANTATE
IM
KONTEXT
DER
DEBATTE
UM
DEN
ITALIENISCHEN
UND
FRANZOESISCHEN
STIL
.
54
1.4
OPER
-
KLEINE
OPER
-
KANTATE:
ZUM
VERHAELTNIS
VON
OPER
UND
KANTATE
BIS
UND
UM
1700
.
64
1.5
ZU
DEN
QUELLEN
UND
DER
EINGRENZUNG
DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDS
.
72
2
DIE
WEGE
ZUR
FRANZOESISCHEN
KANTATE:
OPERN,
KLEINE
OPERN,
ITALIENISCHE
KANTATEN
UND
INSTRUMENTALMUSIK
SOWIE
DER
YYITALIENISCHE"
UND
FRANZOESISCHE*
STIL
UM
1700
.
79
2.1
BEGRIFFSKLAERUNGEN
.
79
2.1.1
AESTHETISCHE
BEGRIFFE
.
79
2.1.2
MUSIKANALYTISCHE
BEGRIFFE
.
92
2.2
VERBINDENDE
UND
UNTERSCHEIDENDE
GATTUNGSKRITERIEN:
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
OPERN
UND
KANTATEN
IM
VERGLEICH
.
96
2.2.1
ENTSTEHUNGS-UND
AUFFUEHRUNGSKONTEXTE
SOWIE
BESETZUNGEN
.
98
2.2.2
TEXTGESTALTUNGEN
UND
FORMALE
ANLAGEN
.
101
2.2.3
STILISTISCHE
UMSETZUNGEN
DER
REZITATIVE
UND
ARIEN
.
116
2.2.4
EXKURS
1:
ZWEI
WEITERE
FRANZOESISCHE
(ORPHEUS-)OPERN
.
139
2.2.5
EXKURS
2:
FRANZOESISCHE
KANTATEN
MIT
OPERNELEMENTEN
.
142
2.2.6
ZUSAMMENFASSUNG:
OPER
UND
KANTATE
IM
VERGLEICH
.
148
2.3
YYDEUX
RIVALES
-
DIFFERENTS
MERITES
"
:
DER
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
STIL
IM
VERGLEICH
.
152
2.3.1
YYINEPUISABLE
POUR
INVENTER**
-
DER
ITALIENISCHE
STIL
SEIT
DER
SECONDA
PRATICA
.
153
2.3.2
YYLA
DOUCEUR
FRAN^AISE
"
-
DER
FRANZOESISCHE
GOUET
IM
17.
JAHRHUNDERT
.
167
2.3.3
HARMONIK
UND
TONARTCHARAKTERISTIKEN
UM
1700
.
180
2.3.4
EXKURS
1:
JEAN-BAPTISTE
STUCKS
YYMELANGE
"
UND
YYREUNION
"
IM
PROLOG
DER
TRAGEDIE
MELEAGRE
(
1709)
.
184
2.3.5
EXKURS
2:
FRANCOIS
COUPERINS
YYREUNION
DES
GOUTS
"
IN
DEN
CONCERTS
UAPOTHEOSE
DE
CORELLI
(
1724)
UND
LLAPOTHEOSE
DE
LULLY
(1725)
188
2.3.6
ZUSAMMENFASSUNG:
DER
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
STIL
IM
VERGLEICH
.
191
2.4
VOR
UND
FRUEHFORMEN
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATEN
ZWISCHEN
1680
UND
1705
199
2.4.1
ANTOINETTE
DESHOULIERES
UND
SEBASTIEN
DE
BROSSARDS
,KANTATENIDYLLE
'
LES
MISERES
HUMAINES
.
200
2.4.2
DIE
ERFINDUNG
VOR
DER
,
ERFINDUNG*:
DIE
CONCERTS
A
CHANTER
AUS
HANNOVER
.
202
2.4.3
KANTATENDIALOGE*
UND
,
KANTATENARIEN*
IN
DEN
RECUEILS
D'AIRS
SERIEUX
ET
D
BOIRE
.
