Tatort Ost: Darstellung von Recht und Unrecht in Fernsehkrimiserien der DDR
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Vittorio Klostermann
2023
|
| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Schriftenreihe des Käte-Hamburger-Kollegs "Recht als Kultur"
Band 32 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 301 Seiten 24 cm, 476 g |
| ISBN: | 9783465046103 |
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WERNER
GEPHART:
WER
HAT
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GRAND
RECIT
DER
DDR
GESCHRIEBEN?
(VORWORT)
....................................................................................
9
DANKSAGUNG
....................................................................................................
14
EINLEITUNG
................................................................................................
15
I.
RECHT
UND
KULTUR
IM
MEDIENFORMAT
DES
FERNSEHENS
...........
19
I.I
KLASSISCHE
KULTURKONZEPTE
.......................................................................
19
1.2
DIE
IDENTITAETSBILDENDE
FUNKTION
DES
RECHTS
.............................................
28
1.3
FERNSEHEN
ALS
POLITISCHES
MACHTINSTRUMENT
IN
DER
DDR
.........................
30
1.4
ZWISCHENFAZIT
................................................................................................
35
2.
VERBRECHENSBEKAEMPFUNG
IN
DER
DDR
..........................................
39
2.1
KRIMINOLOGIE
UND
KRIMINALISTIK
IN
DER
DDR
.......................................
39
2.2
SOZIALISMUS,
RECHTSFEINDLICHE
SOZIALE
ORDNUNGSIDEE
.............................
46
2.3
DIE
STAATSMACHT:
INDIVIDUELLE
SUENDE
UND
GESELLSCHAFTLICHE
VERANTWORTUNG
..........................................................................................
54
2.4
RECHTSPRECHUNG:
ZUCHTHAUS
UND
GEFAENGNIS
ALS
ULTIMA
RATIO?
........
56
2.5
MAENNER
UND
FRAUENBILD
IM
RECHTSSYSTEM
DER
DDR
..........................
58
5.
METHODIK
DER
EMPIRISCHEN
ANALYSE
..........................................
63
3.1
METHODOLOGISCHE
VORBEMERKUNGEN
.........................................................
63
3.2
ANLAGE
DER
UNTERSUCHUNG:
DIE
SOZIOLOGISCHE
FILMANALYSE
..................
68
3.3
INHALTSANALYSE
ALS
TEXTBESCHREIBUNG,
ASPEKTE
DER
REPRAESENTATION
UND
NARRATION
............................................................................................
75
3.4
ANALYSEKATEGORIEN
DER
SERIENFOLGEN
.......................................................
79
3.5
MATERIALITAET:
VERAENDERUNG
IN
DER
OBJEKTWELT
.......................................
82
6
INHALTSVERZEICHNIS
4.
DER
STAATSANWALT
HAT
DAS
WORT
UND
POLIZEIRUF
NO
-
EINE
SOZIOLOGISCHE
ANALYSE
...........................................................
85
4.1
DIE
OEFFENTLICHE
STIMME
DER
KUNST
IN
DER
DDR
.....................................
85
4.1.1
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
UND
DISTRIBUTION
DER
KRIMISERIEN
............
96
4.1.2
FERNSEHOEFFENTLICHKEIT
ALS
ORT
MEDIALER
TEILHABE:
ZUR
POPULARITAET
VON
BLAULICHT^
DER
STAATSANWALT
HAT
DAS
WORT
UND
POLIZEIRUF
110
.
.
101
4.2
ERZAEHLWEISE
FIKTIONALER
FERNSEHINHALTE
IN
SERIEN
................................
106
4.2.1
SUSPENSE
(BEKANNTE
MITTEL)
.............................................................
108
4.3
DIE
SERIENINHALTE
.......................................................................................
112
4.3.1
DIE
ERMITTLER
UND
DER
STAATSANWALT
.................................................
112
4.3.2
DIE
TAETER
UND
IHRE
OPFER
.................................................................
139
4.4
DDR-SPEZIFISCHE
STRAFTATBESTAENDE
UND
SANKTIONEN
..............................
160
4.4.1
GESELLSCHAFTLICHE
GERICHTE
...............................................................
160
4.4.2
SCHAEDIGUNG
SOZIALISTISCHEN
EIGENTUMS
...........................................
162
4.4.3
ERPRESSUNG
.........................................................................................
167
4.4.4
KINDSTOETUNG
.......................................................................................
