Menschenbildung durch Musik: Leo Kestenberg und Weimars Musikreform 1918-1932
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Inhalt Einleitung 7 I Vorgeschichte 29 Zwischen Arbeiterbewegung und »hoher Kunst«: Der junge Kestenberg 31 II Weimars Musikreform — Idee und Wirklichkeit 59 I Das demokratische Preußen und die politischen Voraussetzungen der Musikreform 61 2 »Kultus, Kunst, Kestenberg«: Kestenbergs Programm und Position 83 3 Kestenberg und das Berlin der Zwanzigerjahre 112 4 »Musik über den Völkern. Volksmusik«: Kestenberg und der Nationalgedanke 134 III Schwerpunkte der Reform 133 I Volksoper: Die Volksbühne, die Kroll-Oper und Klemperer 2 Musikhochschule: Die Reform der Ausbildung und die Berufungen von Schreker, Busoni, Schönberg und Hindemith 184 3 Kunst und Technik: Musikalische Experimente in den Anfängen des Rundfunks und Tonfilms 210 IV Kestenberg und seine Weggefährten 233 I Kritik des Musiklebens: Kestenberg und Bekker 237 2 »Pestalozzi-Gedanken«: Kestenberg und Schünemann 3 Bayreuths republikanische Antipoden: Kestenberg und die Beidiers 282 V Nachgeschichte 307 Kestenberg in Israel und die deutsche Nachkriegszeit 309 260 155
Anhang 335 I Entlegene Veröffentlichungen Kestenbergs a) »Arbeiterschaft und neue Musik«, 1929 b) »Arbeitergesang und Volksbildung«, 19 c) »Bekenntnis zu Kokoschka«, 1931 359 2 Bemerkungen zum Forschungs- und Disku Zeittafel Nachwort 378 384 Quellen- und Literaturverzeichnis Personenregister 428 386 |
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