213
2.5
FAZIT:
VON
DEN
AUSGANGSPUNKTEN
ZUR
NEUEN
UND
EIGENSTAENDIGEN
GATTUNG
.
.
217
3
DIE
,
ERFINDUNGEN*
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATE
UM
1706
.
221
3.1
DIE
ERFINDUNGEN*
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATENDICHTUNGEN
UND
IHRE
BEZIEHUNGEN
ZU
DEN
VERTONUNGEN
.
222
3.1.1
ITALIENISCHE
KANTATENDICHTUNGEN
UM
1700
.
222
3.1.2
ANFAENGE
DER
KANTATENDICHTUNG
IN
FRANKREICH
.
225
3.1.3
VON
DER
ODE
ZUR
KANTATE:
JEAN-BAPTISTE
ROUSSEAU
.
239
3.2
DIE
ERFINDUNGEN*
DER
CANTATE
FRAN^AISE
.
252
3.2.1
DIE
ERSTEN
KANTATENKOMPONISTEN,
IHRE
MAEZEN*INNEN
UND
NETZWERKE
.
252
3.2.2
DIE
WIDMUNGEN,
VERLAGE
UND
DRUCKTECHNIKEN
SOWIE
IHRE
BEDEUTUNG
FUER
DIE
FRUEHEN
KANTATENBUECHER
.
265
3.2.3
ZWEI
NATIONALSTILE,
DREI
KOMPONISTEN,
VIELE
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN:
DIE
DREI ERSTEN
KANTATENBUECHER
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
.
272
3.2.4
EINE
DICHTUNG,
MEHRERE
VERTONUNGEN:
DIE
KANTATEN
LIMPATIENCE
(AMOUREUSE),
PHILOMELE
UND
BACHUS
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
DE
BOUSSET,
[PIETRO
ANTONIO]
FIOCCO,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
.
330
3.3
FAZIT:
DIE
FRANZOESISCHEN
KANTATEN
UM
1706
ALS
,
NEUERFUNDENE
WERKE*
.
380
4
WEIBLICHE
IMPULSE
UND
NEUE
,
ERFINDUNGEN*
FUER
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
ZWISCHEN
1707
UND
1710
.
385
4.1
GEISTLICHE
KANTATEN
-
WEIBLICHE
KANTATEN?
.
385
4.1.1
FRAUENERZIEHUNG
UND
MUSIK
IM
VERSAILLES
DES
AUSGEHENDEN
17.
JAHRHUNDERTS
.
387
8
4.1.2
VON
HEIDINNEN,
OPFERN
UND
LIEBESLEIDEN
(-SCHAEFTEN):
FRAUEN
UND
MAENNERFIGUREN
IN
DEN
KANTATENDICHTUNGEN
UM
1
700
.
389
4.1.3
DIE
YYNEUERFINDUNG
DER
GEISTLICHEN
KANTATE
VON
ELISABETH
JACQUET
DE
LA
GUERRE
UND
ANTOINE
HOUDAR
DE
LA
MOTTE
UND
SEBASTIEN
DE
BROSSARDS
BEITRAG
.
401
4.1.4
VOM
OPERNLIBRETTO
ZUR
KANTATENDICHTUNG:
MARIE
DE
LOUVENCOURTS
NEUE
DICHTUNGSFORM
.
433
4.1.5
ZWISCHENFAZIT:
DIE
BEDEUTUNG
DES
WEIBLICHEN
'
FUER
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
.
440
4.2
NEUE
ERFINDUNGEN
4
UND
IMPULSE
IN
DEN
KANTATENBUECHERN
ZWISCHEN
1707
UND
1710
.
443
4.2.1
DIE
STILISTISCHE,
FORMALE
UND
INSTRUMENTALMUSIKALISCHE
WEITERENTWICKLUNG
DER
KANTATEN
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
NACH
1706
.
443
4.2.2
NEUE
STILMISCHUNGEN
AM
BEISPIEL
VON
JEAN-BAPTISTE
DE
BOUSSET
UND
ANDRE
CAMPRA
.