170
4.4.5
ROWDYTUM
UND
ASOZIALITAET
...............................................................
171
4.4.6
ARBEITSPLATZBINDUNG
.........................................................................
174
4.5
ERZAEHLTE
RAEUME
........................................................................................
176
4.5.1
ERZAEHLTE
RAEUME
JENSEITS
DES
DDR-ALLTAGS
.....................................
176
4.5.2
PRIVATER
VS.
OEFFENTLICHER
RAUM
.........................................................
184
4.5.3
TOPOGRAFIE
DES
BANALEN
VERBRECHENS
IM
SOZIALISMUS
......................
191
4.6
ERZAEHLUNGEN
AM
RANDE
...........................................................................
194
4.7
DIE
BRUECHIGKEIT
DER
IDEOLOGIE/DIE
NISCHEN
.........................................
199
4.7.1
WOHNUNGSNOT
...................................................................................
199
4.7.2
MANGELWIRTSCHAFT
...........................................................................
201
4.7.3
ALKOHOLMISSBRAUCH
.........................................................................
208
5.
DER
BLINDE
FLECK:
NICHT
THEMATISIERTE
VERBRECHEN
UND
VERBOTENE
FOLGEN
...................................................................
221
5.1
DIE
STASI-AKTE:
DAS
SCHWEIGEN
...............................................................
225
5.2
DIE
REPUBLIKFLUCHT
.....................................................................................
235
5.3
RECHTSRADIKALE
STRAFTATEN
.........................................................................
242
INHALTSVERZEICHNIS
7
6.
EXKURS:
EINE
GEGENFOLIE?
DER
BLICK
AUF
DIE
DDR
VON
AUSSEN:
DAS
LEBEN
DER
ANDEREN
..............................................................
245
6.I
INHALT
.........................................................................................................
247
6.2
FORM
UND
ERZAEHLSTRUKTUR
.......................................................................
247
6.3
DIE
NACHBARIN
............................................................................................
252
6.4
DIE
FILMKRITIKEN
.......................................................................................
253
6.5
DIE
SONATE
VOM
GUTEN
MENSCHEN
.............................................................
255
6.6
DER
GUTE
STASI-MANN
.................................................................................
256
6.7
DIE
FRAU
......................................................................................................
257
6.8
DAS
3.
STRAFRECHTSAENDERUNGSGESETZ
VON
1979
.........................................
259
ZUSAMMENFASSUNG
UND
INTERPRETATION
DER
ERGEBNISSE:
DIE
DDR
ALS
PROTAGONISTIN
DER
SERIEN
............................................
263
LITERATURVERZEICHNIS
........................................................................................
269
FILMISCHE
QUELLEN
............................................................................................
292
ANHANG:
FILMLISTE
............................................................................................
295
|
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INHALTSVERZEICHNIS
WERNER
GEPHART:
WER
HAT
EIGENTLICH
DAS
GRAND
RECIT
DER
DDR
GESCHRIEBEN?
(VORWORT)
.
9
DANKSAGUNG
.
14
EINLEITUNG
.
15
I.
RECHT
UND
KULTUR
IM
MEDIENFORMAT
DES
FERNSEHENS
.
19
I.I
KLASSISCHE
KULTURKONZEPTE
.
19
1.2
DIE
IDENTITAETSBILDENDE
FUNKTION
DES
RECHTS
.
28
1.3
FERNSEHEN
ALS
POLITISCHES
MACHTINSTRUMENT
IN
DER
DDR
.
30
1.4
ZWISCHENFAZIT
.
35
2.
VERBRECHENSBEKAEMPFUNG
IN
DER
DDR
.
39
2.1
KRIMINOLOGIE
UND
KRIMINALISTIK
IN
DER
DDR
.
39
2.2
SOZIALISMUS,
RECHTSFEINDLICHE
SOZIALE
ORDNUNGSIDEE
.
46
2.3
DIE
STAATSMACHT:
INDIVIDUELLE
SUENDE
UND
GESELLSCHAFTLICHE
VERANTWORTUNG
.
54
2.4
RECHTSPRECHUNG:
ZUCHTHAUS
UND
GEFAENGNIS
ALS
ULTIMA
RATIO?
.
56
2.5
MAENNER
UND
FRAUENBILD
IM
RECHTSSYSTEM
DER
DDR
.
58
5.
METHODIK
DER
EMPIRISCHEN
ANALYSE
.