449
4.2.3
ERWEITERTE
UND
NEUE
FORMEN
AM
BEISPIEL
VON
BRUNET
DE
MOLAND
.
459
4.2.4
GROESSERE
UND
VIELFAELTIGE
BESETZUNGSMODELLE,
STAERKERE
INTEGRATION
UND
NEUARTIGE
FUNKTIONEN
VON
INSTRUMENTALMUSIK
AM
BEISPIEL
VON
THOMAS-LOUIS
BOURGEOIS,
PHILIPPE
COURBOIS,
LOUIS-NICOLAS
CLERAMBAULT
UND
MICHEL
PIGNOLET
DE
MONTECLAIR
.
467
4.3
FAZIT:
DIE
AUSDIFFERENZIERUNG
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATE
DURCH
NEUE
IMPULSE
.
482
5
SCHLUSSFAZIT:
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
ZWISCHEN
KULTURTRANSFER
UND
NEUERFINDUNG
.
485
LITERATURVERZEICHNIS
.
491
ABKUERZUNGEN
.
491
MUSIKALISCHE
QUELLEN
.
491
PRIMAERLITERATUR
.
495
SEKUNDAERLITERATUR
.
499
LEXIKONARTIKEL
.
514
PERSONEN
UND
WERKREGISTER
.
519
9 |
| adam_txt |
INHALT
DANKSAGUNG
.
11
I
EINLEITUNG:
DIE
(FRANZOESISCHE)
KANTATE
UM
1700
ALS
(NEUERFUNDENE)
EUROPAEISCH-NATIONALE
ZWITTERGATTUNG
.
13
1.1
DIE
FORSCHUNGSLAGE
UND
GATTUNGSDEBATTE
ZUR
KANTATE
.
16
1.2
DIE
FORSCHUNGSLAGE
ZUR
FRANZOESISCHEN
KANTATE
.
22
1.3
ITALIENISCH
-
FRANZOESISCH:
TRANSFERS,
NETZWERKE,
GATTUNGEN,
STILE,
IDEOLOGIEN
.
26
1.3.1
ERST
DIE
OPER,
DANN
DIE
KANTATE:
ITALIENISCHE
MUSIK
GELANGT
NACH
FRANKREICH
.
26
1.3.2
DIE
ITALIENISCHE
KANTATE
BIS
UND
UM
1700
.
38
1.3.3
DIE
REZEPTION
UND
ADAPTION
DER
ITALIENISCHEN
KANTATE
IN
FRANKREICH
UND
EUROPA
.
43
1.3.4
DIE
KANTATE
IM
KONTEXT
DER
DEBATTE
UM
DEN
ITALIENISCHEN
UND
FRANZOESISCHEN
STIL
.
54
1.4
OPER
-
KLEINE
OPER
-
KANTATE:
ZUM
VERHAELTNIS
VON
OPER
UND
KANTATE
BIS
UND
UM
1700
.
64
1.5
ZU
DEN
QUELLEN
UND
DER
EINGRENZUNG
DES
UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDS
.
72
2
DIE
WEGE
ZUR
FRANZOESISCHEN
KANTATE:
OPERN,
KLEINE
OPERN,
ITALIENISCHE
KANTATEN
UND
INSTRUMENTALMUSIK
SOWIE
DER
YYITALIENISCHE"
UND
FRANZOESISCHE*
STIL
UM
1700
.
79
2.1
BEGRIFFSKLAERUNGEN
.
79
2.1.1
AESTHETISCHE
BEGRIFFE
.
79
2.1.2
MUSIKANALYTISCHE
BEGRIFFE
.
92
2.2
VERBINDENDE
UND
UNTERSCHEIDENDE
GATTUNGSKRITERIEN:
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
OPERN
UND
KANTATEN
IM
VERGLEICH
.
96
2.2.1
ENTSTEHUNGS-UND
AUFFUEHRUNGSKONTEXTE
SOWIE
BESETZUNGEN
.
98
2.2.2
TEXTGESTALTUNGEN
UND
FORMALE
ANLAGEN
.
101
2.2.3
STILISTISCHE
UMSETZUNGEN
DER
REZITATIVE
UND
ARIEN
.
116
2.2.4
EXKURS
1:
ZWEI
WEITERE
FRANZOESISCHE
(ORPHEUS-)OPERN
.
139
2.2.5
EXKURS
2:
FRANZOESISCHE
KANTATEN
MIT
OPERNELEMENTEN
.
142
2.2.6
ZUSAMMENFASSUNG:
OPER
UND
KANTATE
IM
VERGLEICH
.
148
2.3
YYDEUX
RIVALES
-
DIFFERENTS
MERITES
"
:
DER
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
STIL
IM
VERGLEICH
.
152
2.3.1
YYINEPUISABLE
POUR
INVENTER**
-
DER
ITALIENISCHE
STIL
SEIT
DER
SECONDA
PRATICA
.
153
2.3.2
YYLA
DOUCEUR
FRAN^AISE
"
-
DER
FRANZOESISCHE
GOUET
IM
17.
JAHRHUNDERT
.
167
2.3.3
HARMONIK
UND
TONARTCHARAKTERISTIKEN
UM
1700
.
180
2.3.4
EXKURS
1:
JEAN-BAPTISTE
STUCKS
YYMELANGE
"
UND
YYREUNION
"
IM
PROLOG
DER
TRAGEDIE
MELEAGRE
(
1709)
.
184
2.3.5
EXKURS
2:
FRANCOIS
COUPERINS
YYREUNION
DES
GOUTS
"
IN
DEN
CONCERTS
UAPOTHEOSE
DE
CORELLI
(
1724)
UND
LLAPOTHEOSE
DE
LULLY
(1725)
188
2.3.6
ZUSAMMENFASSUNG:
DER
ITALIENISCHE
UND
FRANZOESISCHE
STIL
IM
VERGLEICH
.
191
2.4
VOR
UND
FRUEHFORMEN
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATEN
ZWISCHEN
1680
UND
1705
199
2.4.1
ANTOINETTE
DESHOULIERES
UND
SEBASTIEN
DE
BROSSARDS
,KANTATENIDYLLE
'
LES
MISERES
HUMAINES
.
200
2.4.2
DIE
ERFINDUNG
VOR
DER
,
ERFINDUNG*:
DIE
CONCERTS
A
CHANTER
AUS
HANNOVER
.
202
2.4.3
KANTATENDIALOGE*
UND
,
KANTATENARIEN*
IN
DEN
RECUEILS
D'AIRS
SERIEUX
ET
D
BOIRE
.
213
2.5
FAZIT:
VON
DEN
AUSGANGSPUNKTEN
ZUR
NEUEN
UND
EIGENSTAENDIGEN
GATTUNG
.
.
217
3
DIE
,
ERFINDUNGEN*
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATE
UM
1706
.
221
3.1
DIE
ERFINDUNGEN*
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATENDICHTUNGEN
UND
IHRE
BEZIEHUNGEN
ZU
DEN
VERTONUNGEN
.
222
3.1.1
ITALIENISCHE
KANTATENDICHTUNGEN
UM
1700
.
222
3.1.2
ANFAENGE
DER
KANTATENDICHTUNG
IN
FRANKREICH
.
225
3.1.3
VON
DER
ODE
ZUR
KANTATE:
JEAN-BAPTISTE
ROUSSEAU
.
239
3.2
DIE
ERFINDUNGEN*
DER
CANTATE
FRAN^AISE
.
252
3.2.1
DIE
ERSTEN
KANTATENKOMPONISTEN,
IHRE
MAEZEN*INNEN
UND
NETZWERKE
.
252
3.2.2
DIE
WIDMUNGEN,
VERLAGE
UND
DRUCKTECHNIKEN
SOWIE
IHRE
BEDEUTUNG
FUER
DIE
FRUEHEN
KANTATENBUECHER
.
265
3.2.3
ZWEI
NATIONALSTILE,
DREI
KOMPONISTEN,
VIELE
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN:
DIE
DREI ERSTEN
KANTATENBUECHER
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
.