63
3.1
METHODOLOGISCHE
VORBEMERKUNGEN
.
63
3.2
ANLAGE
DER
UNTERSUCHUNG:
DIE
SOZIOLOGISCHE
FILMANALYSE
.
68
3.3
INHALTSANALYSE
ALS
TEXTBESCHREIBUNG,
ASPEKTE
DER
REPRAESENTATION
UND
NARRATION
.
75
3.4
ANALYSEKATEGORIEN
DER
SERIENFOLGEN
.
79
3.5
MATERIALITAET:
VERAENDERUNG
IN
DER
OBJEKTWELT
.
82
6
INHALTSVERZEICHNIS
4.
DER
STAATSANWALT
HAT
DAS
WORT
UND
POLIZEIRUF
NO
-
EINE
SOZIOLOGISCHE
ANALYSE
.
85
4.1
DIE
OEFFENTLICHE
STIMME
DER
KUNST
IN
DER
DDR
.
85
4.1.1
ASPEKTE
DER
PRODUKTION
UND
DISTRIBUTION
DER
KRIMISERIEN
.
96
4.1.2
FERNSEHOEFFENTLICHKEIT
ALS
ORT
MEDIALER
TEILHABE:
ZUR
POPULARITAET
VON
BLAULICHT^
DER
STAATSANWALT
HAT
DAS
WORT
UND
POLIZEIRUF
110
.
.
101
4.2
ERZAEHLWEISE
FIKTIONALER
FERNSEHINHALTE
IN
SERIEN
.
106
4.2.1
SUSPENSE
(BEKANNTE
MITTEL)
.
108
4.3
DIE
SERIENINHALTE
.
112
4.3.1
DIE
ERMITTLER
UND
DER
STAATSANWALT
.
112
4.3.2
DIE
TAETER
UND
IHRE
OPFER
.
139
4.4
DDR-SPEZIFISCHE
STRAFTATBESTAENDE
UND
SANKTIONEN
.
160
4.4.1
GESELLSCHAFTLICHE
GERICHTE
.
160
4.4.2
SCHAEDIGUNG
SOZIALISTISCHEN
EIGENTUMS
.
162
4.4.3
ERPRESSUNG
.
167
4.4.4
KINDSTOETUNG
.
170
4.4.5
ROWDYTUM
UND
ASOZIALITAET
.
171
4.4.6
ARBEITSPLATZBINDUNG
.
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4.5
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RAEUME
.
176
4.5.1
ERZAEHLTE
RAEUME
JENSEITS
DES
DDR-ALLTAGS
.
176
4.5.2
PRIVATER
VS.
OEFFENTLICHER
RAUM
.
184
4.5.3
TOPOGRAFIE
DES
BANALEN
VERBRECHENS
IM
SOZIALISMUS
.
191
4.6
ERZAEHLUNGEN
AM
RANDE
.
194
4.7
DIE
BRUECHIGKEIT
DER
IDEOLOGIE/DIE
NISCHEN
.
199
4.7.1
WOHNUNGSNOT
.
199
4.7.2
MANGELWIRTSCHAFT
.
201
4.7.3
ALKOHOLMISSBRAUCH
.
208
5.
DER
BLINDE
FLECK:
NICHT
THEMATISIERTE
VERBRECHEN
UND
VERBOTENE
FOLGEN
.
221
5.1
DIE
STASI-AKTE:
DAS
SCHWEIGEN
.
225
5.2
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REPUBLIKFLUCHT
.
235
5.3
RECHTSRADIKALE
STRAFTATEN
.
242
INHALTSVERZEICHNIS
7
6.
EXKURS:
EINE
GEGENFOLIE?
DER
BLICK
AUF
DIE
DDR
VON
AUSSEN:
DAS
LEBEN
DER
ANDEREN
.
245
6.I
INHALT
.
247
6.2
FORM
UND
ERZAEHLSTRUKTUR
.
247
6.3
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NACHBARIN
.
252
6.4
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FILMKRITIKEN
.
253
6.5
DIE
SONATE
VOM
GUTEN
MENSCHEN
.
255
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DER
GUTE
STASI-MANN
.
256
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FRAU
.
257
6.8
DAS
3.
STRAFRECHTSAENDERUNGSGESETZ
VON
1979
.
259
ZUSAMMENFASSUNG
UND
INTERPRETATION
DER
ERGEBNISSE:
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DDR
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SERIEN
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