272
3.2.4
EINE
DICHTUNG,
MEHRERE
VERTONUNGEN:
DIE
KANTATEN
LIMPATIENCE
(AMOUREUSE),
PHILOMELE
UND
BACHUS
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
DE
BOUSSET,
[PIETRO
ANTONIO]
FIOCCO,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
.
330
3.3
FAZIT:
DIE
FRANZOESISCHEN
KANTATEN
UM
1706
ALS
,
NEUERFUNDENE
WERKE*
.
380
4
WEIBLICHE
IMPULSE
UND
NEUE
,
ERFINDUNGEN*
FUER
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
ZWISCHEN
1707
UND
1710
.
385
4.1
GEISTLICHE
KANTATEN
-
WEIBLICHE
KANTATEN?
.
385
4.1.1
FRAUENERZIEHUNG
UND
MUSIK
IM
VERSAILLES
DES
AUSGEHENDEN
17.
JAHRHUNDERTS
.
387
8
4.1.2
VON
HEIDINNEN,
OPFERN
UND
LIEBESLEIDEN
(-SCHAEFTEN):
FRAUEN
UND
MAENNERFIGUREN
IN
DEN
KANTATENDICHTUNGEN
UM
1
700
.
389
4.1.3
DIE
YYNEUERFINDUNG
DER
GEISTLICHEN
KANTATE
VON
ELISABETH
JACQUET
DE
LA
GUERRE
UND
ANTOINE
HOUDAR
DE
LA
MOTTE
UND
SEBASTIEN
DE
BROSSARDS
BEITRAG
.
401
4.1.4
VOM
OPERNLIBRETTO
ZUR
KANTATENDICHTUNG:
MARIE
DE
LOUVENCOURTS
NEUE
DICHTUNGSFORM
.
433
4.1.5
ZWISCHENFAZIT:
DIE
BEDEUTUNG
DES
WEIBLICHEN
'
FUER
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
.
440
4.2
NEUE
ERFINDUNGEN
4
UND
IMPULSE
IN
DEN
KANTATENBUECHERN
ZWISCHEN
1707
UND
1710
.
443
4.2.1
DIE
STILISTISCHE,
FORMALE
UND
INSTRUMENTALMUSIKALISCHE
WEITERENTWICKLUNG
DER
KANTATEN
VON
NICOLAS
BERNIER,
JEAN-BAPTISTE
MORIN
UND
JEAN-BAPTISTE
STUCK
NACH
1706
.
443
4.2.2
NEUE
STILMISCHUNGEN
AM
BEISPIEL
VON
JEAN-BAPTISTE
DE
BOUSSET
UND
ANDRE
CAMPRA
.
449
4.2.3
ERWEITERTE
UND
NEUE
FORMEN
AM
BEISPIEL
VON
BRUNET
DE
MOLAND
.
459
4.2.4
GROESSERE
UND
VIELFAELTIGE
BESETZUNGSMODELLE,
STAERKERE
INTEGRATION
UND
NEUARTIGE
FUNKTIONEN
VON
INSTRUMENTALMUSIK
AM
BEISPIEL
VON
THOMAS-LOUIS
BOURGEOIS,
PHILIPPE
COURBOIS,
LOUIS-NICOLAS
CLERAMBAULT
UND
MICHEL
PIGNOLET
DE
MONTECLAIR
.
467
4.3
FAZIT:
DIE
AUSDIFFERENZIERUNG
DER
FRANZOESISCHEN
KANTATE
DURCH
NEUE
IMPULSE
.
482
5
SCHLUSSFAZIT:
DIE
FRANZOESISCHE
KANTATE
ZWISCHEN
KULTURTRANSFER
UND
NEUERFINDUNG
.
485
LITERATURVERZEICHNIS
.
491
ABKUERZUNGEN
.
491
MUSIKALISCHE
QUELLEN
.
491
PRIMAERLITERATUR
.
495
SEKUNDAERLITERATUR
.
499
LEXIKONARTIKEL
.
514
PERSONEN
UND
WERKREGISTER
.
519
9 |
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